影片內容是：
朱家傑參加了北伐軍，並與燕燕重逢。朱家傑為北伐軍送情報，在遭軍閥擊殺之時，燕燕挺身衛護而中彈犧牲，而朱家傑則獲救了。北伐勝利後，一家人重又團圓。
該片純粹由編者麵壁虛構，並無多大現實意義，公映後反響平平，遠不及當年《故都春夢》放映時那樣轟動。
拍什麽樣的題材電影才能受到觀眾的歡迎呢?“聯華”的老闆和編導們都在苦苦的尋求之中。
與“聯華”一樣，實力強大的“明星”也麵臨著痛苦的選擇。看樣子隻有換換新鮮血液了。1932年5月，“明星”智囊人物洪深不失時機地提出轉變作風，請幾位左翼作家來當編劇顧問。就這樣，一場在中國電影史上影響深遠的左翼電影運動產生的條件到此就成熟了。於是，夏衍、阿英、鄭伯奇進入“明星”。
就在這前後，另一位左翼作家田漢也開始了與“聯華”的合作。這一年，田漢編寫了堪稱他代表作的電影劇本《三個摩登女性》。
這部影片的緣起，與聯華公司和阮玲玉及金焰等都有很大的關係。據田漢本人回憶：“‘—·二八’前夕，我避居在閘北郊外一個荒廢的別墅裏，戰爭爆發，別墅燒得無影無蹤，連藏在地下室的幾箱書也全都被炮火給炸毀了。記得那時在金焰同誌那裏寄居過一段日子。金焰的家就在“聯華”宿舍裏，與卜萬蒼、吳永剛們朝夕相見，有時也去看他們拍戲。”就這樣，田漢與“聯華”的演職員們結下了友誼。
在1932年春夏之交的一個晚上，田漢與金焰等一起參加了一個電影演員的聚會，田漢不僅見到了阮玲玉，也見到了胡蝶、胡萍以及歌舞演員梁氏姐妹。
看著阮玲玉、胡蝶這些麗人，田漢不由得聯想到社會上對於摩登女性的定位：“不是在思想上、革命行動上走在時代尖端，而隻是在形體打扮上爭奇鬥豔，自甘於沒落階級的裝飾品”。
當然，他不是指阮玲玉、胡蝶等人，而是指那些“花瓶”式的女性。田漢很哀憐這些頭腦空虛的麗人們，也很愛惜“摩登”這個稱呼，因而產生了要編寫一部電影來揭示青年婦女們應該具備和爭取的真正的“摩登性”、“現代性”。
雖然有了選題，但還沒有大量素材。當時田漢正住在金焰那裏，每當金焰出門拍電影，田漢心中便問得慌，閑下來他就看了觀眾給金焰的大量來信。
金焰曾回憶道：
有一個女孩寫信追我，每封信都長達萬把字，文字好，感情也很充沛：另外，還有一個電話女工寫來的信，也是在感情上有所表示;其中還有一個是電影廠的黎灼灼，那時她還沒有演過電影，後來讓她參加《三個摩登女性》的演出，扮演交際花虞玉，是頭一次拍電影。
金焰還回憶道：
田先生看了這些影迷們的來信非常喜歡，當時，上海正巧發生了一次接線員罷工的事件。這樣，他就結合這三個人的情況，又有一定的虛構，編寫了一個描寫三個女性的電影劇本：一個代表浪漫，一個代表愛情，一個代表革命。劇本完成後，由“聯華”第一流導演卜萬蒼擔任導演。這三個“摩登女性”分別由阮玲玉、黎灼灼和陳燕燕飾演。
其實，金焰先生並沒有回憶錯，阮玲玉確實主演了《三個摩登女性》，但他沒有提到，阮玲玉在拍攝前，差點沒爭到這個主角。
欲知後事如何，且看下回分解
第12章 左翼出山 三個摩登女性 情人上場 一位獵艷高手
左翼出山三個摩登女性情人上場一位獵艷高手
且說阮玲玉在《三個摩登女性》中，扮演了一名自食其力、有理想有追求的新女性形象——淑貞。淑貞因為“九·一八”日本軍國主義在我國東北發動事變，護送母親來到上海，並考入電話局為接線生。
淑貞有一位同鄉、未婚夫張榆此時恰巧也在上海，並且當上了電影明星，以英俊風流的姿態獲得盛名，張榆和交際花虞玉過往甚密，完全忘卻了一片真情的淑貞。
淑貞看了張榆在銀幕上的演出，還在電話接線中時常聽到張榆和虞玉的綿綿情話，深感不安和痛苦。她不僅為自己失去一名鍾情的未婚夫而難過，而且深深地為張榆的前途擔憂。
在國難家破之時，張榆陷於醉生夢死之中，淑貞不顧被張榆拒絕的女性自尊心，從電話中坦誠相對，而張榆一意孤行，不接受淑貞的忠告。
後來，“—·二八”事變再起，張榆在愛國意識的促動下，斷絕和交際花虞玉的情愛關係，熱忱投入發動民眾的抗日宣傳工作之中。
在此期間，張榆從工作中，從接觸中，深深為淑貞的真知灼見和純潔不凡所吸引，認為她才是當代真正的摩登女性，不覺一往情深，產生前所未有的愛慕之心。
淑貞則因被張愉傷透了心，不願接受這種感情。最後，在一次電話局罷工活動中，淑貞當眾演說被壞人擊傷，送入醫院，張榆日夜守護在病床旁，終於重新獲得了淑貞的愛情。
田漢寫這個劇本是有感而發。他把走在時代前列的新女性視為真正的“摩登女性”。他認為，他在電影裏批判了追求官能享受的虞玉和傷感殉情的若英這樣的“摩登”，歌頌了自食其力、為大眾利益而奮鬥的淑貞這樣的“摩登”。
現實生活則為田漢的劇作提供了豐富的素材：虞玉這樣的女性在上海的有閑階級中多得很，而金焰家裏不少女影迷的熱情來信，便成了若英的素材。當時上海公共租界電話公司正鬧罷工風潮，女接線生的行動，就是淑貞形象的來源。
《三個摩登女性》的劇本交到了“聯華”名導演卜萬蒼的手上，在演員的選擇方麵，男主角是最容易確定的，張愉自然非金焰莫屬，可以說，這個角色就是田漢以金焰為模特而寫就的。
女主角的人選卻令卜萬蒼頗費躊躇。在他以往導演影片時，女主角的首選都是阮玲玉，他也是最先了解和發現阮玲玉的演戲才華的。然而這一次他卻猶豫了。
影片中的第一女主角無疑是女工周淑貞，這是一個全新的銀幕形象，而阮玲玉以前在《白雲塔》、《情慾寶鑑》、《故都春夢》中成功地扮演了一些刁鑽狡猾、風騷放蕩的女性，給人的印象太深了。
周淑貞這一樸實正直、無私無畏的青年女工的角色，阮玲玉能演得好嗎?如果選擇她來飾演，怕容易演成一個“騷”女工的形象。即使阮玲玉在《野草間花》中有出色表演，那也是一個悲劇人物，與《三個摩登女性》中的周淑貞是完全不同的形象。
卜萬蒼舉棋不定。
若用阮玲玉來演周淑貞的話，很可能演砸了，而此時的“聯華”已不允許再有失敗，而且這麽好的一個劇本，若因自己沒能選好演員而導致失敗，也太可惜了。因此，卜萬蒼決定該片就不請阮玲玉來主演了。
阮玲玉讀完《三個摩登女性》劇本後，被劇作者全新的藝術視野和思想境界所折服。對阮玲玉而言，劇中的三個女性角色飾演虞玉難度最小，作為一個不得不經常出現在交際場所的電影明星，阮玲玉經常能見到像虞玉這樣的女子，而且她在以往的影片中，也扮演過類似的角色。
朱家傑參加了北伐軍，並與燕燕重逢。朱家傑為北伐軍送情報，在遭軍閥擊殺之時，燕燕挺身衛護而中彈犧牲，而朱家傑則獲救了。北伐勝利後，一家人重又團圓。
該片純粹由編者麵壁虛構，並無多大現實意義，公映後反響平平，遠不及當年《故都春夢》放映時那樣轟動。
拍什麽樣的題材電影才能受到觀眾的歡迎呢?“聯華”的老闆和編導們都在苦苦的尋求之中。
與“聯華”一樣，實力強大的“明星”也麵臨著痛苦的選擇。看樣子隻有換換新鮮血液了。1932年5月，“明星”智囊人物洪深不失時機地提出轉變作風，請幾位左翼作家來當編劇顧問。就這樣，一場在中國電影史上影響深遠的左翼電影運動產生的條件到此就成熟了。於是，夏衍、阿英、鄭伯奇進入“明星”。
就在這前後，另一位左翼作家田漢也開始了與“聯華”的合作。這一年，田漢編寫了堪稱他代表作的電影劇本《三個摩登女性》。
這部影片的緣起，與聯華公司和阮玲玉及金焰等都有很大的關係。據田漢本人回憶：“‘—·二八’前夕，我避居在閘北郊外一個荒廢的別墅裏，戰爭爆發，別墅燒得無影無蹤，連藏在地下室的幾箱書也全都被炮火給炸毀了。記得那時在金焰同誌那裏寄居過一段日子。金焰的家就在“聯華”宿舍裏，與卜萬蒼、吳永剛們朝夕相見，有時也去看他們拍戲。”就這樣，田漢與“聯華”的演職員們結下了友誼。
在1932年春夏之交的一個晚上，田漢與金焰等一起參加了一個電影演員的聚會，田漢不僅見到了阮玲玉，也見到了胡蝶、胡萍以及歌舞演員梁氏姐妹。
看著阮玲玉、胡蝶這些麗人，田漢不由得聯想到社會上對於摩登女性的定位：“不是在思想上、革命行動上走在時代尖端，而隻是在形體打扮上爭奇鬥豔，自甘於沒落階級的裝飾品”。
當然，他不是指阮玲玉、胡蝶等人，而是指那些“花瓶”式的女性。田漢很哀憐這些頭腦空虛的麗人們，也很愛惜“摩登”這個稱呼，因而產生了要編寫一部電影來揭示青年婦女們應該具備和爭取的真正的“摩登性”、“現代性”。
雖然有了選題，但還沒有大量素材。當時田漢正住在金焰那裏，每當金焰出門拍電影，田漢心中便問得慌，閑下來他就看了觀眾給金焰的大量來信。
金焰曾回憶道：
有一個女孩寫信追我，每封信都長達萬把字，文字好，感情也很充沛：另外，還有一個電話女工寫來的信，也是在感情上有所表示;其中還有一個是電影廠的黎灼灼，那時她還沒有演過電影，後來讓她參加《三個摩登女性》的演出，扮演交際花虞玉，是頭一次拍電影。
金焰還回憶道：
田先生看了這些影迷們的來信非常喜歡，當時，上海正巧發生了一次接線員罷工的事件。這樣，他就結合這三個人的情況，又有一定的虛構，編寫了一個描寫三個女性的電影劇本：一個代表浪漫，一個代表愛情，一個代表革命。劇本完成後，由“聯華”第一流導演卜萬蒼擔任導演。這三個“摩登女性”分別由阮玲玉、黎灼灼和陳燕燕飾演。
其實，金焰先生並沒有回憶錯，阮玲玉確實主演了《三個摩登女性》，但他沒有提到，阮玲玉在拍攝前，差點沒爭到這個主角。
欲知後事如何，且看下回分解
第12章 左翼出山 三個摩登女性 情人上場 一位獵艷高手
左翼出山三個摩登女性情人上場一位獵艷高手
且說阮玲玉在《三個摩登女性》中，扮演了一名自食其力、有理想有追求的新女性形象——淑貞。淑貞因為“九·一八”日本軍國主義在我國東北發動事變，護送母親來到上海，並考入電話局為接線生。
淑貞有一位同鄉、未婚夫張榆此時恰巧也在上海，並且當上了電影明星，以英俊風流的姿態獲得盛名，張榆和交際花虞玉過往甚密，完全忘卻了一片真情的淑貞。
淑貞看了張榆在銀幕上的演出，還在電話接線中時常聽到張榆和虞玉的綿綿情話，深感不安和痛苦。她不僅為自己失去一名鍾情的未婚夫而難過，而且深深地為張榆的前途擔憂。
在國難家破之時，張榆陷於醉生夢死之中，淑貞不顧被張榆拒絕的女性自尊心，從電話中坦誠相對，而張榆一意孤行，不接受淑貞的忠告。
後來，“—·二八”事變再起，張榆在愛國意識的促動下，斷絕和交際花虞玉的情愛關係，熱忱投入發動民眾的抗日宣傳工作之中。
在此期間，張榆從工作中，從接觸中，深深為淑貞的真知灼見和純潔不凡所吸引，認為她才是當代真正的摩登女性，不覺一往情深，產生前所未有的愛慕之心。
淑貞則因被張愉傷透了心，不願接受這種感情。最後，在一次電話局罷工活動中，淑貞當眾演說被壞人擊傷，送入醫院，張榆日夜守護在病床旁，終於重新獲得了淑貞的愛情。
田漢寫這個劇本是有感而發。他把走在時代前列的新女性視為真正的“摩登女性”。他認為，他在電影裏批判了追求官能享受的虞玉和傷感殉情的若英這樣的“摩登”，歌頌了自食其力、為大眾利益而奮鬥的淑貞這樣的“摩登”。
現實生活則為田漢的劇作提供了豐富的素材：虞玉這樣的女性在上海的有閑階級中多得很，而金焰家裏不少女影迷的熱情來信，便成了若英的素材。當時上海公共租界電話公司正鬧罷工風潮，女接線生的行動，就是淑貞形象的來源。
《三個摩登女性》的劇本交到了“聯華”名導演卜萬蒼的手上，在演員的選擇方麵，男主角是最容易確定的，張愉自然非金焰莫屬，可以說，這個角色就是田漢以金焰為模特而寫就的。
女主角的人選卻令卜萬蒼頗費躊躇。在他以往導演影片時，女主角的首選都是阮玲玉，他也是最先了解和發現阮玲玉的演戲才華的。然而這一次他卻猶豫了。
影片中的第一女主角無疑是女工周淑貞，這是一個全新的銀幕形象，而阮玲玉以前在《白雲塔》、《情慾寶鑑》、《故都春夢》中成功地扮演了一些刁鑽狡猾、風騷放蕩的女性，給人的印象太深了。
周淑貞這一樸實正直、無私無畏的青年女工的角色，阮玲玉能演得好嗎?如果選擇她來飾演，怕容易演成一個“騷”女工的形象。即使阮玲玉在《野草間花》中有出色表演，那也是一個悲劇人物，與《三個摩登女性》中的周淑貞是完全不同的形象。
卜萬蒼舉棋不定。
若用阮玲玉來演周淑貞的話，很可能演砸了，而此時的“聯華”已不允許再有失敗，而且這麽好的一個劇本，若因自己沒能選好演員而導致失敗，也太可惜了。因此，卜萬蒼決定該片就不請阮玲玉來主演了。
阮玲玉讀完《三個摩登女性》劇本後，被劇作者全新的藝術視野和思想境界所折服。對阮玲玉而言，劇中的三個女性角色飾演虞玉難度最小，作為一個不得不經常出現在交際場所的電影明星，阮玲玉經常能見到像虞玉這樣的女子，而且她在以往的影片中，也扮演過類似的角色。