葉芝認為輪子中的27個相位都是為了第15相而存在的，月亮在這一相呈現完美的圓形，人的四種機能中，意誌與創造性心靈重合，而麵具與命運的軀體重合，停留在y軸的兩端，這一相位的人類生命就是“命運之輪”協會所追求的完美的人性所在。
第15相的守護神是第1相，與第15相相反，因為完全沒有生命的跡象而具有絕對的可塑性，因此在第15相麵前，他是其他26相也是自己的“裁決者”。就像《聖經》中耶酥對聖彼得說：“在這塊磐石上，我要建立我的教會。”在耶酥被釘上十字架的時候，聖彼得以自己與耶酥相反的位置，昭示了作為“磐石”和“守護神”的地位。人和守護神在永恆的衝突或擁抱中麵麵相對。
與第1相和第15相的關係類似的還有第8相和第22相，意誌與命運的軀體重合，創造性心靈與麵具重合，停留在x軸的兩端。這兩個相位將是第1相實施“裁決”的過程中遇到的最大的阻力，而在某種偶然的情況下，他們則會與第1相和第15相結成某種神秘的聯繫，就像他們中間隔著一麵45度角的鏡子，當他們凝視著鏡子中的自己時，同時也在注視著鏡子另一麵的相位。這也是輪子中存在的第四種對稱。
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那個“完美”的人，我們原來都是他的祭品，是滿月的祭品!他會是公寓裏的人嗎?可是這裏隻住著二十七個人，誰會是那個完美的人?誰又是他的“裁決者”?
我的思維馬上就要抓狂了，那些瀟灑流利的手寫體變得歪七扭八，像無數黑色的蛔蟲在渾黃的嘔吐物裏蠕動，我已經認不出上麵寫的是什麽了。
兇手就在這公寓裏。
他就在這公寓裏。
他就在這公寓裏。
2005年10月25日
我再次來到了藝術館，那透明而脆弱的蝸牛殼在輕輕地召喚著我聆聽它海藍色的心跳，於是我來了。
我想我現在已經完全能讀懂那四張沒有注釋的油畫的意義了。我沿著螺旋樓梯拾階而上，像在一條垂直的軸承上推動著命運的輪子緩慢地上升，構建著黑色的高塔。
第一張油畫上是一片灰綠色的沙漠，看上去好像整個世界都被海水淹沒了一樣，水綠色的天空中漂浮著粼粼的波光，沙漠裏佇立著一棵早已死去的胡楊樹，虯曲的黑色樹梢上有一座破敗的木屋，一隻像核桃一樣布滿了溝回的銀色氣球向木屋那黑洞洞的窗口飄飛而去。很顯然，這張油畫象徵著“意誌”，表現的是大腦離開或者是回歸顱腔的旅程，靈魂與肉體分離結合所誕生的生與死。
第二張油畫上畫的是沙漠裏一片墓地，黑色的大理石墓碑像被掃蕩過一樣橫七豎八，有著金色眼睛的貓頭鷹臥在破碎的大理石碑上打盹，殷紅的血流像樹根一般從它的爪子下麵潺潺地流淌開來。在這些淒涼的墓碑後麵，一張被沙漠的幹風吹得粗糙皴裂的石臉在空中凝視著大地，眼瞼和嘴角盈著悲天憫人的微笑。我看出來了，它象徵著“麵具”。
第三張油畫上是一片金燦燦的火焰，一顆活生生跳動的心髒，凝聚了世界上所有最鮮艷閃亮最飽滿的紅色油彩，在火焰裏獲得了新生。“創造性心靈”。
第四張油畫，一具甜美而生機勃勃的女性的軀體，在靜謐的翠綠湖水邊雪白的蘆葦叢中和一隻頸項優美的黑色天鵝忘情交媾，那有著血紅的喙的天鵝高昂起它修長的脖頸，一片金黃色的古城廢墟在它揮舞著的雙翅後麵的沙漠中閃著陶瓷般細碎的光芒。這就是那“命運的軀體”。
當我再次站在那巨大的青銅鍾旁時，俯視著樓梯井中那紅色的滿月，我突然明白了所有的真相。
一定是這樣!這就是鍾樓所隱藏的秘密!鏡子!鏡子會把真相帶到我的麵前!滿月是完美的，她在那些破損的月亮表麵像兔子般跳躍，從這裏跳到那裏，隻有鏡子能捕捉到她。
在步行街上我遇到了住在隔壁的郵遞員，我迫不及待地想找個共患難的朋友傾訴我的發現，可是他根本聽不進去我說的話，認為我喝醉了在大街上發酒瘋是很不光彩的事情。看著他倉皇落跑的背影，我突然覺得失落。是啊，知道這麽多又有什麽用呢?我能阻止自己奔向死亡嗎?我知道了真相，無非是眼睜睜地看著懸崖的逼近卻束手無策，那倒還不如背過身去裝沒看到好了!
2005年11月13日
早上我在公寓二樓的走廊上發現了血跡，順著台階一直延伸到公寓外麵，還沒有完全幹透。又有人被害了。我突然想賭一把，說不定我可以趕上那該死的兇手!我並不是想親手將他繩之以法，我知道自己沒有這個能力。我隻希望能親眼看到他的臉，讓我知道他到底是誰，那麽我死也心甘情願了。我不想帶著一個永遠沒有機會解開的謎題死去，那樣的話我的靈魂會在迷宮裏耗盡能量，最終煙消雲散。
可是當我衝到藝術館的鍾樓頂上確定死者的身體所在的位置時，卻在青銅鍾的內壁上發現了我命中注定要發現的東西——幾張用透明膠固定在鍾裏的照片。是那個錄音師。
死亡的恐懼瞬間就把我罩得嚴嚴實實，太陽變成了黑色。我的大腦裏一片空白，走出藝術館就順著一個方向發瘋似地奔跑，可是我跑得越快，就越清晰地聽到耳邊死神的喘息聲，腳底下像踩碎了鬆脆的骨頭，發出喀嚓喀嚓的聲響。可是晚了。我依然沒有追上他。遠遠地我看見了警車，看見了那個衰老卻依然精力十足的偵探，他蹲在地上，仔細地查看從洗衣房存物間清理出來的雜物堆中一個人形的塑料布包裹，半透明的塑料布內側布滿了黑紅的血跡，看不到裏麵的屍體。
第15相的守護神是第1相，與第15相相反，因為完全沒有生命的跡象而具有絕對的可塑性，因此在第15相麵前，他是其他26相也是自己的“裁決者”。就像《聖經》中耶酥對聖彼得說：“在這塊磐石上，我要建立我的教會。”在耶酥被釘上十字架的時候，聖彼得以自己與耶酥相反的位置，昭示了作為“磐石”和“守護神”的地位。人和守護神在永恆的衝突或擁抱中麵麵相對。
與第1相和第15相的關係類似的還有第8相和第22相，意誌與命運的軀體重合，創造性心靈與麵具重合，停留在x軸的兩端。這兩個相位將是第1相實施“裁決”的過程中遇到的最大的阻力，而在某種偶然的情況下，他們則會與第1相和第15相結成某種神秘的聯繫，就像他們中間隔著一麵45度角的鏡子，當他們凝視著鏡子中的自己時，同時也在注視著鏡子另一麵的相位。這也是輪子中存在的第四種對稱。
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那個“完美”的人，我們原來都是他的祭品，是滿月的祭品!他會是公寓裏的人嗎?可是這裏隻住著二十七個人，誰會是那個完美的人?誰又是他的“裁決者”?
我的思維馬上就要抓狂了，那些瀟灑流利的手寫體變得歪七扭八，像無數黑色的蛔蟲在渾黃的嘔吐物裏蠕動，我已經認不出上麵寫的是什麽了。
兇手就在這公寓裏。
他就在這公寓裏。
他就在這公寓裏。
2005年10月25日
我再次來到了藝術館，那透明而脆弱的蝸牛殼在輕輕地召喚著我聆聽它海藍色的心跳，於是我來了。
我想我現在已經完全能讀懂那四張沒有注釋的油畫的意義了。我沿著螺旋樓梯拾階而上，像在一條垂直的軸承上推動著命運的輪子緩慢地上升，構建著黑色的高塔。
第一張油畫上是一片灰綠色的沙漠，看上去好像整個世界都被海水淹沒了一樣，水綠色的天空中漂浮著粼粼的波光，沙漠裏佇立著一棵早已死去的胡楊樹，虯曲的黑色樹梢上有一座破敗的木屋，一隻像核桃一樣布滿了溝回的銀色氣球向木屋那黑洞洞的窗口飄飛而去。很顯然，這張油畫象徵著“意誌”，表現的是大腦離開或者是回歸顱腔的旅程，靈魂與肉體分離結合所誕生的生與死。
第二張油畫上畫的是沙漠裏一片墓地，黑色的大理石墓碑像被掃蕩過一樣橫七豎八，有著金色眼睛的貓頭鷹臥在破碎的大理石碑上打盹，殷紅的血流像樹根一般從它的爪子下麵潺潺地流淌開來。在這些淒涼的墓碑後麵，一張被沙漠的幹風吹得粗糙皴裂的石臉在空中凝視著大地，眼瞼和嘴角盈著悲天憫人的微笑。我看出來了，它象徵著“麵具”。
第三張油畫上是一片金燦燦的火焰，一顆活生生跳動的心髒，凝聚了世界上所有最鮮艷閃亮最飽滿的紅色油彩，在火焰裏獲得了新生。“創造性心靈”。
第四張油畫，一具甜美而生機勃勃的女性的軀體，在靜謐的翠綠湖水邊雪白的蘆葦叢中和一隻頸項優美的黑色天鵝忘情交媾，那有著血紅的喙的天鵝高昂起它修長的脖頸，一片金黃色的古城廢墟在它揮舞著的雙翅後麵的沙漠中閃著陶瓷般細碎的光芒。這就是那“命運的軀體”。
當我再次站在那巨大的青銅鍾旁時，俯視著樓梯井中那紅色的滿月，我突然明白了所有的真相。
一定是這樣!這就是鍾樓所隱藏的秘密!鏡子!鏡子會把真相帶到我的麵前!滿月是完美的，她在那些破損的月亮表麵像兔子般跳躍，從這裏跳到那裏，隻有鏡子能捕捉到她。
在步行街上我遇到了住在隔壁的郵遞員，我迫不及待地想找個共患難的朋友傾訴我的發現，可是他根本聽不進去我說的話，認為我喝醉了在大街上發酒瘋是很不光彩的事情。看著他倉皇落跑的背影，我突然覺得失落。是啊，知道這麽多又有什麽用呢?我能阻止自己奔向死亡嗎?我知道了真相，無非是眼睜睜地看著懸崖的逼近卻束手無策，那倒還不如背過身去裝沒看到好了!
2005年11月13日
早上我在公寓二樓的走廊上發現了血跡，順著台階一直延伸到公寓外麵，還沒有完全幹透。又有人被害了。我突然想賭一把，說不定我可以趕上那該死的兇手!我並不是想親手將他繩之以法，我知道自己沒有這個能力。我隻希望能親眼看到他的臉，讓我知道他到底是誰，那麽我死也心甘情願了。我不想帶著一個永遠沒有機會解開的謎題死去，那樣的話我的靈魂會在迷宮裏耗盡能量，最終煙消雲散。
可是當我衝到藝術館的鍾樓頂上確定死者的身體所在的位置時，卻在青銅鍾的內壁上發現了我命中注定要發現的東西——幾張用透明膠固定在鍾裏的照片。是那個錄音師。
死亡的恐懼瞬間就把我罩得嚴嚴實實，太陽變成了黑色。我的大腦裏一片空白，走出藝術館就順著一個方向發瘋似地奔跑，可是我跑得越快，就越清晰地聽到耳邊死神的喘息聲，腳底下像踩碎了鬆脆的骨頭，發出喀嚓喀嚓的聲響。可是晚了。我依然沒有追上他。遠遠地我看見了警車，看見了那個衰老卻依然精力十足的偵探，他蹲在地上，仔細地查看從洗衣房存物間清理出來的雜物堆中一個人形的塑料布包裹，半透明的塑料布內側布滿了黑紅的血跡，看不到裏麵的屍體。