1918隼，金焰的父親病逝於齊齊哈爾，金焰先後投靠了在上海和天津的兩位姑姑，曾就學幹東方大學附中、濟南的濟美和天津的南開中學。
在南開讀書時，大革命開始了，他讀了魯迅的《吶喊》，深為折服，並打算改名金迅，又覺不夠響亮.乃更名為金焰。
1927年春，金焰南下上海，懷著找一個不要本錢的職業的願望，經人介紹進了民新影片公司，從此涉足影壇。然而，事業的道路並非一帆風順，他在“民新”僅在《木蘭從軍》和《熱血男兒》兩片中作為群眾演員偶爾露了下麵，靠著每天賒來的麵條勉強度日。
1928年，他經卜萬蒼介紹，加入了南國社。在南國社，他得到了田漢的熱情幫助和指導，與田漢結下了深厚的友誼。1929年，金焰自薦於“明星”的鄭正秋，並拍攝了由孫瑜導演的電影《風流俠客》，可惜並未出名。
1930年，金焰加入“民新”和“華北”合作的“聯華”。孫瑜再度啟用金焰在《野花閑草》中飾男主角，是年冬影片公映，金焰一舉成名，得到觀眾的認可。
對於金焰在《野花閑草》中出色表演，孫瑜極為滿意：
我們第二次在《野花閑草》中合作，他(指金焰)突出地創造了那種“學生型”的、活潑而淳樸的自然風度，健美均勻的體格和青春蓬勃的朝氣。這一新型的男主角在國產電影裏出現，立即使當時那些充斥十裏洋場“淺妄極矣”的電影裏“油頭滑腦”、“才子加流氓”的男主角黯然失色。那一批沾著上海灘濃厚的半封建半殖民地氣味的“盯梢、揩油、弔膀子的滑頭少年”，作為銀幕“英雄”的男主角形象，一天一天地受到廣大觀眾的唾棄了。
從以上不難看出這部影片也是孫瑜的得意之作。另一個令孫瑜自豪的理由是《野花閑草》雖然是一部默片，但卻是中國第一部有專門作詞配曲的電影插曲的影片。
該片的插曲《尋兄詞》由孫瑜作詞，配以俄羅斯民歌的曲調，共有四段。阮玲玉和金焰有很好的歌喉，演唱一事自然不用別人代勞，他倆主唱了這首旋律悲倫感人的插曲。這首插曲由大中華唱片公司灌製成唱片。
193o年仲秋，《野花閑草》片成，而在此時，羅明情與黎民偉及大中華百合公司(即阮玲玉原來的公司)的聯合也已成定局，一家實力雄厚的電影公司即將在上海崛起，這就是“聯華影業製片印刷有限公司”，一條充滿希望的道路已在阮玲玉麵前展現。
“聯華”成立伊始，即視《故都春夢》為其第一部作品，並圍繞著“復興國片”的主題，展開了強大的宣傳攻勢。羅明信曾親筆撰寫了《宣言》：
國產片之於今日謂為衰落耶，則社會之需要方股，民眾之興趣極厚……海上諸影片公司昔如雨後之春筍者，今乃若秋後之寒蟬，不獨產額銳減，抑且聲名狼藉。然則國產片固可為而不可為耶?曰否。一言以蔽之，凡事漫無宗旨，舍正道而勿由者，未有不失敗也。
鄙人不敏，營影業於華北者十餘年矣，以藝術為前提，以益世為職誌，鄙之所抱之宗旨也。不合乎此，不敢為亦不屑為也。……
今鄙公司得國內同業團體之贊助，乃先與上海民新影片公司合作，而開始自製影片。吾人之宗旨亦有四端。請分而析之：
一、普及社會教育也……
二、對抗外片之壟斷也……
三、提高藝術及道德也……
四、尊重演員人格也……
以上四端，為鄙人歷來之誌願，亦即此次自製影片所抱之宗旨也。
羅明佑的宣言應該說是切中要害的。
卻說《故都春夢》在各地的放映大受歡迎的成績，使得新成立的聯華公司更為自信地隆重推出了它的第二部作品《野花閑草》，這部影片同樣是以“復興國片”為主題進行宣傳的，而且還被冠以“中國第一部配音有聲片”的稱號。
該片於193o年深秋，當蕭瑟的秋風吹落了滿樹黃葉的時候，在上海和羅明佑手下龐大的電影發行網中與觀眾見麵。孫瑜在上海首映該片的影院放映室裏，曾一連三天目不轉睛地注視著銀幕，每當銀幕上出現阮玲玉和金焰唱歌的畫麵，他就立刻把電唱機的唱針放到事先標好印記的唱片上，從而使觀眾們第一次在觀看國產影片時聽到了與劇情完全吻合的且由劇中演員親口所唱的歌聲。
當然，把《野花閑草》說成是有聲片未免言過其實，這隻不過是一種宣傳手法罷了。
《野花閑草》公映之時，正值明星公司推出《火燒紅蓮寺》第十五集、天一公司推出《火燒百花台》、友聯公司推出《荒江女俠》第四集，在影壇仍是四處“起火”，煙霧籠罩、大打出手之時。
《野花閑草》恰似一陣拂麵的清風，影片從選材立意、導演手法到演員的自然表演都令觀眾的耳目為之一新，特別受到了知識階層和青年學生的歡迎，許多因武俠片充斥影壇而發誓不再看國產片的觀眾重新回到影院，並為《野花閑草》大聲叫好。一時間，該片的插曲《尋兄詞》唱遍了大江南北。
阮玲玉在《故都春夢》和《野花閑草》中更是出盡了風頭。
《故都春夢》中的燕燕，和《野花閑草》中的麗蓮，一個是毒如蛇蠍的蕩婦，一個是聰慧活潑、純潔天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色創造和真摯的表演，將這兩個角色都演得細膩準確。
默片時期的電影女演員，戲路寬廣的，真可謂鳳毛麟角。阮玲玉在“聯華”公司的兩炮，都打響了，這兩部影片在公開放映時，都打破了當時國產影片的賣座紀錄。同時，在這兩炮中，阮玲玉也真正邁出了可塑性演技的第一步。
阮玲玉在30年初的藝術成就，是與孫瑜的導演藝術分不開的。孫瑜要求演員不矯揉造作、無端地在鏡頭前顯示演技：他主張演員體驗角色的思想感情、體現出人物的生活麵貌，可又不是自然主義地從事瑣碎生活的外表模擬和原物原貌。
孫瑜在進行實拍時，從不講成篇大套的理論，隻在演員表演角色性格的關鍵時刻指點一下。隻要演員不超出他心中大的設想，就不輕易地去幹涉演員。所以，在孫瑜的執導下，阮玲玉的表演天才，得到了充分的發揮。
且說《野花閑草》繼《故都春夢》之後再次成為轟動影壇之作，使得當時對羅明信投身製片業心存疑慮的手下人徹底打消了顧慮，羅明佑新的合夥人也信服了羅明情所確立的公司製片方針。
1930年10月25日，羅明佑在香港設立了聯華公司的總管理處，12月成立了公司的董事會，確定了何東為董事長，羅明佑為總經理兼總監製。
聯華公司正式運作之後，羅明情更是抱定了“復興國片”這一法寶，在他為公司擬定的形諸文字的“宗旨”中，開宗明義的“總綱”就是日後被“聯華”奉為圭桌的四句話：
提倡藝術
宣揚文化
啟發民智
在南開讀書時，大革命開始了，他讀了魯迅的《吶喊》，深為折服，並打算改名金迅，又覺不夠響亮.乃更名為金焰。
1927年春，金焰南下上海，懷著找一個不要本錢的職業的願望，經人介紹進了民新影片公司，從此涉足影壇。然而，事業的道路並非一帆風順，他在“民新”僅在《木蘭從軍》和《熱血男兒》兩片中作為群眾演員偶爾露了下麵，靠著每天賒來的麵條勉強度日。
1928年，他經卜萬蒼介紹，加入了南國社。在南國社，他得到了田漢的熱情幫助和指導，與田漢結下了深厚的友誼。1929年，金焰自薦於“明星”的鄭正秋，並拍攝了由孫瑜導演的電影《風流俠客》，可惜並未出名。
1930年，金焰加入“民新”和“華北”合作的“聯華”。孫瑜再度啟用金焰在《野花閑草》中飾男主角，是年冬影片公映，金焰一舉成名，得到觀眾的認可。
對於金焰在《野花閑草》中出色表演，孫瑜極為滿意：
我們第二次在《野花閑草》中合作，他(指金焰)突出地創造了那種“學生型”的、活潑而淳樸的自然風度，健美均勻的體格和青春蓬勃的朝氣。這一新型的男主角在國產電影裏出現，立即使當時那些充斥十裏洋場“淺妄極矣”的電影裏“油頭滑腦”、“才子加流氓”的男主角黯然失色。那一批沾著上海灘濃厚的半封建半殖民地氣味的“盯梢、揩油、弔膀子的滑頭少年”，作為銀幕“英雄”的男主角形象，一天一天地受到廣大觀眾的唾棄了。
從以上不難看出這部影片也是孫瑜的得意之作。另一個令孫瑜自豪的理由是《野花閑草》雖然是一部默片，但卻是中國第一部有專門作詞配曲的電影插曲的影片。
該片的插曲《尋兄詞》由孫瑜作詞，配以俄羅斯民歌的曲調，共有四段。阮玲玉和金焰有很好的歌喉，演唱一事自然不用別人代勞，他倆主唱了這首旋律悲倫感人的插曲。這首插曲由大中華唱片公司灌製成唱片。
193o年仲秋，《野花閑草》片成，而在此時，羅明情與黎民偉及大中華百合公司(即阮玲玉原來的公司)的聯合也已成定局，一家實力雄厚的電影公司即將在上海崛起，這就是“聯華影業製片印刷有限公司”，一條充滿希望的道路已在阮玲玉麵前展現。
“聯華”成立伊始，即視《故都春夢》為其第一部作品，並圍繞著“復興國片”的主題，展開了強大的宣傳攻勢。羅明信曾親筆撰寫了《宣言》：
國產片之於今日謂為衰落耶，則社會之需要方股，民眾之興趣極厚……海上諸影片公司昔如雨後之春筍者，今乃若秋後之寒蟬，不獨產額銳減，抑且聲名狼藉。然則國產片固可為而不可為耶?曰否。一言以蔽之，凡事漫無宗旨，舍正道而勿由者，未有不失敗也。
鄙人不敏，營影業於華北者十餘年矣，以藝術為前提，以益世為職誌，鄙之所抱之宗旨也。不合乎此，不敢為亦不屑為也。……
今鄙公司得國內同業團體之贊助，乃先與上海民新影片公司合作，而開始自製影片。吾人之宗旨亦有四端。請分而析之：
一、普及社會教育也……
二、對抗外片之壟斷也……
三、提高藝術及道德也……
四、尊重演員人格也……
以上四端，為鄙人歷來之誌願，亦即此次自製影片所抱之宗旨也。
羅明佑的宣言應該說是切中要害的。
卻說《故都春夢》在各地的放映大受歡迎的成績，使得新成立的聯華公司更為自信地隆重推出了它的第二部作品《野花閑草》，這部影片同樣是以“復興國片”為主題進行宣傳的，而且還被冠以“中國第一部配音有聲片”的稱號。
該片於193o年深秋，當蕭瑟的秋風吹落了滿樹黃葉的時候，在上海和羅明佑手下龐大的電影發行網中與觀眾見麵。孫瑜在上海首映該片的影院放映室裏，曾一連三天目不轉睛地注視著銀幕，每當銀幕上出現阮玲玉和金焰唱歌的畫麵，他就立刻把電唱機的唱針放到事先標好印記的唱片上，從而使觀眾們第一次在觀看國產影片時聽到了與劇情完全吻合的且由劇中演員親口所唱的歌聲。
當然，把《野花閑草》說成是有聲片未免言過其實，這隻不過是一種宣傳手法罷了。
《野花閑草》公映之時，正值明星公司推出《火燒紅蓮寺》第十五集、天一公司推出《火燒百花台》、友聯公司推出《荒江女俠》第四集，在影壇仍是四處“起火”，煙霧籠罩、大打出手之時。
《野花閑草》恰似一陣拂麵的清風，影片從選材立意、導演手法到演員的自然表演都令觀眾的耳目為之一新，特別受到了知識階層和青年學生的歡迎，許多因武俠片充斥影壇而發誓不再看國產片的觀眾重新回到影院，並為《野花閑草》大聲叫好。一時間，該片的插曲《尋兄詞》唱遍了大江南北。
阮玲玉在《故都春夢》和《野花閑草》中更是出盡了風頭。
《故都春夢》中的燕燕，和《野花閑草》中的麗蓮，一個是毒如蛇蠍的蕩婦，一個是聰慧活潑、純潔天真的姑娘，阮玲玉以她精湛的角色創造和真摯的表演，將這兩個角色都演得細膩準確。
默片時期的電影女演員，戲路寬廣的，真可謂鳳毛麟角。阮玲玉在“聯華”公司的兩炮，都打響了，這兩部影片在公開放映時，都打破了當時國產影片的賣座紀錄。同時，在這兩炮中，阮玲玉也真正邁出了可塑性演技的第一步。
阮玲玉在30年初的藝術成就，是與孫瑜的導演藝術分不開的。孫瑜要求演員不矯揉造作、無端地在鏡頭前顯示演技：他主張演員體驗角色的思想感情、體現出人物的生活麵貌，可又不是自然主義地從事瑣碎生活的外表模擬和原物原貌。
孫瑜在進行實拍時，從不講成篇大套的理論，隻在演員表演角色性格的關鍵時刻指點一下。隻要演員不超出他心中大的設想，就不輕易地去幹涉演員。所以，在孫瑜的執導下，阮玲玉的表演天才，得到了充分的發揮。
且說《野花閑草》繼《故都春夢》之後再次成為轟動影壇之作，使得當時對羅明信投身製片業心存疑慮的手下人徹底打消了顧慮，羅明佑新的合夥人也信服了羅明情所確立的公司製片方針。
1930年10月25日，羅明佑在香港設立了聯華公司的總管理處，12月成立了公司的董事會，確定了何東為董事長，羅明佑為總經理兼總監製。
聯華公司正式運作之後，羅明情更是抱定了“復興國片”這一法寶，在他為公司擬定的形諸文字的“宗旨”中，開宗明義的“總綱”就是日後被“聯華”奉為圭桌的四句話：
提倡藝術
宣揚文化
啟發民智