文徵明，原名壁，字徵明，四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”，南直隸蘇州府長洲縣人，明代畫家、書法家、文學家、鑒藏家。曾學文於吳寬，學書法於李應禎，學畫於沈周，生平九次參加鄉試均不中，以歲貢生參加吏部考試，被授予翰林院待詔之職。詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，其與沈周共創“吳派”，在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，在文學上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。
文徵明，蘇州府長洲縣德慶橋西北曹家巷的一戶官宦人家，父親文林擔任溫州永嘉知縣，母親祁氏攜文徵明兄弟前往文林赴任地，祁氏攜徵明兄弟返蘇州故裏。母親祁氏去世，文徵明被撫養於裏中外祖母家，8歲的文徵明還不會說話，有人懷疑他是個白癡，但父親文林卻很看重他，認為他會大器晚成，11歲的文徵明開始會說話，於是就讀外塾。
文林任博平知縣，文徵明隨行，文林因為政績考核要前往京城，文徵明隨行。不久，文林補任為南京太仆寺丞，他請假返回蘇州故裏，文徵明隨行，返回蘇州後，文徵明與唐寅、都穆結為朋友，並且開始跟從都穆學詩，與唐寅切磋畫法。文林前往滁州任太仆寺丞，文徵明隨行，並開始跟隨父親的同僚太仆寺少卿呂?學詩。文徵明從安徽歸還蘇州，參加了鄉試，考中了長洲縣生員，但是因為歲試時字寫得太難看，被考官置為三等，應試不中，由此開始精研書法，刻意臨學。
文徵明雖然練習程式之文，但是心底裏卻很是不願意學習，在間隙讀《左傳》《史記》、兩《漢書》及古今文集，並與祝允明、都穆、唐寅提倡為古文辭，同年，開始跟隨沈周學畫。文徵明以同僚之子的身份，跟從南京太仆寺少卿李應禎學習書法。父親因健康原因歸家，文徵明跟隨歸家，文徵明娶昆山吳愈第三女為妻。
文徵明在父親的引薦下開始跟隨吳寬學習古文，第一次趕赴南京參加鄉試，沒有考中，不過認識了金陵顧璘、陳沂、王韋、徐霖，畫了《金焦落照圖》。與徐禎卿、錢同愛、朱凱、張靈等交往同遊，創作了《詠文信國事四首》詩，又畫了信國公像。父親文林出任溫州知府，文徵明隨父親來到溫州，在溫州準備科舉考試，居住了四個月，至秋天，去應天參加鄉試，但沒有考中。
文林在溫州知府任內積勞成疾，文徵明得知父親病重，急忙帶著醫生從蘇州趕往溫州，可是文林已經去世。文林為政清廉，死後篋內沒有一件溫州的東西，連雙鞋也是老家帶來的，溫州吏民自願湊集千金為他辦喪事，文徵明遵照父訓從簡辦理，謝絕一切喪禮，為了紀念父親去世一年，文徵明畫了《風木圖》並題詩以寄哀思。
哥哥文奎因事遇到麻煩，文徵明千方百計為兄長調和維護，滿一個月事情才得以成功化解，後前往相城拜訪沈周，沈周讓他鉤撫無錫華氏收藏的《唐摹萬歲通天進帖》，文徵明第四次參加應天鄉試，沒有考中。為長洲教諭莆田林僖畫了《丘壑高閑圖》，與吳爟、陳淳、錢同愛、朱凱登天平山，畫了《天平山圖》，觀摩王獻臣收藏的趙孟頫行書《煙江疊嶂歌》，因而補畫了《煙江疊嶂圖》。又為蔡襄的《龍茶錄》題跋，為王聞畫了《存菊圖》軸，寫了《送戴昭詩》七絕一首，與沈周、祝允明、唐寅、楊循吉、邢參、朱存理等32人的詩合為《垂虹別意卷》。
為金陵嚴賓題寫了舊作《桐陰高士圖》，朱應登自南京戶部主事升延平知府，文徵明為之作《劍浦春雲圖》送別。沈周去世，文徵明作《哭石田先生》詩二首，並撰寫了《沈先生行狀》，並請王鏊撰墓誌銘，文徵明以小隸書上石，這時的文徵明功名未就，以筆墨為生計，作有寄陳鑰乞米詩。為朱承爵所藏的蘇軾父子帖題跋，第五次參加應天鄉試，沒有考中，題《橫塘詩意圖》七絕一首，在諸友人的相助下，修葺停雲館。
從正德到嘉靖年間，據《吳門畫史》一書統計，吳派畫家共有876人，人材濟濟，但在當時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文徵明等一些人。文徵明的書畫造詣極為全麵，其詩、文、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格，他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。
文徵明是明朝著名書法家，書法有著唐晉兩期的書法特色，又有自己的書法特色，字體剛勁卻又柔和，有江南美女的柔又有北方漢子的剛毅，這就是文徵明小楷的特色。文征明小楷中有很多代表作，本人傳頌一時，主要有《千字文》還有就是《琴賦》等。
文徵明的繪畫風格偏向於中國山水圖，主要擅長領域在山水畫，人物畫及梅蘭竹菊等。文徵明的老師有很多，最先跟著沈周學習，後來拜王蒙等人為師，後來專心研究有了自己的一個繪畫風格。文徵明的畫風主要風格是粗和細，這兩種對立的線條成就了文征明的畫風，粗線條讓其山水蒼勁有力，細線條讓其細膩，柔和，整副畫卷都充滿著情感。
文徵明的父親在溫州任知府時，結識了張璁，張璁得勢後示意要文徵明依附於他門下，文徵明不從，楊一清奉召入朝輔政，一日見到文徵明問道：“你不知令尊與我是朋友嗎？”文徵明嚴肅回答說：“家父離開我已三十餘年，從未有一字提到你，所以不知你與家父是朋友。”說得楊一清不覺臉紅，於是與張璁合謀力圖把文徵明調走。這樣，文徵明也更加頻繁地申請辭職，終於獲得了朝廷同意，離開京城，因潞河冰封受阻。潞河開化，文徵明與黃佐一同乘舟南歸，到家後，建造了玉磬山房，並親手種了兩株梧桐於庭院中，此後在家以文墨自娛，不問世事。
文征明是個長壽的人，辭官回鄉的文征明活到了90歲，這期間30多年的時間文征明把所有的時間精力都奉獻給了詩文書畫，從一而終的熱愛和奉獻，讓他在文學界有了德高望重的地位。
在文徵明後裔中，文彭、文嘉、文振孟等均非常傑出，文彭不僅書畫繼承家風，而且開創吳門印派，成為文人篆刻流派的開山之祖，這一時期文家筆意風靡江南。即使到明末董其昌將鬆江書風推至巔峰，吳門書派衰微之時，吳中一帶的文氏書風仍未被董氏取代。
文徵明生平立下三不應的規矩，即“宗藩、中貴、外國”三不應，文徵明書畫不肯應酬外國人，恐怕與他痛恨當時倭寇經常從海上來犯騷擾有關。盡管如此，他的書畫還是流傳海外，以日本的最多，並以書法為甚，大概在清朝康熙年間，文徵明的書法在日本得到傳播
文徵明，蘇州府長洲縣德慶橋西北曹家巷的一戶官宦人家，父親文林擔任溫州永嘉知縣，母親祁氏攜文徵明兄弟前往文林赴任地，祁氏攜徵明兄弟返蘇州故裏。母親祁氏去世，文徵明被撫養於裏中外祖母家，8歲的文徵明還不會說話，有人懷疑他是個白癡，但父親文林卻很看重他，認為他會大器晚成，11歲的文徵明開始會說話，於是就讀外塾。
文林任博平知縣，文徵明隨行，文林因為政績考核要前往京城，文徵明隨行。不久，文林補任為南京太仆寺丞，他請假返回蘇州故裏，文徵明隨行，返回蘇州後，文徵明與唐寅、都穆結為朋友，並且開始跟從都穆學詩，與唐寅切磋畫法。文林前往滁州任太仆寺丞，文徵明隨行，並開始跟隨父親的同僚太仆寺少卿呂?學詩。文徵明從安徽歸還蘇州，參加了鄉試，考中了長洲縣生員，但是因為歲試時字寫得太難看，被考官置為三等，應試不中，由此開始精研書法，刻意臨學。
文徵明雖然練習程式之文，但是心底裏卻很是不願意學習，在間隙讀《左傳》《史記》、兩《漢書》及古今文集，並與祝允明、都穆、唐寅提倡為古文辭，同年，開始跟隨沈周學畫。文徵明以同僚之子的身份，跟從南京太仆寺少卿李應禎學習書法。父親因健康原因歸家，文徵明跟隨歸家，文徵明娶昆山吳愈第三女為妻。
文徵明在父親的引薦下開始跟隨吳寬學習古文，第一次趕赴南京參加鄉試，沒有考中，不過認識了金陵顧璘、陳沂、王韋、徐霖，畫了《金焦落照圖》。與徐禎卿、錢同愛、朱凱、張靈等交往同遊，創作了《詠文信國事四首》詩，又畫了信國公像。父親文林出任溫州知府，文徵明隨父親來到溫州，在溫州準備科舉考試，居住了四個月，至秋天，去應天參加鄉試，但沒有考中。
文林在溫州知府任內積勞成疾，文徵明得知父親病重，急忙帶著醫生從蘇州趕往溫州，可是文林已經去世。文林為政清廉，死後篋內沒有一件溫州的東西，連雙鞋也是老家帶來的，溫州吏民自願湊集千金為他辦喪事，文徵明遵照父訓從簡辦理，謝絕一切喪禮，為了紀念父親去世一年，文徵明畫了《風木圖》並題詩以寄哀思。
哥哥文奎因事遇到麻煩，文徵明千方百計為兄長調和維護，滿一個月事情才得以成功化解，後前往相城拜訪沈周，沈周讓他鉤撫無錫華氏收藏的《唐摹萬歲通天進帖》，文徵明第四次參加應天鄉試，沒有考中。為長洲教諭莆田林僖畫了《丘壑高閑圖》，與吳爟、陳淳、錢同愛、朱凱登天平山，畫了《天平山圖》，觀摩王獻臣收藏的趙孟頫行書《煙江疊嶂歌》，因而補畫了《煙江疊嶂圖》。又為蔡襄的《龍茶錄》題跋，為王聞畫了《存菊圖》軸，寫了《送戴昭詩》七絕一首，與沈周、祝允明、唐寅、楊循吉、邢參、朱存理等32人的詩合為《垂虹別意卷》。
為金陵嚴賓題寫了舊作《桐陰高士圖》，朱應登自南京戶部主事升延平知府，文徵明為之作《劍浦春雲圖》送別。沈周去世，文徵明作《哭石田先生》詩二首，並撰寫了《沈先生行狀》，並請王鏊撰墓誌銘，文徵明以小隸書上石，這時的文徵明功名未就，以筆墨為生計，作有寄陳鑰乞米詩。為朱承爵所藏的蘇軾父子帖題跋，第五次參加應天鄉試，沒有考中，題《橫塘詩意圖》七絕一首，在諸友人的相助下，修葺停雲館。
從正德到嘉靖年間，據《吳門畫史》一書統計，吳派畫家共有876人，人材濟濟，但在當時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文徵明等一些人。文徵明的書畫造詣極為全麵，其詩、文、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格，他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。
文徵明是明朝著名書法家，書法有著唐晉兩期的書法特色，又有自己的書法特色，字體剛勁卻又柔和，有江南美女的柔又有北方漢子的剛毅，這就是文徵明小楷的特色。文征明小楷中有很多代表作，本人傳頌一時，主要有《千字文》還有就是《琴賦》等。
文徵明的繪畫風格偏向於中國山水圖，主要擅長領域在山水畫，人物畫及梅蘭竹菊等。文徵明的老師有很多，最先跟著沈周學習，後來拜王蒙等人為師，後來專心研究有了自己的一個繪畫風格。文徵明的畫風主要風格是粗和細，這兩種對立的線條成就了文征明的畫風，粗線條讓其山水蒼勁有力，細線條讓其細膩，柔和，整副畫卷都充滿著情感。
文徵明的父親在溫州任知府時，結識了張璁，張璁得勢後示意要文徵明依附於他門下，文徵明不從，楊一清奉召入朝輔政，一日見到文徵明問道：“你不知令尊與我是朋友嗎？”文徵明嚴肅回答說：“家父離開我已三十餘年，從未有一字提到你，所以不知你與家父是朋友。”說得楊一清不覺臉紅，於是與張璁合謀力圖把文徵明調走。這樣，文徵明也更加頻繁地申請辭職，終於獲得了朝廷同意，離開京城，因潞河冰封受阻。潞河開化，文徵明與黃佐一同乘舟南歸，到家後，建造了玉磬山房，並親手種了兩株梧桐於庭院中，此後在家以文墨自娛，不問世事。
文征明是個長壽的人，辭官回鄉的文征明活到了90歲，這期間30多年的時間文征明把所有的時間精力都奉獻給了詩文書畫，從一而終的熱愛和奉獻，讓他在文學界有了德高望重的地位。
在文徵明後裔中，文彭、文嘉、文振孟等均非常傑出，文彭不僅書畫繼承家風，而且開創吳門印派，成為文人篆刻流派的開山之祖，這一時期文家筆意風靡江南。即使到明末董其昌將鬆江書風推至巔峰，吳門書派衰微之時，吳中一帶的文氏書風仍未被董氏取代。
文徵明生平立下三不應的規矩，即“宗藩、中貴、外國”三不應，文徵明書畫不肯應酬外國人，恐怕與他痛恨當時倭寇經常從海上來犯騷擾有關。盡管如此，他的書畫還是流傳海外，以日本的最多，並以書法為甚，大概在清朝康熙年間，文徵明的書法在日本得到傳播