“明星”於創辦的當年拍出了第一部故事片《滑稽大王遊滬記》。片成後，適逢端午節，“明星”包租了雷瑪斯所有的影院，連放三天，賣座尚可。於是，“明星”又一連拍出了風格與之相仿的《勞工之愛情》、《大鬧怪劇場》等“趣劇”以及幾本紀錄片。其中《勞工之愛情》被譽為中國早期故事片的“壓軸之作”，至今仍被電影學院列為學生必看的教學片。
接著，鄭正秋根據當時上海一起為謀財產毒死親父的張欣生逆倫案改編為電影腳本《報應昭彰》，投入拍攝。此片拍得令人毛骨悚然，難以卒睹，可謂開中國恐怖片之先例。
《報應昭彰》由於“不忍逼視”遭禁映，使開辦不久的明星公司負債纍纍，瀕臨破產。“明星”成員們並不氣餒，他們勒緊腰帶，共渡難關。同時在拍片方針上作重大調整，決定上“長片正劇”。
1923年，鄭正秋編寫出他的第一個長片正劇腳本《孤兒救祖記》。“明星”為拍此片，傾全部財力，孤注一擲。該片於1923年開拍，年底拍成，試映於愛普廬戲院，觀眾為之動容。於是，各地片商紛至遝來，經濟上已山窮水盡的明星公司迎來了脫困之日。
《孤兒救祖記》公映後，上海灘為之轟動，女主角的飾演者工漢倫初登銀幕，一舉成名，成為成千上萬影迷崇拜的女明星。
此時，經常出入於明星公司攝影棚的楊耐梅非常羨慕，也躍躍欲試，想在水銀燈下一顯身手。而明星公司的名編導鄭正秋也看出了楊耐梅所特有的風流氣質和魅力，設想她若上銀幕何愁沒有觀眾喝彩?
1923年，鄭正秋編成《玉梨魂》一片的劇本後，就極力向該片的導演、明星公司的經理張石川推薦楊耐梅飾片中筠倩一角色。
《玉梨魂》係根據鴛鴦蝴蝶派文人徐枕亞的同名小說改編而成，也是我國第一部根據現代作家作品改編的故事長片。描寫青年寡婦梨娘和其兒子的教書先生何夢霞相愛，但為封建禮教所阻，不能結合。梨娘為守節，促成小姑筠倩和夢霞的婚姻，但卻使三人都陷入痛苦不堪的境地。
夢霞隻身遠行，梨娘鬱鬱而終，筠倩攜梨娘幼子及遺書，千裏尋夫。夢霞“念筠倩對梨娘的託孤之忠，以弱女子而跋涉長途，愛之心於是乎起”，終於和好。
片中梨娘一角，由擅演悲劇的王漢倫飾演，而筠倩一角則由楊耐梅飾演。編導為了加強梨娘與筠倩之間的性格反差，著意將筠倩塑造成愛虛榮的輕浮女子，以襯托梨娘的端莊沉穩。
楊耐梅初試鋒芒，即令張石川喜出望外，銀幕上的筠倩妖艷而不失嫵媚，輕怫而略顯放蕩，正合編導心意。
影片公映後，楊耐梅的形象使大多數觀眾，尤其是市民觀眾初而驚嘆，繼而喜歡，《玉梨魂》賣座奇佳。
張石川的生意眼在電影界是頗負盛名的，《玉梨魂》的成功使他敏感地覺察到楊耐梅在吸引觀眾方麵的巨大潛力。張石川在緊接著導演的《誘婚》和《好哥哥》兩片時，起用楊耐梅飾演第一女主角，且皆是妖艷媚人的角色。
楊耐梅在這兩片中飾演蕩婦的表演之大膽在當時的電影界無出其右，於是，浪漫艷星的桂冠非她莫屬了，她終於如願以償，成為與王漢倫和第一位中國“影後”張織雲齊名的明星了。張織雲後文有敘，按下不表。
楊耐梅的出名，可苦了她的父親楊易初。在20年代，雖然女明星有數不清的崇拜者，但傳統觀念根深蒂固，演員仍無社會地位，上流社會中，捧角的比比皆是，但卻不能容忍演員成為上流社會的一員。
楊耐梅本出身名門_卻甘居戲子演員行列，而且還專演放蕩女性，楊易初深以為恥，認為有女如此，復有何麵目再見親朋好友?他苦口婆心，反覆勸喻，無奈一貫任性且已迷上拍電影的楊耐梅半句也聽不進去，依然故我。楊易初傷心已極，父女感情破裂，關係斷絕。
電影不僅使楊耐梅艷名遠播，也給她帶來大筆錢財，明星公司每月付給她5oo大洋的薪金，拍片則另有報酬。
成名之後的楊耐梅在愛多亞路擁有一幢二層樓的洋房，穿著打扮更是刻意求新求異，引起有閑階級的太太小姐們竟相模仿，上海的幾家高級時裝公司因她的經常光顧而顧客盈門。
楊耐梅為人亦豪爽，喜結各方朋友，她家客廳常常高朋滿座，她則長袖喜舞，八方迎合，成為聚會的中心人物。
而一般的市民觀眾，則既為她的表演又為她的大膽而多彩的生活所傾倒。曾和她合演過電影並一度借居於她的寓所的名演員龔稼農憶及1925年前後的楊耐梅時說：
“耐梅的生活瑣事，被具有好奇心理的影迷渲染傳播，真是街頭巷尾，茶樓酒館，人人無不以談耐梅為見廣識多。”
與此同時，楊耐梅仍不斷上戲。1925年，她參加了明星公司兩部重要影片的拍攝：《新人的家庭》和《空穀蘭》。
前者可算是中國第一部“巨片”，上海影壇最著名的演員幾乎都被邀請參加了該片的拍攝，轟動一時;後者則曾創下默片時代中國電影營業收入的最高記錄，達1323o0元。
楊耐梅在這兩部電影的排名表上，雖屈居“影後”張織雲之下列第二，但她的戲還是很重的，影片在上海灘大受歡迎，與她的引人表演是分不開的。
1926年，楊耐梅主演《良心的復活》一片，並在公映時首創隨片登台，也即今天的演員與觀眾直接見麵，造成了空前的轟動，把楊耐梅推上了她銀海生涯的巔峰時期。
這部影片是鴦鴛蝴蝶派文人包笑天根據托爾斯泰的名著《復活》改編，隻是換上了中國背影，片中人物也都是中國人。執導該片的是名導演卜萬蒼。
《良心的復活》一片拍竣後，卜萬蒼為使該片更具號召力，想出了讓楊耐梅隨片登場的絕招。
他們選擇了片中女主角撫育嬰兒輕唱《乳娘曲》的一段頗為動人的戲，在首映該片的中央戲院舞台的銀幕後麵，搭了一台與片中場景完全相同的布景。影片放映時，每映及這一場麵，銀幕升起，舞檯燈光漸亮，與片中化裝完全一樣的楊耐梅登場，在小樂隊的伴奏下，輕展歌喉，唱出一段《乳娘曲》，歌畢，銀幕復又降下，影片繼續放映。
前後雖不過短短三分鍾，卻使觀眾得以一睹活生生的楊耐梅的芳容和親耳聆聽她的歌唱。經報紙一渲染，此舉果然讓楊耐梅的影迷們如醉如癡，同時也引起一般觀眾的好奇心，因而觀者如潮，連映2o天欲罷不能，楊耐梅走紅至極。
接著，楊耐梅與卜萬蒼再度合作，1927年拍出了《湖邊春夢》一片。該片由著名作家田漢編劇。
當時的田漢對西方現代文藝思潮極感興趣，受其影響而嚐試創作了這部既充滿浪漫情調又具有現代主義色彩的電影劇本。
劇本描寫的是一位青年作家在赴杭州的火車上與一位少婦邂逅，她妖艷的容貌和不俗的談吐令作家欣羨不已。抵杭州後，作家獨居旅店，思念白天所遇，心族搖曳，夜不能寐，俄爾覺得有人推門而入，舉目觀之，正是日間所見少婦。作家攜少婦同遊西湖，雙雙墜入愛河。不料該女竟是虐待狂，作家也漸漸變成被虐待狂。作家猛然驚醒後，發現自己正躺在一家醫院的病床上發著高燒，方知原是湖邊春夢一場。
接著，鄭正秋根據當時上海一起為謀財產毒死親父的張欣生逆倫案改編為電影腳本《報應昭彰》，投入拍攝。此片拍得令人毛骨悚然，難以卒睹，可謂開中國恐怖片之先例。
《報應昭彰》由於“不忍逼視”遭禁映，使開辦不久的明星公司負債纍纍，瀕臨破產。“明星”成員們並不氣餒，他們勒緊腰帶，共渡難關。同時在拍片方針上作重大調整，決定上“長片正劇”。
1923年，鄭正秋編寫出他的第一個長片正劇腳本《孤兒救祖記》。“明星”為拍此片，傾全部財力，孤注一擲。該片於1923年開拍，年底拍成，試映於愛普廬戲院，觀眾為之動容。於是，各地片商紛至遝來，經濟上已山窮水盡的明星公司迎來了脫困之日。
《孤兒救祖記》公映後，上海灘為之轟動，女主角的飾演者工漢倫初登銀幕，一舉成名，成為成千上萬影迷崇拜的女明星。
此時，經常出入於明星公司攝影棚的楊耐梅非常羨慕，也躍躍欲試，想在水銀燈下一顯身手。而明星公司的名編導鄭正秋也看出了楊耐梅所特有的風流氣質和魅力，設想她若上銀幕何愁沒有觀眾喝彩?
1923年，鄭正秋編成《玉梨魂》一片的劇本後，就極力向該片的導演、明星公司的經理張石川推薦楊耐梅飾片中筠倩一角色。
《玉梨魂》係根據鴛鴦蝴蝶派文人徐枕亞的同名小說改編而成，也是我國第一部根據現代作家作品改編的故事長片。描寫青年寡婦梨娘和其兒子的教書先生何夢霞相愛，但為封建禮教所阻，不能結合。梨娘為守節，促成小姑筠倩和夢霞的婚姻，但卻使三人都陷入痛苦不堪的境地。
夢霞隻身遠行，梨娘鬱鬱而終，筠倩攜梨娘幼子及遺書，千裏尋夫。夢霞“念筠倩對梨娘的託孤之忠，以弱女子而跋涉長途，愛之心於是乎起”，終於和好。
片中梨娘一角，由擅演悲劇的王漢倫飾演，而筠倩一角則由楊耐梅飾演。編導為了加強梨娘與筠倩之間的性格反差，著意將筠倩塑造成愛虛榮的輕浮女子，以襯托梨娘的端莊沉穩。
楊耐梅初試鋒芒，即令張石川喜出望外，銀幕上的筠倩妖艷而不失嫵媚，輕怫而略顯放蕩，正合編導心意。
影片公映後，楊耐梅的形象使大多數觀眾，尤其是市民觀眾初而驚嘆，繼而喜歡，《玉梨魂》賣座奇佳。
張石川的生意眼在電影界是頗負盛名的，《玉梨魂》的成功使他敏感地覺察到楊耐梅在吸引觀眾方麵的巨大潛力。張石川在緊接著導演的《誘婚》和《好哥哥》兩片時，起用楊耐梅飾演第一女主角，且皆是妖艷媚人的角色。
楊耐梅在這兩片中飾演蕩婦的表演之大膽在當時的電影界無出其右，於是，浪漫艷星的桂冠非她莫屬了，她終於如願以償，成為與王漢倫和第一位中國“影後”張織雲齊名的明星了。張織雲後文有敘，按下不表。
楊耐梅的出名，可苦了她的父親楊易初。在20年代，雖然女明星有數不清的崇拜者，但傳統觀念根深蒂固，演員仍無社會地位，上流社會中，捧角的比比皆是，但卻不能容忍演員成為上流社會的一員。
楊耐梅本出身名門_卻甘居戲子演員行列，而且還專演放蕩女性，楊易初深以為恥，認為有女如此，復有何麵目再見親朋好友?他苦口婆心，反覆勸喻，無奈一貫任性且已迷上拍電影的楊耐梅半句也聽不進去，依然故我。楊易初傷心已極，父女感情破裂，關係斷絕。
電影不僅使楊耐梅艷名遠播，也給她帶來大筆錢財，明星公司每月付給她5oo大洋的薪金，拍片則另有報酬。
成名之後的楊耐梅在愛多亞路擁有一幢二層樓的洋房，穿著打扮更是刻意求新求異，引起有閑階級的太太小姐們竟相模仿，上海的幾家高級時裝公司因她的經常光顧而顧客盈門。
楊耐梅為人亦豪爽，喜結各方朋友，她家客廳常常高朋滿座，她則長袖喜舞，八方迎合，成為聚會的中心人物。
而一般的市民觀眾，則既為她的表演又為她的大膽而多彩的生活所傾倒。曾和她合演過電影並一度借居於她的寓所的名演員龔稼農憶及1925年前後的楊耐梅時說：
“耐梅的生活瑣事，被具有好奇心理的影迷渲染傳播，真是街頭巷尾，茶樓酒館，人人無不以談耐梅為見廣識多。”
與此同時，楊耐梅仍不斷上戲。1925年，她參加了明星公司兩部重要影片的拍攝：《新人的家庭》和《空穀蘭》。
前者可算是中國第一部“巨片”，上海影壇最著名的演員幾乎都被邀請參加了該片的拍攝，轟動一時;後者則曾創下默片時代中國電影營業收入的最高記錄，達1323o0元。
楊耐梅在這兩部電影的排名表上，雖屈居“影後”張織雲之下列第二，但她的戲還是很重的，影片在上海灘大受歡迎，與她的引人表演是分不開的。
1926年，楊耐梅主演《良心的復活》一片，並在公映時首創隨片登台，也即今天的演員與觀眾直接見麵，造成了空前的轟動，把楊耐梅推上了她銀海生涯的巔峰時期。
這部影片是鴦鴛蝴蝶派文人包笑天根據托爾斯泰的名著《復活》改編，隻是換上了中國背影，片中人物也都是中國人。執導該片的是名導演卜萬蒼。
《良心的復活》一片拍竣後，卜萬蒼為使該片更具號召力，想出了讓楊耐梅隨片登場的絕招。
他們選擇了片中女主角撫育嬰兒輕唱《乳娘曲》的一段頗為動人的戲，在首映該片的中央戲院舞台的銀幕後麵，搭了一台與片中場景完全相同的布景。影片放映時，每映及這一場麵，銀幕升起，舞檯燈光漸亮，與片中化裝完全一樣的楊耐梅登場，在小樂隊的伴奏下，輕展歌喉，唱出一段《乳娘曲》，歌畢，銀幕復又降下，影片繼續放映。
前後雖不過短短三分鍾，卻使觀眾得以一睹活生生的楊耐梅的芳容和親耳聆聽她的歌唱。經報紙一渲染，此舉果然讓楊耐梅的影迷們如醉如癡，同時也引起一般觀眾的好奇心，因而觀者如潮，連映2o天欲罷不能，楊耐梅走紅至極。
接著，楊耐梅與卜萬蒼再度合作，1927年拍出了《湖邊春夢》一片。該片由著名作家田漢編劇。
當時的田漢對西方現代文藝思潮極感興趣，受其影響而嚐試創作了這部既充滿浪漫情調又具有現代主義色彩的電影劇本。
劇本描寫的是一位青年作家在赴杭州的火車上與一位少婦邂逅，她妖艷的容貌和不俗的談吐令作家欣羨不已。抵杭州後，作家獨居旅店，思念白天所遇，心族搖曳，夜不能寐，俄爾覺得有人推門而入，舉目觀之，正是日間所見少婦。作家攜少婦同遊西湖，雙雙墜入愛河。不料該女竟是虐待狂，作家也漸漸變成被虐待狂。作家猛然驚醒後，發現自己正躺在一家醫院的病床上發著高燒，方知原是湖邊春夢一場。