“文革”中的手抄本大致可分為五類：第一類是反特偵破題材，懸疑性強，有的具有一定的恐怖色彩。如張寶瑞的《梅花黨》係列、《一隻繡花鞋》、《綠色屍體》、《龍飛三下江南》、《金三角之謎》、《粉紅色的腳》等，還有其他作者的《林強海峽》、《一縷金黃色的頭髮》、《遠東之花》、《302號房間的秘密》;日本小說《第108尊美女塑像》等。第二類是反映愛國主義、民族主義的主題，如張揚的《第二次握手》等。第三類是反映社會現實的作品，如北島的《波動》、靳凡的《公開的情書》、張新蠶的《紅衛兵日記》、其他作者的《九級浪》、《塔裏的女人》等。第四類是神話、誌怪、武俠等題材，如張寶瑞的《落花夢》等。第五類是不健康的作品，如《少女的心》、《曼娜回憶錄》等，描寫表哥表妹的初戀性體驗，當時對青少年有較大的負麵影響。
“文革”手抄本就文學表現形式而言，也有劇本、散文、日記、詩歌等，如北島、食指、楊煉、芒克、顧城等人的朦朧詩，《白洋澱詩選》、張寶瑞的《恩來之歌》、童懷周主編的《天安門詩抄》等;劇本有《國戀》、《假如生活欺騙了你》、《鄒容》等。
偉大的時代造就偉大的人物，使過去不可能發揮的才能發揮出來，偉大的時代同時又造就偉大的作品，因為文學是人學，文學是時代的一麵鏡子。
“文革”手抄本出版伊始，正像21世紀曙光初露一樣，但願能給跋涉過那樣一種文化沙漠的人們，帶來一種難以割捨的懷舊情緒;使人們在歷史的廢墟之中奮起;也給當代青年一些知識，把這些有價值的作品奉獻於光天化日之下，誠然是一件善事，因為隻要你誠心實意地擁抱太陽，太陽就會給你光和熱!
歷史是一首寫在人類記憶上的迴旋詩歌。
歷史是一艘航船，裝載著現代人神奇和美好的回憶，駛向遙遠的未來。
積極健康向上的口頭文學的手抄本也應載入中國文學史，著名作家張寶瑞和他的手抄本經典著作也不能例外。(完)
序二 神來潑墨任翱翔——張寶瑞文革手抄本小說序言
柳剛
我和張寶瑞先生相識於二十世紀七十年代，神交已有40年。當時，我母親和他父親在北京汽車製造廠財務科工作。家住得很近，由於興趣相投，逐漸從近鄰成為好友。他創作的《一隻繡花鞋》、《落花夢》、《詠史七律詩102首》、《墨海淘沙》等著作，我都閱讀過手稿。1974年，我把他創作的電影文學劇本《鄒容》送給親戚唐平鑄先生修改指教。(唐平鑄早年留學日本，1936年回國投身革命，建國後任《解放軍報》副總編輯和人民日報總編輯。)下麵簡單地從歷史發展的角度談一點感悟。
一、手抄文學產生的歷史背景
恩格斯曾經深刻闡明：一個歷史時代離開我們越久遠，我們對它的認識就越清晰。今天，八〇、九〇後的年輕人，盡情地享受著改革開放帶來的繁榮豐富的物質文化生活。對於“文化大革命”長達十年的黑暗年代沒有親身經歷，他們隻能從歷史書中去了解這場浩劫。但是，對於我們這批年過花甲的倖存者，那一段悲慘痛苦的噩夢，已在心靈深處刻下不可磨滅的烙印。我不得不重啟那扇沉重的記憶閘門……
1、建國以來日益加劇的文化專製主義，扼殺了作家的創作自由。
1951年，對電影《武訓傳》和哲學家胡適進行了錯誤的批判。1955年，把作家丁玲、陳企霞打成“反黨小集團”。作家胡風被誣陷為“反革命集團”，判刑入獄，殃及六千多人。1957年，雖然提出“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，但卻實行了“引蛇出洞”的“陽謀”，把五十五萬多知識分子和青年學生打成“資產階級右派分子”，占當時五百五十萬知識分子的百分之十，釀成了極為嚴重的惡果。前人民共和國總理朱鎔基、作家王蒙、劉紹棠、從維熙、張賢亮、高曉聲等一大批民族精英被摧殘，失去人身權利和創作自由，蒙受多年的冤屈。
1962年8月，長篇小說《劉誌丹》被誣陷為“利用小說進行反黨活動，是一大發明。”作家、劉誌丹的弟媳李建彤被撤職，開除黨籍，勞動改造多年。審稿人、當時的國務院副總理習仲勛被撤職，下放到洛陽工廠。殃及了6萬多人，迫害至死6千多人。1978年中組部“平反決定”稱之為“一起株連甚廣的現代文字獄”。
1964年6月27日，毛澤東對文藝工作做出錯誤批示：“這些協會和他們所掌握的刊物的大多數(據說有少數幾個好的)，十五年來，基本上(不是一切人)不執行黨的政策，最近幾年，竟然跌到修正主義的邊緣……”組織了對電影《北國江南》、《早春二月》、《怒潮》等的大批判。1965年，派江青到上海組織張春橋、姚文元對吳晗的新編歷史劇《海瑞罷官》進行大批判，掀起了“文化大革命”的序幕，中國人民自此進入長達十年的苦難深淵。
2.在“文化大革命”中實行封建法西斯專政，作家隊伍和文學遭受滅頂之災。
1966年4月，林彪和江青炮製了《部隊文藝工作座談會紀要》，“要堅決進行一場文化戰線上的社會主義大革命，徹底搞掉這條黑線。”同年5月發布的《五·一六通知》號召：“必須遵照毛澤東同誌的指示，高舉無產階級文化革命大旗，徹底揭露那批反黨，反社會主義的所謂‘學術權威’的資產階級的反動立場，徹底批判學術界、教育界、新聞界、文藝界、出版界的資產階級反動思想，奪取在這些文化領域的領導權。”6月1日人民日報發表社論《橫掃一切牛鬼蛇神》。8月5日，毛澤東發表《炮打司令部——我的一張大字報》，公開號召打倒劉少奇主席為首的“資產階級司令部”，用“中央文革小組”實際上取代了中央政治局的集體領導，把黨、國家和人民推進了史無前例的大浩劫。陰謀家林彪為了實現篡黨奪權的狼子野心，大搞現代“造神”運動，竭力鼓吹“四個偉大”。萬歲不離口，語錄不離手，跳忠字舞，唱語錄歌，早請示，晚匯報，封建迷信的愚昧的狂潮泛濫成災。公檢法被砸爛，黨紀國法被踐踏。一大批開國元勛劉少奇、彭德懷、賀龍元帥等被迫害致死。許多卓越的文學家、藝術家吳晗、鄧拓、傅雷、田家英、老舍、田漢、孫維世、上官雲珠、羅廣斌(小說《紅岩》作者)等被慘無人道的從肉體上消滅!古今中外優秀的文學作品被斥為“封資修毒草”，遭受批判禁止閱讀。全國人民隻能看八個“樣板戲”和小說《金光大道》。具有五千年文化歷史傳統的東方百花園，變成了滿目淒涼的文化荒漠。
“文革”手抄本就文學表現形式而言，也有劇本、散文、日記、詩歌等，如北島、食指、楊煉、芒克、顧城等人的朦朧詩，《白洋澱詩選》、張寶瑞的《恩來之歌》、童懷周主編的《天安門詩抄》等;劇本有《國戀》、《假如生活欺騙了你》、《鄒容》等。
偉大的時代造就偉大的人物，使過去不可能發揮的才能發揮出來，偉大的時代同時又造就偉大的作品，因為文學是人學，文學是時代的一麵鏡子。
“文革”手抄本出版伊始，正像21世紀曙光初露一樣，但願能給跋涉過那樣一種文化沙漠的人們，帶來一種難以割捨的懷舊情緒;使人們在歷史的廢墟之中奮起;也給當代青年一些知識，把這些有價值的作品奉獻於光天化日之下，誠然是一件善事，因為隻要你誠心實意地擁抱太陽，太陽就會給你光和熱!
歷史是一首寫在人類記憶上的迴旋詩歌。
歷史是一艘航船，裝載著現代人神奇和美好的回憶，駛向遙遠的未來。
積極健康向上的口頭文學的手抄本也應載入中國文學史，著名作家張寶瑞和他的手抄本經典著作也不能例外。(完)
序二 神來潑墨任翱翔——張寶瑞文革手抄本小說序言
柳剛
我和張寶瑞先生相識於二十世紀七十年代，神交已有40年。當時，我母親和他父親在北京汽車製造廠財務科工作。家住得很近，由於興趣相投，逐漸從近鄰成為好友。他創作的《一隻繡花鞋》、《落花夢》、《詠史七律詩102首》、《墨海淘沙》等著作，我都閱讀過手稿。1974年，我把他創作的電影文學劇本《鄒容》送給親戚唐平鑄先生修改指教。(唐平鑄早年留學日本，1936年回國投身革命，建國後任《解放軍報》副總編輯和人民日報總編輯。)下麵簡單地從歷史發展的角度談一點感悟。
一、手抄文學產生的歷史背景
恩格斯曾經深刻闡明：一個歷史時代離開我們越久遠，我們對它的認識就越清晰。今天，八〇、九〇後的年輕人，盡情地享受著改革開放帶來的繁榮豐富的物質文化生活。對於“文化大革命”長達十年的黑暗年代沒有親身經歷，他們隻能從歷史書中去了解這場浩劫。但是，對於我們這批年過花甲的倖存者，那一段悲慘痛苦的噩夢，已在心靈深處刻下不可磨滅的烙印。我不得不重啟那扇沉重的記憶閘門……
1、建國以來日益加劇的文化專製主義，扼殺了作家的創作自由。
1951年，對電影《武訓傳》和哲學家胡適進行了錯誤的批判。1955年，把作家丁玲、陳企霞打成“反黨小集團”。作家胡風被誣陷為“反革命集團”，判刑入獄，殃及六千多人。1957年，雖然提出“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，但卻實行了“引蛇出洞”的“陽謀”，把五十五萬多知識分子和青年學生打成“資產階級右派分子”，占當時五百五十萬知識分子的百分之十，釀成了極為嚴重的惡果。前人民共和國總理朱鎔基、作家王蒙、劉紹棠、從維熙、張賢亮、高曉聲等一大批民族精英被摧殘，失去人身權利和創作自由，蒙受多年的冤屈。
1962年8月，長篇小說《劉誌丹》被誣陷為“利用小說進行反黨活動，是一大發明。”作家、劉誌丹的弟媳李建彤被撤職，開除黨籍，勞動改造多年。審稿人、當時的國務院副總理習仲勛被撤職，下放到洛陽工廠。殃及了6萬多人，迫害至死6千多人。1978年中組部“平反決定”稱之為“一起株連甚廣的現代文字獄”。
1964年6月27日，毛澤東對文藝工作做出錯誤批示：“這些協會和他們所掌握的刊物的大多數(據說有少數幾個好的)，十五年來，基本上(不是一切人)不執行黨的政策，最近幾年，竟然跌到修正主義的邊緣……”組織了對電影《北國江南》、《早春二月》、《怒潮》等的大批判。1965年，派江青到上海組織張春橋、姚文元對吳晗的新編歷史劇《海瑞罷官》進行大批判，掀起了“文化大革命”的序幕，中國人民自此進入長達十年的苦難深淵。
2.在“文化大革命”中實行封建法西斯專政，作家隊伍和文學遭受滅頂之災。
1966年4月，林彪和江青炮製了《部隊文藝工作座談會紀要》，“要堅決進行一場文化戰線上的社會主義大革命，徹底搞掉這條黑線。”同年5月發布的《五·一六通知》號召：“必須遵照毛澤東同誌的指示，高舉無產階級文化革命大旗，徹底揭露那批反黨，反社會主義的所謂‘學術權威’的資產階級的反動立場，徹底批判學術界、教育界、新聞界、文藝界、出版界的資產階級反動思想，奪取在這些文化領域的領導權。”6月1日人民日報發表社論《橫掃一切牛鬼蛇神》。8月5日，毛澤東發表《炮打司令部——我的一張大字報》，公開號召打倒劉少奇主席為首的“資產階級司令部”，用“中央文革小組”實際上取代了中央政治局的集體領導，把黨、國家和人民推進了史無前例的大浩劫。陰謀家林彪為了實現篡黨奪權的狼子野心，大搞現代“造神”運動，竭力鼓吹“四個偉大”。萬歲不離口，語錄不離手，跳忠字舞，唱語錄歌，早請示，晚匯報，封建迷信的愚昧的狂潮泛濫成災。公檢法被砸爛，黨紀國法被踐踏。一大批開國元勛劉少奇、彭德懷、賀龍元帥等被迫害致死。許多卓越的文學家、藝術家吳晗、鄧拓、傅雷、田家英、老舍、田漢、孫維世、上官雲珠、羅廣斌(小說《紅岩》作者)等被慘無人道的從肉體上消滅!古今中外優秀的文學作品被斥為“封資修毒草”，遭受批判禁止閱讀。全國人民隻能看八個“樣板戲”和小說《金光大道》。具有五千年文化歷史傳統的東方百花園，變成了滿目淒涼的文化荒漠。