在中國，以風格怪異，筆法詭秘著稱的科幻作家韓鬆，也創作過兩篇虛擬世界題材的科幻小說。在這兩個故事裏，虛擬世界是由“物質波”締造的。《逃出憂山》發表後曾經轟動一時：日本人浦島太郎曾經在四川憂山大佛的腳背上，遇到一位同胞女子，後來結為夫妻。四年後兩人感情破裂。妻子提議再到憂山那裏追憶一下舊情。
他們入住憂山賓館的次日早上，忽然發現周圍不再有一個人，水電都已停止供應，車輛、物品等一切用具卻都保留在原地。在惟一能夠聯繫到外界的一台收音機裏，無論撥什麽台都隻能收到同一首流行歌曲。兩人從街頭找到自行車騎上出逃，到了晚上進入鄰縣，仍然見不到一個人。第二天一早，卻又發現自己仍然回到了憂山，並且周圍的環境也回到兩人邂逅那年。
後來妻子逃走，浦島太郎獨自一人尋找災變根源，他看到周圍的建築、橋樑，乃至憂山大佛都慢慢傾倒，化成一種紙樣物質。這一情節刻與《黑客帝國》第一集結尾，尼奧洞悉母體本質的瞬間堪有一比。最後，大火焚毀整個天地，也把浦島太郎從幻境中帶出。原來，他身處東京郊外的一個實驗室裏，正在作“物質波”實驗。在他身邊有一個模型沙盤，是憂山周圍的實景，剛才自己和妻子的意識就是在這個模型裏奔逃的。
在他的另一個幽默短篇《春到梁山》中，虛擬實境的場麵更大：《水滸傳》中的梁山泊已經容納了幾十萬人，而梁山泊的水麵更是不斷擴大。在湖的盡頭，有許多永遠不移動的龍捲風柱，使得梁山好漢們無法離開。
由於生活安定，不思進取，他們與外界已經許多年不交往了，以前的造反經歷成了遙遠記憶。大家都盼著龍捲風停下來，朝庭招安的大臣光臨。更出奇的是，古代的漁船和現在的摩托艇一起在梁山泊湖麵上暢遊。
自宋江以下，梁山好漢們對這些異象都混混噩噩，惟有阮小七感覺事情奚巧，到處探索奇異現象的原因。結果他發現，龍捲風柱的另一側是又一個梁山，更遠處還有許多“梁山”，裏麵都有一百單八將和大群將士，而“朝庭”的存在越來越飄渺。
最後，阮小七在一個山洞裏發現了奇異的機器，上麵有幾行他不認識的字“creation machine made in u.s.a”（物質創造機，美國製造）。這意味著，整個梁山都是被製造出來的幻境。但阮小七的知識有限，無法理解到這一點，隻能不停地去尋找答案。
“真”與“幻”的矛盾永遠困擾著我們。所以，在科幻小說中，虛擬世界的故事也會永遠發展下去，變化下去。
第一卷：科幻講什麽？ 第四編：災難（1-1）
第四編簡介
第一章：生物災難
第二章：大氣與地質劇變
第三章：星際災難
第四章：技術災難
第五章：“滅世”題材
第四編簡介
不管人們是否願意，對“回歸自然”之類的論點是否接受，大自然和人類總是處在對立之中。前麵兩編中，我們站在人類中心的角度，看人類如何探索自然，改造自然。在本編中，大自然將成為挑戰者，以種種災難來試驗人類的成熟。
災難帶來的損失是否嚴重，不僅在於它本身，更在於人類是否有準備：精神上的準備和物質上的準備。“突然襲擊”往往是災難題材科幻作品的共同特點。災難象定時炸彈那樣，倒計時般的走來。人類必須在極其有限的時間裏解決問題，或者是被毀滅……是的，被毀滅。在科幻作品裏，贏的不總是人類。當然，災難本身也往往成為動力，促使人類集中全力，發展出平時難以形成的尖端技術。這和戰爭的作用有異曲同工之處。
本編試圖將災難題材總結到四大類中。生物災難的範圍最小，隻產生於生物圈內：大氣圈、水圈、岩石圈。相比之下，在大氣與地質劇變中，地球母親從舞台變成了主角，而在星際災難裏，施加給人類的考驗來自更廣闊更宏遠的地方。當然，任何時候都不要忽略技術災難。在今天，它給人們帶來的挑戰和反思都超過了自然災害。
第一章：生物災難
d一章簡介
第一節：瘟疫
第二節：天然怪物
第三節：人造怪物
第四節：神話怪物的科幻化
d一章簡介
大灰狼窮凶極惡，小綿羊嬌柔可憐。可能各國童話都是這麽編寫的吧。但在現實中，你或許隻能在節假日，跑到動物園才能看到一兩隻狼。但你不愁看不到羊，至少是看到羊肉和羊皮製品。
現代人在瀕危物種麵前進行反省的同時，忽略了另一個事實：象小麥、大蔥、豬、羊這樣的物種，肯定會伴隨人類共始終。除非有一天人類不需要它們，那要比最大膽的科幻還科幻。這兩個事實合在一起，才能令我們認識到真相：人類文明發展至今，已經將自然形成的舊生物圈，改造成為一個以人類利益為核心的新生物圈。哪類物種滅亡，哪類物種繁盛，均視其對人類的利益大小而定。純粹的野生生物，隻有在這個人類生物圈的縫隙中才能存在。
和這些已經被控製住的物種生存在一起，人類不會感覺威脅。所以，愛犬才比它們的祖先狼可愛。即使是肉眼不可見，神出鬼沒的微生物，人類也早已不象幾百年前那麽恐懼了。然而，象sars那樣，如果出現人類從未遇到的新物種，那便往往意味著災難。
他們入住憂山賓館的次日早上，忽然發現周圍不再有一個人，水電都已停止供應，車輛、物品等一切用具卻都保留在原地。在惟一能夠聯繫到外界的一台收音機裏，無論撥什麽台都隻能收到同一首流行歌曲。兩人從街頭找到自行車騎上出逃，到了晚上進入鄰縣，仍然見不到一個人。第二天一早，卻又發現自己仍然回到了憂山，並且周圍的環境也回到兩人邂逅那年。
後來妻子逃走，浦島太郎獨自一人尋找災變根源，他看到周圍的建築、橋樑，乃至憂山大佛都慢慢傾倒，化成一種紙樣物質。這一情節刻與《黑客帝國》第一集結尾，尼奧洞悉母體本質的瞬間堪有一比。最後，大火焚毀整個天地，也把浦島太郎從幻境中帶出。原來，他身處東京郊外的一個實驗室裏，正在作“物質波”實驗。在他身邊有一個模型沙盤，是憂山周圍的實景，剛才自己和妻子的意識就是在這個模型裏奔逃的。
在他的另一個幽默短篇《春到梁山》中，虛擬實境的場麵更大：《水滸傳》中的梁山泊已經容納了幾十萬人，而梁山泊的水麵更是不斷擴大。在湖的盡頭，有許多永遠不移動的龍捲風柱，使得梁山好漢們無法離開。
由於生活安定，不思進取，他們與外界已經許多年不交往了，以前的造反經歷成了遙遠記憶。大家都盼著龍捲風停下來，朝庭招安的大臣光臨。更出奇的是，古代的漁船和現在的摩托艇一起在梁山泊湖麵上暢遊。
自宋江以下，梁山好漢們對這些異象都混混噩噩，惟有阮小七感覺事情奚巧，到處探索奇異現象的原因。結果他發現，龍捲風柱的另一側是又一個梁山，更遠處還有許多“梁山”，裏麵都有一百單八將和大群將士，而“朝庭”的存在越來越飄渺。
最後，阮小七在一個山洞裏發現了奇異的機器，上麵有幾行他不認識的字“creation machine made in u.s.a”（物質創造機，美國製造）。這意味著，整個梁山都是被製造出來的幻境。但阮小七的知識有限，無法理解到這一點，隻能不停地去尋找答案。
“真”與“幻”的矛盾永遠困擾著我們。所以，在科幻小說中，虛擬世界的故事也會永遠發展下去，變化下去。
第一卷：科幻講什麽？ 第四編：災難（1-1）
第四編簡介
第一章：生物災難
第二章：大氣與地質劇變
第三章：星際災難
第四章：技術災難
第五章：“滅世”題材
第四編簡介
不管人們是否願意，對“回歸自然”之類的論點是否接受，大自然和人類總是處在對立之中。前麵兩編中，我們站在人類中心的角度，看人類如何探索自然，改造自然。在本編中，大自然將成為挑戰者，以種種災難來試驗人類的成熟。
災難帶來的損失是否嚴重，不僅在於它本身，更在於人類是否有準備：精神上的準備和物質上的準備。“突然襲擊”往往是災難題材科幻作品的共同特點。災難象定時炸彈那樣，倒計時般的走來。人類必須在極其有限的時間裏解決問題，或者是被毀滅……是的，被毀滅。在科幻作品裏，贏的不總是人類。當然，災難本身也往往成為動力，促使人類集中全力，發展出平時難以形成的尖端技術。這和戰爭的作用有異曲同工之處。
本編試圖將災難題材總結到四大類中。生物災難的範圍最小，隻產生於生物圈內：大氣圈、水圈、岩石圈。相比之下，在大氣與地質劇變中，地球母親從舞台變成了主角，而在星際災難裏，施加給人類的考驗來自更廣闊更宏遠的地方。當然，任何時候都不要忽略技術災難。在今天，它給人們帶來的挑戰和反思都超過了自然災害。
第一章：生物災難
d一章簡介
第一節：瘟疫
第二節：天然怪物
第三節：人造怪物
第四節：神話怪物的科幻化
d一章簡介
大灰狼窮凶極惡，小綿羊嬌柔可憐。可能各國童話都是這麽編寫的吧。但在現實中，你或許隻能在節假日，跑到動物園才能看到一兩隻狼。但你不愁看不到羊，至少是看到羊肉和羊皮製品。
現代人在瀕危物種麵前進行反省的同時，忽略了另一個事實：象小麥、大蔥、豬、羊這樣的物種，肯定會伴隨人類共始終。除非有一天人類不需要它們，那要比最大膽的科幻還科幻。這兩個事實合在一起，才能令我們認識到真相：人類文明發展至今，已經將自然形成的舊生物圈，改造成為一個以人類利益為核心的新生物圈。哪類物種滅亡，哪類物種繁盛，均視其對人類的利益大小而定。純粹的野生生物，隻有在這個人類生物圈的縫隙中才能存在。
和這些已經被控製住的物種生存在一起，人類不會感覺威脅。所以，愛犬才比它們的祖先狼可愛。即使是肉眼不可見，神出鬼沒的微生物，人類也早已不象幾百年前那麽恐懼了。然而，象sars那樣，如果出現人類從未遇到的新物種，那便往往意味著災難。