這些敘事學研究，可以看作創作方法研究的進一步深化。創作方法要研究作品中的邏輯與外界邏輯的關係，敘事學要研究作品邏輯本身的結構、規律。它們都不在意作者的社會地位、創作動機，或者作品風格這些外在的東西，專注於作品內在的結構問題。
科幻文學可以給敘事學研究提供很好的幫助。以往敘事學研究的作品，一是民間傳說。這些作品多是在很長時間裏，由許多個不知名的作者緩慢修改形成。難以考證其創作過程。二是現實主義作品。這些作品的作者多半反對創作套路、模式。其作品中呈現出的敘事邏輯，多半是自發而非自覺。但科幻不同。科幻作者必須在每一部作品裏預設邏輯，保證其自洽性。它對於內在邏輯的設定是自覺的。考查起來要方便得多。而正是通過對科幻作品的考查，筆者提出了自設邏輯、公設邏輯和通用邏輯這三個概念。
另外，科幻作品本身也形成了一些新的敘事功能。它們很難歸納到其它文學門類中撮的敘事功能中去。
第四卷：科幻的藝術規律 第三章：科幻中的敘事邏輯（2）
第二節：什麽是自設邏輯
2000年，四川辭書出版社出版了《科幻愛好者手冊》一書。筆者一位朋友是其中的主要執筆人。他曾經對我抱怨說，出版社編輯曾經把他撰寫的一些詞條退回去，要求在詞義解釋中加上幾個字——“在科幻小說中”。涉及的詞條包括白洞、黑洞、黑暗星雲、反物質，等等。我對他說，我感覺編輯的要求意思還是不過分的，這些詞彙在科幻中的含義，已經不同於它們在科學中的含義了。它們“在科幻小說中”，往往包含著科幻作家自己設定的內涵。這就是本章要分析的“自設邏輯”問題。
“概念文學”、“觀念文學”在主流文學理論那裏，似乎是一個貶意詞。它特指過去某個時代，作家們被要求去創作的，符合當時某些政治觀念的文學作品。當文學評論家們使用這個詞彙時，多半是指責某部作品脫離現實。
然而，科幻文學又恰恰是一種從觀念出發的文學。隻不過這裏的觀念不是上級的指示，或者政治詞彙，而是作者自身的思考。“科幻小說是最講究觀念的一種小說形式，小說的重心就在表達作者的某種觀念，這是作者的靈思火花——某種科學觀念加上幻想、再來製造安排人物、發展情節，構成一篇小說。有人說，科幻小說是一種觀念文學，於此可見“觀念”在科幻小說中的重要地位。“（黃海《台灣科幻小說大全》505頁）
在科幻文學界，有一個自發流行起來的概念——科幻點，其內容基本上就是本章要介紹的自設邏輯。不過“科幻點”的概念是約定俗成的，含義比較模糊。所以，本章使用“自設邏輯”概念來表述這個規律。
自設邏輯中的“自”，指單個作者自己。也就是說，某篇科幻小說中的自設邏輯，是作者單獨為這篇小說設定的。不僅其他作者不需要遵守這個邏輯，就是同一個作者在創作下一部科幻小說時，也不需要遵守。除非下一部是這一部的續集。
自設邏輯中的“設”，強調了這種邏輯的人為性，假定性。這些自設邏輯完全是作者本人的創造。然後，作者再在這個假定的基礎上，創造整個故事。
而“邏輯”，則是指事件的因果鏈條。有某因必有某果。但這個因果不是常識的、公認的，比如“天冷會感冒”、“不吃飯會營養不良”，是自造的。
請看下麵這個自設邏輯：
“第一定律：機器人不得傷害人，或任人受到傷害而無所作為；
第二定律：機器人應服從人的一切命令，但命令與第一定律相牴觸時例外；
第三定律：機器人必須保護自身的安全，但不得與第一、第二定律相牴觸。“
科幻愛好者一看便知，這是阿西莫夫在小說集《我、機器人》裏給出的“機器人工學三定律”。它的邏輯十分周密，以這套定律為基礎創作的故事也十分嚴謹，以致於有些科幻迷誤以為，這也是現實裏科學界研究機器人時使用的定律。甚至一些介紹科幻的文章也這麽講。其實，它隻是作者發明出來編故事的。與現實中的人工智慧領域完全無關。機器人工學三定律是“自設邏輯”的典型。
對於《球狀閃電》中的“球狀閃電”，作者劉慈欣曾有這樣的詮釋：而這本小說中的球狀閃電隻是一個科幻文學形象，為演繹科幻的美感而誕生，不應被看作是對這種自然現象基於科學的一種解釋。事實上我自己從科學角度對球狀閃電的猜測（當然是很幼稚很業餘的）也完全不同。小說中的解釋不是因為它最符合邏輯，而是因為它最有趣最浪漫。《球狀閃電》216頁，四川科技出版社出版。盡管用的術語不同，但筆者以為，這就是對“自設邏輯”的表述。是作者藝術自覺性的體現。在段表述裏，客觀世界的真實——作者的心理真實——小說中的藝術真實，三者是嚴格區別的。
現實隻有一個，超現實卻可以有無數個。如果幻想類文學的作者（不僅僅是科幻小說作者）不給他的作品假定一係列邏輯前提，那這個作品就沒法讀了，所有的情節將會混雜成一團。不光是科幻小說，神怪、武俠等各種形式的幻想類作品，都需要把情節建立在超現實的背景中，也都需要“自設邏輯”。比如，孫悟空為什麽隻能七十二變而不能七十三變？為什麽一個跟鬥飛十萬八千裏而不是十萬九千裏？在武俠小說裏，一副毒藥被服下後，為什麽七七四十九天毒發身亡而不是八八六十四天？練習《葵花寶典》為什麽一定要引刀自宮？哈裏波特為什麽能夠在車站穿壁而過？這些邏輯不需要讀者去問詢究竟。它們都是故事的出發點。你需要的是從這些基礎上閱讀故事。而作者的任務，就是在故事裏把它們的來龍去脈交待清楚。
科幻文學可以給敘事學研究提供很好的幫助。以往敘事學研究的作品，一是民間傳說。這些作品多是在很長時間裏，由許多個不知名的作者緩慢修改形成。難以考證其創作過程。二是現實主義作品。這些作品的作者多半反對創作套路、模式。其作品中呈現出的敘事邏輯，多半是自發而非自覺。但科幻不同。科幻作者必須在每一部作品裏預設邏輯，保證其自洽性。它對於內在邏輯的設定是自覺的。考查起來要方便得多。而正是通過對科幻作品的考查，筆者提出了自設邏輯、公設邏輯和通用邏輯這三個概念。
另外，科幻作品本身也形成了一些新的敘事功能。它們很難歸納到其它文學門類中撮的敘事功能中去。
第四卷：科幻的藝術規律 第三章：科幻中的敘事邏輯（2）
第二節：什麽是自設邏輯
2000年，四川辭書出版社出版了《科幻愛好者手冊》一書。筆者一位朋友是其中的主要執筆人。他曾經對我抱怨說，出版社編輯曾經把他撰寫的一些詞條退回去，要求在詞義解釋中加上幾個字——“在科幻小說中”。涉及的詞條包括白洞、黑洞、黑暗星雲、反物質，等等。我對他說，我感覺編輯的要求意思還是不過分的，這些詞彙在科幻中的含義，已經不同於它們在科學中的含義了。它們“在科幻小說中”，往往包含著科幻作家自己設定的內涵。這就是本章要分析的“自設邏輯”問題。
“概念文學”、“觀念文學”在主流文學理論那裏，似乎是一個貶意詞。它特指過去某個時代，作家們被要求去創作的，符合當時某些政治觀念的文學作品。當文學評論家們使用這個詞彙時，多半是指責某部作品脫離現實。
然而，科幻文學又恰恰是一種從觀念出發的文學。隻不過這裏的觀念不是上級的指示，或者政治詞彙，而是作者自身的思考。“科幻小說是最講究觀念的一種小說形式，小說的重心就在表達作者的某種觀念，這是作者的靈思火花——某種科學觀念加上幻想、再來製造安排人物、發展情節，構成一篇小說。有人說，科幻小說是一種觀念文學，於此可見“觀念”在科幻小說中的重要地位。“（黃海《台灣科幻小說大全》505頁）
在科幻文學界，有一個自發流行起來的概念——科幻點，其內容基本上就是本章要介紹的自設邏輯。不過“科幻點”的概念是約定俗成的，含義比較模糊。所以，本章使用“自設邏輯”概念來表述這個規律。
自設邏輯中的“自”，指單個作者自己。也就是說，某篇科幻小說中的自設邏輯，是作者單獨為這篇小說設定的。不僅其他作者不需要遵守這個邏輯，就是同一個作者在創作下一部科幻小說時，也不需要遵守。除非下一部是這一部的續集。
自設邏輯中的“設”，強調了這種邏輯的人為性，假定性。這些自設邏輯完全是作者本人的創造。然後，作者再在這個假定的基礎上，創造整個故事。
而“邏輯”，則是指事件的因果鏈條。有某因必有某果。但這個因果不是常識的、公認的，比如“天冷會感冒”、“不吃飯會營養不良”，是自造的。
請看下麵這個自設邏輯：
“第一定律：機器人不得傷害人，或任人受到傷害而無所作為；
第二定律：機器人應服從人的一切命令，但命令與第一定律相牴觸時例外；
第三定律：機器人必須保護自身的安全，但不得與第一、第二定律相牴觸。“
科幻愛好者一看便知，這是阿西莫夫在小說集《我、機器人》裏給出的“機器人工學三定律”。它的邏輯十分周密，以這套定律為基礎創作的故事也十分嚴謹，以致於有些科幻迷誤以為，這也是現實裏科學界研究機器人時使用的定律。甚至一些介紹科幻的文章也這麽講。其實，它隻是作者發明出來編故事的。與現實中的人工智慧領域完全無關。機器人工學三定律是“自設邏輯”的典型。
對於《球狀閃電》中的“球狀閃電”，作者劉慈欣曾有這樣的詮釋：而這本小說中的球狀閃電隻是一個科幻文學形象，為演繹科幻的美感而誕生，不應被看作是對這種自然現象基於科學的一種解釋。事實上我自己從科學角度對球狀閃電的猜測（當然是很幼稚很業餘的）也完全不同。小說中的解釋不是因為它最符合邏輯，而是因為它最有趣最浪漫。《球狀閃電》216頁，四川科技出版社出版。盡管用的術語不同，但筆者以為，這就是對“自設邏輯”的表述。是作者藝術自覺性的體現。在段表述裏，客觀世界的真實——作者的心理真實——小說中的藝術真實，三者是嚴格區別的。
現實隻有一個，超現實卻可以有無數個。如果幻想類文學的作者（不僅僅是科幻小說作者）不給他的作品假定一係列邏輯前提，那這個作品就沒法讀了，所有的情節將會混雜成一團。不光是科幻小說，神怪、武俠等各種形式的幻想類作品，都需要把情節建立在超現實的背景中，也都需要“自設邏輯”。比如，孫悟空為什麽隻能七十二變而不能七十三變？為什麽一個跟鬥飛十萬八千裏而不是十萬九千裏？在武俠小說裏，一副毒藥被服下後，為什麽七七四十九天毒發身亡而不是八八六十四天？練習《葵花寶典》為什麽一定要引刀自宮？哈裏波特為什麽能夠在車站穿壁而過？這些邏輯不需要讀者去問詢究竟。它們都是故事的出發點。你需要的是從這些基礎上閱讀故事。而作者的任務，就是在故事裏把它們的來龍去脈交待清楚。