因此，當吉姆·希爾開始講故事的時候，沒有人會懷疑它的真實性。吉姆說，在他的職業生涯中，曾經有兩次見識到，確實有某位收藏家用偷來的藝術品組建了自己的秘密畫廊。
“那是一位紳士，他在一個非常大的車間裏搭了個隱秘的房間，隻有他自己能夠進去。多年來他接收了大量的失竊物品，銀器、銅器、繪畫等，他把這些收購來的東西都裝在玻璃容器裏，沿著牆根兒一字排開，而他會獨自待在屋子裏，放上一段優美、寧靜的曲子，坐在一張可愛的扶手椅上，他就那樣靜靜地坐著，坐在自己的寶藏中間，欣賞著，欣慰著。他從來不會使用它們，也從未試圖給它們尋找買家，他是個非常富有的人，他就是喜歡讓那些可愛而又昂貴的東西們陪著他。”
如果說在這個世界上有六位“神秘先生”曾在短時間內擁有——至少他們自己這麽認為——這世界上最著名的一幅畫，你會相信嗎?1911年8月21日淩晨，一個名叫文森佐·佩魯賈的義大利木匠從羅浮宮的一個儲藏間裏躡手躡腳地溜了出來，他在那個儲藏室裏巳經躲藏了整整一夜。這是個星期一，博物館不對公眾開放。佩魯賈曾經被羅浮宮博物館雇用過，在他的衣服外麵，罩上了一件寬大的、長可及膝的束腰外衣，那是發放給這個占地龐大的博物館裏的數百名工人的。有了這件工作服的掩護，佩魯賈的行動全然沒有引起人們的警覺，他走進了卡雷沙龍1，走到《蒙娜麗莎》前麵，在確定附近無人之後，他把這幅曠世傑作從牆上摘下，捲起來藏到了自己的工作服裏，然後走出了博物館。
1卡雷沙龍，羅浮宮內的一條畫廊。
上麵陳述的這一部分是無可辯駁的事實，但是這個故事的其他部分，在不同的人講來，就會變成一次完美的犯罪，或隻是一次完美的胡鬧。
按照西摩·賴特在《那天他們偷走了〈蒙娜麗莎〉》裏所說，佩魯賈不過是受僱於人。真正策劃了《蒙娜麗莎》盜竊案的幕後黑手，是一位自稱為馬奎斯·埃杜阿多·德·巴爾菲埃諾的阿根廷騙子。在他的合作夥伴——法國的天才造假者伊夫·尚德隆的幫助下，馬奎斯靠高價販賣偽造的大師傑作給那些不懂裝懂的藝術品收藏家，日子過得不錯。
在布宜諾斯艾利斯，這兩個騙子不再滿足於簡單地製假販假，他們想出了一個更絕妙的主意，把那些掛在國家博物館裏的藝術珍品們也納入了自己的業務範圍。行騙時，馬奎斯會事先賄賂警衛，讓後者別在附近出現，然後他會帶著某個容易上當受騙的傢夥，徑直走向一幅特別精美的繪畫前，並悄聲問那個傢夥，想不想要這幅畫;他會有意恭維對方，說對方是個對生意非常在行的人，為了讓對方確信自己不是在開玩笑，馬奎斯會從兜裏掏出一支漂亮的筆，讓客戶在這幅畫的背後留個小記號，這樣日後巴爾菲埃諾向客戶交付貨物的時候，客戶將很容易地判斷出，這就是自己想要的那一幅。
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(jeen-auguste dominique ingres)
《大宮女》(big maid-in-waiting)
曾經有一次，某位客戶拒絕用筆，而是從口袋裏掏出一把小刀，在畫布背麵的邊緣處割掉了奇形怪狀的一小塊。這個傢夥解釋說，等到巴爾菲埃諾交貨的時候，他會留意察看“貨品”的背後是否缺了這麽一小塊，是否能夠與自己割下的那一小塊畫布拚得嚴絲合縫，聞聽此言，巴爾菲埃諾“大為震驚”，恨不得懷著敬仰的心情豎起拇指誇讚對方，並表示自己以前從來沒碰到過這麽精的交易對象。
騙局的核心就在於，尚德隆早就把假畫畫好了，在客戶還沒有見到畫之前，巴爾菲埃諾就已經把贗品與原畫貼合在一起，裝進了同一個畫框;原畫當然是露在外麵的，這樣它還能繼續接受參觀者們欽慕的目光，而假的那幅則被藏在後麵，無論那個傻瓜是標記或是切割，都將無法避免上當。
後來這哥兒倆跑到巴黎尋求更高的挑戰。在那裏尚德隆惟妙惟肖地偽造了幾幅《蒙娜麗莎》，巴爾菲埃諾則全力尋找新的客戶。等到結交了六位腦容量足夠小、錢包足夠鼓的傻瓜之後，巴爾菲埃諾開始了第一步行動，他會先拋出問題：想不想擁有世界上最偉大的繪畫?答案當然不用說了。然後巴爾菲埃諾會繼續提問：想不想讓別人都看不到這幅畫，隻有你能看?想不想獨自占有這幅畫，那可是別人無法占有的?就這樣，巴爾菲埃諾把這些問題分別問了六遍，得到了六個相同的答覆。
隨後巴爾菲埃諾告訴佩魯賈，那個義大利木匠，是時候完成他那一部分的工作了。盜竊本身很容易，因為在1911年，羅浮宮如臨大敵的是蓄意破壞藝術品的人，而不是防範小偷，所以羅浮宮博物館在白天開放的時候戒備森嚴，但在閉館以後，實際上就毫無防犯了。1907年，在安格爾1的一幅作品遭受攻擊後，受到嚴重驚嚇的羅浮宮博物館為此專門設置了一個正麵是透明玻璃的箱子，以加強對《蒙娜麗莎》的保護。佩魯賈之所以對羅浮宮的路非常熟悉，就是因為他也是當初建造這個保護箱的工人之一。
1讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(jeen-auguste dominique ingres，1780-1867)’法國十九世紀新古典主義代表畫家。
“那是一位紳士，他在一個非常大的車間裏搭了個隱秘的房間，隻有他自己能夠進去。多年來他接收了大量的失竊物品，銀器、銅器、繪畫等，他把這些收購來的東西都裝在玻璃容器裏，沿著牆根兒一字排開，而他會獨自待在屋子裏，放上一段優美、寧靜的曲子，坐在一張可愛的扶手椅上，他就那樣靜靜地坐著，坐在自己的寶藏中間，欣賞著，欣慰著。他從來不會使用它們，也從未試圖給它們尋找買家，他是個非常富有的人，他就是喜歡讓那些可愛而又昂貴的東西們陪著他。”
如果說在這個世界上有六位“神秘先生”曾在短時間內擁有——至少他們自己這麽認為——這世界上最著名的一幅畫，你會相信嗎?1911年8月21日淩晨，一個名叫文森佐·佩魯賈的義大利木匠從羅浮宮的一個儲藏間裏躡手躡腳地溜了出來，他在那個儲藏室裏巳經躲藏了整整一夜。這是個星期一，博物館不對公眾開放。佩魯賈曾經被羅浮宮博物館雇用過，在他的衣服外麵，罩上了一件寬大的、長可及膝的束腰外衣，那是發放給這個占地龐大的博物館裏的數百名工人的。有了這件工作服的掩護，佩魯賈的行動全然沒有引起人們的警覺，他走進了卡雷沙龍1，走到《蒙娜麗莎》前麵，在確定附近無人之後，他把這幅曠世傑作從牆上摘下，捲起來藏到了自己的工作服裏，然後走出了博物館。
1卡雷沙龍，羅浮宮內的一條畫廊。
上麵陳述的這一部分是無可辯駁的事實，但是這個故事的其他部分，在不同的人講來，就會變成一次完美的犯罪，或隻是一次完美的胡鬧。
按照西摩·賴特在《那天他們偷走了〈蒙娜麗莎〉》裏所說，佩魯賈不過是受僱於人。真正策劃了《蒙娜麗莎》盜竊案的幕後黑手，是一位自稱為馬奎斯·埃杜阿多·德·巴爾菲埃諾的阿根廷騙子。在他的合作夥伴——法國的天才造假者伊夫·尚德隆的幫助下，馬奎斯靠高價販賣偽造的大師傑作給那些不懂裝懂的藝術品收藏家，日子過得不錯。
在布宜諾斯艾利斯，這兩個騙子不再滿足於簡單地製假販假，他們想出了一個更絕妙的主意，把那些掛在國家博物館裏的藝術珍品們也納入了自己的業務範圍。行騙時，馬奎斯會事先賄賂警衛，讓後者別在附近出現，然後他會帶著某個容易上當受騙的傢夥，徑直走向一幅特別精美的繪畫前，並悄聲問那個傢夥，想不想要這幅畫;他會有意恭維對方，說對方是個對生意非常在行的人，為了讓對方確信自己不是在開玩笑，馬奎斯會從兜裏掏出一支漂亮的筆，讓客戶在這幅畫的背後留個小記號，這樣日後巴爾菲埃諾向客戶交付貨物的時候，客戶將很容易地判斷出，這就是自己想要的那一幅。
讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(jeen-auguste dominique ingres)
《大宮女》(big maid-in-waiting)
曾經有一次，某位客戶拒絕用筆，而是從口袋裏掏出一把小刀，在畫布背麵的邊緣處割掉了奇形怪狀的一小塊。這個傢夥解釋說，等到巴爾菲埃諾交貨的時候，他會留意察看“貨品”的背後是否缺了這麽一小塊，是否能夠與自己割下的那一小塊畫布拚得嚴絲合縫，聞聽此言，巴爾菲埃諾“大為震驚”，恨不得懷著敬仰的心情豎起拇指誇讚對方，並表示自己以前從來沒碰到過這麽精的交易對象。
騙局的核心就在於，尚德隆早就把假畫畫好了，在客戶還沒有見到畫之前，巴爾菲埃諾就已經把贗品與原畫貼合在一起，裝進了同一個畫框;原畫當然是露在外麵的，這樣它還能繼續接受參觀者們欽慕的目光，而假的那幅則被藏在後麵，無論那個傻瓜是標記或是切割，都將無法避免上當。
後來這哥兒倆跑到巴黎尋求更高的挑戰。在那裏尚德隆惟妙惟肖地偽造了幾幅《蒙娜麗莎》，巴爾菲埃諾則全力尋找新的客戶。等到結交了六位腦容量足夠小、錢包足夠鼓的傻瓜之後，巴爾菲埃諾開始了第一步行動，他會先拋出問題：想不想擁有世界上最偉大的繪畫?答案當然不用說了。然後巴爾菲埃諾會繼續提問：想不想讓別人都看不到這幅畫，隻有你能看?想不想獨自占有這幅畫，那可是別人無法占有的?就這樣，巴爾菲埃諾把這些問題分別問了六遍，得到了六個相同的答覆。
隨後巴爾菲埃諾告訴佩魯賈，那個義大利木匠，是時候完成他那一部分的工作了。盜竊本身很容易，因為在1911年，羅浮宮如臨大敵的是蓄意破壞藝術品的人，而不是防範小偷，所以羅浮宮博物館在白天開放的時候戒備森嚴，但在閉館以後，實際上就毫無防犯了。1907年，在安格爾1的一幅作品遭受攻擊後，受到嚴重驚嚇的羅浮宮博物館為此專門設置了一個正麵是透明玻璃的箱子，以加強對《蒙娜麗莎》的保護。佩魯賈之所以對羅浮宮的路非常熟悉，就是因為他也是當初建造這個保護箱的工人之一。
1讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾(jeen-auguste dominique ingres，1780-1867)’法國十九世紀新古典主義代表畫家。