沈蓉這樣想著，便對白正天說了。
白正天笑了笑：“規劃鳳凰河，關鍵還是要實用，如果隻修一座橋，來往鳳凰河兩岸多不方便啊?而且，鳳凰河上一共有七座橋……”
沈蓉打斷了白正天的話頭：“我知道有七座橋，但是其他幾座都太現代，要不就是太歐化，一點中國的特色都沒有，而保留了中國傳統的造橋工藝的，隻有這兩座橋。”
白正天問道：“這麽說，這座鴛鴦橋本身也有問題?”
“有沒有問題我不知道，”沈蓉說道，“我隻知道，關於《清明上河圖》一直以來就有一個爭論。”
“什麽爭論?”
沈蓉想了想說道：“這裏沒圖，跟你講不明白，古玩城裏好像有賣《清明上河圖》的複製品的，我找幅圖給你看看去。”
白正天聽罷，加快了腳步，走進古玩街。
古玩街其實並不長，隻有100多米，沿街幾家店鋪賣著所謂的古董，遠至西周的銅鼎、兩漢的和田玉，近至明清的瓷器、民國的版畫，各種各樣真假莫辨的古玩招徠著人們的注意。但是，再怎麽招徠，行人也是稀稀落落，不少門店已經關門大吉了。
沈蓉說道：“對古玩的荒疏，就是對歷史的漠視。”
“小姐，沒那麽嚴重吧?”白正天說道，“誰知道是真的還是假的啊?”
“總有真的，”沈蓉不服氣地說道。
白正天不跟他爭辯，走進了一家古玩店，店堂正首就掛著一幅《清明上河圖》。老闆熱情洋溢地招呼道：“兩位一看就是行家，我這幅《清明上河圖》……”
沈蓉說道：“你不會說是故宮博物院丟的那幅吧?”
“哎喲，這個我可不敢說，要掉腦袋的。”
沈蓉笑了笑，跟白正天一起觀看那幅《清明上河圖》。
這幅圖顏色發黃髮暗，畫麵上的人物形象有的已經模糊不清。
這幅圖顏色發黃髮暗，畫麵上的人物形象有的已經模糊不清。
白正天說道：“這幅《清明上河圖》也有點年頭了吧?”
老闆馬上得意地笑道：“我就說兩位有眼光嘛!這幅圖雖然不是真跡，但是卻是清朝一位鼎鼎有名的畫家臨摹的!”
沈蓉捏起《清明上河圖》看了看，隨意地問道：“哪位畫家。”
“揚州八怪之一的鄭板橋!”老闆神秘地說道。
“哦?”沈蓉微微笑道，“鄭板橋臨摹過《清明上河圖》?怎麽沒聽說過啊?”
“鄭板橋一代大家，原創為主，這種臨摹的作品，自然不屑於到處宣揚。而且，這圖是鄭板橋親自裝裱的。”
沈蓉繼續問道：“這麽說，這幅圖應該很貴啦?”
“本來是很貴，原價十萬，”老闆壓低聲音說道，“但是看兩位都是行家，我就以畫交友，打個八折，八萬塊怎麽樣?”
沈蓉嗬嗬一笑，說道：“老闆，對不起啊，你今天還真是遇到行家了。鄭板橋是康熙的秀才、雍正的舉人、幹隆的進士，這個時期，裝裱時，卷、軸的天頭綾基本上是淡青色，副隔水一般是牙色綾，臨近畫心那一部分是米色綾。老闆，你這幅鄭板橋親手臨摹、親手裝裱的《清明上河圖》好像沒這些啊?”
老闆被沈蓉駁得麵色漲紅，但是也不著惱，仍是笑嘻嘻一副嘴臉：“姑娘高見，慚愧慚愧!”
白正天聽著沈蓉開始鑑定古畫了，頗有興致地聽著，這時也哈哈一笑，隨即說道：“小蓉，《清明上河圖》到底有什麽爭論啊?”
沈蓉走到圖前，說道：“這幅圖臨摹的水平倒是不含糊。”
古玩店老闆聽著連連笑著點頭。
沈蓉指著《清明上河圖》的結尾處問道：“你覺得這幅圖畫完了沒有?”
白正天一聽，愣住了：“什麽意思啊?”
沈蓉說道：“學術界一直爭論，這幅畫到底有沒有畫完，或者這幅圖是不是有殘缺?”
《清明上河圖》的結尾處，採用樹枝、樹幹、樹根嚴嚴實實封閉起來的收筆方式，但是也有人猜想《清明上河圖》後半部佚失了一大部分。早在1958年，當時的國家文物局長鄭振鐸在《〈清明上河圖〉的研究》一文中稱：“這個長卷到這裏截然終止，令人有不足之感。根據後來的許多本子，《清明上河圖》的場麵還應該向前展開，要畫到金明池為止。很可能這本子是佚去了後半的一部分。”同年，著名古書畫鑑定家、故宮研究員徐邦達也在《清明上河圖的初步研究》一文中稱：“畫卷到此截然而止，我疑心後麵是割去了不少的……”遼寧博物館名譽館長、古書畫鑑定家楊仁愷也說：“畫卷在流傳中確殘了後半部。”
說完這段淵源，沈蓉猜想道：“《清明上河圖》佚失的那部分會不會就在墨家組織手裏，倪一卿會不會把《清明上河圖》的全本在鳳凰河兩岸體現出來了呢?”
白正天還沒說話，身邊的老闆插嘴道：“倪一卿?”
“你認識?”
“不就是前麵那家古玩店的老闆嘛!”
白正天和沈蓉同時來了興趣：“哪家店?”
白正天笑了笑：“規劃鳳凰河，關鍵還是要實用，如果隻修一座橋，來往鳳凰河兩岸多不方便啊?而且，鳳凰河上一共有七座橋……”
沈蓉打斷了白正天的話頭：“我知道有七座橋，但是其他幾座都太現代，要不就是太歐化，一點中國的特色都沒有，而保留了中國傳統的造橋工藝的，隻有這兩座橋。”
白正天問道：“這麽說，這座鴛鴦橋本身也有問題?”
“有沒有問題我不知道，”沈蓉說道，“我隻知道，關於《清明上河圖》一直以來就有一個爭論。”
“什麽爭論?”
沈蓉想了想說道：“這裏沒圖，跟你講不明白，古玩城裏好像有賣《清明上河圖》的複製品的，我找幅圖給你看看去。”
白正天聽罷，加快了腳步，走進古玩街。
古玩街其實並不長，隻有100多米，沿街幾家店鋪賣著所謂的古董，遠至西周的銅鼎、兩漢的和田玉，近至明清的瓷器、民國的版畫，各種各樣真假莫辨的古玩招徠著人們的注意。但是，再怎麽招徠，行人也是稀稀落落，不少門店已經關門大吉了。
沈蓉說道：“對古玩的荒疏，就是對歷史的漠視。”
“小姐，沒那麽嚴重吧?”白正天說道，“誰知道是真的還是假的啊?”
“總有真的，”沈蓉不服氣地說道。
白正天不跟他爭辯，走進了一家古玩店，店堂正首就掛著一幅《清明上河圖》。老闆熱情洋溢地招呼道：“兩位一看就是行家，我這幅《清明上河圖》……”
沈蓉說道：“你不會說是故宮博物院丟的那幅吧?”
“哎喲，這個我可不敢說，要掉腦袋的。”
沈蓉笑了笑，跟白正天一起觀看那幅《清明上河圖》。
這幅圖顏色發黃髮暗，畫麵上的人物形象有的已經模糊不清。
這幅圖顏色發黃髮暗，畫麵上的人物形象有的已經模糊不清。
白正天說道：“這幅《清明上河圖》也有點年頭了吧?”
老闆馬上得意地笑道：“我就說兩位有眼光嘛!這幅圖雖然不是真跡，但是卻是清朝一位鼎鼎有名的畫家臨摹的!”
沈蓉捏起《清明上河圖》看了看，隨意地問道：“哪位畫家。”
“揚州八怪之一的鄭板橋!”老闆神秘地說道。
“哦?”沈蓉微微笑道，“鄭板橋臨摹過《清明上河圖》?怎麽沒聽說過啊?”
“鄭板橋一代大家，原創為主，這種臨摹的作品，自然不屑於到處宣揚。而且，這圖是鄭板橋親自裝裱的。”
沈蓉繼續問道：“這麽說，這幅圖應該很貴啦?”
“本來是很貴，原價十萬，”老闆壓低聲音說道，“但是看兩位都是行家，我就以畫交友，打個八折，八萬塊怎麽樣?”
沈蓉嗬嗬一笑，說道：“老闆，對不起啊，你今天還真是遇到行家了。鄭板橋是康熙的秀才、雍正的舉人、幹隆的進士，這個時期，裝裱時，卷、軸的天頭綾基本上是淡青色，副隔水一般是牙色綾，臨近畫心那一部分是米色綾。老闆，你這幅鄭板橋親手臨摹、親手裝裱的《清明上河圖》好像沒這些啊?”
老闆被沈蓉駁得麵色漲紅，但是也不著惱，仍是笑嘻嘻一副嘴臉：“姑娘高見，慚愧慚愧!”
白正天聽著沈蓉開始鑑定古畫了，頗有興致地聽著，這時也哈哈一笑，隨即說道：“小蓉，《清明上河圖》到底有什麽爭論啊?”
沈蓉走到圖前，說道：“這幅圖臨摹的水平倒是不含糊。”
古玩店老闆聽著連連笑著點頭。
沈蓉指著《清明上河圖》的結尾處問道：“你覺得這幅圖畫完了沒有?”
白正天一聽，愣住了：“什麽意思啊?”
沈蓉說道：“學術界一直爭論，這幅畫到底有沒有畫完，或者這幅圖是不是有殘缺?”
《清明上河圖》的結尾處，採用樹枝、樹幹、樹根嚴嚴實實封閉起來的收筆方式，但是也有人猜想《清明上河圖》後半部佚失了一大部分。早在1958年，當時的國家文物局長鄭振鐸在《〈清明上河圖〉的研究》一文中稱：“這個長卷到這裏截然終止，令人有不足之感。根據後來的許多本子，《清明上河圖》的場麵還應該向前展開，要畫到金明池為止。很可能這本子是佚去了後半的一部分。”同年，著名古書畫鑑定家、故宮研究員徐邦達也在《清明上河圖的初步研究》一文中稱：“畫卷到此截然而止，我疑心後麵是割去了不少的……”遼寧博物館名譽館長、古書畫鑑定家楊仁愷也說：“畫卷在流傳中確殘了後半部。”
說完這段淵源，沈蓉猜想道：“《清明上河圖》佚失的那部分會不會就在墨家組織手裏，倪一卿會不會把《清明上河圖》的全本在鳳凰河兩岸體現出來了呢?”
白正天還沒說話，身邊的老闆插嘴道：“倪一卿?”
“你認識?”
“不就是前麵那家古玩店的老闆嘛!”
白正天和沈蓉同時來了興趣：“哪家店?”