鯰川哲也偵探小說的特色，是小說的結構十分紮實，環環相扣，推理性十足，是可以讓本格推理迷“放心”閱讀的、貨真價實的推理小說。本格推理基本上是比較“硬”的小說，因為它的本質，可以說是一道數學謎題，而數學謎題，是相當講求嚴謹及邏輯性的，並不是天馬行空地編織奇幻故事，更何況還要把謎題包裝成小說，這總和的要求，對設計謎題的人來說，是一道很高的門檻。
因此，創作本格推理小說的勞心程度，不言而喻。我首次接觸鯰川哲也的作品，是閱讀他的三番館酒保偵探短篇探案，那時候便震懾於作者在短篇推理中，展現的推理密度之高，讓人欽佩。後來讀了他的長篇《紫丁香莊園》，更是拜服不已。這本長篇小說被稱為是本格推理小說的完美作品，設計之精密，層層疊疊，邏輯儼然，抽絲剝繭、恍然大悟之快感，讓人充分體會到推理小說的“推理”之趣。
推理小說的原初形式與訴求，便是以解謎鬥智為重的本格推理，複雜難解的詭異謎題、千奇百怪的犯罪形式、高明巧妙的邏輯推演、拍案叫絕的意外真相，以及超人偵探與天才兇手之間的華麗對決，這些令人神往的元素，正是本格推理小說的迷人之最;而這些林林總總，在鯰川哲也的小說中無一不缺，絕對能讓那些喜歡解謎鬥智的讀者，大呼過癮、感動涕零。
而這位大師，雖然鍾情於本格推理小說，卻不隻是死板地遵照模式撰寫故事，而是在本格推理的框架之內，積極地做各種創作技巧的新嚐試。例如長篇《鞭打死者》是“後設小說”的前衛作品，短篇《達也在偷笑》也被認為是“新本格派”推理小說的啟蒙作品。鯰川哲也這種於“本格派”推理小說之內的積極開拓實驗精神，猶如美國推理大師埃勒裏·奎因一般，都是在最嚴格的推理小說框架內求新求變，令人敬佩;而其提攜後進、精編選集的心思，又與埃勒裏·奎因兄弟如出一轍，說他為本格推理鞠躬盡瘁、死而後已，恐怕也隻是錦上添花的形容罷了。
在《推理》雜誌220期，曾刊了一篇追悼鯰川哲也逝世的文章，作者為日本現今活躍的“本格派”推理小說作家有棲川有棲，文中對鯰川哲也於本格推理創作的貢獻，給予了極高的推崇，提到了推理界流傳著“打開推理小說，就會見到鯰川哲也”的說法，並對其逝世，表達了無限的遺憾。的確，對於本格推理迷而言，一位專情於本格推理創作的作家，猶如稀世珍寶，而他的離去，更昭示了我們不能再讀到更多“真正的”推理小說，而我更在意的是，這一派推理作家在創作背後，那股不屈不撓的堅持，讓他的作品，更增添了一股守護理想的真誠感。
鎮守本格推理小說的最後一道城池，鯰川哲也不隻創作出了富含解謎之趣、邏輯之美以及鬥智快感的高水準的推理作品，他也身體力行地告訴了我們：隻要堅持到底，本格推理小說是永遠不滅的!
推薦序：鯰川哲也之不可能鐵道犯罪極致
◎法蘭酥(第一屆推理小說評論金鑰獎導讀潛力獎得主)
“我認為，本格派的旗手鯰川先生的此部長篇，或許是他自《黑色皮箱》以來的名作。長篇本該是一口氣讀完最好，如果要連載，為了讀者著想，最好是三、四次就完結，因此我們向鯰川老師做出無理的要求，以一回一百張稿紙上下，共五回左右的形式完結這部作品。這篇開端還看不到不可思議的謎，但已經暗示幾個伏筆，給人充分的閱讀樂趣。詭異宗教與勞資爭議也串連在其中，還出現了曾擔任間諜的可疑男子。開頭的眾多伏筆未來將會怎麽發展呢，第二回真令人翹首期盼。”
——江戶川亂步(日本推理大師)
鯰川哲也一生共寫了二十二本長篇推理小說，以及數不清的短篇作品，代表作有《佩特羅夫事件》、《黑色皮箱》(新雨出版)、《憎惡的化石》(新雨出版)和本書《黑色天鵝》。作品筆下登場的偵探主要包括鬼貫警部、業餘偵探星影龍三和三番館的酒保偵探。
當中最活躍的鬼貫警部具有頑強的性格，總是以一步一腳印不斷訪查的辦案風格，逐一破解各種不在場證明，心思細膩而含蓄的性格，也為讀者保留了不少解謎的樂趣。星影龍三則在一九五八年出版的《黑桃a的血咒》中首度露麵，在暴風雨山莊的布局中，以驚人的速度迅速破解各個詭計，是名副其實的天才型偵探。三番館的酒保偵探則出現在一九七二年後一係列的短篇小說中，風格和鬼貫警部截然不同，是名靠腦力拚湊線索來破案的安樂椅神探。很有趣的是，作者總是偏好先鋪上部分線索後，才在故事中途派出重要的偵探進行偵查。
在本書中出場的是三名偵探中最著名的鬼貫警部。故事概要如下：
一具屍體被扔在行駛的火車上，並在兩大師橋上流下了大量的血跡，經查明身份後，發現死者原來是周旋於宗教團體和工會衝突之間的東和紡織社長西之幡豪輔。經過警察調查，發現擁有犯罪動機的嫌疑人眾多，但他們同時也都擁有牢不可破的不在場證明，鬼貫警部究竟要如何破解這不可能犯罪呢?而經過這場騷動後，常務董事之女敦子與工會副委員長鳴海之間，猶如羅密歐與茱麗葉般的禁忌戀情最終又能開花結果嗎?
因此，創作本格推理小說的勞心程度，不言而喻。我首次接觸鯰川哲也的作品，是閱讀他的三番館酒保偵探短篇探案，那時候便震懾於作者在短篇推理中，展現的推理密度之高，讓人欽佩。後來讀了他的長篇《紫丁香莊園》，更是拜服不已。這本長篇小說被稱為是本格推理小說的完美作品，設計之精密，層層疊疊，邏輯儼然，抽絲剝繭、恍然大悟之快感，讓人充分體會到推理小說的“推理”之趣。
推理小說的原初形式與訴求，便是以解謎鬥智為重的本格推理，複雜難解的詭異謎題、千奇百怪的犯罪形式、高明巧妙的邏輯推演、拍案叫絕的意外真相，以及超人偵探與天才兇手之間的華麗對決，這些令人神往的元素，正是本格推理小說的迷人之最;而這些林林總總，在鯰川哲也的小說中無一不缺，絕對能讓那些喜歡解謎鬥智的讀者，大呼過癮、感動涕零。
而這位大師，雖然鍾情於本格推理小說，卻不隻是死板地遵照模式撰寫故事，而是在本格推理的框架之內，積極地做各種創作技巧的新嚐試。例如長篇《鞭打死者》是“後設小說”的前衛作品，短篇《達也在偷笑》也被認為是“新本格派”推理小說的啟蒙作品。鯰川哲也這種於“本格派”推理小說之內的積極開拓實驗精神，猶如美國推理大師埃勒裏·奎因一般，都是在最嚴格的推理小說框架內求新求變，令人敬佩;而其提攜後進、精編選集的心思，又與埃勒裏·奎因兄弟如出一轍，說他為本格推理鞠躬盡瘁、死而後已，恐怕也隻是錦上添花的形容罷了。
在《推理》雜誌220期，曾刊了一篇追悼鯰川哲也逝世的文章，作者為日本現今活躍的“本格派”推理小說作家有棲川有棲，文中對鯰川哲也於本格推理創作的貢獻，給予了極高的推崇，提到了推理界流傳著“打開推理小說，就會見到鯰川哲也”的說法，並對其逝世，表達了無限的遺憾。的確，對於本格推理迷而言，一位專情於本格推理創作的作家，猶如稀世珍寶，而他的離去，更昭示了我們不能再讀到更多“真正的”推理小說，而我更在意的是，這一派推理作家在創作背後，那股不屈不撓的堅持，讓他的作品，更增添了一股守護理想的真誠感。
鎮守本格推理小說的最後一道城池，鯰川哲也不隻創作出了富含解謎之趣、邏輯之美以及鬥智快感的高水準的推理作品，他也身體力行地告訴了我們：隻要堅持到底，本格推理小說是永遠不滅的!
推薦序：鯰川哲也之不可能鐵道犯罪極致
◎法蘭酥(第一屆推理小說評論金鑰獎導讀潛力獎得主)
“我認為，本格派的旗手鯰川先生的此部長篇，或許是他自《黑色皮箱》以來的名作。長篇本該是一口氣讀完最好，如果要連載，為了讀者著想，最好是三、四次就完結，因此我們向鯰川老師做出無理的要求，以一回一百張稿紙上下，共五回左右的形式完結這部作品。這篇開端還看不到不可思議的謎，但已經暗示幾個伏筆，給人充分的閱讀樂趣。詭異宗教與勞資爭議也串連在其中，還出現了曾擔任間諜的可疑男子。開頭的眾多伏筆未來將會怎麽發展呢，第二回真令人翹首期盼。”
——江戶川亂步(日本推理大師)
鯰川哲也一生共寫了二十二本長篇推理小說，以及數不清的短篇作品，代表作有《佩特羅夫事件》、《黑色皮箱》(新雨出版)、《憎惡的化石》(新雨出版)和本書《黑色天鵝》。作品筆下登場的偵探主要包括鬼貫警部、業餘偵探星影龍三和三番館的酒保偵探。
當中最活躍的鬼貫警部具有頑強的性格，總是以一步一腳印不斷訪查的辦案風格，逐一破解各種不在場證明，心思細膩而含蓄的性格，也為讀者保留了不少解謎的樂趣。星影龍三則在一九五八年出版的《黑桃a的血咒》中首度露麵，在暴風雨山莊的布局中，以驚人的速度迅速破解各個詭計，是名副其實的天才型偵探。三番館的酒保偵探則出現在一九七二年後一係列的短篇小說中，風格和鬼貫警部截然不同，是名靠腦力拚湊線索來破案的安樂椅神探。很有趣的是，作者總是偏好先鋪上部分線索後，才在故事中途派出重要的偵探進行偵查。
在本書中出場的是三名偵探中最著名的鬼貫警部。故事概要如下：
一具屍體被扔在行駛的火車上，並在兩大師橋上流下了大量的血跡，經查明身份後，發現死者原來是周旋於宗教團體和工會衝突之間的東和紡織社長西之幡豪輔。經過警察調查，發現擁有犯罪動機的嫌疑人眾多，但他們同時也都擁有牢不可破的不在場證明，鬼貫警部究竟要如何破解這不可能犯罪呢?而經過這場騷動後，常務董事之女敦子與工會副委員長鳴海之間，猶如羅密歐與茱麗葉般的禁忌戀情最終又能開花結果嗎?