我又怎麽知道都是他在背後搞的鬼呢?如果我有某個演出被蓄意破壞，在事情開始出差錯的那一刻，他會突然跳出來，在觀眾席上刁難我。
但更明顯的是，這麽多攻擊事件中，行兇者揭露我魔術戲法的方式，證明了這個人一定是安吉爾。安吉爾隻關心魔術的秘密，就是魔術師所宣稱的“花招”或“竅門”。如果一個戲法完全依靠魔術師背後隱藏的櫃子，那就隻有這點會是安吉爾感興趣的重心，他不會去想像、猜測機關可能的用法。
無論引起我們之間爭端的理由有多少，根本上都是因為安吉爾對魔術的了解錯誤而且有限，那也是爭論的核心，事實上，魔術的神奇不在於機關上的秘密，而是表演的巧妙手法。
正因如此，我的“新瞬間轉移”是他從不曾公開攻擊的一項幻術，因為那項表演是他能力所不及的。他就是無法理解它的手法，部分原因當然也是我保密功夫到家，但大部分還是因為我表演的手法。
製造出一個幻象需要三個步驟。
第一，布置場地，表演的本質需要在其中被暗示出來或解釋清楚。表演的設備被擺出來，讓觀眾看見。有時候，也得有觀眾席中的自願者參加準備工作。當戲法被布置時，魔術師會盡一切可能去誤導觀眾。
第二，魔術師想要呈現好的演出，得花上一輩子練習，再加上表演者與生俱來的天賦，隻有這兩者結合才能有近乎完美的表演。第三，有時候叫作“效果”，又稱為“聲望”，就是魔術表演的產物，如果一隻兔子從帽子當中被拉出來，很明顯，這隻在表演前根本不存在的兔子就可以稱為那個戲法的“效果”。
“新瞬間轉移”在幻象表演中相當與眾不同，它的編排和表演吸引了：觀眾、批評家和同行的注意。對身為表演者的我而言，聲望是我最看重的。
幻象可歸納成不同的類型，不過事實上隻有六種(除了唯心論幻象那種獨特領域之外) 。每一套曾經演出的戲法，都包含以下至少一種類型或是更多。
1.產生：無中生有。
2.消失：人或物的從有到無。
3.轉變：一樣東西很明顯變成了另一樣。
4.移位：兩樣或更多物體明顯改變了位置。
5.挑戰自然法則：舉例而言，挑戰地心引力，或把堅硬的物品穿過另一樣東西，從一個看似窄小根本無法容納物體或人的地方，變出很多東西或人。
6.神秘動力：使對象看似自動移位，例如讓選定的紙牌從一遝牌中神秘地浮出。
要再次強調，“新瞬間轉移”並不是典型的戲法，因為它至少用到了上述四種原則，大部分的舞台魔術隻依賴一種或是兩種，但我曾看過在歐洲大陸上演的精心製作的表演，用到了五種方法。
最後，是魔術的技巧。
魔術師所用的手法是無法清楚地分門別類的，因為隻要談到技巧，一位好的魔術師絕不會輕視任何一項。魔術的技巧可以簡單到如將東西隱藏在背後，讓觀眾看不到;但有時也會複雜到需要在劇院上使用先進的設施和道具，而且需要一群助理和配角來配合表演。
魔術師也可以選擇傳統技巧，紙牌戲法就是這樣的花招，用一張或更多張紙牌以及令人眼花繚亂的背景布幕，便可以做到很多魔術效果而不會被發現，道具包括漆成黑色的桌子或是讓觀眾看不清楚的東西，還有使用假人、替身、配角、替代物和窗簾等。
有創意的魔術師會欣然接受新奇的東西，世上任何一種新裝置、玩具或是發明，都會引發魔術師的一個想法：“我怎麽用它來變出一套新招數?”
因此，過去這幾年來，我們已經看到一些新的招數，利用引擎、電話、電力還有煙霧炸彈玩具，創造出令人難忘的非凡效果。對魔術師而言，魔術本身一點神秘感也沒有。我們會稍稍改變標準的手法以呈現自己表演的獨特之處。對觀眾來說很新鮮或很神奇的戲法，事實上單純隻是專業人士對技術層麵的挑戰。
一旦發明了一套創新的魔術，過沒多久，這個特效就會被其他人複製——一切隻是時間問題。每一種魔術表演伎倆都可以解釋，不管是使用隱藏的小隔間，還是巧妙放置鏡子，或安排一位助理在觀眾席中假冒誌願者，甚或隻是用很簡單的方法去誤導觀眾的注意力。
現在，我在你麵前握住雙手，再張開掌心，讓你確定裏麵沒藏東西，接著我說：“新瞬間轉移”就像其他的幻象表演一樣可以解釋。它不過是結合了一個簡單但完全保密的技巧和許多年的練習、某種程度的誤導觀眾以及傳統魔術技巧。“新瞬間轉移”已成為我表演事業的基石——就如同我很快會寫到的，它同時也打敗了努力找尋破綻的安吉爾。
莎拉和我以及孩子們在南部海岸共度了短暫假期，我也把筆記本帶在身上。
我們先去了哈士汀，我好些年都沒回去了。不過我們沒停留太久。這地方開始沒落了，更令人害怕的是這情形將持續下去。父親去世後我賣掉的庭院，已經又被轉賣給他人，現在是一家麵包店。房子後麵的山穀蓋了很多新房子，不久之後，也會有通往阿什福德的鐵路經過。
離開哈士汀之後，我們前往貝克斯希爾，然後是伊斯特本、布萊頓和博格諾。剛才提到筆記本是因為我之前試著羞辱安吉爾，最後卻變成被他羞辱。除了這不太重要的細節之外，我對過去發生的事情、細節的說明，都是千真萬確的。
但更明顯的是，這麽多攻擊事件中，行兇者揭露我魔術戲法的方式，證明了這個人一定是安吉爾。安吉爾隻關心魔術的秘密，就是魔術師所宣稱的“花招”或“竅門”。如果一個戲法完全依靠魔術師背後隱藏的櫃子，那就隻有這點會是安吉爾感興趣的重心，他不會去想像、猜測機關可能的用法。
無論引起我們之間爭端的理由有多少，根本上都是因為安吉爾對魔術的了解錯誤而且有限，那也是爭論的核心，事實上，魔術的神奇不在於機關上的秘密，而是表演的巧妙手法。
正因如此，我的“新瞬間轉移”是他從不曾公開攻擊的一項幻術，因為那項表演是他能力所不及的。他就是無法理解它的手法，部分原因當然也是我保密功夫到家，但大部分還是因為我表演的手法。
製造出一個幻象需要三個步驟。
第一，布置場地，表演的本質需要在其中被暗示出來或解釋清楚。表演的設備被擺出來，讓觀眾看見。有時候，也得有觀眾席中的自願者參加準備工作。當戲法被布置時，魔術師會盡一切可能去誤導觀眾。
第二，魔術師想要呈現好的演出，得花上一輩子練習，再加上表演者與生俱來的天賦，隻有這兩者結合才能有近乎完美的表演。第三，有時候叫作“效果”，又稱為“聲望”，就是魔術表演的產物，如果一隻兔子從帽子當中被拉出來，很明顯，這隻在表演前根本不存在的兔子就可以稱為那個戲法的“效果”。
“新瞬間轉移”在幻象表演中相當與眾不同，它的編排和表演吸引了：觀眾、批評家和同行的注意。對身為表演者的我而言，聲望是我最看重的。
幻象可歸納成不同的類型，不過事實上隻有六種(除了唯心論幻象那種獨特領域之外) 。每一套曾經演出的戲法，都包含以下至少一種類型或是更多。
1.產生：無中生有。
2.消失：人或物的從有到無。
3.轉變：一樣東西很明顯變成了另一樣。
4.移位：兩樣或更多物體明顯改變了位置。
5.挑戰自然法則：舉例而言，挑戰地心引力，或把堅硬的物品穿過另一樣東西，從一個看似窄小根本無法容納物體或人的地方，變出很多東西或人。
6.神秘動力：使對象看似自動移位，例如讓選定的紙牌從一遝牌中神秘地浮出。
要再次強調，“新瞬間轉移”並不是典型的戲法，因為它至少用到了上述四種原則，大部分的舞台魔術隻依賴一種或是兩種，但我曾看過在歐洲大陸上演的精心製作的表演，用到了五種方法。
最後，是魔術的技巧。
魔術師所用的手法是無法清楚地分門別類的，因為隻要談到技巧，一位好的魔術師絕不會輕視任何一項。魔術的技巧可以簡單到如將東西隱藏在背後，讓觀眾看不到;但有時也會複雜到需要在劇院上使用先進的設施和道具，而且需要一群助理和配角來配合表演。
魔術師也可以選擇傳統技巧，紙牌戲法就是這樣的花招，用一張或更多張紙牌以及令人眼花繚亂的背景布幕，便可以做到很多魔術效果而不會被發現，道具包括漆成黑色的桌子或是讓觀眾看不清楚的東西，還有使用假人、替身、配角、替代物和窗簾等。
有創意的魔術師會欣然接受新奇的東西，世上任何一種新裝置、玩具或是發明，都會引發魔術師的一個想法：“我怎麽用它來變出一套新招數?”
因此，過去這幾年來，我們已經看到一些新的招數，利用引擎、電話、電力還有煙霧炸彈玩具，創造出令人難忘的非凡效果。對魔術師而言，魔術本身一點神秘感也沒有。我們會稍稍改變標準的手法以呈現自己表演的獨特之處。對觀眾來說很新鮮或很神奇的戲法，事實上單純隻是專業人士對技術層麵的挑戰。
一旦發明了一套創新的魔術，過沒多久，這個特效就會被其他人複製——一切隻是時間問題。每一種魔術表演伎倆都可以解釋，不管是使用隱藏的小隔間，還是巧妙放置鏡子，或安排一位助理在觀眾席中假冒誌願者，甚或隻是用很簡單的方法去誤導觀眾的注意力。
現在，我在你麵前握住雙手，再張開掌心，讓你確定裏麵沒藏東西，接著我說：“新瞬間轉移”就像其他的幻象表演一樣可以解釋。它不過是結合了一個簡單但完全保密的技巧和許多年的練習、某種程度的誤導觀眾以及傳統魔術技巧。“新瞬間轉移”已成為我表演事業的基石——就如同我很快會寫到的，它同時也打敗了努力找尋破綻的安吉爾。
莎拉和我以及孩子們在南部海岸共度了短暫假期，我也把筆記本帶在身上。
我們先去了哈士汀，我好些年都沒回去了。不過我們沒停留太久。這地方開始沒落了，更令人害怕的是這情形將持續下去。父親去世後我賣掉的庭院，已經又被轉賣給他人，現在是一家麵包店。房子後麵的山穀蓋了很多新房子，不久之後，也會有通往阿什福德的鐵路經過。
離開哈士汀之後，我們前往貝克斯希爾，然後是伊斯特本、布萊頓和博格諾。剛才提到筆記本是因為我之前試著羞辱安吉爾，最後卻變成被他羞辱。除了這不太重要的細節之外，我對過去發生的事情、細節的說明，都是千真萬確的。