“你好像胖了一點啊。”岡本猛撫著鬍子問我。
我還無法相信岡本猛仍活著這件事，不敢貿然開口和他說話。我坐在椅子上直盯著他，一邊摸著自己的頸子與下巴，遲疑了好一會兒才答道：“有嗎?胖了嗎?”
“你待在這種地方幹什麽?”
“視而不見地過日子。”
他沒有問我對什麽視而不見，而是直截了當地問道：“這麽做好嗎?”
這句話犀利地切中了核心。我看了佳代子一眼，坦率地說道：“沒什麽好不好，我隻是不想毀了我的人生。這也是一種選擇。”
岡本猛沒應聲。
“你對我很失望嗎?”我忍不住問道。
“不會啊。”他立即答道：“你有你的考量，我也不能說什麽。就像你說的，這也是一種選擇。”
“對，這是我思考之後做出的選擇。”
“你後來沒有再偷腥了吧?”他取笑道。
“我從沒偷腥過，你別冤枉我。”我嘴硬地答道。
岡本猛哈哈大笑，接著露出惡作劇的表情，問了一個令我相當懷念的問題：“你有沒有勇氣?”
我反射性地想回答“那玩意兒被我忘在老家了”，但我把這句話吞了回去，略一思索之後，我指著吧檯裏的佳代子說道：“為了避免弄丟，我把勇氣交給她保管了。”
岡本猛露出戲謔的微笑。
——完——
後記
本長篇小說原是在二〇〇七年四月至二〇〇八年五月連載於漫畫誌《早安》(モ—ニング)上，匯集成書時經過一部分增刪與修改。
由於是在漫畫周刊上連載，我在寫作手法上做了一些改變。劇情大綱及節奏早已確定，但細節的設定卻是每星期與負責編輯討論過後才動手寫作，而且每一次連載都特別意識到起承轉合，因此集結成冊之後，成了一部調性迥異的小說，與其說是一部長達五十六回的長篇小說，反而像是由五十六篇緊湊的短篇小說匯聚而成。
在連載這部作品的同時，我也著手撰寫長篇小說《golden slumbers》。或許是這個緣故，兩個故事之間有些類似之處。當然，有些部分是因為我能力不足而翻不出新花樣，有些則是因為兩部作品互相刺激成長而造成的形式重疊。以陳腐的形容來說，這兩部作品就像是異卵雙胞胎，哥哥耿直而弟弟奔放;我相信《modern times》有著《golden slumbers》所沒有的特色，而《golden slumbers》也擁有《modern times》所沒有的特質。
此外，本作中有個登場人物名叫井阪好太郎，取這個名字單純隻是因為我懶得想名字，才把自己的筆名稍加變化之後套用上去。至於五反田這個姓氏的出現，同樣也沒什麽特殊意圖，隻是我在連載開始前曾在五反田車站下過車罷了。一方麵覺得這麽偷懶的命名方式有點像是自己人才看得懂的笑點，集結成冊之際，我本來想將這些名字換掉，但想想，換掉名字也不太自然，還是決定保留原先設定出版了。
本作品在撰寫過程中參考了以下書籍：
《持久號 薛克頓南極探險全紀錄》caroline alexander著 frank hurley攝影 畔上司譯 sony magazines出版
《股份公司這種病》平川克美著 ntt出版
《war lord 戰爭的領導者們 用看的戰爭史》n john percivale taylor著 藤崎利和譯 新評論出版
《毒氣之父哈伯 遭愛國心背叛的科學家》宮田親平著 朝日選書出版
《我們都是艾希曼之子》gunther anders著 岩淵達治譯 晶文社出版
《追蹤秘密結社!被封印的黑暗組織真相》johnwrence reynolds著 住友進譯 主婦之友社出版
《網路人類論》梅田望夫、平野啟一郎著 新潮新書出版
《日本新聞媒體的“怯懦”構造 為什麽不敢寫出真相》benjamin fulford著 寶島社文庫出版
《世紀末日本推理小說情事》新保博久著 築摩書房出版
《國家是什麽》萱野稔人著 以文社出版
《周刊spa!》二〇〇七年五月十五日 佐藤優與benjamin fulford的訪談報導
本作前半部提到的“婚姻的五大信條”引用自山口瞳先生的名言;作品中段提到的“徘徊探訪式小說”則是引用自矢作俊彥先生的名言，資料來源為新保博久先生的《世紀末日本推理小說情事》。
另外關於本作中的人物針對“國家”這個概念所說出的言論，都是我在看過參考文獻後自行想像出來的，包括“驅趕蒼蠅的方法”的敘述部分，以及關於電影《烏鴉》的陰謀論，本作中的所有情節皆屬虛構，請各位讀者不要信以為真(唯獨電影《烏鴉》的主角李國豪確實於拍攝過程中逝世)。
此外，在《早安》上連載時，承蒙漫畫家花澤健吾先生為本作畫了插畫，這些插畫讓故事更有想像空間，對小說本身也造成了一定程度的影響，我們不忍心讓這些插畫就此消失，因此同時出版了收錄所有插畫的特別版，至於文字內容，與普通版並沒有任何不同。
解說 通往地獄的道路充滿善意，天堂也是 曲辰
我不會為我的國家殺人。我不會為資本主義、共產主義、社會民主國家、福利國家而殺人。我會因為卡特殺了某某人而殺掉卡特。為了家庭的恩怨殺人，比為了愛國或喜愛哪種經濟體製投人理由更充分。我愛，我恨，都是我個人的事。
我還無法相信岡本猛仍活著這件事，不敢貿然開口和他說話。我坐在椅子上直盯著他，一邊摸著自己的頸子與下巴，遲疑了好一會兒才答道：“有嗎?胖了嗎?”
“你待在這種地方幹什麽?”
“視而不見地過日子。”
他沒有問我對什麽視而不見，而是直截了當地問道：“這麽做好嗎?”
這句話犀利地切中了核心。我看了佳代子一眼，坦率地說道：“沒什麽好不好，我隻是不想毀了我的人生。這也是一種選擇。”
岡本猛沒應聲。
“你對我很失望嗎?”我忍不住問道。
“不會啊。”他立即答道：“你有你的考量，我也不能說什麽。就像你說的，這也是一種選擇。”
“對，這是我思考之後做出的選擇。”
“你後來沒有再偷腥了吧?”他取笑道。
“我從沒偷腥過，你別冤枉我。”我嘴硬地答道。
岡本猛哈哈大笑，接著露出惡作劇的表情，問了一個令我相當懷念的問題：“你有沒有勇氣?”
我反射性地想回答“那玩意兒被我忘在老家了”，但我把這句話吞了回去，略一思索之後，我指著吧檯裏的佳代子說道：“為了避免弄丟，我把勇氣交給她保管了。”
岡本猛露出戲謔的微笑。
——完——
後記
本長篇小說原是在二〇〇七年四月至二〇〇八年五月連載於漫畫誌《早安》(モ—ニング)上，匯集成書時經過一部分增刪與修改。
由於是在漫畫周刊上連載，我在寫作手法上做了一些改變。劇情大綱及節奏早已確定，但細節的設定卻是每星期與負責編輯討論過後才動手寫作，而且每一次連載都特別意識到起承轉合，因此集結成冊之後，成了一部調性迥異的小說，與其說是一部長達五十六回的長篇小說，反而像是由五十六篇緊湊的短篇小說匯聚而成。
在連載這部作品的同時，我也著手撰寫長篇小說《golden slumbers》。或許是這個緣故，兩個故事之間有些類似之處。當然，有些部分是因為我能力不足而翻不出新花樣，有些則是因為兩部作品互相刺激成長而造成的形式重疊。以陳腐的形容來說，這兩部作品就像是異卵雙胞胎，哥哥耿直而弟弟奔放;我相信《modern times》有著《golden slumbers》所沒有的特色，而《golden slumbers》也擁有《modern times》所沒有的特質。
此外，本作中有個登場人物名叫井阪好太郎，取這個名字單純隻是因為我懶得想名字，才把自己的筆名稍加變化之後套用上去。至於五反田這個姓氏的出現，同樣也沒什麽特殊意圖，隻是我在連載開始前曾在五反田車站下過車罷了。一方麵覺得這麽偷懶的命名方式有點像是自己人才看得懂的笑點，集結成冊之際，我本來想將這些名字換掉，但想想，換掉名字也不太自然，還是決定保留原先設定出版了。
本作品在撰寫過程中參考了以下書籍：
《持久號 薛克頓南極探險全紀錄》caroline alexander著 frank hurley攝影 畔上司譯 sony magazines出版
《股份公司這種病》平川克美著 ntt出版
《war lord 戰爭的領導者們 用看的戰爭史》n john percivale taylor著 藤崎利和譯 新評論出版
《毒氣之父哈伯 遭愛國心背叛的科學家》宮田親平著 朝日選書出版
《我們都是艾希曼之子》gunther anders著 岩淵達治譯 晶文社出版
《追蹤秘密結社!被封印的黑暗組織真相》johnwrence reynolds著 住友進譯 主婦之友社出版
《網路人類論》梅田望夫、平野啟一郎著 新潮新書出版
《日本新聞媒體的“怯懦”構造 為什麽不敢寫出真相》benjamin fulford著 寶島社文庫出版
《世紀末日本推理小說情事》新保博久著 築摩書房出版
《國家是什麽》萱野稔人著 以文社出版
《周刊spa!》二〇〇七年五月十五日 佐藤優與benjamin fulford的訪談報導
本作前半部提到的“婚姻的五大信條”引用自山口瞳先生的名言;作品中段提到的“徘徊探訪式小說”則是引用自矢作俊彥先生的名言，資料來源為新保博久先生的《世紀末日本推理小說情事》。
另外關於本作中的人物針對“國家”這個概念所說出的言論，都是我在看過參考文獻後自行想像出來的，包括“驅趕蒼蠅的方法”的敘述部分，以及關於電影《烏鴉》的陰謀論，本作中的所有情節皆屬虛構，請各位讀者不要信以為真(唯獨電影《烏鴉》的主角李國豪確實於拍攝過程中逝世)。
此外，在《早安》上連載時，承蒙漫畫家花澤健吾先生為本作畫了插畫，這些插畫讓故事更有想像空間，對小說本身也造成了一定程度的影響，我們不忍心讓這些插畫就此消失，因此同時出版了收錄所有插畫的特別版，至於文字內容，與普通版並沒有任何不同。
解說 通往地獄的道路充滿善意，天堂也是 曲辰
我不會為我的國家殺人。我不會為資本主義、共產主義、社會民主國家、福利國家而殺人。我會因為卡特殺了某某人而殺掉卡特。為了家庭的恩怨殺人，比為了愛國或喜愛哪種經濟體製投人理由更充分。我愛，我恨，都是我個人的事。