還在主流文學界反覆討論網絡文學的意義時，主力科幻作家便很輕鬆地接納了網絡的影響力。這其中，葉永烈、王晉康、吳岩、星河、楊平、韓鬆、鄭軍、柳文揚、淩晨、張卓等幾十位科幻作家都開設有個人網站，成為他們溝通讀者和各界的橋樑。網絡本身作為通訊工具，大大便利了作者與出版單位的溝通。而當今一線科幻作家們幾乎無人不使用電腦創作。這也為他們的作品快速上網打下了基礎。即使年紀最大的綠楊，也在六十多歲時學習使用電腦，並且成功換筆。甚至可以自己在網上主持網絡聊天活動。這也說明，科幻作家幾乎是作家群裏，最容易接受科技新世界的一群。
在科幻小說的出版方麵，一些重量級的出版社也參加進來。其中有人民文學出版社、作家出版社，解放軍出版社等等。這些一流大社參與出版科幻小說，他們嚴格的選稿要求從另一方麵促使中國科幻創作進一步提升自己的水準。不過，由於這些社對科幻小說還存在“試水”的心理，並未把宣傳方麵的精力財力投入到科幻出版物上。因此，由他們出版的科幻作品，雖然質量很高，但影響力仍然有限。
這一階段，大陸科幻創作還有其它一些新成就。趙海虹發表的《寶貝寶貝我愛你》（《科幻世界》2002、8期）將真正的女性意識帶入中國科幻文學創作中，在兩岸三地均屬罕見。張卓則是另一位有影響的女作者。她出生於1977年、2004年加入天津作協。她的代表作有短篇《淚水》、《遺忘》、《水妖》、《存在者》、《蟲跡》、《花開的聲音》、《噩夢獸》、等等。張卓的作品接近於超現實主義，想像怪異，文字清新流暢。她的長篇科幻小說《基因幽靈》於2002年由上海人民出版社出版。
重慶的簡梅梅也是一位新銳女性作者。她以創作科幻童話為主，處女作自2003年發表，兩年多來已經發表了四十餘篇作品，計有《進化風波》、《超級電腦人》、《雷擊超人》、《充電服裝》等等。她的作品遍及《科幻畫報》、《兒童文學》、《小學生時代》、《科學啟蒙》、《青少年科技博覽》等國內各地刊物，具有廣泛的適應性。簡梅梅的作品多以“萬能博士”為主角，描寫各類新奇的發明創作，以及它們產生的有趣影響。文字清新，富有童真。簡梅梅對科幻童話創作有自己的清晰理念，保持著旺盛的創作力，筆耕不綴。
大量原創科幻小說的積累，也給非小說類科幻讀物的創作和出版奠定了基礎。從2000年開始，相繼出現了一些評介科幻文學，記錄科幻歷史的圖書。其中有四川辭書出版社出版的《科幻愛好者手冊》。這部手冊介紹了中外科幻名家和名作，其中的資料，從兩千年前一直收集到1998年。以姚海君為主力的編著者都長期工作在中國科幻的第一線，堪稱中國科幻的權威人士。
2000年十月，韓鬆的《想像力宣言》由四川人民出版社出版。這部作品以回憶錄的形式，提供了九十年代中國科幻活動的第一手資料。2001年和2002年，韓鬆編輯了《年度中國最佳科幻小說作品集》，也由四川人民出版社出版。在這兩個集子裏，韓鬆對當年科幻動態都進行了長篇分析。
2000年十月，葉永烈的《是是非非“灰姑娘”》由福建人民出版社出版。該書收集了作者保留的大量文獻資料，是對七十年代到八十年代的中國科幻活動的完好總結。葉永烈從一開始從事科幻創作就注意研究工作，注意資料的收集和分析，這本書中的許多資料十分寶貴，甚至是孤本。
2003年，東方出版社出版了天津鄭軍編著的《科幻小說——預言與真相》一書。該書從題材入手，介紹科幻小說和科幻電影，也擁有一定的影響力。
這一時期裏，也出現了一批註科幻文學的青年學者，他們從外界給中國科幻帶來了新的力量。其中以上海大學中文係教授葛紅兵為典型。葛紅兵出生於1968年，目前是上海大學中文係教授，博士生導師。他曾經出版過《沙床》、《我的n種生活》等主流文學作品。是“晚生代”中有影響的學者型作家。葛紅兵大力呼籲發展科幻文學，並創作有長篇科幻小說《未來戰士三部曲》，包括《機器人》、《複製人》、《外星人》三部。2002年由上海少兒出版社出版。
與此同時，一批鑽研科學哲學、科學社會學和科技史的專家學者也對科幻文學產生了濃厚的興趣。其中有北京大學哲學係的劉華傑、吳國盛、清華大學的劉兵、北京師範大學的田鬆、上海交通大學的江曉原等人。這些學者既有紮實的自然科學訓練，又有完備的人文功底。他們從自己的專業出發，不僅把科學當成知識和實用技能體係，更將其視為一種文化，重視科學文化在整個社會上的傳播與影響。
第三卷：中國科幻文學史 第八章：新世紀新希望新危機（5）
第四節：其它新氣象
2000年前後，作為最有代表性的“科技體驗”，網絡技術爆炸式地進入人們生活，將不同年齡、不同階層的人捲入了一個新世界。如今，中國已經擁有世界第二大網民隊伍。由於網絡生活本身便建立在高科技的基礎之上，網絡和電腦的愛好者有許多也是科幻小說的愛好者。他們或者建立專門的科幻網站，或者在綜合文學網站裏開設“科幻文學”一欄。短短幾年的時間，科幻文學已經在網絡世界裏擁有了在真實世界裏難以企及的地位。成為網絡文學主要組成部分。
在科幻小說的出版方麵，一些重量級的出版社也參加進來。其中有人民文學出版社、作家出版社，解放軍出版社等等。這些一流大社參與出版科幻小說，他們嚴格的選稿要求從另一方麵促使中國科幻創作進一步提升自己的水準。不過，由於這些社對科幻小說還存在“試水”的心理，並未把宣傳方麵的精力財力投入到科幻出版物上。因此，由他們出版的科幻作品，雖然質量很高，但影響力仍然有限。
這一階段，大陸科幻創作還有其它一些新成就。趙海虹發表的《寶貝寶貝我愛你》（《科幻世界》2002、8期）將真正的女性意識帶入中國科幻文學創作中，在兩岸三地均屬罕見。張卓則是另一位有影響的女作者。她出生於1977年、2004年加入天津作協。她的代表作有短篇《淚水》、《遺忘》、《水妖》、《存在者》、《蟲跡》、《花開的聲音》、《噩夢獸》、等等。張卓的作品接近於超現實主義，想像怪異，文字清新流暢。她的長篇科幻小說《基因幽靈》於2002年由上海人民出版社出版。
重慶的簡梅梅也是一位新銳女性作者。她以創作科幻童話為主，處女作自2003年發表，兩年多來已經發表了四十餘篇作品，計有《進化風波》、《超級電腦人》、《雷擊超人》、《充電服裝》等等。她的作品遍及《科幻畫報》、《兒童文學》、《小學生時代》、《科學啟蒙》、《青少年科技博覽》等國內各地刊物，具有廣泛的適應性。簡梅梅的作品多以“萬能博士”為主角，描寫各類新奇的發明創作，以及它們產生的有趣影響。文字清新，富有童真。簡梅梅對科幻童話創作有自己的清晰理念，保持著旺盛的創作力，筆耕不綴。
大量原創科幻小說的積累，也給非小說類科幻讀物的創作和出版奠定了基礎。從2000年開始，相繼出現了一些評介科幻文學，記錄科幻歷史的圖書。其中有四川辭書出版社出版的《科幻愛好者手冊》。這部手冊介紹了中外科幻名家和名作，其中的資料，從兩千年前一直收集到1998年。以姚海君為主力的編著者都長期工作在中國科幻的第一線，堪稱中國科幻的權威人士。
2000年十月，韓鬆的《想像力宣言》由四川人民出版社出版。這部作品以回憶錄的形式，提供了九十年代中國科幻活動的第一手資料。2001年和2002年，韓鬆編輯了《年度中國最佳科幻小說作品集》，也由四川人民出版社出版。在這兩個集子裏，韓鬆對當年科幻動態都進行了長篇分析。
2000年十月，葉永烈的《是是非非“灰姑娘”》由福建人民出版社出版。該書收集了作者保留的大量文獻資料，是對七十年代到八十年代的中國科幻活動的完好總結。葉永烈從一開始從事科幻創作就注意研究工作，注意資料的收集和分析，這本書中的許多資料十分寶貴，甚至是孤本。
2003年，東方出版社出版了天津鄭軍編著的《科幻小說——預言與真相》一書。該書從題材入手，介紹科幻小說和科幻電影，也擁有一定的影響力。
這一時期裏，也出現了一批註科幻文學的青年學者，他們從外界給中國科幻帶來了新的力量。其中以上海大學中文係教授葛紅兵為典型。葛紅兵出生於1968年，目前是上海大學中文係教授，博士生導師。他曾經出版過《沙床》、《我的n種生活》等主流文學作品。是“晚生代”中有影響的學者型作家。葛紅兵大力呼籲發展科幻文學，並創作有長篇科幻小說《未來戰士三部曲》，包括《機器人》、《複製人》、《外星人》三部。2002年由上海少兒出版社出版。
與此同時，一批鑽研科學哲學、科學社會學和科技史的專家學者也對科幻文學產生了濃厚的興趣。其中有北京大學哲學係的劉華傑、吳國盛、清華大學的劉兵、北京師範大學的田鬆、上海交通大學的江曉原等人。這些學者既有紮實的自然科學訓練，又有完備的人文功底。他們從自己的專業出發，不僅把科學當成知識和實用技能體係，更將其視為一種文化，重視科學文化在整個社會上的傳播與影響。
第三卷：中國科幻文學史 第八章：新世紀新希望新危機（5）
第四節：其它新氣象
2000年前後，作為最有代表性的“科技體驗”，網絡技術爆炸式地進入人們生活，將不同年齡、不同階層的人捲入了一個新世界。如今，中國已經擁有世界第二大網民隊伍。由於網絡生活本身便建立在高科技的基礎之上，網絡和電腦的愛好者有許多也是科幻小說的愛好者。他們或者建立專門的科幻網站，或者在綜合文學網站裏開設“科幻文學”一欄。短短幾年的時間，科幻文學已經在網絡世界裏擁有了在真實世界裏難以企及的地位。成為網絡文學主要組成部分。