查理·希爾也會提及這類故事，一部分理由是因為這些故事佐證了他的觀點，證明了人類當中笨蛋還是占大多數的，而更主要的原因則在於，他要用這些故事反駁一種廣為傳播的說法——偷盜藝術品的竊賊都是些非常聰明的傢夥，會花費大量時間精心設計盜竊計劃。
“那些偷盜藝術品的竊賊們，”希爾說，“通常都是幾年前偷盜汽車輪轂罩的小毛賊。”
之所以希爾提到這個，是因為在一樁案值兩百萬英鎊的藝術品失竊案中，參與犯罪的竊賊當中確實有這麽一個不入流的傢夥。那是在1982年，一個竊賊從倫敦的考陶爾德學院畫廊(courtauld institute galleries)跑了出來，勃魯蓋爾(勃魯蓋爾一生當中作品很多，但是在他去世後的四個多世紀裏，他的繪畫遺失殆盡，現存於世的隻剩下四十幅了。)的《基督以及那個通姦的女人》被他緊緊地抱在胸前。在隨後的八年中，這輻《基督以及那個通姦的女人》幾經轉手，不斷地從一夥兒竊賊轉移到另一夥兒竊賊手裏。
不知怎麽的，這幅畫落到了四個小毛賊的手裏，其中兩個是生意失敗、債台高築的商人，第三個專門偷車、偷信用卡;第四個則是偷汽車輪轂罩的。
四個小毛賊當中的一個，對這幅勃魯蓋爾的畫非常好奇，但是他壓根兒也沒想到它有什麽特別之處，更想不到手裏的這幅畫，正是他們一夥兒做夢都希望得到的值錢東西。這幅畫比較特殊，不僅與勃魯蓋爾平時用色大膽的畫風不同，所描繪的主題也不再是平民百姓的日常生活。《基督以及那個通姦的女人》是一幅幅麵很小的畫，並且是用純灰色的顏料繪製的，畫麵很灰暗，基督以及其他人看上去都好似石頭雕像。外行看到這幅畫肯定會掃上兩眼就轉身離開。、
“那些年裏最讓我們寢食不安的，”考陶爾德學院畫廊的主管回憶道，“就是萬一哪個竊賊對這幅色彩暗淡的畫看煩了，會把它直接丟進垃圾箱。”
這四個小毛賊決定找個藝術品行家來告訴他們這幅畫是否值點錢。直到這時，四個竊賊當中居然還沒有誰正眼看過這幅畫，於是，他們當中的那個名叫鮑比·迪的偷車賊決定先來看一看，“我把畫拿起來看了看，然後說：‘你們一定是在開玩笑!’我很擔心，因為我猜想那些藝術品行家沒準兒會把我們當成白癡，我覺得這幅畫狗屁不是，一錢不值。”
專家來了。“然後那個老小子走了進來，嘴裏還在為什麽事情絮叨著。他轉過身來看著那幅畫，然後他就暈過去了。我心想，‘他奶奶的，這肯定是什麽值錢的玩意兒。’”
懷著撿到了寶貝的喜悅，這夥竊賊選出了一個負責人，由他出麵與考陶爾德學院畫廊進行談判。1990年4月，一個星期五的下午，考陶爾德學院畫廊的主管丹尼斯…法爾正在忙著工作，他辦公桌上的電話鈴突然響起。
“我是皮特·布魯格，”打電話的人說，“我有件你已經很長時間沒有見到的東西，我相信你會對它感興趣。”
法爾起初沒有明白是怎麽回事，打電話者的古怪名字以及濃厚的倫敦南部口音讓他有些摸不著頭腦，但是突然之間他明白了，一定是與彼得·勃魯蓋爾的那幅畫有關。
所謂的“布魯格”先生要求法爾花錢買回那幅畫，價碼二百萬英鎊。
法爾給蘇格蘭場藝術小分隊打去了電話，他們商量好了一個精細的計劃，由查理·希爾扮做一位富裕的、多嘴的農民，然後放出風去，宣稱他想要給自己買一幅“當獎品的畫”。可惜所有這些全都白費了，因為出乎蘇格蘭場以及竊賊們的意料，早有另一幫警察盯上了這些傢夥，他們已經通過線報得知了那幅畫的下落。這撥警察突擊搜査了倫敦城外的一所房子，在一間臥室裏，他們找到了被包裹在枕頭套裏的《基督以及那個通姦的女人》，它被藏在一個抽屜裏，經歷了八年的漂泊，它居然奇蹟般地完好無缺。
21、蒙娜麗莎的微笑
無論付出多麽大的努力，查理·希爾都不能把“神秘先生”那套荒誕說辭徹底揭穿。有什麽辦法呢?人們總是會相信虛無縹緲的迷人謊話，而不願接受世俗的現實。天啊，直到現在還是有那麽多的人興致勃勃地跑去蘇格蘭尋找“尼斯湖水怪”呢。
“神秘先生”的存在，不僅僅是因為它滿足了人們獵奇的口味，另外還在於人們大都會懷疑像希爾這樣的瞽察們在故意說反話，以便強調正義的一方是多麽具有傳奇色彩，而竊賊一方都隻是些暴力的、汙穢的傢夥。無論如何，希爾終究是個警察，或許竊賊們會有很多很多種呢，隻不過他們拒絕承認罷了。
再者說，即使希爾沒有見過真正的“神秘先生”，也不意味著世界上就沒有。一位收藏了失竊藝術品的億萬富翁，是不大可能邀請鄰居們去家裏參觀的。即便如此，偶爾還是會有一些名字冒出來。“阿敏將軍1是失竊藝術品的頭號收藏家之一，”曾出任紐約大都會藝術博物館安全部主管的艾倫，戈爾宣稱，“他在法國有門路，能夠把貨物從馬賽帶出來。他是幕後主使。”
1阿敏將軍(general kli amin dada oumee，1928-2003)，二十世紀七十年代烏幹達的獨裁者，最富爭議的人物之一。
“那些偷盜藝術品的竊賊們，”希爾說，“通常都是幾年前偷盜汽車輪轂罩的小毛賊。”
之所以希爾提到這個，是因為在一樁案值兩百萬英鎊的藝術品失竊案中，參與犯罪的竊賊當中確實有這麽一個不入流的傢夥。那是在1982年，一個竊賊從倫敦的考陶爾德學院畫廊(courtauld institute galleries)跑了出來，勃魯蓋爾(勃魯蓋爾一生當中作品很多，但是在他去世後的四個多世紀裏，他的繪畫遺失殆盡，現存於世的隻剩下四十幅了。)的《基督以及那個通姦的女人》被他緊緊地抱在胸前。在隨後的八年中，這輻《基督以及那個通姦的女人》幾經轉手，不斷地從一夥兒竊賊轉移到另一夥兒竊賊手裏。
不知怎麽的，這幅畫落到了四個小毛賊的手裏，其中兩個是生意失敗、債台高築的商人，第三個專門偷車、偷信用卡;第四個則是偷汽車輪轂罩的。
四個小毛賊當中的一個，對這幅勃魯蓋爾的畫非常好奇，但是他壓根兒也沒想到它有什麽特別之處，更想不到手裏的這幅畫，正是他們一夥兒做夢都希望得到的值錢東西。這幅畫比較特殊，不僅與勃魯蓋爾平時用色大膽的畫風不同，所描繪的主題也不再是平民百姓的日常生活。《基督以及那個通姦的女人》是一幅幅麵很小的畫，並且是用純灰色的顏料繪製的，畫麵很灰暗，基督以及其他人看上去都好似石頭雕像。外行看到這幅畫肯定會掃上兩眼就轉身離開。、
“那些年裏最讓我們寢食不安的，”考陶爾德學院畫廊的主管回憶道，“就是萬一哪個竊賊對這幅色彩暗淡的畫看煩了，會把它直接丟進垃圾箱。”
這四個小毛賊決定找個藝術品行家來告訴他們這幅畫是否值點錢。直到這時，四個竊賊當中居然還沒有誰正眼看過這幅畫，於是，他們當中的那個名叫鮑比·迪的偷車賊決定先來看一看，“我把畫拿起來看了看，然後說：‘你們一定是在開玩笑!’我很擔心，因為我猜想那些藝術品行家沒準兒會把我們當成白癡，我覺得這幅畫狗屁不是，一錢不值。”
專家來了。“然後那個老小子走了進來，嘴裏還在為什麽事情絮叨著。他轉過身來看著那幅畫，然後他就暈過去了。我心想，‘他奶奶的，這肯定是什麽值錢的玩意兒。’”
懷著撿到了寶貝的喜悅，這夥竊賊選出了一個負責人，由他出麵與考陶爾德學院畫廊進行談判。1990年4月，一個星期五的下午，考陶爾德學院畫廊的主管丹尼斯…法爾正在忙著工作，他辦公桌上的電話鈴突然響起。
“我是皮特·布魯格，”打電話的人說，“我有件你已經很長時間沒有見到的東西，我相信你會對它感興趣。”
法爾起初沒有明白是怎麽回事，打電話者的古怪名字以及濃厚的倫敦南部口音讓他有些摸不著頭腦，但是突然之間他明白了，一定是與彼得·勃魯蓋爾的那幅畫有關。
所謂的“布魯格”先生要求法爾花錢買回那幅畫，價碼二百萬英鎊。
法爾給蘇格蘭場藝術小分隊打去了電話，他們商量好了一個精細的計劃，由查理·希爾扮做一位富裕的、多嘴的農民，然後放出風去，宣稱他想要給自己買一幅“當獎品的畫”。可惜所有這些全都白費了，因為出乎蘇格蘭場以及竊賊們的意料，早有另一幫警察盯上了這些傢夥，他們已經通過線報得知了那幅畫的下落。這撥警察突擊搜査了倫敦城外的一所房子，在一間臥室裏，他們找到了被包裹在枕頭套裏的《基督以及那個通姦的女人》，它被藏在一個抽屜裏，經歷了八年的漂泊，它居然奇蹟般地完好無缺。
21、蒙娜麗莎的微笑
無論付出多麽大的努力，查理·希爾都不能把“神秘先生”那套荒誕說辭徹底揭穿。有什麽辦法呢?人們總是會相信虛無縹緲的迷人謊話，而不願接受世俗的現實。天啊，直到現在還是有那麽多的人興致勃勃地跑去蘇格蘭尋找“尼斯湖水怪”呢。
“神秘先生”的存在，不僅僅是因為它滿足了人們獵奇的口味，另外還在於人們大都會懷疑像希爾這樣的瞽察們在故意說反話，以便強調正義的一方是多麽具有傳奇色彩，而竊賊一方都隻是些暴力的、汙穢的傢夥。無論如何，希爾終究是個警察，或許竊賊們會有很多很多種呢，隻不過他們拒絕承認罷了。
再者說，即使希爾沒有見過真正的“神秘先生”，也不意味著世界上就沒有。一位收藏了失竊藝術品的億萬富翁，是不大可能邀請鄰居們去家裏參觀的。即便如此，偶爾還是會有一些名字冒出來。“阿敏將軍1是失竊藝術品的頭號收藏家之一，”曾出任紐約大都會藝術博物館安全部主管的艾倫，戈爾宣稱，“他在法國有門路，能夠把貨物從馬賽帶出來。他是幕後主使。”
1阿敏將軍(general kli amin dada oumee，1928-2003)，二十世紀七十年代烏幹達的獨裁者，最富爭議的人物之一。