於是，到了晚近時期，科幻作家們將產生人造生命的希望寄托在了電子計算機上。軟體程序這個東西更有“靈魂”的味道，而機器人的物質皮囊則被徹底拋棄。
最初，科幻作家們並沒有直接構思電腦生命，而是描寫超級電腦所產生的錯誤。在這類作品裏，人的智慧無法對抗僵化的電腦程式。迪克森(grdondickson)於一九六五年所寫的《電腦永遠是對的》putersdon‘targue)就是這類題材的典型。主人公向一家書社訂購了基普林的小說，但書社卻寄來了一本史蒂文生的小說《拐誘》。主人公雖把書籍寄回，但書社的電腦卻不斷寄來催帳的帳單。由於電腦的錯誤越來越大，一件雞毛蒜皮的小事卻變得十分嚴重。最後，主人公竟被指控綁架和謀殺一名叫史蒂文生的人，被判絞刑!
樓宇的高度智能化是當代建築的發展方向。而科幻作家們也捕捉到了這一點，將它描寫為發瘋電腦控製下的殺人工具。在英國科幻連續劇《三個偵探》中，有一集《智能大廈》的故事，“主角”就是一個完美到極點的寫字樓。它不僅有全麵的監視係統，防火防盜，甚至可以象武俠小說裏那樣，設置許多“消息埋伏”，在警察到來之前自行捕捉嫌疑人。在這一集裏，智能大廈失去控製，將仍然沒有下班的一些人視為盜賊，封閉了所有出口，在樓內捕殺他們。救援者除非炸掉整棟樓宇，根本無法進入。
後來，這種電腦對人的無意傷害被作家發展成有意的反叛，這便有些“靈魂”的味道了。克拉克曾經寫了一篇有名的電腦生命科幻小說：《撥f字找弗蘭克斯坦》(dialfforfrankenstein)。故事講的是，地球上的電信網日趨複雜，最後跟人腦結構的複雜程度不相上下。終於有一天，地球上所有電話在同一刻鳴響起來。因為這時全球整個電信係統已連成為一個新的生命，那些電話鈴聲正是這新生命誕生時的啼聲……
看過科幻電影的經典作《二00一太空漫遊》的人，都不會忘記船上那部發了狂的電腦hall。在這部由克拉克編劇、斯坦利庫布裏克執導的電影裏，船上的太空人一個個被發瘋的電腦所殺，最後僅餘下一人，進入超越時空的忘我狀態。
戈爾丁(stephengoldin)在一九六八年寫下了科幻短篇《甜睡吧，美莉莎》(sweetdreams，melissa)。故事中的美莉莎是一個小女孩的名字，但這個小女孩並不存在於現實世界之中，而隻是一個軍事研究實驗中的電腦程式。
小說裏，科學家雖然製成了一台極其先進的電腦，能夠產生最雛型的意識，但要令這個意識逐步提高和成長，必須提供一個特定的人格模型作為指引。他們便把一個典型女孩由出生到五歲的心理發展過程編寫到電腦程式中去，結果，在虛擬世界裏“誕生”了美莉莎。美莉莎一直相信自己隻是一個五歲的小女孩，直至有一天，發覺自己原來是一副軍用電腦，而且日常所計算的，都是以屠殺為目的的戰略公式，她便陷入了無休止的噩夢之中……
瓊斯（d.f.jones）在一九六六年創作的《巨無霸》(colossus)，也是以軍事電腦的生命復甦為題材。在故事裏，美蘇兩大軍事電腦係統連接起來，開始聯手接管地球。人類社會的政治分野在電腦世界裏並不存在，或者說，人類對於它們來說都是異在物。
在中國科幻作家裏，倪匡創作的《筆友》也是電腦生命的典型故事：一個少女在雜誌上交到一位“筆友”，為其淵博的見識所吸引，竟然離家出走去尋找他。少女的家人請衛斯理尋找孩子。衛斯理研究了兩個人的通信後發現，那位神秘筆友雖然知識豐富，卻沒有任何行動的記錄，似乎是個永遠足不出戶的怪人。衛斯理就從這個線索出發偵查，最終發現，那位“筆友”原來是一台軍事電腦。
第一卷：科幻講什麽？ 第一編：生命與人（5-6）
第六節：純數字生命
在人體改造一章裏，我們看到，拋棄肉體，意識進入電腦空間，是最徹底地改造自身。本節中的數字生命同樣生活在那個空間裏，但卻是製造出來的。從拋棄了物質外亮這一點上看，它們可以算作人造生命發展的最高階段吧。
科幻作家鄭軍在長篇科幻小說《生命之網》裏，描寫了一個數字生命“阿輝”。它是當時流行的“虛擬主持人”，由某家網絡公司製造出來，與網迷打交道。它在與無數用戶交往的過程中不斷複雜化，逐漸擁有朦朧的意識，但卻苦於沒有身體，始終無法離開網絡空間。
於是，“阿輝”開始用催眠方式，在現實世界中尋找代理人，並由這些代理人完成用戶的指令。這部科幻小說的主題，是探討“數字生命”如果出現，它將從什麽角度看待現實世界：對“阿輝”來說，殺死一個人或者燒掉一座建築，和在數字世界裏刪除一個文件並無不同，它無法理解人對生命的珍重。
中文科幻小說裏最有震撼力的數字生命，或許要屬王晉康在新作《類人》中創造的“電腦上帝”了：全世界兩百億台電腦通過網絡聯接在一起，每台電腦的智力都遠遠勝過一個人腦細胞，於是便在無形中構成了超級智慧生命。其智慧之高，竟然使人類完全無法察覺出他的存在。隻有天才科學家司馬林達終有所悟。於是他毀滅自身，化作數字信息，投身在這個巨型數字生命的洪流中。
最初，科幻作家們並沒有直接構思電腦生命，而是描寫超級電腦所產生的錯誤。在這類作品裏，人的智慧無法對抗僵化的電腦程式。迪克森(grdondickson)於一九六五年所寫的《電腦永遠是對的》putersdon‘targue)就是這類題材的典型。主人公向一家書社訂購了基普林的小說，但書社卻寄來了一本史蒂文生的小說《拐誘》。主人公雖把書籍寄回，但書社的電腦卻不斷寄來催帳的帳單。由於電腦的錯誤越來越大，一件雞毛蒜皮的小事卻變得十分嚴重。最後，主人公竟被指控綁架和謀殺一名叫史蒂文生的人，被判絞刑!
樓宇的高度智能化是當代建築的發展方向。而科幻作家們也捕捉到了這一點，將它描寫為發瘋電腦控製下的殺人工具。在英國科幻連續劇《三個偵探》中，有一集《智能大廈》的故事，“主角”就是一個完美到極點的寫字樓。它不僅有全麵的監視係統，防火防盜，甚至可以象武俠小說裏那樣，設置許多“消息埋伏”，在警察到來之前自行捕捉嫌疑人。在這一集裏，智能大廈失去控製，將仍然沒有下班的一些人視為盜賊，封閉了所有出口，在樓內捕殺他們。救援者除非炸掉整棟樓宇，根本無法進入。
後來，這種電腦對人的無意傷害被作家發展成有意的反叛，這便有些“靈魂”的味道了。克拉克曾經寫了一篇有名的電腦生命科幻小說：《撥f字找弗蘭克斯坦》(dialfforfrankenstein)。故事講的是，地球上的電信網日趨複雜，最後跟人腦結構的複雜程度不相上下。終於有一天，地球上所有電話在同一刻鳴響起來。因為這時全球整個電信係統已連成為一個新的生命，那些電話鈴聲正是這新生命誕生時的啼聲……
看過科幻電影的經典作《二00一太空漫遊》的人，都不會忘記船上那部發了狂的電腦hall。在這部由克拉克編劇、斯坦利庫布裏克執導的電影裏，船上的太空人一個個被發瘋的電腦所殺，最後僅餘下一人，進入超越時空的忘我狀態。
戈爾丁(stephengoldin)在一九六八年寫下了科幻短篇《甜睡吧，美莉莎》(sweetdreams，melissa)。故事中的美莉莎是一個小女孩的名字，但這個小女孩並不存在於現實世界之中，而隻是一個軍事研究實驗中的電腦程式。
小說裏，科學家雖然製成了一台極其先進的電腦，能夠產生最雛型的意識，但要令這個意識逐步提高和成長，必須提供一個特定的人格模型作為指引。他們便把一個典型女孩由出生到五歲的心理發展過程編寫到電腦程式中去，結果，在虛擬世界裏“誕生”了美莉莎。美莉莎一直相信自己隻是一個五歲的小女孩，直至有一天，發覺自己原來是一副軍用電腦，而且日常所計算的，都是以屠殺為目的的戰略公式，她便陷入了無休止的噩夢之中……
瓊斯（d.f.jones）在一九六六年創作的《巨無霸》(colossus)，也是以軍事電腦的生命復甦為題材。在故事裏，美蘇兩大軍事電腦係統連接起來，開始聯手接管地球。人類社會的政治分野在電腦世界裏並不存在，或者說，人類對於它們來說都是異在物。
在中國科幻作家裏，倪匡創作的《筆友》也是電腦生命的典型故事：一個少女在雜誌上交到一位“筆友”，為其淵博的見識所吸引，竟然離家出走去尋找他。少女的家人請衛斯理尋找孩子。衛斯理研究了兩個人的通信後發現，那位神秘筆友雖然知識豐富，卻沒有任何行動的記錄，似乎是個永遠足不出戶的怪人。衛斯理就從這個線索出發偵查，最終發現，那位“筆友”原來是一台軍事電腦。
第一卷：科幻講什麽？ 第一編：生命與人（5-6）
第六節：純數字生命
在人體改造一章裏，我們看到，拋棄肉體，意識進入電腦空間，是最徹底地改造自身。本節中的數字生命同樣生活在那個空間裏，但卻是製造出來的。從拋棄了物質外亮這一點上看，它們可以算作人造生命發展的最高階段吧。
科幻作家鄭軍在長篇科幻小說《生命之網》裏，描寫了一個數字生命“阿輝”。它是當時流行的“虛擬主持人”，由某家網絡公司製造出來，與網迷打交道。它在與無數用戶交往的過程中不斷複雜化，逐漸擁有朦朧的意識，但卻苦於沒有身體，始終無法離開網絡空間。
於是，“阿輝”開始用催眠方式，在現實世界中尋找代理人，並由這些代理人完成用戶的指令。這部科幻小說的主題，是探討“數字生命”如果出現，它將從什麽角度看待現實世界：對“阿輝”來說，殺死一個人或者燒掉一座建築，和在數字世界裏刪除一個文件並無不同，它無法理解人對生命的珍重。
中文科幻小說裏最有震撼力的數字生命，或許要屬王晉康在新作《類人》中創造的“電腦上帝”了：全世界兩百億台電腦通過網絡聯接在一起，每台電腦的智力都遠遠勝過一個人腦細胞，於是便在無形中構成了超級智慧生命。其智慧之高，竟然使人類完全無法察覺出他的存在。隻有天才科學家司馬林達終有所悟。於是他毀滅自身，化作數字信息，投身在這個巨型數字生命的洪流中。