阿西莫夫是被坎貝爾培養的作家的典型，而羅伯特安森海因來因(roberta.heinlein)則是被坎貝爾發現的作家的典型。海因來因出生於1907年，年輕時曾在部隊服役五年，這段經歷轉化為軍國主義思想，在他後來的作品中反覆出現。1939年他開始科幻創作時已經是一個三十二歲的成年人了。海因來因幾乎是從第一篇作品就達到了成熟狀態，並將自己的創作高峰一直持續下去。他的代表作有《未來歷史叢書》（1950——1953）、《傀儡主人》（1951）、《雙星》（1956）、《星船傘兵》（1959）等。
海因萊因對美國科幻的最大貢獻，在於使科幻文學衝出自己的狹小圈子，成為一種為社會各界認可的“普通的讀物”，“閱讀的主流”。當他的《異鄉異客》在六十年代社會動盪中出版後，作者本人也成為美國的文化名人。
在海因萊因之前，美國科幻文學界已經出版了大量單行本小說，但海因萊因的作品大大提高了科幻長篇的藝術水準，使科幻文學的“雜誌時代”最終結束。1982年，海因萊因和妻子一起來到中國旅行，可惜，那時剛剛開放不久的中國還沒有多少人認識這位世界級科幻大師。直到今天，他的作品仍然沒有大量翻譯過來。
西馬克（clifford simak1904——1988）於1931年在《驚異故事》上發表了第一篇作品《紅太陽的世界》。後來，在繁忙的記者工作之餘，斷斷續續地創作著科幻小說。他的作品從四十年代開始擁有廣泛影響，本人也曾任《驚異故事》的兼職編輯。
西馬克的最大成就在於把鄉村背景引入了科幻小說。科幻小說以描寫科技進步為主題，所以往往也就以城市為背景，畢竟科技不是能夠在田間地頭誕生和興旺的事物。直到今天，世界科幻界裏專門描寫鄉村背景並取得成功的也沒有幾人。這或許也是科幻文學與當今主流文學的一個重大差別吧。
西馬克“鄉村科幻”的代表作是《中繼站》。在這部作品裏，一個銀河聯邦式的多種族文明把他們在地球上的中繼站設置在一處偏僻的美國鄉村裏，由一個幾乎青春永駐的地球農夫管理。
坎貝爾對科學知識的強調大大提高了科幻小說的內涵，甚至達到了亂真的地步。1944年，坎貝爾的雜誌《令人驚奇的科幻小說》上刊登了卡特米爾的《生死界線》，因為該作品逼真地敘述了原子彈的製造過程，招致美國聯邦調查局軍事情報人員的審查。他們以為當時連副總統杜魯門都被蒙在鼓裏的“曼哈頓工程”泄了密。這篇作品可能算是世界科幻史上作出了最恐怖預言的一篇吧。
在黃金時代作家群體中，雷布雷德伯裏(ray hradbury)是一位重視科幻小說文學性的另類。他也是當時極少的能把自己的影響擴展到科幻圈之外的作者之一。布拉德伯裏的科幻作品不僅投給科幻雜誌，而且投給普通文學雜誌和出版社，最後還出現在美國的中小學教材裏，成為當代美國語言的範文之一。
布拉德伯裏的代表作是《華氏451度》。這個溫度是紙的燃點，作品講述了一個在虛構的未來專製社會裏專門負責焚書的審查官員的故事。如今，由於政治記錄片《華氏911》的流行，人們再次記起這位前輩大師。
布拉德伯裏奇思妙想層出不窮。在《霜與火》中，人類的壽命被高強度的宇宙幅射壓縮到隻有八天，人生苦短的哲理性感慨成了小說中觸目驚心的現實。在《非洲草原》中，布拉德伯裏很早就提出了“虛擬實境”技術，隻不過在他的作品裏不是靠計算機，而是一種類似於智能型立體電視的東西實現的。小說中討厭父母管教的孩子把父母誘入虛擬的非洲草原裏，讓他們被獅子吃掉。在以中國古代為背景的短篇科幻小說《飛行器》中，皇帝處決了私自研製出飛行器的民間術士。雖然背景描寫不倫不類，但中國古代文化排斥進步的特性卻被詮譯得十分準確。布雷德伯裏作品文筆優美，意境深遠，影響廣泛，甚至前蘇聯元首戈巴契夫也是他的讀者之一。盡管象《華氏451度》這樣的作品批判專製獨裁，但布氏的小說還是被譯介到前蘇聯，並產生了很大影響。
黃金時代的美國科幻作家還有萊斯特德爾雷伊、範沃格特(a.e.vanvogt)、西奧多斯特金、考恩布魯斯、弗雷德裏克波爾、安德森(foul anderson)、謝克利等等。
由於雜誌的凝聚力強，再加上當時的美國科幻作家人數並不多，大家形成了一個小圈子，彼此大多知道對方在寫什麽，出版了什麽。在當時外界的漠視下，科幻作家們相互鼓勵，彼此促進，大大提高了創作水準。這一現象也存在於當代中國科幻文學界。
黃金時代也是一個雜誌為主導的時代。在此之前，萌芽時代的科幻創作都是以單行本的形式出版的。而在黃金時代，科幻雜誌成了比作家更有影響的“大腕”。這也是時代發展的必然現象。因為科幻文學是新生事物，任何國家都不可能從一開始就有自己的專業科幻作者隊伍和有高度認同感的科幻愛好者群體，必須靠互動性極強的雜誌作凝聚核心，逐漸形成這兩個隊伍。
同時，與單行本的出版不同，雜誌自身的個性要淩駕於作者的創作個性之上，這也是客觀的出版規律。所以，雜誌上出現的往往隻是作家早期的作品。寫作技巧成熟之後，他們就會轉向個人作品單行本的出版。
由坎貝爾確定的黃金時代科幻風格，很大程度上繼承了早期浪漫主義文學的傳統：富有情感，充滿個性，強烈的進取精神，以及對現實的批判態度。隻有一點，也是最為關鍵的一點，科幻文學與歐洲歷史上的浪漫主義文學不同，那就是對科學和進步的追求而不是相反。在那個時代的科幻文學中，浪漫主義以一種新的方式回歸了。
海因萊因對美國科幻的最大貢獻，在於使科幻文學衝出自己的狹小圈子，成為一種為社會各界認可的“普通的讀物”，“閱讀的主流”。當他的《異鄉異客》在六十年代社會動盪中出版後，作者本人也成為美國的文化名人。
在海因萊因之前，美國科幻文學界已經出版了大量單行本小說，但海因萊因的作品大大提高了科幻長篇的藝術水準，使科幻文學的“雜誌時代”最終結束。1982年，海因萊因和妻子一起來到中國旅行，可惜，那時剛剛開放不久的中國還沒有多少人認識這位世界級科幻大師。直到今天，他的作品仍然沒有大量翻譯過來。
西馬克（clifford simak1904——1988）於1931年在《驚異故事》上發表了第一篇作品《紅太陽的世界》。後來，在繁忙的記者工作之餘，斷斷續續地創作著科幻小說。他的作品從四十年代開始擁有廣泛影響，本人也曾任《驚異故事》的兼職編輯。
西馬克的最大成就在於把鄉村背景引入了科幻小說。科幻小說以描寫科技進步為主題，所以往往也就以城市為背景，畢竟科技不是能夠在田間地頭誕生和興旺的事物。直到今天，世界科幻界裏專門描寫鄉村背景並取得成功的也沒有幾人。這或許也是科幻文學與當今主流文學的一個重大差別吧。
西馬克“鄉村科幻”的代表作是《中繼站》。在這部作品裏，一個銀河聯邦式的多種族文明把他們在地球上的中繼站設置在一處偏僻的美國鄉村裏，由一個幾乎青春永駐的地球農夫管理。
坎貝爾對科學知識的強調大大提高了科幻小說的內涵，甚至達到了亂真的地步。1944年，坎貝爾的雜誌《令人驚奇的科幻小說》上刊登了卡特米爾的《生死界線》，因為該作品逼真地敘述了原子彈的製造過程，招致美國聯邦調查局軍事情報人員的審查。他們以為當時連副總統杜魯門都被蒙在鼓裏的“曼哈頓工程”泄了密。這篇作品可能算是世界科幻史上作出了最恐怖預言的一篇吧。
在黃金時代作家群體中，雷布雷德伯裏(ray hradbury)是一位重視科幻小說文學性的另類。他也是當時極少的能把自己的影響擴展到科幻圈之外的作者之一。布拉德伯裏的科幻作品不僅投給科幻雜誌，而且投給普通文學雜誌和出版社，最後還出現在美國的中小學教材裏，成為當代美國語言的範文之一。
布拉德伯裏的代表作是《華氏451度》。這個溫度是紙的燃點，作品講述了一個在虛構的未來專製社會裏專門負責焚書的審查官員的故事。如今，由於政治記錄片《華氏911》的流行，人們再次記起這位前輩大師。
布拉德伯裏奇思妙想層出不窮。在《霜與火》中，人類的壽命被高強度的宇宙幅射壓縮到隻有八天，人生苦短的哲理性感慨成了小說中觸目驚心的現實。在《非洲草原》中，布拉德伯裏很早就提出了“虛擬實境”技術，隻不過在他的作品裏不是靠計算機，而是一種類似於智能型立體電視的東西實現的。小說中討厭父母管教的孩子把父母誘入虛擬的非洲草原裏，讓他們被獅子吃掉。在以中國古代為背景的短篇科幻小說《飛行器》中，皇帝處決了私自研製出飛行器的民間術士。雖然背景描寫不倫不類，但中國古代文化排斥進步的特性卻被詮譯得十分準確。布雷德伯裏作品文筆優美，意境深遠，影響廣泛，甚至前蘇聯元首戈巴契夫也是他的讀者之一。盡管象《華氏451度》這樣的作品批判專製獨裁，但布氏的小說還是被譯介到前蘇聯，並產生了很大影響。
黃金時代的美國科幻作家還有萊斯特德爾雷伊、範沃格特(a.e.vanvogt)、西奧多斯特金、考恩布魯斯、弗雷德裏克波爾、安德森(foul anderson)、謝克利等等。
由於雜誌的凝聚力強，再加上當時的美國科幻作家人數並不多，大家形成了一個小圈子，彼此大多知道對方在寫什麽，出版了什麽。在當時外界的漠視下，科幻作家們相互鼓勵，彼此促進，大大提高了創作水準。這一現象也存在於當代中國科幻文學界。
黃金時代也是一個雜誌為主導的時代。在此之前，萌芽時代的科幻創作都是以單行本的形式出版的。而在黃金時代，科幻雜誌成了比作家更有影響的“大腕”。這也是時代發展的必然現象。因為科幻文學是新生事物，任何國家都不可能從一開始就有自己的專業科幻作者隊伍和有高度認同感的科幻愛好者群體，必須靠互動性極強的雜誌作凝聚核心，逐漸形成這兩個隊伍。
同時，與單行本的出版不同，雜誌自身的個性要淩駕於作者的創作個性之上，這也是客觀的出版規律。所以，雜誌上出現的往往隻是作家早期的作品。寫作技巧成熟之後，他們就會轉向個人作品單行本的出版。
由坎貝爾確定的黃金時代科幻風格，很大程度上繼承了早期浪漫主義文學的傳統：富有情感，充滿個性，強烈的進取精神，以及對現實的批判態度。隻有一點，也是最為關鍵的一點，科幻文學與歐洲歷史上的浪漫主義文學不同，那就是對科學和進步的追求而不是相反。在那個時代的科幻文學中，浪漫主義以一種新的方式回歸了。