第三節：幽默類科幻
賦予科幻小說以輕鬆、幽默的風格殊為不易。但也有一些不錯的例子。馮尼格特便用短短的篇幅，輕鬆活潑地寫下了《巴恩豪斯效應的報告》。對戰爭狂人進行了辛辣的諷刺。星新一以微型科幻見長。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默筆法必不可少。鄭淵潔的《黃金夢》也是少見的幽默科幻。其風格近乎無厘頭。王晉康作品風格偏重於厚實，大氣。所以輕鬆滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球標準》便尤其顯得突出。鄭軍的《蟲飛蟻走也驚魂》，也是幽默科幻的代表。
雖然許多科幻作品都有些輕鬆的談話，幽默的情節。但以幽默風格為特色的科幻作家尚未出現。這也算是科幻文學發展的一個小方向吧。
第四節：恐怖類科幻
恐怖小說被視為一個文學門類。甚至和科幻、奇幻並列為三大幻想文學門類（《想像的藝術——20世紀科學幻想、恐怖和幻想藝術》，美國弗蘭克羅賓遜等編著）。筆者對此頗為不解。因為這是把題材和風格搞混了。任何題材，現實與超現實，過去和現代的，都可以被處理成恐怖風格，也可以不被處理成恐怖風格。恐怖與科幻是“橫”與“縱”的關係。
一部小說恐怖與否，需看它的主要事件是否是懸念。懸念不同於懸疑。懸疑是未解之謎，而懸念則是讓讀者能夠提起心，吊起膽的情節。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖風格科幻片《異種》，開始部分就交待了背景：科學家接受到外星電波中傳來的遺傳信息，用它培育出一個外星人。這個人逃出基地，到處尋求男性，以便通過交配產下後代。而男人與之交配後便被她殺死。這部電影裏沒有懸疑，隻有懸念：外星異種如何去害人。處在危險中的人能不能逃脫她的殺害。
如前所述，從哥德式小說發展來的科幻小說，早期作品裏多具有恐怖色彩。《弗蘭肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小說。二十世紀後，它們被改編成許多版本的恐怖科幻片。凡爾納和威爾斯不以恐怖風格見長。但前者也創作了恐怖科幻《喀爾巴遷的古堡》，後者的《隱身人》、《摩托車諾博士島》也有明顯的恐怖色彩。在第五卷裏，筆者將介紹“大片”時代到來前的美國科幻電影。由於特技手法不過關，早期美國科幻片多選擇恐怖題材，通過製造懸念來吸引觀眾。上一章介紹的“新哥特科幻”，幾乎全部是恐怖風格的科幻。
說到恐怖科幻，還要提一個特殊的例子。被稱為“恐怖小說家”的史蒂芬金，其作品既有奇幻題材，也有科幻題材。他的《修剪草地的男人》描寫了人的意識如何被改造為虛擬的電腦程式，後來被改編成同名科幻片。他的《死亡區域》也是典型的科幻小說。不過，以筆者所見，這部封麵上印有“恐怖小說”字樣在中國發行的作品，風格上根本不恐怖，而是一部正劇風格的科幻小說。
第四卷：科幻的藝術規律 第四章：關於科幻的三大誤解（1）
下二章前言
第一節：科幻文學與兒童文學
第二節：科幻文學與通俗文學
第三節：科幻文學與科普作品
第四節：科幻文學與主流文學
下四章前言
上麵三章，談了科幻文學內部的再分類。下麵四章談科幻在整個文藝大家庭中的位置。
要討論這個問題，先要麵對三個常見的誤解。這就是：將科幻文學視為兒童文學、將科幻文學視為通俗文學、將科幻文學視為科普作品。同時，還要麵對一個基本問題，就是科幻文學與主流文學的關係問題。
第一節：科幻文學與兒童文學
在《科學與中國現代文學》一書中，劉為民提到老舍的《貓城記》時，講了一句旁白：老舍創作於30年代的長篇小說《貓城記》，半個多世紀後被收入葉永烈主編的《中國兒童文學大係》。我們且不去推敲這裏“兒童文學”視角是否過於單一……（該書279頁）
這句話，突現了中國科幻的尷尬處境。《貓城記》是科幻小說，這是葉永烈在八十年代便作出的判斷。在2000由福建少兒社出版的《中國科幻百年回眸》中，葉永烈將它收入第一卷。但在相當長的時期裏，科幻文學隻能披上“兒童文學”的外衣與讀者見麵。這並非就是科幻作家自己認可的位置。
從五十年代開始，科幻文學大量發表於兒童文學刊物，而不是專業文學刊物。在作協係統裏，科幻作家可以參評的“宋慶齡獎”、“冰心獎”，都是兒童文學獎項。科幻作家更在一段時間裏，隻能以兒童文學作家的身份進入作協，這都使得科幻文學等於兒童文學，有了事實上的，體製上的證據。
反駁這個判斷是很容易的。任何人隻要多讀幾篇科幻經典，就知道它不是兒童文學。但要從體製上解放這個束縛，還要走相當長的道路。
將科幻文學等同於兒童文學，隻能允許科幻作品在兒童刊物、或者少兒出版社出版，必然造成作品內容上的削足適履。首先便是篇幅。青少年兒童的閱讀能力不及成人，所以，編輯都要求作品短小。兒童刊物要求的科幻短篇，常常是兩三千字。和專業科幻刊物上一萬多字的平均長度有明顯對比。兒童出版社要求的長篇，最多不過十萬字，一般幾萬字。有的成人讀者問我，為什麽很少見到科幻的大部頭？我隻能給他們解釋：科幻作家不是不想寫大部頭。但他遇到的兒童出版社的編輯差不多都要限定字數。他不得不收起自己的雄心。
賦予科幻小說以輕鬆、幽默的風格殊為不易。但也有一些不錯的例子。馮尼格特便用短短的篇幅，輕鬆活潑地寫下了《巴恩豪斯效應的報告》。對戰爭狂人進行了辛辣的諷刺。星新一以微型科幻見長。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默筆法必不可少。鄭淵潔的《黃金夢》也是少見的幽默科幻。其風格近乎無厘頭。王晉康作品風格偏重於厚實，大氣。所以輕鬆滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球標準》便尤其顯得突出。鄭軍的《蟲飛蟻走也驚魂》，也是幽默科幻的代表。
雖然許多科幻作品都有些輕鬆的談話，幽默的情節。但以幽默風格為特色的科幻作家尚未出現。這也算是科幻文學發展的一個小方向吧。
第四節：恐怖類科幻
恐怖小說被視為一個文學門類。甚至和科幻、奇幻並列為三大幻想文學門類（《想像的藝術——20世紀科學幻想、恐怖和幻想藝術》，美國弗蘭克羅賓遜等編著）。筆者對此頗為不解。因為這是把題材和風格搞混了。任何題材，現實與超現實，過去和現代的，都可以被處理成恐怖風格，也可以不被處理成恐怖風格。恐怖與科幻是“橫”與“縱”的關係。
一部小說恐怖與否，需看它的主要事件是否是懸念。懸念不同於懸疑。懸疑是未解之謎，而懸念則是讓讀者能夠提起心，吊起膽的情節。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖風格科幻片《異種》，開始部分就交待了背景：科學家接受到外星電波中傳來的遺傳信息，用它培育出一個外星人。這個人逃出基地，到處尋求男性，以便通過交配產下後代。而男人與之交配後便被她殺死。這部電影裏沒有懸疑，隻有懸念：外星異種如何去害人。處在危險中的人能不能逃脫她的殺害。
如前所述，從哥德式小說發展來的科幻小說，早期作品裏多具有恐怖色彩。《弗蘭肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小說。二十世紀後，它們被改編成許多版本的恐怖科幻片。凡爾納和威爾斯不以恐怖風格見長。但前者也創作了恐怖科幻《喀爾巴遷的古堡》，後者的《隱身人》、《摩托車諾博士島》也有明顯的恐怖色彩。在第五卷裏，筆者將介紹“大片”時代到來前的美國科幻電影。由於特技手法不過關，早期美國科幻片多選擇恐怖題材，通過製造懸念來吸引觀眾。上一章介紹的“新哥特科幻”，幾乎全部是恐怖風格的科幻。
說到恐怖科幻，還要提一個特殊的例子。被稱為“恐怖小說家”的史蒂芬金，其作品既有奇幻題材，也有科幻題材。他的《修剪草地的男人》描寫了人的意識如何被改造為虛擬的電腦程式，後來被改編成同名科幻片。他的《死亡區域》也是典型的科幻小說。不過，以筆者所見，這部封麵上印有“恐怖小說”字樣在中國發行的作品，風格上根本不恐怖，而是一部正劇風格的科幻小說。
第四卷：科幻的藝術規律 第四章：關於科幻的三大誤解（1）
下二章前言
第一節：科幻文學與兒童文學
第二節：科幻文學與通俗文學
第三節：科幻文學與科普作品
第四節：科幻文學與主流文學
下四章前言
上麵三章，談了科幻文學內部的再分類。下麵四章談科幻在整個文藝大家庭中的位置。
要討論這個問題，先要麵對三個常見的誤解。這就是：將科幻文學視為兒童文學、將科幻文學視為通俗文學、將科幻文學視為科普作品。同時，還要麵對一個基本問題，就是科幻文學與主流文學的關係問題。
第一節：科幻文學與兒童文學
在《科學與中國現代文學》一書中，劉為民提到老舍的《貓城記》時，講了一句旁白：老舍創作於30年代的長篇小說《貓城記》，半個多世紀後被收入葉永烈主編的《中國兒童文學大係》。我們且不去推敲這裏“兒童文學”視角是否過於單一……（該書279頁）
這句話，突現了中國科幻的尷尬處境。《貓城記》是科幻小說，這是葉永烈在八十年代便作出的判斷。在2000由福建少兒社出版的《中國科幻百年回眸》中，葉永烈將它收入第一卷。但在相當長的時期裏，科幻文學隻能披上“兒童文學”的外衣與讀者見麵。這並非就是科幻作家自己認可的位置。
從五十年代開始，科幻文學大量發表於兒童文學刊物，而不是專業文學刊物。在作協係統裏，科幻作家可以參評的“宋慶齡獎”、“冰心獎”，都是兒童文學獎項。科幻作家更在一段時間裏，隻能以兒童文學作家的身份進入作協，這都使得科幻文學等於兒童文學，有了事實上的，體製上的證據。
反駁這個判斷是很容易的。任何人隻要多讀幾篇科幻經典，就知道它不是兒童文學。但要從體製上解放這個束縛，還要走相當長的道路。
將科幻文學等同於兒童文學，隻能允許科幻作品在兒童刊物、或者少兒出版社出版，必然造成作品內容上的削足適履。首先便是篇幅。青少年兒童的閱讀能力不及成人，所以，編輯都要求作品短小。兒童刊物要求的科幻短篇，常常是兩三千字。和專業科幻刊物上一萬多字的平均長度有明顯對比。兒童出版社要求的長篇，最多不過十萬字，一般幾萬字。有的成人讀者問我，為什麽很少見到科幻的大部頭？我隻能給他們解釋：科幻作家不是不想寫大部頭。但他遇到的兒童出版社的編輯差不多都要限定字數。他不得不收起自己的雄心。