這一時期裏，主流文學雜誌幾乎不再發表科幻小說。專業文學出版社對此也不涉及。1998年，人民文學出版社出版了七十多萬字的長篇小說《二十五世紀的人》。該書與科幻完全無關，但卻被冠以“科幻小說”的名稱，受到科幻界人士的詬病。這一例子說明目前純文學出版社的編輯對科幻小說十分陌生。
受中國作協有關部門委託，青年科幻作家，中國社會科學院文學所的楊鵬通過考查，撰寫了《90年代中國科幻文學掃描》一文。在這篇文章裏，楊鵬從縱橫兩個方麵對整個九十年代科幻作了非常準確的評價：“當七十年代末中國文化百廢待興時，科幻文學與主流文學一起復興，一起學習國外創作的先進經驗。但是當九十年代中國科幻再一次復興時，主流文學已經“經歷了反思文學、改革文學、尋根小說、先鋒小說、新寫實小說等一個又一個文學思潮，作家們的寫作水準越來越高，趨向成熟。科幻小說在這期間一直是一個零生產狀態。到了九十年代，當純文學將國外的各種文藝思潮操練了一遍，出現多元化格局的時候，剛剛復甦的中國科幻小說在審美和藝術水準上隻能望其項背，有些科幻作品在藝術性上還不如八十年代的作品。”《文藝報》
這一時期，在大量作品湧現的同時，科幻評論工作也從無到有，逐漸發展起來。吳岩、韓鬆、星河、鄭軍、嚴蓬等人比較係統地分析科幻作品，創作評論文章。一些媒體界朋友也對科幻文學給予了足夠關注。其中有《科技日報》社副主任尹傳紅、湖南經濟廣播電台王欣然、等等。不過，科幻界自身的聲音還不十分強大。目前社會上有關科幻文學的流行輿論，往往出於非專業人士之口，造成不必要的誤解。
縱觀整個九十年代。大陸科幻小說完成了與世界科幻主流接軌的任務。當今科幻主流不再是凡爾納時期對科學的單純歌頌，而是表現一兩個世紀以來，科學事業發展過程中產生的種種蔽病，提出問題，進行反思。適度的反科學傾向是當今科幻的主色調。而大陸科幻小說已經接受了這一主色調。
科幻小說是文學大家庭中的一員，這已經成為當代科幻作者的共識，大家普遍追求作品的文學趣味。在各種筆會上，作者們討論的核心不再是作品的內容，而是它的形式，是它的藝術表現方法。這種文學自覺性使得科幻小說的藝術水準大步提升。
另外，中國科幻在這個時期已經完全地紮根在市場基礎之上，相對數量雖然有限，但絕對數量並不少，而且總數不斷擴大，素質不斷提高的科幻愛好者成為中國科幻堅實的基礎。這也是先前任何一次科幻高潮所不具備的。有這樣穩定的群眾基礎，寬鬆的政治環境，中國科幻不再重複大起大落，而是穩定中有發展。雖然從目前情況看，科幻文學的影響麵還遠不能及身於主流文學，也未達到美日等國科幻文學在本國的影響力。但在麵向市場這個基本功上，中國科幻文學整體上已經畢了業。比起麵對“斷奶”一片憂慮之聲的純文學界有根本的不同。
這一時期，中國科幻文學畢竟剛剛復甦，也存在著不少問題。七八十年代中國科幻與外界交流廣泛，擁有較大的影響力。而九十年代新復甦的科幻文學比較內向，逐漸成為小群體文化。年輕的科幻作者們往往不清楚未來幾十年中國和世界的發展趨勢，也不願意思考本行業和自己的具體未來，卻將精力集中於“外星生命的形式”、“時光旅行”、“蝴蝶效應”等封閉的科幻話題。這是科幻圈與社會大環境隔絕的主要原因。
而且，這一時期的主要讀者都是青少年。《科幻世界》雜誌社的統計表明，該刊讀者群的平均年紀是十八歲，相當於美國科幻文學上世紀二三十年代以青少年為主的時期。大陸青少年學生生活在比較僵化的教育體製下，課業負擔繁重。他們往往不是出於文學欣賞的目的接觸科幻，而是將它作為一種逃避現實的手段，沉醉在超現實問題的暇想中。許多人對科幻文學抱有迷狂、甚至宗教皈依式的情緒。這種狂熱短時期可以給科幻出版物的發行形成足夠支持，但如果沒有充分的正確引導，對科幻文學的長期發展必然會產生不利影響。
第三卷：中國科幻文學史 第七章：新生代作家（1-1）
七章前言
第一節：“科幻世界係”作家
第二節：其他科幻作家
第三節：其它成就與問題
七章前言回第七章
作家永遠是文學這個舞台的演員。一個文學門類能否產生，或者它的一個時代能否降臨，一個流派是否湧現，最終還要看有沒有相應地產生成批的作家。九十年代科幻大潮的核心，就是被稱為新生代的新一代科幻作家。他們絕大部分是從九十年代才開始科幻創作的。他們身上銘刻著鮮明的時代烙印，使得他們與以前各代科幻作家有明顯的不同。
由於《科幻世界》雜誌多年的強勢地位，當今科幻作家明顯為了兩個群體：“科幻世界係”作家和其他科幻作家。前者指從《科幻世界》雜誌上開始創作生涯，並為讀者接受的作者。他們中的一些人，後來闖蕩於更廣闊的舞台，但起步之初都是這家雜誌。另外一批作家則從一開始就與《科幻世界》無關。於是，中國科幻的大圈子又無形地分成了兩個小圈子。或者，一個核心圈和一個外圍圈。
受中國作協有關部門委託，青年科幻作家，中國社會科學院文學所的楊鵬通過考查，撰寫了《90年代中國科幻文學掃描》一文。在這篇文章裏，楊鵬從縱橫兩個方麵對整個九十年代科幻作了非常準確的評價：“當七十年代末中國文化百廢待興時，科幻文學與主流文學一起復興，一起學習國外創作的先進經驗。但是當九十年代中國科幻再一次復興時，主流文學已經“經歷了反思文學、改革文學、尋根小說、先鋒小說、新寫實小說等一個又一個文學思潮，作家們的寫作水準越來越高，趨向成熟。科幻小說在這期間一直是一個零生產狀態。到了九十年代，當純文學將國外的各種文藝思潮操練了一遍，出現多元化格局的時候，剛剛復甦的中國科幻小說在審美和藝術水準上隻能望其項背，有些科幻作品在藝術性上還不如八十年代的作品。”《文藝報》
這一時期，在大量作品湧現的同時，科幻評論工作也從無到有，逐漸發展起來。吳岩、韓鬆、星河、鄭軍、嚴蓬等人比較係統地分析科幻作品，創作評論文章。一些媒體界朋友也對科幻文學給予了足夠關注。其中有《科技日報》社副主任尹傳紅、湖南經濟廣播電台王欣然、等等。不過，科幻界自身的聲音還不十分強大。目前社會上有關科幻文學的流行輿論，往往出於非專業人士之口，造成不必要的誤解。
縱觀整個九十年代。大陸科幻小說完成了與世界科幻主流接軌的任務。當今科幻主流不再是凡爾納時期對科學的單純歌頌，而是表現一兩個世紀以來，科學事業發展過程中產生的種種蔽病，提出問題，進行反思。適度的反科學傾向是當今科幻的主色調。而大陸科幻小說已經接受了這一主色調。
科幻小說是文學大家庭中的一員，這已經成為當代科幻作者的共識，大家普遍追求作品的文學趣味。在各種筆會上，作者們討論的核心不再是作品的內容，而是它的形式，是它的藝術表現方法。這種文學自覺性使得科幻小說的藝術水準大步提升。
另外，中國科幻在這個時期已經完全地紮根在市場基礎之上，相對數量雖然有限，但絕對數量並不少，而且總數不斷擴大，素質不斷提高的科幻愛好者成為中國科幻堅實的基礎。這也是先前任何一次科幻高潮所不具備的。有這樣穩定的群眾基礎，寬鬆的政治環境，中國科幻不再重複大起大落，而是穩定中有發展。雖然從目前情況看，科幻文學的影響麵還遠不能及身於主流文學，也未達到美日等國科幻文學在本國的影響力。但在麵向市場這個基本功上，中國科幻文學整體上已經畢了業。比起麵對“斷奶”一片憂慮之聲的純文學界有根本的不同。
這一時期，中國科幻文學畢竟剛剛復甦，也存在著不少問題。七八十年代中國科幻與外界交流廣泛，擁有較大的影響力。而九十年代新復甦的科幻文學比較內向，逐漸成為小群體文化。年輕的科幻作者們往往不清楚未來幾十年中國和世界的發展趨勢，也不願意思考本行業和自己的具體未來，卻將精力集中於“外星生命的形式”、“時光旅行”、“蝴蝶效應”等封閉的科幻話題。這是科幻圈與社會大環境隔絕的主要原因。
而且，這一時期的主要讀者都是青少年。《科幻世界》雜誌社的統計表明，該刊讀者群的平均年紀是十八歲，相當於美國科幻文學上世紀二三十年代以青少年為主的時期。大陸青少年學生生活在比較僵化的教育體製下，課業負擔繁重。他們往往不是出於文學欣賞的目的接觸科幻，而是將它作為一種逃避現實的手段，沉醉在超現實問題的暇想中。許多人對科幻文學抱有迷狂、甚至宗教皈依式的情緒。這種狂熱短時期可以給科幻出版物的發行形成足夠支持，但如果沒有充分的正確引導，對科幻文學的長期發展必然會產生不利影響。
第三卷：中國科幻文學史 第七章：新生代作家（1-1）
七章前言
第一節：“科幻世界係”作家
第二節：其他科幻作家
第三節：其它成就與問題
七章前言回第七章
作家永遠是文學這個舞台的演員。一個文學門類能否產生，或者它的一個時代能否降臨，一個流派是否湧現，最終還要看有沒有相應地產生成批的作家。九十年代科幻大潮的核心，就是被稱為新生代的新一代科幻作家。他們絕大部分是從九十年代才開始科幻創作的。他們身上銘刻著鮮明的時代烙印，使得他們與以前各代科幻作家有明顯的不同。
由於《科幻世界》雜誌多年的強勢地位，當今科幻作家明顯為了兩個群體：“科幻世界係”作家和其他科幻作家。前者指從《科幻世界》雜誌上開始創作生涯，並為讀者接受的作者。他們中的一些人，後來闖蕩於更廣闊的舞台，但起步之初都是這家雜誌。另外一批作家則從一開始就與《科幻世界》無關。於是，中國科幻的大圈子又無形地分成了兩個小圈子。或者，一個核心圈和一個外圍圈。