或許正是這種對溝通、理解、關愛的重視，使劉婕的作品超越了過度關注自我的青少年習慣，走向更寬廣的心靈領域。知識閱歷的不足，文學技巧不足，這些都是可以隨著年齡而改變的。而確定一個遠大的創作方向顯然更為重要。在這方向，劉婕比她同年齡的作者要領先許多。因為劉婕自創作之初就把握了世界科幻小說的一個經典主題——人類一家，萬物一體。
很好接觸的《無法接觸》
由於接觸的機會不多，我和江漸離的關係一直處在相識而不相熟的距離上。記憶裏最深的一次交往是九七年北京科幻大會期間。那天，因為時間太晚不好找宿處，我在《科幻世界》副主編譚楷的房間裏打地鋪，住在北京的江漸離也沒有回家。當時江漸離給我的印象是很能侃，講起話來眉飛色舞，滔滔不絕。後來，我陸續讀了他的一些短篇作品，如《伏羲》、《生活方式》等。感覺它們大多是比較晦澀的“同仁作品”，專門寫給圈內朋友們看的，不適合提供給普通讀者閱讀。長篇《星空的誘惑》作為少兒讀物倒不晦澀，但又不屬於純正的科幻小說。
不過，幾年沒見，江漸離的新作《無法接觸》卻給了我一個全新的印象。
《無法接觸》講的是一個典型的偵探故事：一艘名為kbo的生物實驗飛船在太空中失蹤。
當它再次被發現時，兩位乘員林少華和湯姆斯都在“生命盒”中死亡。太空署無法解開這個謎，隻好求助警方。主人公簡佑文警官被委派來主持破案。同時，林少華的妹妹，心理學家林少君前來協助破案。經過仔細調查，他們認定正是湯姆斯利用生命盒的“零檔位”殺死了林少華，但殺人動機不明，殺人後自己又如何死亡也不得而知。更為詭秘的是，飛船的記錄顯示，本來定員隻有兩個人的飛船裏卻留下了一個神秘女子的痕跡……在小說《無法接觸》中，江漸離的敘述水平有了飛躍性的提高，這保證了小說能成為讀起來津津有味的故事。筆者是在深夜讀這篇小說的，在讀到有關神秘女人不停現身的情節時，也油然產生一股驚涑的感覺。這種閱讀效果看似單純，卻包含了相當的敘述技巧。在小說的中段，作者運用了山重水複，柳暗花明式的寫法。一次又一次地打斷了讀者預先的判斷。這種牽著讀者走的方式正是情節小說的成功之處。
江漸離的文字水平本來就不低，如今更多一分提練，使小說中穿插著不少幽默機智的語言。小說中不僅包含了許多心理學知識，而且大都能較好地融於情節中，成為發展情節的必要線索，沒有畫蛇添足或賣弄知識的感覺。小說的邏輯嚴密，從頭至尾形散而實不散，看似蔓散的枝節最後都能統一起來，合理收束。
《無法接觸》中的人物性格描寫也比較成功：簡拓文的嚴謹慎密，林少君的咄咄逼人，麥克的胡攪蠻纏，以及霍華德的老於世故，韋斯利的道貌岸然都能勾劃得恰如其分。科幻文學一向因為寫不好人物受到詬病，甚至有些科幻作者幹脆放棄在人物塑造方麵進行努力，聲稱科幻文學不應以人物描寫見長。相比之下，江漸離的努力是有價值的，更多地體現了科幻文學的文學本質。
美中不足的是，小說的前半段有些拖遝，更為精彩的後半段來得晚了一些。兩個主要人物很少處於危險境地，多了一份自在安閑，這樣便使讀者少了一分牽腸掛肚。小說中的戀愛描寫也比較平淡。簡拓文和林少君從頭至尾都處在普通的共事關係中，並沒有多少深入的接觸，如果這樣就產生了愛情，有些類似少男少女邂逅的故事，而不是兩個成年人之間的感情。
總之，《無法接觸》是一部很好接觸，可以輕鬆一讀的科幻小說。而這正是如今中國科幻界缺乏的那一種作品。
開闢想像天地的人們 田曦談國內科幻小說的出版、張卓印象
田曦談國內科幻小說的出版
四川少兒出版社是國內出版科幻原創作品的主力之一。九十年代中期曾經出版過一套九集的“星星索”科幻叢書。去年又出版了“中國著名科幻作家叢書”。計有金濤的《火星來客》、吳岩的《獻給索尼亞的玫瑰》、楊鵬的《超人的磨難》、韓鬆的《讓我們一起尋找外星人》、王晉康的《追殺k星人》、劉興詩的《修改歷史的孩子》、楊平的《冰星紀事》。該社的田曦編輯是這兩套叢書的責編。他不僅從事科幻小說的編輯工作，對科幻創作還有一定的鑽研，曾在《星雲》上撰文分析中國古代浪漫主義作品中的科幻因素。
十二月十三日，筆者來到四川少兒出版社，請田曦編輯介紹一下他對國內科幻創作及出版動態的看法。下麵是談話記錄。
筆者：請介紹一下《中國著名科幻作家叢書》的策劃過程。
田曦：九七年科幻大會之前，科普作協在野三坡召開了一次有關科幻創作的專題研討會。集中了國內主要的科幻作家和有興趣的出版社。當時各社在選題方麵已經存在著競爭的情況，不過四川少兒社還是順利地獲得了國內第一流科幻作家的支持。當時我們策劃了這套中國著名科幻作家叢書，要求有兩點，第一是作者必須已經被證明為中國目前第一流的科幻作者。第二是一定要最新的原創作品，而不是他們從前作品的再版或合集。經過兩年時間的組稿活動，這套叢書於九九年出版。
筆者：您在選擇稿件時有什麽樣的標準？
很好接觸的《無法接觸》
由於接觸的機會不多，我和江漸離的關係一直處在相識而不相熟的距離上。記憶裏最深的一次交往是九七年北京科幻大會期間。那天，因為時間太晚不好找宿處，我在《科幻世界》副主編譚楷的房間裏打地鋪，住在北京的江漸離也沒有回家。當時江漸離給我的印象是很能侃，講起話來眉飛色舞，滔滔不絕。後來，我陸續讀了他的一些短篇作品，如《伏羲》、《生活方式》等。感覺它們大多是比較晦澀的“同仁作品”，專門寫給圈內朋友們看的，不適合提供給普通讀者閱讀。長篇《星空的誘惑》作為少兒讀物倒不晦澀，但又不屬於純正的科幻小說。
不過，幾年沒見，江漸離的新作《無法接觸》卻給了我一個全新的印象。
《無法接觸》講的是一個典型的偵探故事：一艘名為kbo的生物實驗飛船在太空中失蹤。
當它再次被發現時，兩位乘員林少華和湯姆斯都在“生命盒”中死亡。太空署無法解開這個謎，隻好求助警方。主人公簡佑文警官被委派來主持破案。同時，林少華的妹妹，心理學家林少君前來協助破案。經過仔細調查，他們認定正是湯姆斯利用生命盒的“零檔位”殺死了林少華，但殺人動機不明，殺人後自己又如何死亡也不得而知。更為詭秘的是，飛船的記錄顯示，本來定員隻有兩個人的飛船裏卻留下了一個神秘女子的痕跡……在小說《無法接觸》中，江漸離的敘述水平有了飛躍性的提高，這保證了小說能成為讀起來津津有味的故事。筆者是在深夜讀這篇小說的，在讀到有關神秘女人不停現身的情節時，也油然產生一股驚涑的感覺。這種閱讀效果看似單純，卻包含了相當的敘述技巧。在小說的中段，作者運用了山重水複，柳暗花明式的寫法。一次又一次地打斷了讀者預先的判斷。這種牽著讀者走的方式正是情節小說的成功之處。
江漸離的文字水平本來就不低，如今更多一分提練，使小說中穿插著不少幽默機智的語言。小說中不僅包含了許多心理學知識，而且大都能較好地融於情節中，成為發展情節的必要線索，沒有畫蛇添足或賣弄知識的感覺。小說的邏輯嚴密，從頭至尾形散而實不散，看似蔓散的枝節最後都能統一起來，合理收束。
《無法接觸》中的人物性格描寫也比較成功：簡拓文的嚴謹慎密，林少君的咄咄逼人，麥克的胡攪蠻纏，以及霍華德的老於世故，韋斯利的道貌岸然都能勾劃得恰如其分。科幻文學一向因為寫不好人物受到詬病，甚至有些科幻作者幹脆放棄在人物塑造方麵進行努力，聲稱科幻文學不應以人物描寫見長。相比之下，江漸離的努力是有價值的，更多地體現了科幻文學的文學本質。
美中不足的是，小說的前半段有些拖遝，更為精彩的後半段來得晚了一些。兩個主要人物很少處於危險境地，多了一份自在安閑，這樣便使讀者少了一分牽腸掛肚。小說中的戀愛描寫也比較平淡。簡拓文和林少君從頭至尾都處在普通的共事關係中，並沒有多少深入的接觸，如果這樣就產生了愛情，有些類似少男少女邂逅的故事，而不是兩個成年人之間的感情。
總之，《無法接觸》是一部很好接觸，可以輕鬆一讀的科幻小說。而這正是如今中國科幻界缺乏的那一種作品。
開闢想像天地的人們 田曦談國內科幻小說的出版、張卓印象
田曦談國內科幻小說的出版
四川少兒出版社是國內出版科幻原創作品的主力之一。九十年代中期曾經出版過一套九集的“星星索”科幻叢書。去年又出版了“中國著名科幻作家叢書”。計有金濤的《火星來客》、吳岩的《獻給索尼亞的玫瑰》、楊鵬的《超人的磨難》、韓鬆的《讓我們一起尋找外星人》、王晉康的《追殺k星人》、劉興詩的《修改歷史的孩子》、楊平的《冰星紀事》。該社的田曦編輯是這兩套叢書的責編。他不僅從事科幻小說的編輯工作，對科幻創作還有一定的鑽研，曾在《星雲》上撰文分析中國古代浪漫主義作品中的科幻因素。
十二月十三日，筆者來到四川少兒出版社，請田曦編輯介紹一下他對國內科幻創作及出版動態的看法。下麵是談話記錄。
筆者：請介紹一下《中國著名科幻作家叢書》的策劃過程。
田曦：九七年科幻大會之前，科普作協在野三坡召開了一次有關科幻創作的專題研討會。集中了國內主要的科幻作家和有興趣的出版社。當時各社在選題方麵已經存在著競爭的情況，不過四川少兒社還是順利地獲得了國內第一流科幻作家的支持。當時我們策劃了這套中國著名科幻作家叢書，要求有兩點，第一是作者必須已經被證明為中國目前第一流的科幻作者。第二是一定要最新的原創作品，而不是他們從前作品的再版或合集。經過兩年時間的組稿活動，這套叢書於九九年出版。
筆者：您在選擇稿件時有什麽樣的標準？