張石川接著向大家敘說故事情節。
張石川天生就會講故事，他平時涉獵甚廣，五湖四海三教九流無一不通，所以，編寫續集故事雖脫離現實生活但卻引人入勝，再加上已有“匪夷所思”的《江湖奇俠傳》為藍本，《火燒紅蓮寺》續集的故事仍稱得上出乎意料之外，但細想一想，倒也在情理之中。
為什麽張石川在續集中增加一位俠女紅姑讓胡蝶飾演呢，《火燒紅蓮寺》第一集的成功使他意識到影壇新潮流將因之而起，一時不會有其他類型的影片能蓋過武俠片，必須起用胡蝶。於是，胡蝶披上戰袍，加盟到俠客的行列中來了。
從《火燒紅蓮寺》第二集開始，故事情節已遠離村民械鬥，而在諸派武術頭領之間展開，著意描寫他們之間的比武鬥法。各派高手把銀幕攪得腥風血雨天翻地覆，各人所顯的武功更是脫俗超凡，難以置信，直令觀眾驚心動魄如醉如癡。
胡蝶初入《火燒紅蓮寺》劇組，先是感到新奇好玩，對攝影師董克毅的才能佩服不已。但胡蝶進入角色沒多久，新奇感就被恐懼感取而代之。
影片中，紅姑輕功卓絕，能夠禦風徐徐而行。攝影棚裏，胡蝶是飛不起來的，紅姑之所以能飛行靠的是特技。這特技說來也簡單實用，而且電影界一用至今，就是用一根鐵絲拴在演員腰上，棚頂裝隻滑輪，鐵絲穿輪而過，下麵人用力一拉，演員就升空了。
胡蝶就是這樣身著戲裝、腰掛鐵絲懸在空中，在巨型電扇吹出的大風吹拂下，衣袂飄飄，攝影機關再加層薄紗，朦朦朧朧，盡管心中怕得要命，臉上卻作微笑狀，襯之以名山大川的背景，真是如神似仙，向觀眾飛來，觀眾哪有不為之拍手叫好的。
一日，拍攝紅姑的一場戲。胡蝶和飾演總督保鏢柳遲的鄭超凡一同被懸至半空，猛聽得“喀”的一聲，鐵絲斷了，頓時，胡蝶嚇得魂飛魄散，一把揪住鄭超凡，鄭也死命揪住胡蝶。導演一看，急得對操作滑車的工人大聲喊道：“快往下放!快往下放!”
兩人徐徐落地。胡蝶驚魂未定，臉色蒼白，費力地對鄭超凡說：
“今天多虧你救了我一命。”
鄭超凡喘息甫定，忙對胡蝶抱拳作揖：
“是你救了我!”
“我救了你?”胡蝶納悶道，“不是我的鋼絲斷了嗎?”
“不是。”鄭超凡指指自己腰間的斷鋼絲說：“是我腰間的鋼絲斷了。”
胡蝶忙看看自己的鋼絲，完好無損，這才明白是鄭超凡的鋼絲斷了，同時又驚訝自己在緊急關頭，竟有如此大的力氣，猶如俠客一般救了鄭超凡一命。
1928年下半年，明星公司接連推出了《火燒紅蓮寺》的二、三兩集，觀眾仍是如潮水般地湧向電影院。胡蝶所飾演的紅姑，數月之間紅遍大江南北、海外南洋，胡蝶成了觀眾深深喜愛的女明星。
胡蝶對工作的投入，便張石川頗為感慨：“如果演員人人都像胡蝶一樣，有著狂熱的敬業精神，那麽我們明星公司就將永遠立於不敗之地。”
明星公司《火燒紅蓮寺》的成功，極大地鼓舞了上海各電影公司，他們紛紛拋棄古裝片，大拍起武俠神怪片來。一時間，電影界到處起火，有寺必燒，如《火燒紅蓮寺》、《火燒白雀寺》、《火燒白蓮庵》、《火燒靈隱寺》、《火燒九龍心》……不一而足。
除了“火燒片”外，其他的武俠神怪片如《荒江女俠》、《兒女英雄》、《關東大俠》、《亂世英雄》、《江湖二十四俠》、《唐皇遊地府》等等不勝枚舉。
武俠神怪片是繼古裝片之後又一個電影題材的大熱門，據估計，1928年—1931年間，上海共約有50家電影公司，共出品影片近400部，其中竟有250部左右是武俠神怪片。這在電影業尚被當作投機者一顯身手的好場所的20年代後期出現，是不足為怪的，藝術家的良心終於被滾滾而來的銀元吞沒了。
1928年，“明星”虧損的局麵已不復再現，是年盈餘達47393.59元。1929年，利潤仍達25505.94元。1930年盈餘與上年持平，1931年，《火燒紅蓮寺》也拍到了尾聲，共拍了18集，公司仍盈餘19986.83元。
“明星”在拍攝武俠片時，製作還是比較認真的，但到了後來，為了趕時間，編劇越來越馬虎。《火燒紅蓮寺》拍到後邊，完全由張石川憑著自己的胡思亂想，隨心所欲地做下去。有時拍了上半集，下半集是什麽連張石川自己也不知道。“明星”尚且如何，那其他小公司就可以想像了。
在武俠片熱潮的初始階段，胡蝶是欣喜和自豪的，隨著熱潮的泛濫乃至成災，潮流中的胡蝶感到迷惘了。
如果說胡蝶是迷惘的，那麽鄭正秋先生是清醒的，在編劇第一集時，他是為拯公司的燃眉之急，但到第二集編劇時，他堅決不幹，因為他覺得與自己的藝術主張背道而馳。
1928年，上海出了一件轟動一時的社會新聞：闊家小姐黃慧如與包車工陸根榮日久生情，黃兄視為家醜，遂糾集流氓將陸毆打致死。這是一出現成的涉及愛情、家庭、社會平等問題的現實悲劇。鄭正秋認為這是一個極好的電影素材，遂著手改編，並起名為《黃陸之愛》。
故事到了鄭正秋的手裏，當然戲劇化了，除了男女主人公的真實姓名未改，其他方麵，鄭正秋均經過了藝術再創造。最後此故事的結果是陸根榮被黃兄誣陷下獄，而黃慧如則削髮為尼，與青燈古佛長伴，了卻一生。
劇本編好後，由於張石川還在“火”片中不亦樂乎，不能分身，鄭正秋請程步高做他的導演夥伴，龔稼龍飾演車夫陸根榮，而女主角黃慧如則非胡蝶莫屬。
鄭正秋認為這黃小姐簡直就是專門為胡蝶準備的，這種端莊漂亮、沉靜嫻淑、識書知禮的大家閨秀才正對胡蝶的戲路。
胡蝶看完劇本後，早已是淚流滿麵，她已經喜歡上了這位為了真正的愛情而不顧忌世俗偏見的黃小姐。胡蝶向來欽佩鄭正秋的學識和為藝術獻身的精神，她從內心深處覺得鄭正秋先生的電影才是有意義的藝術片。
於是，胡蝶奔波於兩個攝影棚之間，往往是這邊紅姑尚未放下刀劍，那邊的車夫陸根榮已等候多時了。
《黃陸之愛》為求得真實效果，特在黃家門口實景開拍，但黃家執意不允，鄭正秋於是派出布景師將黃家大宅畫成圖樣，在攝影棚再造一個黃家宅院。
《黃陸之愛》片成後，改名為《血淚黃花》，因其取材於真實的故事，歌頌了純真的愛情，抨擊了門第觀念，因此頗受觀眾歡迎。接著，鄭正秋又編導了《桃花湖》、《碎琴樓》、《紅影淚》三部精雕細琢的文藝片。
這些影片的題材雖局限在婚姻家庭等問題上，但製作精細認真，在情節結構、導演技巧等方麵，較之鄭正秋前期的創作都有明顯的提高。而且這三部片子均由胡蝶主演，其艷麗豐姿，壓倒群星，迷瘋了萬千影迷。
與此同時，胡蝶還主演了程步高導演的《離婚》、《富人的生活》、《愛人的血》、《爸爸愛媽媽》等片，與其配戲的男主角主要是龔稼龍。
張石川天生就會講故事，他平時涉獵甚廣，五湖四海三教九流無一不通，所以，編寫續集故事雖脫離現實生活但卻引人入勝，再加上已有“匪夷所思”的《江湖奇俠傳》為藍本，《火燒紅蓮寺》續集的故事仍稱得上出乎意料之外，但細想一想，倒也在情理之中。
為什麽張石川在續集中增加一位俠女紅姑讓胡蝶飾演呢，《火燒紅蓮寺》第一集的成功使他意識到影壇新潮流將因之而起，一時不會有其他類型的影片能蓋過武俠片，必須起用胡蝶。於是，胡蝶披上戰袍，加盟到俠客的行列中來了。
從《火燒紅蓮寺》第二集開始，故事情節已遠離村民械鬥，而在諸派武術頭領之間展開，著意描寫他們之間的比武鬥法。各派高手把銀幕攪得腥風血雨天翻地覆，各人所顯的武功更是脫俗超凡，難以置信，直令觀眾驚心動魄如醉如癡。
胡蝶初入《火燒紅蓮寺》劇組，先是感到新奇好玩，對攝影師董克毅的才能佩服不已。但胡蝶進入角色沒多久，新奇感就被恐懼感取而代之。
影片中，紅姑輕功卓絕，能夠禦風徐徐而行。攝影棚裏，胡蝶是飛不起來的，紅姑之所以能飛行靠的是特技。這特技說來也簡單實用，而且電影界一用至今，就是用一根鐵絲拴在演員腰上，棚頂裝隻滑輪，鐵絲穿輪而過，下麵人用力一拉，演員就升空了。
胡蝶就是這樣身著戲裝、腰掛鐵絲懸在空中，在巨型電扇吹出的大風吹拂下，衣袂飄飄，攝影機關再加層薄紗，朦朦朧朧，盡管心中怕得要命，臉上卻作微笑狀，襯之以名山大川的背景，真是如神似仙，向觀眾飛來，觀眾哪有不為之拍手叫好的。
一日，拍攝紅姑的一場戲。胡蝶和飾演總督保鏢柳遲的鄭超凡一同被懸至半空，猛聽得“喀”的一聲，鐵絲斷了，頓時，胡蝶嚇得魂飛魄散，一把揪住鄭超凡，鄭也死命揪住胡蝶。導演一看，急得對操作滑車的工人大聲喊道：“快往下放!快往下放!”
兩人徐徐落地。胡蝶驚魂未定，臉色蒼白，費力地對鄭超凡說：
“今天多虧你救了我一命。”
鄭超凡喘息甫定，忙對胡蝶抱拳作揖：
“是你救了我!”
“我救了你?”胡蝶納悶道，“不是我的鋼絲斷了嗎?”
“不是。”鄭超凡指指自己腰間的斷鋼絲說：“是我腰間的鋼絲斷了。”
胡蝶忙看看自己的鋼絲，完好無損，這才明白是鄭超凡的鋼絲斷了，同時又驚訝自己在緊急關頭，竟有如此大的力氣，猶如俠客一般救了鄭超凡一命。
1928年下半年，明星公司接連推出了《火燒紅蓮寺》的二、三兩集，觀眾仍是如潮水般地湧向電影院。胡蝶所飾演的紅姑，數月之間紅遍大江南北、海外南洋，胡蝶成了觀眾深深喜愛的女明星。
胡蝶對工作的投入，便張石川頗為感慨：“如果演員人人都像胡蝶一樣，有著狂熱的敬業精神，那麽我們明星公司就將永遠立於不敗之地。”
明星公司《火燒紅蓮寺》的成功，極大地鼓舞了上海各電影公司，他們紛紛拋棄古裝片，大拍起武俠神怪片來。一時間，電影界到處起火，有寺必燒，如《火燒紅蓮寺》、《火燒白雀寺》、《火燒白蓮庵》、《火燒靈隱寺》、《火燒九龍心》……不一而足。
除了“火燒片”外，其他的武俠神怪片如《荒江女俠》、《兒女英雄》、《關東大俠》、《亂世英雄》、《江湖二十四俠》、《唐皇遊地府》等等不勝枚舉。
武俠神怪片是繼古裝片之後又一個電影題材的大熱門，據估計，1928年—1931年間，上海共約有50家電影公司，共出品影片近400部，其中竟有250部左右是武俠神怪片。這在電影業尚被當作投機者一顯身手的好場所的20年代後期出現，是不足為怪的，藝術家的良心終於被滾滾而來的銀元吞沒了。
1928年，“明星”虧損的局麵已不復再現，是年盈餘達47393.59元。1929年，利潤仍達25505.94元。1930年盈餘與上年持平，1931年，《火燒紅蓮寺》也拍到了尾聲，共拍了18集，公司仍盈餘19986.83元。
“明星”在拍攝武俠片時，製作還是比較認真的，但到了後來，為了趕時間，編劇越來越馬虎。《火燒紅蓮寺》拍到後邊，完全由張石川憑著自己的胡思亂想，隨心所欲地做下去。有時拍了上半集，下半集是什麽連張石川自己也不知道。“明星”尚且如何，那其他小公司就可以想像了。
在武俠片熱潮的初始階段，胡蝶是欣喜和自豪的，隨著熱潮的泛濫乃至成災，潮流中的胡蝶感到迷惘了。
如果說胡蝶是迷惘的，那麽鄭正秋先生是清醒的，在編劇第一集時，他是為拯公司的燃眉之急，但到第二集編劇時，他堅決不幹，因為他覺得與自己的藝術主張背道而馳。
1928年，上海出了一件轟動一時的社會新聞：闊家小姐黃慧如與包車工陸根榮日久生情，黃兄視為家醜，遂糾集流氓將陸毆打致死。這是一出現成的涉及愛情、家庭、社會平等問題的現實悲劇。鄭正秋認為這是一個極好的電影素材，遂著手改編，並起名為《黃陸之愛》。
故事到了鄭正秋的手裏，當然戲劇化了，除了男女主人公的真實姓名未改，其他方麵，鄭正秋均經過了藝術再創造。最後此故事的結果是陸根榮被黃兄誣陷下獄，而黃慧如則削髮為尼，與青燈古佛長伴，了卻一生。
劇本編好後，由於張石川還在“火”片中不亦樂乎，不能分身，鄭正秋請程步高做他的導演夥伴，龔稼龍飾演車夫陸根榮，而女主角黃慧如則非胡蝶莫屬。
鄭正秋認為這黃小姐簡直就是專門為胡蝶準備的，這種端莊漂亮、沉靜嫻淑、識書知禮的大家閨秀才正對胡蝶的戲路。
胡蝶看完劇本後，早已是淚流滿麵，她已經喜歡上了這位為了真正的愛情而不顧忌世俗偏見的黃小姐。胡蝶向來欽佩鄭正秋的學識和為藝術獻身的精神，她從內心深處覺得鄭正秋先生的電影才是有意義的藝術片。
於是，胡蝶奔波於兩個攝影棚之間，往往是這邊紅姑尚未放下刀劍，那邊的車夫陸根榮已等候多時了。
《黃陸之愛》為求得真實效果，特在黃家門口實景開拍，但黃家執意不允，鄭正秋於是派出布景師將黃家大宅畫成圖樣，在攝影棚再造一個黃家宅院。
《黃陸之愛》片成後，改名為《血淚黃花》，因其取材於真實的故事，歌頌了純真的愛情，抨擊了門第觀念，因此頗受觀眾歡迎。接著，鄭正秋又編導了《桃花湖》、《碎琴樓》、《紅影淚》三部精雕細琢的文藝片。
這些影片的題材雖局限在婚姻家庭等問題上，但製作精細認真，在情節結構、導演技巧等方麵，較之鄭正秋前期的創作都有明顯的提高。而且這三部片子均由胡蝶主演，其艷麗豐姿，壓倒群星，迷瘋了萬千影迷。
與此同時，胡蝶還主演了程步高導演的《離婚》、《富人的生活》、《愛人的血》、《爸爸愛媽媽》等片，與其配戲的男主角主要是龔稼龍。