阮玲玉張達民脫離同居關係約據
立脫離關係約據人阮玲玉張達民(以下簡稱甲乙)今雙方曾一度發生戀愛同居關係，現為彼此免日後爭執，訂立脫離關係條件如次：
(一)雙方自簽約後，彼此各圖自立，不相幹涉，所有男婚女嫁亦各任自由，並聲明以前並無婚姻關係。
(二)甲因生計較乙為優，並於脫離後士。乙方生計果有困難情形，甲為念舊日之戀愛之情，仍需酌量津貼，但每月至多一百元為限，以二年為期，期滿乙不得再有任何要求。
(三)前條甲之生計若不能繼續維持時，乙不得以此為要求。
(四)乙之生計如若不要甲之津貼，以友誼將實在情形商告，不得有不實之事瞎欺甲方。
(五)雙方為名譽保障起見，約定對本約不為登報。
(六)乙方對甲方之津貼依照第二條，若遇困難實甚，經甲方同意，按月之給付有時超過一百元以上，則陸續給付以二千四百元為額。
(七)雙方以前手續，自立約之日後為清楚，以後不得有任何項事件之主張。
(八)本約一式二紙，各執一紙為憑。
阮玲玉
張達民
伍澄宇
民國二十二年4月14日
張達民拿了這份約據就匆匆回福建去了，返回福建不久，又丟掉了飯碗。失業後的時日，他幾乎每月就靠這100元的津貼過活。當然這是後話，容後再敘。
阮玲玉自與張達民有了這樣一紙協約後，心中稍有平靜和安慰。可她哪裏知道，更大的風波還在後頭呢!
繼《城市之夜》以後，阮玲玉參加了《小玩意》一片的拍攝，這是一部由孫瑜編導的新片。孫瑜是阮玲玉的恩師，阮玲玉最早引起廣泛注意的影片《故都春夢》和《野草閑花》便是由孫瑜執導的，可以說，是孫瑜最早將阮玲玉引上電影表演的正途，使她最終成為家喻戶曉的明星。
導演孫瑜，自與阮玲玉合作拍攝《故》和《野》片之後，就缺少合作的機會。因為，這時阮玲玉在電影界的聲譽日高，許多電影導演名家，都紛紛邀她拍片。孫瑜雖認為阮玲玉是默片時代最有創作活力的電影女演員，但由於自己當時的名氣不是太大，也沒有獲得再次合作的機會。
1933年，孫瑜編導了他的救亡三部曲(《野玫瑰》、《小玩意》、《大路》)之一的《小玩意》。阮玲玉主動找到孫瑜，要求在片中擔任一個角色，孫瑜欣然同意由她扮演女主角葉大嫂，還決定邀請她的養女妙容(即小玉)在片中扮演葉大嫂的女兒——珠兒(長大後由黎莉莉扮演)。
葉大嫂是一個製作“小玩意”的民間手工女藝人。影片反映了從第一次世界大戰後，到“九·一八”、“—·二八”事變十幾年中的風雲變化。阮玲玉扮演的葉大嫂也隨之從青年成為中年婦女。
年僅23歲的阮玲玉，從創作思想上看，已擺脫了當時一般女明星的愛美心理，她不以外形動作和形體美來吸引觀眾;而著眼於人物精神世界的創造，隨著劇情的開展，一步步地揭示了人物的心理深度。
在影片中可以看出，阮玲玉不僅有表現人物的嫻熟技巧，而且是很有審美追求的。葉大嫂的一生是悲苦的：在帝國主義侵略、軍閥混戰和國民黨黑暗統治下，她遭到破產、亡夫、失子的一連串打擊，最後，連唯一的女兒也死於抗日的戰火中。而阮玲玉沒有一味去演人物的悲苦、自我憐憫，而是不卑不亢，突出了人物堅貞不屈的樂觀性格。
阮玲玉在《小玩意》中，演得最出神入化的地方，還是在影片的結尾部分：
一年春節，她身遭家破人亡之後，流落在春花舞場門外的街頭，猛聽見爆竹一聲巨響，誤以為敵人殺來，精神失常，高呼：“中國要亡了……快救救中國!”
她指著一些沉醉在燈紅酒綠中的男女：“我所說的是你!”“是你!”。雖然葉大嫂的語言是用字幕打出來的，可阮玲玉把她那種既瘋呆，而又對侵略者懷有深仇的真情，掌握得恰到好處。
影片用幾個不長的中、近景，拍攝了在人群中的葉大嫂大幅度擺動身肢和凝視失常的眼神，顯示出阮玲玉已完全沉浸在角色之中。
透過她的眼神，一幕幕敵人摧殘殺害中國人的慘劇在重現，透過她自己製作的小玩意——士兵、武器去衝鋒陷陣的幻覺，更刻畫了她的愛國激情。這使人感受到：阮玲玉既善於演一些細緻入微的感情變化，又能發揮出淋漓盡致的奔騰激情，並達到和諧的統一。
阮玲玉所塑造的人物大都與她的切身社會閱歷有著密切的關聯。她在生活中的經歷和感受，有力地支援了她的藝術創造。
可是，從《三個摩登女性》中的電話接線生淑貞，到《小玩意》裏的葉大嫂則不同，這些人物都和她的生活距離較遠，在當時的銀幕上也幾乎是沒有出現過的。她進入了一個陌生的、新人物的世界之中。這正是阮玲玉這一時期所追求的。
在她剛參加拍攝電影之初，往往把演戲、拍片看作個人的事，興趣、掙錢、出名是她生活的動力。如今不同了，隨著進步力量對電影的影響，隨著當時民族危機日漸加深，阮玲玉漸漸明白了一個電影演員應有的責任。
一次，在拍攝外景時，因天氣陰雨綿綿，不能進入拍攝。
《小玩意》一片的攝影師周克笑著對阮玲玉說：
“阮小姐，你對於外界批評和擁護女明墾有什麽意見?”
阮玲玉笑了笑，把身前的小玉向懷裏攏了攏說：
“批評是我最關心的事，擁護，沒有什麽……老實說，隻要中國影業發達，能有我一個位子便很光榮了，卻不希望無意識地[被人捧上天上去，我牛怕自己摔下來呀!”
言詞誠懇，流露出阮玲玉對演員藝術的執著追求。在那樣一個紙醉金迷、燈紅酒綠的舊上海裏，有不少女演員稍有名氣，便一味地沉醉在交際場中，和闊佬、富少、名流、記者周旋，哪裏還顧得上藝術的追求?
阮玲玉的藝術生命，來自對表演藝術的熱愛，特別是她藝術創作的後期，她對自己所扮演的角色的探索和對完美藝術的追求，從未因名聲顯赫和感情生活的失意而隨意鬆懈。
《小玩意》一片中另外一個重要角色就是葉大嫂的女兒珠兒，由“聯華”的青年演員黎莉莉飾演。黎莉莉雖然已主演過兩部影片，並且有了一定的知名度，但和阮玲玉這樣的大牌明星配戲，還是心中無底。
黎莉莉憶及當時的心清時說：
“那時阮玲玉已紅遍影壇，和這樣一位‘大明星’搭戲，使初出茅廬的我不能不有所害怕和顧慮。害怕的是不能和她接近，搞好合作關係，完成創作任務;顧慮的是她會不會譏笑我幼稚，使我一敗塗地。在舊社會中，有所謂‘星海浮沉’的悲劇。舊人怕新人搶去‘飯碗’，新人怕舊人‘排擠’，在當時這是一個生命攸關的鬥爭。我還不知道阮玲玉會怎樣對待一個新演員。”
但到了影片開拍的那天，黎莉莉就發覺自己的害怕和顧慮完全是多餘的——
立脫離關係約據人阮玲玉張達民(以下簡稱甲乙)今雙方曾一度發生戀愛同居關係，現為彼此免日後爭執，訂立脫離關係條件如次：
(一)雙方自簽約後，彼此各圖自立，不相幹涉，所有男婚女嫁亦各任自由，並聲明以前並無婚姻關係。
(二)甲因生計較乙為優，並於脫離後士。乙方生計果有困難情形，甲為念舊日之戀愛之情，仍需酌量津貼，但每月至多一百元為限，以二年為期，期滿乙不得再有任何要求。
(三)前條甲之生計若不能繼續維持時，乙不得以此為要求。
(四)乙之生計如若不要甲之津貼，以友誼將實在情形商告，不得有不實之事瞎欺甲方。
(五)雙方為名譽保障起見，約定對本約不為登報。
(六)乙方對甲方之津貼依照第二條，若遇困難實甚，經甲方同意，按月之給付有時超過一百元以上，則陸續給付以二千四百元為額。
(七)雙方以前手續，自立約之日後為清楚，以後不得有任何項事件之主張。
(八)本約一式二紙，各執一紙為憑。
阮玲玉
張達民
伍澄宇
民國二十二年4月14日
張達民拿了這份約據就匆匆回福建去了，返回福建不久，又丟掉了飯碗。失業後的時日，他幾乎每月就靠這100元的津貼過活。當然這是後話，容後再敘。
阮玲玉自與張達民有了這樣一紙協約後，心中稍有平靜和安慰。可她哪裏知道，更大的風波還在後頭呢!
繼《城市之夜》以後，阮玲玉參加了《小玩意》一片的拍攝，這是一部由孫瑜編導的新片。孫瑜是阮玲玉的恩師，阮玲玉最早引起廣泛注意的影片《故都春夢》和《野草閑花》便是由孫瑜執導的，可以說，是孫瑜最早將阮玲玉引上電影表演的正途，使她最終成為家喻戶曉的明星。
導演孫瑜，自與阮玲玉合作拍攝《故》和《野》片之後，就缺少合作的機會。因為，這時阮玲玉在電影界的聲譽日高，許多電影導演名家，都紛紛邀她拍片。孫瑜雖認為阮玲玉是默片時代最有創作活力的電影女演員，但由於自己當時的名氣不是太大，也沒有獲得再次合作的機會。
1933年，孫瑜編導了他的救亡三部曲(《野玫瑰》、《小玩意》、《大路》)之一的《小玩意》。阮玲玉主動找到孫瑜，要求在片中擔任一個角色，孫瑜欣然同意由她扮演女主角葉大嫂，還決定邀請她的養女妙容(即小玉)在片中扮演葉大嫂的女兒——珠兒(長大後由黎莉莉扮演)。
葉大嫂是一個製作“小玩意”的民間手工女藝人。影片反映了從第一次世界大戰後，到“九·一八”、“—·二八”事變十幾年中的風雲變化。阮玲玉扮演的葉大嫂也隨之從青年成為中年婦女。
年僅23歲的阮玲玉，從創作思想上看，已擺脫了當時一般女明星的愛美心理，她不以外形動作和形體美來吸引觀眾;而著眼於人物精神世界的創造，隨著劇情的開展，一步步地揭示了人物的心理深度。
在影片中可以看出，阮玲玉不僅有表現人物的嫻熟技巧，而且是很有審美追求的。葉大嫂的一生是悲苦的：在帝國主義侵略、軍閥混戰和國民黨黑暗統治下，她遭到破產、亡夫、失子的一連串打擊，最後，連唯一的女兒也死於抗日的戰火中。而阮玲玉沒有一味去演人物的悲苦、自我憐憫，而是不卑不亢，突出了人物堅貞不屈的樂觀性格。
阮玲玉在《小玩意》中，演得最出神入化的地方，還是在影片的結尾部分：
一年春節，她身遭家破人亡之後，流落在春花舞場門外的街頭，猛聽見爆竹一聲巨響，誤以為敵人殺來，精神失常，高呼：“中國要亡了……快救救中國!”
她指著一些沉醉在燈紅酒綠中的男女：“我所說的是你!”“是你!”。雖然葉大嫂的語言是用字幕打出來的，可阮玲玉把她那種既瘋呆，而又對侵略者懷有深仇的真情，掌握得恰到好處。
影片用幾個不長的中、近景，拍攝了在人群中的葉大嫂大幅度擺動身肢和凝視失常的眼神，顯示出阮玲玉已完全沉浸在角色之中。
透過她的眼神，一幕幕敵人摧殘殺害中國人的慘劇在重現，透過她自己製作的小玩意——士兵、武器去衝鋒陷陣的幻覺，更刻畫了她的愛國激情。這使人感受到：阮玲玉既善於演一些細緻入微的感情變化，又能發揮出淋漓盡致的奔騰激情，並達到和諧的統一。
阮玲玉所塑造的人物大都與她的切身社會閱歷有著密切的關聯。她在生活中的經歷和感受，有力地支援了她的藝術創造。
可是，從《三個摩登女性》中的電話接線生淑貞，到《小玩意》裏的葉大嫂則不同，這些人物都和她的生活距離較遠，在當時的銀幕上也幾乎是沒有出現過的。她進入了一個陌生的、新人物的世界之中。這正是阮玲玉這一時期所追求的。
在她剛參加拍攝電影之初，往往把演戲、拍片看作個人的事，興趣、掙錢、出名是她生活的動力。如今不同了，隨著進步力量對電影的影響，隨著當時民族危機日漸加深，阮玲玉漸漸明白了一個電影演員應有的責任。
一次，在拍攝外景時，因天氣陰雨綿綿，不能進入拍攝。
《小玩意》一片的攝影師周克笑著對阮玲玉說：
“阮小姐，你對於外界批評和擁護女明墾有什麽意見?”
阮玲玉笑了笑，把身前的小玉向懷裏攏了攏說：
“批評是我最關心的事，擁護，沒有什麽……老實說，隻要中國影業發達，能有我一個位子便很光榮了，卻不希望無意識地[被人捧上天上去，我牛怕自己摔下來呀!”
言詞誠懇，流露出阮玲玉對演員藝術的執著追求。在那樣一個紙醉金迷、燈紅酒綠的舊上海裏，有不少女演員稍有名氣，便一味地沉醉在交際場中，和闊佬、富少、名流、記者周旋，哪裏還顧得上藝術的追求?
阮玲玉的藝術生命，來自對表演藝術的熱愛，特別是她藝術創作的後期，她對自己所扮演的角色的探索和對完美藝術的追求，從未因名聲顯赫和感情生活的失意而隨意鬆懈。
《小玩意》一片中另外一個重要角色就是葉大嫂的女兒珠兒，由“聯華”的青年演員黎莉莉飾演。黎莉莉雖然已主演過兩部影片，並且有了一定的知名度，但和阮玲玉這樣的大牌明星配戲，還是心中無底。
黎莉莉憶及當時的心清時說：
“那時阮玲玉已紅遍影壇，和這樣一位‘大明星’搭戲，使初出茅廬的我不能不有所害怕和顧慮。害怕的是不能和她接近，搞好合作關係，完成創作任務;顧慮的是她會不會譏笑我幼稚，使我一敗塗地。在舊社會中，有所謂‘星海浮沉’的悲劇。舊人怕新人搶去‘飯碗’，新人怕舊人‘排擠’，在當時這是一個生命攸關的鬥爭。我還不知道阮玲玉會怎樣對待一個新演員。”
但到了影片開拍的那天，黎莉莉就發覺自己的害怕和顧慮完全是多餘的——