人並非都是持有理由才行動。
盡管如此，還是常常找理由。
更何況是和人類無關的自然現象，找出其所含有的意誌和企圖，結果產生扭曲的解釋，將人的看法導向完全錯誤的結論。
自古以來，以幽靈和妖怪為首的幻想物，並非為了嚇人而產生的，那些都是對於未知現象為求安心的一種解答。於是成了每個人都會有的成長過程，為了探求意誌的存在而興起欲求，沒有企圖的東西並非那麽恐怖的東西，也沒有辦法逃避沒有意識的東西。所以即使是雷和巨浪，也會硬是解釋其具有什麽意誌，這麽做隻是為了暫時求個些許心安。
看見空氣中的氣體酸化現象，就會想像那是人的魂魄、或是怨念之類的。搞不好那裏有著比心和意識更強、更高、也更尊貴的東西，應該也會有此期望吧。若有什麽意誌夾雜其中的話，藉著理解那意誌，便能將魔物給封住。所以期望生命不滅的意識，會讓這般幻影更鮮明吧。
可是反過來想，和這般相反的例子也不少。也有那種就算看起來像是自然現象，其實暗中隱藏著某種企圖的情形，而且這情形在人類社會中屢見不鮮。流行是人為的，大眾意見被媒體操控，就連市民運動和義工服務性質的活動也是，真正自主的行為非常少。或多或少都會潛藏著誰某人個的利己理論，而且還能巧妙地掩飾其意誌、企圖與別有用心。
這種種的對比，其實有著不可思議的相似處，不是嗎?
於是，再次問著。
歌山佐季為何按下沙發上的開關呢?
是出自於她的意誌嗎?
還是，不是呢……
至今這疑問仍是個未解之謎。
已經無從得知。
還有，瀨在丸紅子為何會在我的車上睡著呢?
那也是出自於她的意誌嗎?
還是，不是呢……
這疑問也還留著。
為了解開這疑問，
我想得多活點才行。
解說 〇〇七千鈞一髮，學生三人組的鬼屋歷險
文/林選弱桑
————
道德與理性之指
欲望與感性之拍
讓我試著
浮遊在這兩指之間吧
(本文內容因述及《月的呢喃細語》核心劇情與謎底，建議未讀過《月的呢喃細語》的讀者先讀畢故事內容再閱讀本文，以免影響閱讀樂趣)
————
本書《月的呢喃細語》是v係列的第三集，原文書名，假如直譯的話叫做《月是幽咽的device》，照字麵上的意思來看呢，就是月(夜邸)是幽咽(作者自創的名詞)的“裝置”。到底何謂幽咽呢?又會出現什麽裝置?
相信看完本書的你，應該都已經知道這是什麽意思了吧。
二〇〇〇年本書剛出版時，作者在接受訪問的時候曾經提到，想這本書名可是苦惱整整三天之久(rr;聽說詭計部分則一個晚上就想出來了喔—)
延續著v係列一貫的風格，這次依然是以最簡單直接的推理方式將謎團解開，但仍保有故事的深度。在登場人物越來越多的同時，一開始雖然步調有些緩慢，然而在中盤事件發生之後，到結尾可說是一氣嗬成，或許有人會覺得事件本身所占的比重相當地少，其實這是因為登場人物更有魅力的關係所致。
同時，森博嗣也提到，在每一集故事中，稍微替換一下核心陣容的成員，便能展開如同萬花筒般多樣化的冒險。這也意味著，v係列並不單純隻是給推理愛好者看的小說，也很能被一般讀者們所接受。(關於這點，我們可從森博嗣長年占據達文西雜誌“最喜歡的作家”排行榜前幾名，而v係列從沒得過任何一項推理大賞窺知一二。)
所謂內行看門道，外行看熱鬧，v係列中刻意的輕質化，也許哲學性少了些，但比起s&m係列生硬又錯縱複雜的概念好消化許多，而且同樣饒富深意。
◆推理小說中的超自然力量
一般在推理小說中，怪談、或是超自然力量，通常可說是“不可能的犯罪”的究極幻想之集大成，同樣是死在密室中的屍體，若能有個幽靈傳說穿插其中的話，會替整篇故事加上不少分。當然，大家都知道這絕對不可能是超自然力量犯案的，因此在解謎時由於要顧及怪談的懸疑性和合理性，事件能否漂亮解決，便取決於作者本身的功力。使用這種手法營造出詭異的氣氛，最後再以合理的推理破解怪談傳說：其中的代表作，首推約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》。
在本作中，瀨在丸紅子等人(也就是保呂草潤平口中範圍越來越廣的“我們”)遇到的事件，是狼男與透明人的傳說—
屋子裏有十個人，一人死在房間裏慘遭拖咬，血跡布滿整個房間，案發當時，其他九人在大宅中卻都有不在場證明。表麵上看起來，十減一等於九，是相當單純的數學問題。不過，從保呂草和香具山的證詞中可以發現，屋子裏隱約存在著第十一個人，卻看不見人影。
本作中的核心謎團，便是—在密閉的房間中遭到啃噬並且被重複拖拉移動的屍體;以及在戶外四下無人處卻聽得見有人在身旁說話。
乍看之下，這絕非人類所為。
的確，這樣兩件看似互不相幹的事件，其實背後的關聯，就在於建築物本身的設計—這樣的設定，在森博嗣過去的幾部作品中也曾出現過，相信眼尖的讀者們，或多或少都有所察覺吧(笑)。
盡管如此，還是常常找理由。
更何況是和人類無關的自然現象，找出其所含有的意誌和企圖，結果產生扭曲的解釋，將人的看法導向完全錯誤的結論。
自古以來，以幽靈和妖怪為首的幻想物，並非為了嚇人而產生的，那些都是對於未知現象為求安心的一種解答。於是成了每個人都會有的成長過程，為了探求意誌的存在而興起欲求，沒有企圖的東西並非那麽恐怖的東西，也沒有辦法逃避沒有意識的東西。所以即使是雷和巨浪，也會硬是解釋其具有什麽意誌，這麽做隻是為了暫時求個些許心安。
看見空氣中的氣體酸化現象，就會想像那是人的魂魄、或是怨念之類的。搞不好那裏有著比心和意識更強、更高、也更尊貴的東西，應該也會有此期望吧。若有什麽意誌夾雜其中的話，藉著理解那意誌，便能將魔物給封住。所以期望生命不滅的意識，會讓這般幻影更鮮明吧。
可是反過來想，和這般相反的例子也不少。也有那種就算看起來像是自然現象，其實暗中隱藏著某種企圖的情形，而且這情形在人類社會中屢見不鮮。流行是人為的，大眾意見被媒體操控，就連市民運動和義工服務性質的活動也是，真正自主的行為非常少。或多或少都會潛藏著誰某人個的利己理論，而且還能巧妙地掩飾其意誌、企圖與別有用心。
這種種的對比，其實有著不可思議的相似處，不是嗎?
於是，再次問著。
歌山佐季為何按下沙發上的開關呢?
是出自於她的意誌嗎?
還是，不是呢……
至今這疑問仍是個未解之謎。
已經無從得知。
還有，瀨在丸紅子為何會在我的車上睡著呢?
那也是出自於她的意誌嗎?
還是，不是呢……
這疑問也還留著。
為了解開這疑問，
我想得多活點才行。
解說 〇〇七千鈞一髮，學生三人組的鬼屋歷險
文/林選弱桑
————
道德與理性之指
欲望與感性之拍
讓我試著
浮遊在這兩指之間吧
(本文內容因述及《月的呢喃細語》核心劇情與謎底，建議未讀過《月的呢喃細語》的讀者先讀畢故事內容再閱讀本文，以免影響閱讀樂趣)
————
本書《月的呢喃細語》是v係列的第三集，原文書名，假如直譯的話叫做《月是幽咽的device》，照字麵上的意思來看呢，就是月(夜邸)是幽咽(作者自創的名詞)的“裝置”。到底何謂幽咽呢?又會出現什麽裝置?
相信看完本書的你，應該都已經知道這是什麽意思了吧。
二〇〇〇年本書剛出版時，作者在接受訪問的時候曾經提到，想這本書名可是苦惱整整三天之久(rr;聽說詭計部分則一個晚上就想出來了喔—)
延續著v係列一貫的風格，這次依然是以最簡單直接的推理方式將謎團解開，但仍保有故事的深度。在登場人物越來越多的同時，一開始雖然步調有些緩慢，然而在中盤事件發生之後，到結尾可說是一氣嗬成，或許有人會覺得事件本身所占的比重相當地少，其實這是因為登場人物更有魅力的關係所致。
同時，森博嗣也提到，在每一集故事中，稍微替換一下核心陣容的成員，便能展開如同萬花筒般多樣化的冒險。這也意味著，v係列並不單純隻是給推理愛好者看的小說，也很能被一般讀者們所接受。(關於這點，我們可從森博嗣長年占據達文西雜誌“最喜歡的作家”排行榜前幾名，而v係列從沒得過任何一項推理大賞窺知一二。)
所謂內行看門道，外行看熱鬧，v係列中刻意的輕質化，也許哲學性少了些，但比起s&m係列生硬又錯縱複雜的概念好消化許多，而且同樣饒富深意。
◆推理小說中的超自然力量
一般在推理小說中，怪談、或是超自然力量，通常可說是“不可能的犯罪”的究極幻想之集大成，同樣是死在密室中的屍體，若能有個幽靈傳說穿插其中的話，會替整篇故事加上不少分。當然，大家都知道這絕對不可能是超自然力量犯案的，因此在解謎時由於要顧及怪談的懸疑性和合理性，事件能否漂亮解決，便取決於作者本身的功力。使用這種手法營造出詭異的氣氛，最後再以合理的推理破解怪談傳說：其中的代表作，首推約翰·狄克森·卡爾的《三口棺材》。
在本作中，瀨在丸紅子等人(也就是保呂草潤平口中範圍越來越廣的“我們”)遇到的事件，是狼男與透明人的傳說—
屋子裏有十個人，一人死在房間裏慘遭拖咬，血跡布滿整個房間，案發當時，其他九人在大宅中卻都有不在場證明。表麵上看起來，十減一等於九，是相當單純的數學問題。不過，從保呂草和香具山的證詞中可以發現，屋子裏隱約存在著第十一個人，卻看不見人影。
本作中的核心謎團，便是—在密閉的房間中遭到啃噬並且被重複拖拉移動的屍體;以及在戶外四下無人處卻聽得見有人在身旁說話。
乍看之下，這絕非人類所為。
的確，這樣兩件看似互不相幹的事件，其實背後的關聯，就在於建築物本身的設計—這樣的設定，在森博嗣過去的幾部作品中也曾出現過，相信眼尖的讀者們，或多或少都有所察覺吧(笑)。