《射鵰時代》庸人
文案：
老四海知道，人類是先學會殺死同類，然後才開始相互照顧的，因為打碎一顆頭顱遠比保護一顆心髒要容易得多。自己早先的確是“殺”過一些人，但現在他已經學會關照別人了，為什麽還要被殺呢?他在黑暗中摸索著，將囚衣一件件工工整整地疊好，戰戰兢兢地放在枕頭下麵。衣服上是不能出褶皺的，正如人臉上不能出現皺紋一樣。然後他把內褲也脫了，躡手躡腳地壓在褥子下麵，惟恐沒有壓平整，又用手胡嚕了幾把。再之後老四海麻利地鑽進被窩，一拳將小和尚打倒，雙腿舒舒坦坦地伸展開去，腦袋立刻發沉了。...
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責，版權歸原文作者!如侵權，請郵件聯繫。
------------
序
------------
老百姓需要他們喜歡的書，他們喜歡了，書就暢銷了。我敢斷定：《射鵰時代》就是這樣一本暢銷書。
打個不太貼切的比方，如果說電視收視率高低與小說暢銷滯銷應屬同一類概念的話，那麽，當年《戲說幹隆》一出來，不但收視率奇高，而且誘發了十幾年辮子戲的此起彼伏，究其原因，是把個大清皇帝寫成了“打架泡妞”的高手，好看;而《射鵰時代》是把一個出類拔萃的大學生塑造成“騙人泡妞”的高手，你說能不暢銷嗎?
時下，在出書這一行中有兩個“上口率”很高的詞兒：炒作、包裝。意思差不多，無非是說書籍印刷如何精美豪華，宣傳造勢如何甚囂塵上，行銷手段如何奇絕過人，但這都是書外的工夫。出書這一行的確被市場經濟搞活了，但這一行的關鍵還在於你手裏有沒有好書。一個人被很多人喜歡，叫做有“人緣”;一本書被很多人喜歡，叫做有“書緣”。有書緣的書就是好書，好書加上市場營銷，就是暢銷書。
那麽，暢銷書應該具有什麽樣的品質呢?我想至少要具有四大素質。
其一，題材要有群眾基礎。小說《射鵰時代》寫的是騙子生涯，不能叫題材，充其量是一個熱門話題，但卻也可歸類於都市生活題材。改革開放的確讓中國經濟發展，國力日強，世界矚目，但也沉渣泛起，泥沙俱下，如坑蒙拐騙、假冒偽劣之類。當下的中國人誰沒有上當受騙的經歷?有，那這部小說就有了群眾基礎。人們在痛恨騙子之餘，誰不想知道騙子是怎麽策劃騙?怎麽實施騙?騙了以後他們都幹些什麽?甚至還想知道，這些騙人的人是不是也受過騙?如此等等，在《射鵰時代》裏都能找到答案，以警自家乃至親朋好友來日不再上當受騙。小說裏的事就是老百姓最想知道的事，就是老百姓身邊發生過或正在發生的事，老百姓能不喜歡看?世道人心嘛!
其二，語言要群眾喜聞樂見。寫老百姓的事，得用老百姓的詞兒，老百姓讀著近乎，他就愛看。作家庸人打小兒住在北京南城胡同裏，聽叔叔大爺講百姓的人生百態，奇聞怪事，等自個兒成了“叔叔大爺”，身邊的髮小也就都能掰扯點雜聞趣談了。有心的庸人把這些“胡同語言”廣為收集，打造使用，能不詼諧、幽默、嬉笑怒罵盡在其書中嗎?理論家說：小說是語言的藝術。至理名言。而暢銷書的語言必須是老百姓常說常聽的那些詞那些句，而且比他們常說的更流暢，更滑稽，更純粹，等你書出來了，老百姓還愛躉出來添油加醋地去到處白話。我把這種狀態叫暢銷書的語言藝術。
其三，故事要群眾聞所未聞。小說是敘事的藝術，你講出的故事人們愛看才是好小說。你的情感噴射、審美情趣、敘事手段與老百姓合上拍了，老百姓才愛看;否則，滿肚子學問，滿腦袋故事，不會敘述，講出來平平淡淡、幹幹巴巴，就全白搭了;或者渾身的責任感，滿腹的政策、哲理，寫出故事，躲躲閃閃，惟恐不深不透不周不全，也讓人膩歪。作家庸人是個編故事的能手，你聽過的故事，沒準他編得既懸乎又可信;你沒聽過的故事，他講出來一樣感情充沛，離奇曲折，讓你不能不跟著他的鋪排往下看。這樣講述的故事是不是都可以叫“聞所未聞”呢?你身邊的故事，你卻聞所未聞，你能不買本來看看?這書就有了“書緣”。
其四，人物要群眾似曾相識。這一點特重要。你寫的人物，老百姓全不認識、沒見過，不關他的事，他為什麽要看?老百姓不喜歡，書賣給誰呢?反過來，你書中的人物：有窩囊的像他的街坊王大爺，有蠻橫的像他的領導張經理，有工作狂像他兒子的班主任李老師，甚至那個獨身女人像他老婆的妹妹，那個剛下海的小子就像他自己……你看他想不想知道這些人物的命運和結局?這樣的書他不買一本看看才怪呢!這大概是“文學就是人學”的魅力所在吧!作家庸人筆下的人物，我不敢說有多麽深刻，但個個鮮活，都是咱身邊似曾相識的人。經過作家的重塑，這些似曾相識的人更透亮了，有的惹人喜歡，有的招人痛恨，甚至有的催人淚下。
這四大素質來自作家的真誠和勤奮。你把心掏給老百姓，老百姓就喜歡你的書。崛起中的暢銷書作家們，正在用自己取之不竭的情感資源，真誠地為老百姓構建著他們喜聞樂見的情感世界。
理論家們的文學分類(自然包括小說)有若幹種。按品質分：有雅文學(或稱純文學、高雅文學)和俗文學(或稱大眾文學、通俗文學)之說;按作者性別分：有男性文學和女性文學之說;按讀者年齡分：有成人文學和兒童文學之說;還有一種我至今沒弄明白的分法，把文學分為主流文學、大眾文學、精英文學。百花齊放嘛，都是可以的。但我幹編輯出版的年頭長了，最愛把文學用暢銷書和滯銷書分類，於是就有上麵這麽一套自認為是理兒的理兒。成不成理兒，咱一塊兒等著讀者們驗證吧!
是為序。
李榮勝
2006年4月
------------
被殺的感覺(1)
------------
燈滅了。
老四海突然產生了一種被殺的感覺。
周圍是徹頭徹尾的黑暗，不分輕重的黑暗，暗藏殺機的黑暗……
老四海知道，人類是先學會殺死同類，然後才開始相互照顧的，因為打碎一顆頭顱遠比保護一顆心髒要容易得多。自己早先的確是“殺”過一些人，但現在他已經學會關照別人了，為什麽還要被殺呢?他在黑暗中摸索著，將囚衣一件件工工整整地疊好，戰戰兢兢地放在枕頭下麵。衣服上是不能出褶皺的，正如人臉上不能出現皺紋一樣。然後他把內褲也脫了，躡手躡腳地壓在褥子下麵，惟恐沒有壓平整，又用手胡嚕了幾把。再之後老四海麻利地鑽進被窩，一拳將小和尚打倒，雙腿舒舒坦坦地伸展開去，腦袋立刻發沉了。睡覺應該是一天中最放縱的時刻，無論那被窩是溫暖的還是冰涼的，隻要一鑽進去靈魂便各就各位，各司其職，這一刻老四海覺得自己又是個人了。
文案：
老四海知道，人類是先學會殺死同類，然後才開始相互照顧的，因為打碎一顆頭顱遠比保護一顆心髒要容易得多。自己早先的確是“殺”過一些人，但現在他已經學會關照別人了，為什麽還要被殺呢?他在黑暗中摸索著，將囚衣一件件工工整整地疊好，戰戰兢兢地放在枕頭下麵。衣服上是不能出褶皺的，正如人臉上不能出現皺紋一樣。然後他把內褲也脫了，躡手躡腳地壓在褥子下麵，惟恐沒有壓平整，又用手胡嚕了幾把。再之後老四海麻利地鑽進被窩，一拳將小和尚打倒，雙腿舒舒坦坦地伸展開去，腦袋立刻發沉了。...
附：本作品來自網際網路，本站不做任何負責，版權歸原文作者!如侵權，請郵件聯繫。
------------
序
------------
老百姓需要他們喜歡的書，他們喜歡了，書就暢銷了。我敢斷定：《射鵰時代》就是這樣一本暢銷書。
打個不太貼切的比方，如果說電視收視率高低與小說暢銷滯銷應屬同一類概念的話，那麽，當年《戲說幹隆》一出來，不但收視率奇高，而且誘發了十幾年辮子戲的此起彼伏，究其原因，是把個大清皇帝寫成了“打架泡妞”的高手，好看;而《射鵰時代》是把一個出類拔萃的大學生塑造成“騙人泡妞”的高手，你說能不暢銷嗎?
時下，在出書這一行中有兩個“上口率”很高的詞兒：炒作、包裝。意思差不多，無非是說書籍印刷如何精美豪華，宣傳造勢如何甚囂塵上，行銷手段如何奇絕過人，但這都是書外的工夫。出書這一行的確被市場經濟搞活了，但這一行的關鍵還在於你手裏有沒有好書。一個人被很多人喜歡，叫做有“人緣”;一本書被很多人喜歡，叫做有“書緣”。有書緣的書就是好書，好書加上市場營銷，就是暢銷書。
那麽，暢銷書應該具有什麽樣的品質呢?我想至少要具有四大素質。
其一，題材要有群眾基礎。小說《射鵰時代》寫的是騙子生涯，不能叫題材，充其量是一個熱門話題，但卻也可歸類於都市生活題材。改革開放的確讓中國經濟發展，國力日強，世界矚目，但也沉渣泛起，泥沙俱下，如坑蒙拐騙、假冒偽劣之類。當下的中國人誰沒有上當受騙的經歷?有，那這部小說就有了群眾基礎。人們在痛恨騙子之餘，誰不想知道騙子是怎麽策劃騙?怎麽實施騙?騙了以後他們都幹些什麽?甚至還想知道，這些騙人的人是不是也受過騙?如此等等，在《射鵰時代》裏都能找到答案，以警自家乃至親朋好友來日不再上當受騙。小說裏的事就是老百姓最想知道的事，就是老百姓身邊發生過或正在發生的事，老百姓能不喜歡看?世道人心嘛!
其二，語言要群眾喜聞樂見。寫老百姓的事，得用老百姓的詞兒，老百姓讀著近乎，他就愛看。作家庸人打小兒住在北京南城胡同裏，聽叔叔大爺講百姓的人生百態，奇聞怪事，等自個兒成了“叔叔大爺”，身邊的髮小也就都能掰扯點雜聞趣談了。有心的庸人把這些“胡同語言”廣為收集，打造使用，能不詼諧、幽默、嬉笑怒罵盡在其書中嗎?理論家說：小說是語言的藝術。至理名言。而暢銷書的語言必須是老百姓常說常聽的那些詞那些句，而且比他們常說的更流暢，更滑稽，更純粹，等你書出來了，老百姓還愛躉出來添油加醋地去到處白話。我把這種狀態叫暢銷書的語言藝術。
其三，故事要群眾聞所未聞。小說是敘事的藝術，你講出的故事人們愛看才是好小說。你的情感噴射、審美情趣、敘事手段與老百姓合上拍了，老百姓才愛看;否則，滿肚子學問，滿腦袋故事，不會敘述，講出來平平淡淡、幹幹巴巴，就全白搭了;或者渾身的責任感，滿腹的政策、哲理，寫出故事，躲躲閃閃，惟恐不深不透不周不全，也讓人膩歪。作家庸人是個編故事的能手，你聽過的故事，沒準他編得既懸乎又可信;你沒聽過的故事，他講出來一樣感情充沛，離奇曲折，讓你不能不跟著他的鋪排往下看。這樣講述的故事是不是都可以叫“聞所未聞”呢?你身邊的故事，你卻聞所未聞，你能不買本來看看?這書就有了“書緣”。
其四，人物要群眾似曾相識。這一點特重要。你寫的人物，老百姓全不認識、沒見過，不關他的事，他為什麽要看?老百姓不喜歡，書賣給誰呢?反過來，你書中的人物：有窩囊的像他的街坊王大爺，有蠻橫的像他的領導張經理，有工作狂像他兒子的班主任李老師，甚至那個獨身女人像他老婆的妹妹，那個剛下海的小子就像他自己……你看他想不想知道這些人物的命運和結局?這樣的書他不買一本看看才怪呢!這大概是“文學就是人學”的魅力所在吧!作家庸人筆下的人物，我不敢說有多麽深刻，但個個鮮活，都是咱身邊似曾相識的人。經過作家的重塑，這些似曾相識的人更透亮了，有的惹人喜歡，有的招人痛恨，甚至有的催人淚下。
這四大素質來自作家的真誠和勤奮。你把心掏給老百姓，老百姓就喜歡你的書。崛起中的暢銷書作家們，正在用自己取之不竭的情感資源，真誠地為老百姓構建著他們喜聞樂見的情感世界。
理論家們的文學分類(自然包括小說)有若幹種。按品質分：有雅文學(或稱純文學、高雅文學)和俗文學(或稱大眾文學、通俗文學)之說;按作者性別分：有男性文學和女性文學之說;按讀者年齡分：有成人文學和兒童文學之說;還有一種我至今沒弄明白的分法，把文學分為主流文學、大眾文學、精英文學。百花齊放嘛，都是可以的。但我幹編輯出版的年頭長了，最愛把文學用暢銷書和滯銷書分類，於是就有上麵這麽一套自認為是理兒的理兒。成不成理兒，咱一塊兒等著讀者們驗證吧!
是為序。
李榮勝
2006年4月
------------
被殺的感覺(1)
------------
燈滅了。
老四海突然產生了一種被殺的感覺。
周圍是徹頭徹尾的黑暗，不分輕重的黑暗，暗藏殺機的黑暗……
老四海知道，人類是先學會殺死同類，然後才開始相互照顧的，因為打碎一顆頭顱遠比保護一顆心髒要容易得多。自己早先的確是“殺”過一些人，但現在他已經學會關照別人了，為什麽還要被殺呢?他在黑暗中摸索著，將囚衣一件件工工整整地疊好，戰戰兢兢地放在枕頭下麵。衣服上是不能出褶皺的，正如人臉上不能出現皺紋一樣。然後他把內褲也脫了，躡手躡腳地壓在褥子下麵，惟恐沒有壓平整，又用手胡嚕了幾把。再之後老四海麻利地鑽進被窩，一拳將小和尚打倒，雙腿舒舒坦坦地伸展開去，腦袋立刻發沉了。睡覺應該是一天中最放縱的時刻，無論那被窩是溫暖的還是冰涼的，隻要一鑽進去靈魂便各就各位，各司其職，這一刻老四海覺得自己又是個人了。