大理的稻田和別處的稻田沒什麽區別，但稻田不遠處映襯的景色是古城，那麽這裏的稻田便成了能拍影視劇的風景。沈玉在稻田的泥水裏折騰了好幾天了，到後來隻能拿著寶劍當拐棍才能走上田埂——沈玉拍的是武俠劇，她問我演得怎麽樣，我說，遠處看還過得去，就是我始終考慮你要上廁所怎麽辦，這衣服解開方便嗎？這古裝是怎麽個解法？
沈玉狠狠捅了我一拳頭，她怕別人聽見這樣露骨的情話。
我在大理古城的客棧裏包了一個小房間，沈玉在沒戲的時候就走幾分鍾路到我的房間裏坐。她說，其實在劇組裏並不自由，說不定什麽時候導演就突發奇想要補戲，並不是按照分鏡頭劇本拍。這幾天一直在等一個男演員，重頭戲在男演員到位才能開始。
有激情戲嗎你？我問。
一般激情吧，古裝武俠劇再激情也激情不到現代的程度。沈玉說。
第2章 清明·穀雨(3)
你在戲裏有愛情？我問。
有點，不多，也不成功，最後我把他殺了。沈玉說。
你為什麽殺他？我問。
他有好多相好的女人，我隻是其中一個，我知道我得不到他的時候，我就殺了他。沈玉說。
寫戲的人頭腦簡單了嘛。我說。
寫戲的人自己還沒有女人呢，編劇隻有二十歲。沈玉說。
才子啊，二十歲就開始胡編亂造這樣的故事，時勢造英雄啊。我說。
不知道從什麽時候開始了影視劇和商品經濟緊密掛鉤，遮天蔽日掀起了大規模的胡編亂造影視作品，創作者能想到的幾乎都能拍出來賣錢。幾年下來，僅僅昆明一個城市，就有六家大小影視公司在運作。出產的東西夭折一部分，拖垮一部分，勞民傷財，見不到什麽效益，卻把電視劇拍得越來越離奇，從情節到人物，古不古今不今，不倫不類。
沈玉上的這部戲是打著“新派武俠”的招牌的，演員陣容強大，男女主角都是從香港和台灣請來的大腕，配角也啟用了大量的新人，戲還沒拍就先出來了很多摸不清是真是假的消息，有關於資金的，有關於導演風格的，有關於緋聞的。我問過沈玉，那些傳聞是不是炒作，沈玉說，真正發生在劇組裏的資金風波和不正當的男女關係一般是不可能被媒體開發到的。我說，那這樣的炒作就比較噁心了。沈玉說，什麽事情也別深想，想多了就自然噁心。我問沈玉，你不噁心？沈玉說，吐啊吐啊就習慣了。
沈玉扮戲顯露得不僅僅是姿色，據她透露，導演打造她的角度是“氣質”。我不知道沈玉能體現出來什麽氣質，至少她在我麵前若幹年我沒發現她的氣質。沈玉給我解釋後我才有點明白，敢情鏡頭麵前是可以打造一切的，就像五十歲的大娘能被打造成青春玉女一樣，簡單。
雨後的稻田裏更加泥濘，沈玉的長袍和靴子與泥水渾然一色，滴滴答答。她的身後有人喊“ok”，我想起了在深圳的蔡紅梅。在海邊，蔡紅梅的導演也高喊“ok”，然後有兩個人給女主角送毛毯。蔡紅梅直奔我走來，送毛毯的人就小聲嘀咕我“這丫是誰”。沈玉的身後沒人送毛毯，也沒人驚奇她走近我。
沈玉不是主角。
沈玉在這個戲裏的戲分據說隻占十分之一。但在這樣長的連續劇裏占十分之一的戲，對於沈玉，十分之十了。
當然，沈玉和我談論的仍然是她的媽媽。我接受了我媽的教誨，引導沈玉正確看待老年人的再婚，沈玉說，再婚的事情她並不反對，老媽也不是沒有再婚的可能，可老媽對女兒直接說了，就是再婚，也不太可能和那個人，那個人有老婆孩子。
事情複雜，至少比我想像的複雜。沈玉出門後也沒少和她媽通電話，電話裏談到的幾乎全部是這個問題。沈玉她媽說，孩子，就算媽媽錯了，你不要計較了。
沈玉無法不去計較。她覺得她媽不守晚節並不是可悲的事情，但把晚節奉獻給一個不可能嫁的禿頂老頭子，不可思議。
其實影響了你什麽呢？你都長大成人了，何必這樣給自己添堵？我說。
這個說不清楚，添堵是一定添了，突發事件，你不能讓我無所謂地麵對、讓我媽愛怎麽樣就怎麽樣吧？沈玉說。
你媽，她又能怎麽樣？我說。
一把年紀了，要是吃虧了呢？女人是經常吃虧的啊。沈玉說。
胡編亂造的電視劇你都能演，有這樣的功底，應該不至於看不開你媽的事吧？我說。
兩回事啊，那是我媽！沈玉說。
在古城的小客棧裏，我和沈玉沒有激情。第一，“非典”時期客棧的生意不好，服務員對光顧的房客百般客氣，房間門上的鎖服務員說開就開，平均每小時開門送水送拖鞋送被單五次以上，雖然後來沒什麽送的了，但慣性讓我們總覺得要有人進來，使得我們不敢脫衣上床；第二，沈玉的大腿小腿上青一塊紫一塊，她不會武打，咬牙堅持著，但在我麵前就不咬牙堅持了，我拿紅花油給她擦那些傷的時候，她眼淚就出來了，也不知是疼的還是感動的，嘩嘩直流；第三，沈玉說，我一抱她把她壓在床上，她的腦海裏就浮現出她媽被那老男人壓在床上的情景，還有驚恐的眼睛，還有她媽不穿衣服的樣子，還有老頭鬆懈的皮肉等等。於是沈玉說，沒準兒從此就不會當女人了，怎麽努力都不濕了。
沈玉狠狠捅了我一拳頭，她怕別人聽見這樣露骨的情話。
我在大理古城的客棧裏包了一個小房間，沈玉在沒戲的時候就走幾分鍾路到我的房間裏坐。她說，其實在劇組裏並不自由，說不定什麽時候導演就突發奇想要補戲，並不是按照分鏡頭劇本拍。這幾天一直在等一個男演員，重頭戲在男演員到位才能開始。
有激情戲嗎你？我問。
一般激情吧，古裝武俠劇再激情也激情不到現代的程度。沈玉說。
第2章 清明·穀雨(3)
你在戲裏有愛情？我問。
有點，不多，也不成功，最後我把他殺了。沈玉說。
你為什麽殺他？我問。
他有好多相好的女人，我隻是其中一個，我知道我得不到他的時候，我就殺了他。沈玉說。
寫戲的人頭腦簡單了嘛。我說。
寫戲的人自己還沒有女人呢，編劇隻有二十歲。沈玉說。
才子啊，二十歲就開始胡編亂造這樣的故事，時勢造英雄啊。我說。
不知道從什麽時候開始了影視劇和商品經濟緊密掛鉤，遮天蔽日掀起了大規模的胡編亂造影視作品，創作者能想到的幾乎都能拍出來賣錢。幾年下來，僅僅昆明一個城市，就有六家大小影視公司在運作。出產的東西夭折一部分，拖垮一部分，勞民傷財，見不到什麽效益，卻把電視劇拍得越來越離奇，從情節到人物，古不古今不今，不倫不類。
沈玉上的這部戲是打著“新派武俠”的招牌的，演員陣容強大，男女主角都是從香港和台灣請來的大腕，配角也啟用了大量的新人，戲還沒拍就先出來了很多摸不清是真是假的消息，有關於資金的，有關於導演風格的，有關於緋聞的。我問過沈玉，那些傳聞是不是炒作，沈玉說，真正發生在劇組裏的資金風波和不正當的男女關係一般是不可能被媒體開發到的。我說，那這樣的炒作就比較噁心了。沈玉說，什麽事情也別深想，想多了就自然噁心。我問沈玉，你不噁心？沈玉說，吐啊吐啊就習慣了。
沈玉扮戲顯露得不僅僅是姿色，據她透露，導演打造她的角度是“氣質”。我不知道沈玉能體現出來什麽氣質，至少她在我麵前若幹年我沒發現她的氣質。沈玉給我解釋後我才有點明白，敢情鏡頭麵前是可以打造一切的，就像五十歲的大娘能被打造成青春玉女一樣，簡單。
雨後的稻田裏更加泥濘，沈玉的長袍和靴子與泥水渾然一色，滴滴答答。她的身後有人喊“ok”，我想起了在深圳的蔡紅梅。在海邊，蔡紅梅的導演也高喊“ok”，然後有兩個人給女主角送毛毯。蔡紅梅直奔我走來，送毛毯的人就小聲嘀咕我“這丫是誰”。沈玉的身後沒人送毛毯，也沒人驚奇她走近我。
沈玉不是主角。
沈玉在這個戲裏的戲分據說隻占十分之一。但在這樣長的連續劇裏占十分之一的戲，對於沈玉，十分之十了。
當然，沈玉和我談論的仍然是她的媽媽。我接受了我媽的教誨，引導沈玉正確看待老年人的再婚，沈玉說，再婚的事情她並不反對，老媽也不是沒有再婚的可能，可老媽對女兒直接說了，就是再婚，也不太可能和那個人，那個人有老婆孩子。
事情複雜，至少比我想像的複雜。沈玉出門後也沒少和她媽通電話，電話裏談到的幾乎全部是這個問題。沈玉她媽說，孩子，就算媽媽錯了，你不要計較了。
沈玉無法不去計較。她覺得她媽不守晚節並不是可悲的事情，但把晚節奉獻給一個不可能嫁的禿頂老頭子，不可思議。
其實影響了你什麽呢？你都長大成人了，何必這樣給自己添堵？我說。
這個說不清楚，添堵是一定添了，突發事件，你不能讓我無所謂地麵對、讓我媽愛怎麽樣就怎麽樣吧？沈玉說。
你媽，她又能怎麽樣？我說。
一把年紀了，要是吃虧了呢？女人是經常吃虧的啊。沈玉說。
胡編亂造的電視劇你都能演，有這樣的功底，應該不至於看不開你媽的事吧？我說。
兩回事啊，那是我媽！沈玉說。
在古城的小客棧裏，我和沈玉沒有激情。第一，“非典”時期客棧的生意不好，服務員對光顧的房客百般客氣，房間門上的鎖服務員說開就開，平均每小時開門送水送拖鞋送被單五次以上，雖然後來沒什麽送的了，但慣性讓我們總覺得要有人進來，使得我們不敢脫衣上床；第二，沈玉的大腿小腿上青一塊紫一塊，她不會武打，咬牙堅持著，但在我麵前就不咬牙堅持了，我拿紅花油給她擦那些傷的時候，她眼淚就出來了，也不知是疼的還是感動的，嘩嘩直流；第三，沈玉說，我一抱她把她壓在床上，她的腦海裏就浮現出她媽被那老男人壓在床上的情景，還有驚恐的眼睛，還有她媽不穿衣服的樣子，還有老頭鬆懈的皮肉等等。於是沈玉說，沒準兒從此就不會當女人了，怎麽努力都不濕了。