等到原本就待在這個房間裏的“水星c”身影消失後，我開始思考。我心中總有一些非常奇怪的感覺。覺得自己剛才的那一連串作業中，有些東西應該是值得參考的。聲音是通過空氣傳播的，光線會被物體阻隔。但聲音卻不會被物體阻隔。隻要製造出真空，聲音就不會傳過來……
被“黑鳥男人”偷襲時的我既看不到現在的我的身影，也聽不到我的聲音。那就說，當時也……也就是說，現在應該在某處還存在著另外的真空環境和隔斷光線的牆壁嗎?可是如果那些東西真的存在，應該會變成誰也看不到誰，誰也聽不到誰說話的狀態才對。而現在的情況卻是一方能夠聽到另一方的聲音，但另一方卻聽不到這邊的聲音，一方能夠看到另一方的身影，而另一方卻根本看不到這邊的情形，這應該是不可能發生的啊。世界上不可能存在那種類似單麵鏡一樣的空氣……不過，這是否能利用改變時空的力量來憑空製造出來呢?要製造光和聲音隻進行單向運動的空間，究竟要怎麽做呢?要如何扭曲時
空才會產生這樣的效果?
我試著想像了一下，但無論怎麽扭曲時空，通過其中的光線和空間應該都會同時受到兩個方向的影響才對。雖然在鳳梨居中，根據個人的意識能夠讓射出去的箭直著向前行進或者繞著迴廊轉一圈回到原處，但在過去遭到“黑鳥男人”襲擊的“我”和現在看著那個“我”的我並沒有產生任何意識上的變化。連對空間的理解也都是一樣的。所以本來應該會像在尚未察覺奈津川山莊的存在前就已經踏足鳳梨居，沿著筆直的通道轉著圈行走一樣，我也能直接衝到“我”身邊救出“梢”才對。可是現在我卻做不到這一點。相對於空間的真實形狀，自己的誤解應該是最優先的才對，可是，為什麽我們卻無法進入就在眼前的這個房間呢，我又回到了剛才“水星c”提出的這個問題上，等一下等一下，我想，還是把注意力集中在光和聲的問題上吧。是否能夠真正踏足那個地方，這是意識是否足夠強大的問題。而我現在已經能夠走出空間的範疇，並自由穿越時間了，所以隻要抱有正確的認知，就一定能夠進入任何一個空間的吧……隻要抱有正確的認知。我又想起了奈津川山莊的停車場。在我發現那個從鳳梨居的“世界的中心”開始，被壓縮到八號房和九號房相接的地方成為一個平麵的空間之前，我和水星c都無法進入那裏……可是，我麵前的這個“壁壘”卻並沒有跟任何地方相連，也沒有碰到任何障礙物。要是這個“壁壘”在某個地方碰到了障礙物的話，應該會多少存在一些與之相應的觸感才對。可是，這個牆壁上卻什麽都沒有……它隻不過是一個將我阻隔在這一邊的境界麵而已。等等。還是不要試圖從觸感或手感這方麵進行胡亂的猜測吧。我剛才覺得奇怪的應該是有關光和聲的異常之處才對。我的直覺告訴我，其中應該隱藏著非常重要的提示。所以我要把注意力集中在這上麵。
為什麽我在這裏能看到另一邊的情形，也能聽到另一邊的聲音，可是從那邊卻無法看到或聽到這邊的情況呢?究竟什麽樣的空間構造能夠讓光和聲隻進行單向傳播呢……
如果把這邊的空間標記為a，把對麵的空間標記為b，那麽這個“壁壘”就能讓b→a成立，卻阻止a→b的成立……
難道是這樣?我想。我能看到b的畫麵出現在牆上，也能聽到從b傳來的聲音，這讓我產生了b真的存在於“壁壘”另一邊的錯覺，就像電視機裏麵並不真的有人一樣，“壁壘”的另一頭難道根本不存在b這個空間嗎?也就是說，我現在在“壁壘”上看到的畫麵隻不過是另外一個時間點發生在b的事情的錄像而已嗎?
我撿起掉在地上的酒店便條紙和原子筆，開始畫示意圖。名偵探的那一套做法已經被我學得像模像樣了。我先畫了兩個一二〇一號房的小臥室，分別在上麵加上現在阻隔在我和“梢”中間的“壁壘”，在其中一個壁壘的另一邊寫上“梢”，又在另外一個壁壘的這一邊寫上“我”，稍事思考後，又在兩個“壁壘”之間用虛線相連。
水星c一直在旁邊看我畫圖，這時突然發出了笑聲：“你那樣隻是在牽強附會地尋找這邊的聲音傳不到那邊的理由吧?可是，就算他是從別的時間點將這個平麵傳送過來的，隻要這裏還跟原來的空間連接在一起，就不僅僅是b的光景和聲音能夠傳播，a的光景和聲音也應該能傳播過去吧。通過平麵的介入讓兩個空間產生聯繫，這最終還是會讓b的一部分和a的一·部分彼此相接不是嗎。而且，如果說他是從別的時間點截取了一二〇一號房的平麵，插入現在這個一二〇一號房的話，我們看到的就應該是靜止的畫麵才對。畢竟空間並不具有錄像這個功能啊。如果他真的隻截取了一個平麵，留在那上麵的應該隻是偶然排列在那個地方的光線而已，根本不存在前後的內容，而且聲音說白了就是振動，想這樣截取平麵放到這裏來，恐怕是很難將那種振動也同時傳達過來吧。”
由於在繪製示意圖的中途，自己的想法就被否定掉了，所以我隻能無言地繼續畫完手上的畫，同時，也注意到水星c剛才的話中有些東西吸引了我。
被“黑鳥男人”偷襲時的我既看不到現在的我的身影，也聽不到我的聲音。那就說，當時也……也就是說，現在應該在某處還存在著另外的真空環境和隔斷光線的牆壁嗎?可是如果那些東西真的存在，應該會變成誰也看不到誰，誰也聽不到誰說話的狀態才對。而現在的情況卻是一方能夠聽到另一方的聲音，但另一方卻聽不到這邊的聲音，一方能夠看到另一方的身影，而另一方卻根本看不到這邊的情形，這應該是不可能發生的啊。世界上不可能存在那種類似單麵鏡一樣的空氣……不過，這是否能利用改變時空的力量來憑空製造出來呢?要製造光和聲音隻進行單向運動的空間，究竟要怎麽做呢?要如何扭曲時
空才會產生這樣的效果?
我試著想像了一下，但無論怎麽扭曲時空，通過其中的光線和空間應該都會同時受到兩個方向的影響才對。雖然在鳳梨居中，根據個人的意識能夠讓射出去的箭直著向前行進或者繞著迴廊轉一圈回到原處，但在過去遭到“黑鳥男人”襲擊的“我”和現在看著那個“我”的我並沒有產生任何意識上的變化。連對空間的理解也都是一樣的。所以本來應該會像在尚未察覺奈津川山莊的存在前就已經踏足鳳梨居，沿著筆直的通道轉著圈行走一樣，我也能直接衝到“我”身邊救出“梢”才對。可是現在我卻做不到這一點。相對於空間的真實形狀，自己的誤解應該是最優先的才對，可是，為什麽我們卻無法進入就在眼前的這個房間呢，我又回到了剛才“水星c”提出的這個問題上，等一下等一下，我想，還是把注意力集中在光和聲的問題上吧。是否能夠真正踏足那個地方，這是意識是否足夠強大的問題。而我現在已經能夠走出空間的範疇，並自由穿越時間了，所以隻要抱有正確的認知，就一定能夠進入任何一個空間的吧……隻要抱有正確的認知。我又想起了奈津川山莊的停車場。在我發現那個從鳳梨居的“世界的中心”開始，被壓縮到八號房和九號房相接的地方成為一個平麵的空間之前，我和水星c都無法進入那裏……可是，我麵前的這個“壁壘”卻並沒有跟任何地方相連，也沒有碰到任何障礙物。要是這個“壁壘”在某個地方碰到了障礙物的話，應該會多少存在一些與之相應的觸感才對。可是，這個牆壁上卻什麽都沒有……它隻不過是一個將我阻隔在這一邊的境界麵而已。等等。還是不要試圖從觸感或手感這方麵進行胡亂的猜測吧。我剛才覺得奇怪的應該是有關光和聲的異常之處才對。我的直覺告訴我，其中應該隱藏著非常重要的提示。所以我要把注意力集中在這上麵。
為什麽我在這裏能看到另一邊的情形，也能聽到另一邊的聲音，可是從那邊卻無法看到或聽到這邊的情況呢?究竟什麽樣的空間構造能夠讓光和聲隻進行單向傳播呢……
如果把這邊的空間標記為a，把對麵的空間標記為b，那麽這個“壁壘”就能讓b→a成立，卻阻止a→b的成立……
難道是這樣?我想。我能看到b的畫麵出現在牆上，也能聽到從b傳來的聲音，這讓我產生了b真的存在於“壁壘”另一邊的錯覺，就像電視機裏麵並不真的有人一樣，“壁壘”的另一頭難道根本不存在b這個空間嗎?也就是說，我現在在“壁壘”上看到的畫麵隻不過是另外一個時間點發生在b的事情的錄像而已嗎?
我撿起掉在地上的酒店便條紙和原子筆，開始畫示意圖。名偵探的那一套做法已經被我學得像模像樣了。我先畫了兩個一二〇一號房的小臥室，分別在上麵加上現在阻隔在我和“梢”中間的“壁壘”，在其中一個壁壘的另一邊寫上“梢”，又在另外一個壁壘的這一邊寫上“我”，稍事思考後，又在兩個“壁壘”之間用虛線相連。
水星c一直在旁邊看我畫圖，這時突然發出了笑聲：“你那樣隻是在牽強附會地尋找這邊的聲音傳不到那邊的理由吧?可是，就算他是從別的時間點將這個平麵傳送過來的，隻要這裏還跟原來的空間連接在一起，就不僅僅是b的光景和聲音能夠傳播，a的光景和聲音也應該能傳播過去吧。通過平麵的介入讓兩個空間產生聯繫，這最終還是會讓b的一部分和a的一·部分彼此相接不是嗎。而且，如果說他是從別的時間點截取了一二〇一號房的平麵，插入現在這個一二〇一號房的話，我們看到的就應該是靜止的畫麵才對。畢竟空間並不具有錄像這個功能啊。如果他真的隻截取了一個平麵，留在那上麵的應該隻是偶然排列在那個地方的光線而已，根本不存在前後的內容，而且聲音說白了就是振動，想這樣截取平麵放到這裏來，恐怕是很難將那種振動也同時傳達過來吧。”
由於在繪製示意圖的中途，自己的想法就被否定掉了，所以我隻能無言地繼續畫完手上的畫，同時，也注意到水星c剛才的話中有些東西吸引了我。