吳憂道：“首先我們三人想並坐一起，不知姑娘有沒有意見？”
“可以。”
“還有，若是在下僥倖贏得一招半式的話，希望能一睹姑娘玉容。”其實吳憂倒也不是那種登徒浪子，隻是方才三個大男人氣勢一直被一個女子輕巧壓製，對下麵的賭賽來說，氣勢上先輸了。因見這女子藏頭露尾不願見人的樣子，便料她不知什麽原因不願見人，所以反將她一軍。
“這個麽……”這個要求似乎有些強人所難，不過女子隨即就笑出聲來，道：“將軍反擊倒是夠快的，小女子全接下啦，就如您所願。”
第三十二節 韻律
劉袞換了位置，坐到吳憂左側，蘇平便坐在吳憂右側。女子不再客氣，輕道一聲：“小女子獻醜了。”洞簫輕輕送到唇邊，隨口開始吹奏，卻是簫聲中難得的一支明快曲子《楊柳枝》。而她的八名女侍幾乎是同時開始了合奏。
吳憂暗罵一聲“上當”，雖說是四人合奏，可是卻沒說不準帶樂隊伴奏，現在這樣子明明是九個對三個，看來隻好吃了這個啞巴虧了。
“宮、商、角、徵、羽。”吳憂輕聲地念道，同時用手指從拇指到尾指各比劃了一遍，劉袞、蘇平各自點頭，“下一個羽調變徵音，《憶征塵》。商調過後緊接著變角音，《月夜破陣》。”吳憂低聲配合手語，這兩支曲子都是流傳極廣的名曲，跌宕起伏極大，需要很高的演奏技巧，吳憂選擇的正是其中轉換最難以銜接的地方，短時間內兩次跳轉變調，不是事先準備恐怕很難做到，劉、蘇再次點頭，這幾句話至少表明，吳憂的確不是外行。
吳憂狡詐的計策差一點兒就完全奏效，那女子顯然沒有料到三人沒有任何相讓的意思，一開始就發動了進攻，蘇平和劉袞的兩次突然變調讓她原本優美流暢的簫聲出現了滯澀，幾乎跟不上兩次間隔時間極短的大變調，好在她這方麵造詣很高，又有心理準備，總算及時跟上了變調。她的侍女們卻沒這麽好的本事，除了兩名音律極為精通又夠機靈的，其他六人很快就亂了陣腳，紛紛敗下陣來。六人紛紛對劉袞、蘇平兩人怒目而視，大有不甘之意，事實上這麽一會兒的功夫，她們至少顯示了和劉袞相近的高水平演奏技巧，不是遭到突然襲擊的話，很難說勝負如何。
黑袍女子頗有些慍怒，她立刻發動了反擊，接連三個複雜的變調很快就讓她擺脫了劉袞簫聲的糾纏，劉袞被她詭異的曲調晃得氣悶難當，不無遺憾地退出了這場角逐。現在隻有蘇平的琴聲能夠跟上她的曲調，加上女子的兩名侍女，四人現在合奏的是一首吳憂、劉袞都從沒有聽過的曲子。三女一支蕭、一張琴，一支箏，聯手攻防，配合得親密無間，就像千軍萬馬在協同進攻一般，蘇平的琴聲寥寥落落，時斷時續，聽起來隻是勉強維持局麵而已。這時候那女子已經勝券在握，不屑於通過變奏來取巧了。
吳憂漫不經心地在手上轉著鼓錘，至今為止，他還一錘都沒有落下去。蘇平雖然似乎處境不妙，但還是顯得相當悠閑瀟灑，彈琴本來就是一種養氣的消遣，現在他全神貫注於琴，以至於外界的人和事對他來說都像是不存在了一般。
吳憂忽然擎起鼓錘在鼓麵上輕輕敲了一下，清脆的“咚”的一聲正好敲進節律之中，打亂了三女進攻的節奏，給蘇平爭得了一口緩氣的時間。隨後吳憂一發而不可收，繞著這麵大鼓，舞蹈擊鼓，動作大開大闔，頗有戰場之上指揮大軍的氣概。鼓點落下，或如大軍潛伏暗行，摒人心神，或如萬馬奔騰，兩軍短兵相接，瞬間伏屍百萬，哀鴻遍野，慘烈悲鬱。不到一刻鍾，一名女侍受不了這種萬分悲愴的氣氛，不禁拋了手中的箏，哇地一聲哭出聲來。另外幾名女侍也都臉色慘澹。
另一名撫琴的女侍也是精神不能集中，指法散亂，眼看就要崩潰，黑袍女子忽然停蕭歌道：擊鼓其鏜，踴躍用兵。
土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。
不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？
於以求之？於林之下。
死生契闊，與子成說。
執子之手，與子偕老。
於嗟闊兮，不我活兮。
於嗟洵兮，不我信兮。
——《詩經邶風擊鼓》
這首《擊鼓》既有戰爭的描述，又有遠征將士的纏綿悱惻的思鄉思親之情，在女子那柔美的嗓音唱出來，少了幾分殺伐之氣，其中的纏綿之情卻愈加委婉動人，就如風暴之中的一汪清泉，用女性特有的溫柔包容在腥風血雨中營造出一片小小的理想中的家園。十名女侍這時全都加入到和歌中來，反覆吟唱的後半闋詩歌更突出了女性的柔美多情，一曲歌罷，黑衣女子再次取了洞簫，嗚咽的簫聲這次完全走憂傷恬靜的調子。
吳憂的鼓點聲隨著歌聲緩和下來，殺伐之氣銳減，節奏逐漸隨著簫聲越來越慢，簫聲逐漸越來越低，幾不可聞，吳憂側耳傾聽，腳步凝滯，已經完全被簫聲帶入佳境。
滿身血汙的戰士從戰場歸來，煙雨朦朦中，池塘邊一棟小小的茅屋那是他的家，柴扉吱呀一聲打開，走出一位布衣少婦，手裏端著滿盛著蠶繭的笸籮，汗水從她額角流下，那是戰士的妻子，一個頑皮的孩子正在草叢中捕捉昆蟲，那是戰士的孩子，這田園，這茅舍，就是戰士最後的歸宿。卸下沉重的鎧甲，扔掉沾血的刀槍，換上粗布的衣衫，抗起生鏽的鋤頭，磨快遲鈍的鐮刀，幸福其實真的很簡單……
“可以。”
“還有，若是在下僥倖贏得一招半式的話，希望能一睹姑娘玉容。”其實吳憂倒也不是那種登徒浪子，隻是方才三個大男人氣勢一直被一個女子輕巧壓製，對下麵的賭賽來說，氣勢上先輸了。因見這女子藏頭露尾不願見人的樣子，便料她不知什麽原因不願見人，所以反將她一軍。
“這個麽……”這個要求似乎有些強人所難，不過女子隨即就笑出聲來，道：“將軍反擊倒是夠快的，小女子全接下啦，就如您所願。”
第三十二節 韻律
劉袞換了位置，坐到吳憂左側，蘇平便坐在吳憂右側。女子不再客氣，輕道一聲：“小女子獻醜了。”洞簫輕輕送到唇邊，隨口開始吹奏，卻是簫聲中難得的一支明快曲子《楊柳枝》。而她的八名女侍幾乎是同時開始了合奏。
吳憂暗罵一聲“上當”，雖說是四人合奏，可是卻沒說不準帶樂隊伴奏，現在這樣子明明是九個對三個，看來隻好吃了這個啞巴虧了。
“宮、商、角、徵、羽。”吳憂輕聲地念道，同時用手指從拇指到尾指各比劃了一遍，劉袞、蘇平各自點頭，“下一個羽調變徵音，《憶征塵》。商調過後緊接著變角音，《月夜破陣》。”吳憂低聲配合手語，這兩支曲子都是流傳極廣的名曲，跌宕起伏極大，需要很高的演奏技巧，吳憂選擇的正是其中轉換最難以銜接的地方，短時間內兩次跳轉變調，不是事先準備恐怕很難做到，劉、蘇再次點頭，這幾句話至少表明，吳憂的確不是外行。
吳憂狡詐的計策差一點兒就完全奏效，那女子顯然沒有料到三人沒有任何相讓的意思，一開始就發動了進攻，蘇平和劉袞的兩次突然變調讓她原本優美流暢的簫聲出現了滯澀，幾乎跟不上兩次間隔時間極短的大變調，好在她這方麵造詣很高，又有心理準備，總算及時跟上了變調。她的侍女們卻沒這麽好的本事，除了兩名音律極為精通又夠機靈的，其他六人很快就亂了陣腳，紛紛敗下陣來。六人紛紛對劉袞、蘇平兩人怒目而視，大有不甘之意，事實上這麽一會兒的功夫，她們至少顯示了和劉袞相近的高水平演奏技巧，不是遭到突然襲擊的話，很難說勝負如何。
黑袍女子頗有些慍怒，她立刻發動了反擊，接連三個複雜的變調很快就讓她擺脫了劉袞簫聲的糾纏，劉袞被她詭異的曲調晃得氣悶難當，不無遺憾地退出了這場角逐。現在隻有蘇平的琴聲能夠跟上她的曲調，加上女子的兩名侍女，四人現在合奏的是一首吳憂、劉袞都從沒有聽過的曲子。三女一支蕭、一張琴，一支箏，聯手攻防，配合得親密無間，就像千軍萬馬在協同進攻一般，蘇平的琴聲寥寥落落，時斷時續，聽起來隻是勉強維持局麵而已。這時候那女子已經勝券在握，不屑於通過變奏來取巧了。
吳憂漫不經心地在手上轉著鼓錘，至今為止，他還一錘都沒有落下去。蘇平雖然似乎處境不妙，但還是顯得相當悠閑瀟灑，彈琴本來就是一種養氣的消遣，現在他全神貫注於琴，以至於外界的人和事對他來說都像是不存在了一般。
吳憂忽然擎起鼓錘在鼓麵上輕輕敲了一下，清脆的“咚”的一聲正好敲進節律之中，打亂了三女進攻的節奏，給蘇平爭得了一口緩氣的時間。隨後吳憂一發而不可收，繞著這麵大鼓，舞蹈擊鼓，動作大開大闔，頗有戰場之上指揮大軍的氣概。鼓點落下，或如大軍潛伏暗行，摒人心神，或如萬馬奔騰，兩軍短兵相接，瞬間伏屍百萬，哀鴻遍野，慘烈悲鬱。不到一刻鍾，一名女侍受不了這種萬分悲愴的氣氛，不禁拋了手中的箏，哇地一聲哭出聲來。另外幾名女侍也都臉色慘澹。
另一名撫琴的女侍也是精神不能集中，指法散亂，眼看就要崩潰，黑袍女子忽然停蕭歌道：擊鼓其鏜，踴躍用兵。
土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。
不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？
於以求之？於林之下。
死生契闊，與子成說。
執子之手，與子偕老。
於嗟闊兮，不我活兮。
於嗟洵兮，不我信兮。
——《詩經邶風擊鼓》
這首《擊鼓》既有戰爭的描述，又有遠征將士的纏綿悱惻的思鄉思親之情，在女子那柔美的嗓音唱出來，少了幾分殺伐之氣，其中的纏綿之情卻愈加委婉動人，就如風暴之中的一汪清泉，用女性特有的溫柔包容在腥風血雨中營造出一片小小的理想中的家園。十名女侍這時全都加入到和歌中來，反覆吟唱的後半闋詩歌更突出了女性的柔美多情，一曲歌罷，黑衣女子再次取了洞簫，嗚咽的簫聲這次完全走憂傷恬靜的調子。
吳憂的鼓點聲隨著歌聲緩和下來，殺伐之氣銳減，節奏逐漸隨著簫聲越來越慢，簫聲逐漸越來越低，幾不可聞，吳憂側耳傾聽，腳步凝滯，已經完全被簫聲帶入佳境。
滿身血汙的戰士從戰場歸來，煙雨朦朦中，池塘邊一棟小小的茅屋那是他的家，柴扉吱呀一聲打開，走出一位布衣少婦，手裏端著滿盛著蠶繭的笸籮，汗水從她額角流下，那是戰士的妻子，一個頑皮的孩子正在草叢中捕捉昆蟲，那是戰士的孩子，這田園，這茅舍，就是戰士最後的歸宿。卸下沉重的鎧甲，扔掉沾血的刀槍，換上粗布的衣衫，抗起生鏽的鋤頭，磨快遲鈍的鐮刀，幸福其實真的很簡單……