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赫拉克勒斯十二宗疑案 作者：[法]保羅·霍爾特 投票推薦 加入書簽 留言反饋
話說回來，雖然普遍認為對霍爾特影響最大的作家非卡爾莫屬，但實際上卡爾更多地是在「不可能犯罪」的概念上主導了霍爾特，換句話說，因為有了卡爾的存在，霍爾特明確了創作的方向---我就是要寫那種發生在上鎖的房間裏的案子。至於氣氛渲染以及謎團設計，其實和另外兩位英國作家頗有淵源，那就是詹姆斯·哈德利·契斯（james hadley 插se）以及g.k.切斯特頓（g.k. chesterton）。
詹姆斯·哈德利·契斯，英國作家，讀完詹姆斯·凱因（james m. cain）的《郵差總按兩次鈴》（the postman always rings twice，1934）後，決定自己嚐試創作推理小說。他的作品風格非常陰暗，但懸念感極為出色，其中的英雄經常處於受追捕的狀態。許多故事中，雖然「兇手是誰」從開篇就昭然若揭，但讀者仍充滿好奇，迫切地想要了解「接下來發生了什麽」。同時，契斯的故事總是使用第一人稱的方式敘述，霍爾特認為這有利於渲染焦慮的情緒，並在自己的某些作品中也採取了類似的方法，例如《血色迷霧》、《死亡書簡》 lettre qui tue，1992）、《石巨人》（le géant de pierre，1998）等等。
而g.k.切斯特頓對於霍爾特的影響更為重要。毫無疑問，切斯特頓是最早開始設計「神奇犯罪」或者說「不可能犯罪」的作者，密室之王卡爾亦表示常受其啟發而獲得靈感。但與卡爾不同的是，切斯特頓擅寫短篇，且論情節之古怪、人物之詭異，比卡爾有過之而無不及。在這一類作品中，收錄在《奇職怪業俱樂部》（the club of queer trades，1905）中的《布朗上校的奇遇》（the tremendous adventures of major brown），被霍爾特譽為「一個難以逾越的傑作」。《死亡書簡》、《第七重解答》 septième hypothèse，1991）、《赴死的139級台階》（à 139 pas de mort，1988）等作品比較明顯地體現了霍爾特駕馭複雜情節的功力，敏銳的讀者可以從中嗅到布朗神父短篇的味道。
在案件背景的設定上，霍爾特鍾愛英國倫敦，這一點他絕對贊成卡爾的說法：「對於推理作者來說，倫敦是最好不過的背景。」歇洛克·福爾摩斯的出現，使得倫敦更加當仁不讓地成為了諸多推理故事的舞台。可以用簡單的幾個詞來形容這個特殊的環境：迷霧，四輪馬車，路燈，昏暗而狹小的街道。當這些元素融進墨色的夜裏，靈魂深處仿佛能夠聽到惴惴不安的鳴叫。
因為對案件本身有諸多限定，不可能犯罪可算是一種「狹隘」的推理小說，故而堅守陣地的代價便是要花費更多的腦力，思考如何不斷地推陳出新。
每當想到了一個好主意，例如密室問題的詭計，霍爾特就仔細地寫在紙上，然後把這些紙放在一個綠色的鞋盒子裏。天長日久，就能夠積累很多點子。在開始編織故事情節的時候，喜歡歷史傳說的霍爾特通常都以一個著名典故為藍本：比如說開膛手傑克，魔術師胡迪尼的生平，大力神的傳說，神秘的亞特蘭蒂斯等等。他還盡量讓小說中的人物貼近所選中的故事背景，以便營造最佳的神秘氛圍，接下來再到綠盒子裏去尋找最合適的詭計，將詭計與傳說完美地糅合，輔以吸引人的情節，一部傑作便這樣誕生了！
然而知易行難——一個故事可能隻有50多頁，但是要想完全解釋清楚構思的過程，至少需要1000頁紙。構造一個絕妙的謎題需要漫長的時間和艱苦的工作。
霍爾特的工作習慣是這樣的：天明前的時間是他的最佳寫作時間---也就是淩晨的四個小時。天還黑著，萬籟俱寂，思路也很清晰；柚子汁，咖啡，麵包片---開工了！
保溫咖啡壺就在手邊，這是保持清醒的良藥。這樣一直寫到中午。吃過午飯之後，要進行一場遠足，因為霍爾特認為散步最有利於思考。一邊回憶已經完成的內容，一邊在腦子裏準備後續章節（這一點更為重要）。等回家的時候，大概下午四點，寫一些筆記，總結散步思考的成果。然後，從事一些休閑活動，比如看電視、閱讀，或者其他。晚飯後，繼續考慮故事情節，並開始寫一個新的章節，但是不會寫太多，因為寫作中最費力的部分就是：開始一個新的章節。這樣一來，第二天早上就能夠比較輕鬆地續寫章節的剩餘部分。
通常一本書會以一氣嗬成的方式被完成，持續不斷，每天都寫。故事一日沒完，霍爾特就一日不得安心！
霍爾特曾經說過：「要創作出好的作品，最重要的一點就是要醉心於故事。當然，根據常識，所有的激情都會隨著時間慢慢消退，對於作者來說，最大的考驗也許就在於保持住『神聖的熱情』，如果沒有熱情，就不可能寫出好的故事。」
20多年來，霍爾特對於「不可能犯罪」這種神奇故事的摯愛，令他在這塊少人問津的創作領域踽踽獨行卻自得其樂。霍爾特的小說總是充滿了各種不可能，但人生永遠比小說更精彩，有夢想與愛，就沒有不可能。
2008年12月9日
於上海
楔子
怎麽回事，這間紅屋裏，為何竟如此之熱？
怎麽回事，這條「青龍」因何而故意地深深凝望著她呢？平常，它隻是浮遊在她頭頂，隨著繚繞的氤氳輕盈地飛上天花板而已。有危險！的確，縱然是換成其他的龍，想必亦同樣如此。而今，它對它正待著的地方，似有股濃濃怨氣，那閃閃發亮的身子盤成一團，顯得焦躁不安，更發出陣陣輕微、惹人不安的長嘯，仿佛正費大勁壓抑著怒火。一時間，但見它沒完沒了地舒展身軀，仿佛將要騰空。天花板的每個角落，都充斥著它那瘋狂眼睛的閃光，恰如一條兇險的勒耳那蛇怪之眼。它不斷長出頭來，隨心所欲……
詹姆斯·哈德利·契斯，英國作家，讀完詹姆斯·凱因（james m. cain）的《郵差總按兩次鈴》（the postman always rings twice，1934）後，決定自己嚐試創作推理小說。他的作品風格非常陰暗，但懸念感極為出色，其中的英雄經常處於受追捕的狀態。許多故事中，雖然「兇手是誰」從開篇就昭然若揭，但讀者仍充滿好奇，迫切地想要了解「接下來發生了什麽」。同時，契斯的故事總是使用第一人稱的方式敘述，霍爾特認為這有利於渲染焦慮的情緒，並在自己的某些作品中也採取了類似的方法，例如《血色迷霧》、《死亡書簡》 lettre qui tue，1992）、《石巨人》（le géant de pierre，1998）等等。
而g.k.切斯特頓對於霍爾特的影響更為重要。毫無疑問，切斯特頓是最早開始設計「神奇犯罪」或者說「不可能犯罪」的作者，密室之王卡爾亦表示常受其啟發而獲得靈感。但與卡爾不同的是，切斯特頓擅寫短篇，且論情節之古怪、人物之詭異，比卡爾有過之而無不及。在這一類作品中，收錄在《奇職怪業俱樂部》（the club of queer trades，1905）中的《布朗上校的奇遇》（the tremendous adventures of major brown），被霍爾特譽為「一個難以逾越的傑作」。《死亡書簡》、《第七重解答》 septième hypothèse，1991）、《赴死的139級台階》（à 139 pas de mort，1988）等作品比較明顯地體現了霍爾特駕馭複雜情節的功力，敏銳的讀者可以從中嗅到布朗神父短篇的味道。
在案件背景的設定上，霍爾特鍾愛英國倫敦，這一點他絕對贊成卡爾的說法：「對於推理作者來說，倫敦是最好不過的背景。」歇洛克·福爾摩斯的出現，使得倫敦更加當仁不讓地成為了諸多推理故事的舞台。可以用簡單的幾個詞來形容這個特殊的環境：迷霧，四輪馬車，路燈，昏暗而狹小的街道。當這些元素融進墨色的夜裏，靈魂深處仿佛能夠聽到惴惴不安的鳴叫。
因為對案件本身有諸多限定，不可能犯罪可算是一種「狹隘」的推理小說，故而堅守陣地的代價便是要花費更多的腦力，思考如何不斷地推陳出新。
每當想到了一個好主意，例如密室問題的詭計，霍爾特就仔細地寫在紙上，然後把這些紙放在一個綠色的鞋盒子裏。天長日久，就能夠積累很多點子。在開始編織故事情節的時候，喜歡歷史傳說的霍爾特通常都以一個著名典故為藍本：比如說開膛手傑克，魔術師胡迪尼的生平，大力神的傳說，神秘的亞特蘭蒂斯等等。他還盡量讓小說中的人物貼近所選中的故事背景，以便營造最佳的神秘氛圍，接下來再到綠盒子裏去尋找最合適的詭計，將詭計與傳說完美地糅合，輔以吸引人的情節，一部傑作便這樣誕生了！
然而知易行難——一個故事可能隻有50多頁，但是要想完全解釋清楚構思的過程，至少需要1000頁紙。構造一個絕妙的謎題需要漫長的時間和艱苦的工作。
霍爾特的工作習慣是這樣的：天明前的時間是他的最佳寫作時間---也就是淩晨的四個小時。天還黑著，萬籟俱寂，思路也很清晰；柚子汁，咖啡，麵包片---開工了！
保溫咖啡壺就在手邊，這是保持清醒的良藥。這樣一直寫到中午。吃過午飯之後，要進行一場遠足，因為霍爾特認為散步最有利於思考。一邊回憶已經完成的內容，一邊在腦子裏準備後續章節（這一點更為重要）。等回家的時候，大概下午四點，寫一些筆記，總結散步思考的成果。然後，從事一些休閑活動，比如看電視、閱讀，或者其他。晚飯後，繼續考慮故事情節，並開始寫一個新的章節，但是不會寫太多，因為寫作中最費力的部分就是：開始一個新的章節。這樣一來，第二天早上就能夠比較輕鬆地續寫章節的剩餘部分。
通常一本書會以一氣嗬成的方式被完成，持續不斷，每天都寫。故事一日沒完，霍爾特就一日不得安心！
霍爾特曾經說過：「要創作出好的作品，最重要的一點就是要醉心於故事。當然，根據常識，所有的激情都會隨著時間慢慢消退，對於作者來說，最大的考驗也許就在於保持住『神聖的熱情』，如果沒有熱情，就不可能寫出好的故事。」
20多年來，霍爾特對於「不可能犯罪」這種神奇故事的摯愛，令他在這塊少人問津的創作領域踽踽獨行卻自得其樂。霍爾特的小說總是充滿了各種不可能，但人生永遠比小說更精彩，有夢想與愛，就沒有不可能。
2008年12月9日
於上海
楔子
怎麽回事，這間紅屋裏，為何竟如此之熱？
怎麽回事，這條「青龍」因何而故意地深深凝望著她呢？平常，它隻是浮遊在她頭頂，隨著繚繞的氤氳輕盈地飛上天花板而已。有危險！的確，縱然是換成其他的龍，想必亦同樣如此。而今，它對它正待著的地方，似有股濃濃怨氣，那閃閃發亮的身子盤成一團，顯得焦躁不安，更發出陣陣輕微、惹人不安的長嘯，仿佛正費大勁壓抑著怒火。一時間，但見它沒完沒了地舒展身軀，仿佛將要騰空。天花板的每個角落，都充斥著它那瘋狂眼睛的閃光，恰如一條兇險的勒耳那蛇怪之眼。它不斷長出頭來，隨心所欲……