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愛麗絲·鏡城殺人事件 作者：[日]北山猛邦 投票推薦 加入書簽 留言反饋
愛麗絲·鏡城 第一部分 殺人事件 第六章(3)
]的詩來形容，就是所謂‘萌芽便滅失’的存在。好了，總算要開始正題了，鷲羽君，你覺得物理詭計的存在意義是什麽?”
“我想這一點和詭計的必然性是無法分割的。就推理小說而言，幾乎從未提到過詭計的必然性問題，有一段時期甚至盛行詭計無用論。但現實中，詭計未必沒有容身之所，譬如某位魔術師兼偵探小說家[泡阪妻夫(1933-2009)，日本著名推理小說家，兼有魔術師的身份。
]創作的《詭計交響曲》，那裏麵的分類表明，詭計不是推理小說特有的東西。換言之，若想復甦推理小說的物理詭計，隻需確保該詭計的現實性，確保其使用的必然性，不就行了?”
“你太天真了，”背對著窗戶的古加持裝模作樣道，“你覺得隻要有必然性，不管怎樣匪夷所思的物理詭計都能被承認?”
“未必。我隻是覺得這是個辦法。”
“你說的充其量隻是理論，假如你寫了推理小說，並且將剛才的那番方法論寫進小說裏，就算讀者被你說服，大致同意你的觀點，但這就表明物理詭計具有存在意義?”
“難道不是?”
“我不贊同你的觀點，當然，你的方法論確有一定的道理可言，但總覺得缺少某種關鍵的東西。這是一個酷似圖麵問題的根源性問題，我們探討著的正是那個。”
“圖麵問題?”
“解說物理詭計時，偶爾會用上幾幅丟人的插圖吧?”海上接過話茬，“老爺子剛剛說的，正是物理詭計本身所附帶的現實感這一壁障。”
“對詭計進行說明之時，有時會用插圖來說明其機械性操作原理，圖的作用就是幫助讀者理解。這就是解答詭計的圖的用處。但是，小說裏隻能以想像成立的詭計，用解說圖來表示則會躍然紙上，所以，老夫才會琢磨，這是否就是接近了現實呢?至少，畫麵這二次元世界是有真實感的吧?不知從何時開始，物理詭計甚至被稱做等同於圖麵詭計的東西。”
“那種東西，反而會使其喪失現實感吧?若想用圖來誤導的話，輕而易舉便能辦到。你們喜歡的那種推理中，一開始就將發生事件的行館平麵圖畫好，不管怎麽看，建築上都有很多疑點，這又是為何?”
“嗯，實際的現實原則跟物理詭計所附隨的現實原則，其根源性大概不同。文章的曖昧處是隻能在腦海中出現的，所以是一種幻想的世界，將其用圖片這種二次元世界來呈現，算不算物理詭計的幸運之處呢?”
“如此說來，若二次元圖表變成三次元模型的話，物理詭計就更受歡迎了?”
“誰知道呢。但若‘黑死館’[小栗蟲太郎《黑死館殺人事件》中的行館。
]或‘流冰館’[島田莊司《斜屋犯罪》中的行館。
]能做成三次元模型出售，老夫沒準會喜極而泣，然而……”
“然而?”
“反正不會哭的!這還用說嗎?”窗端咳了兩下，“然而物理詭計的脆弱，因此暴露無遺!三次元模型姑且不提，隻要二次元的圖片一出現，敏銳的讀者就會馬上看穿詭計的本質。雖然利用圖麵能使其具有真實性，卻又容易損失物理詭計的神秘性。”
“原來如此，老爺子想說的是——物理詭計始終不能完美存在，對吧?”
“非也，非也。我可不打算如此容易就說穿了。”
“對了，鏡子這平麵上倒映的就是三次元世界呢!”山根突然插進一句，落落大方地說道，“這不是正好符合?若鏡中世界存在的話，你們所尋求的真實不正是存在於鏡中嗎?”
愛麗絲·鏡城 第一部分 殺人事件 第六章(4)
“哦?哦……的確!待老夫找到了‘愛麗絲·魔鏡’時，說不定就是此生首次領略物理詭計的本質呢。”
“老爺子，你是不是笨蛋啊?倘若找到了鏡子，詭計雲雲就無關緊要了吧?隻要找到鏡子，本大爺的懷裏就揣滿了錢，有了錢，女人就會自動靠過來，就能跟你們這群嚷嚷詭計是什麽的人永別了。”
“但鏡子隻有最後活下來的人才能得到吧?”鷲羽盡量淡淡說道，“總之，不活下來的話，連勞務費都收不到。”
“是啊。”
海上突然表情複雜地喃喃說道。
“我們之所以突然聊上推理小說和物理詭計，和此事並非全然無關。”
“到底是怎麽回事?”
“老夫有一種預感，若我們在島上被誰殺了，那犯人可能是利用某種機械性的手法。但海上先生跟古加持先生則猜想犯人會採取更大膽、更草率的行動，順著這個話題，才聊到了物理詭計的存在雲雲。”
“是說有人想殺我們嗎?”
“當然了，若硬說沒有的話，未免太過樂觀。”古加持皮笑肉不笑，“有可能是你，也有可能是提到這個論題的窗端先生。”
“還有可能是你呢!”海上故意把視線從古加持身上移開，“隻有自己才是最可信的!”
“古加持先生他們所說的草率方法是?”
]的詩來形容，就是所謂‘萌芽便滅失’的存在。好了，總算要開始正題了，鷲羽君，你覺得物理詭計的存在意義是什麽?”
“我想這一點和詭計的必然性是無法分割的。就推理小說而言，幾乎從未提到過詭計的必然性問題，有一段時期甚至盛行詭計無用論。但現實中，詭計未必沒有容身之所，譬如某位魔術師兼偵探小說家[泡阪妻夫(1933-2009)，日本著名推理小說家，兼有魔術師的身份。
]創作的《詭計交響曲》，那裏麵的分類表明，詭計不是推理小說特有的東西。換言之，若想復甦推理小說的物理詭計，隻需確保該詭計的現實性，確保其使用的必然性，不就行了?”
“你太天真了，”背對著窗戶的古加持裝模作樣道，“你覺得隻要有必然性，不管怎樣匪夷所思的物理詭計都能被承認?”
“未必。我隻是覺得這是個辦法。”
“你說的充其量隻是理論，假如你寫了推理小說，並且將剛才的那番方法論寫進小說裏，就算讀者被你說服，大致同意你的觀點，但這就表明物理詭計具有存在意義?”
“難道不是?”
“我不贊同你的觀點，當然，你的方法論確有一定的道理可言，但總覺得缺少某種關鍵的東西。這是一個酷似圖麵問題的根源性問題，我們探討著的正是那個。”
“圖麵問題?”
“解說物理詭計時，偶爾會用上幾幅丟人的插圖吧?”海上接過話茬，“老爺子剛剛說的，正是物理詭計本身所附帶的現實感這一壁障。”
“對詭計進行說明之時，有時會用插圖來說明其機械性操作原理，圖的作用就是幫助讀者理解。這就是解答詭計的圖的用處。但是，小說裏隻能以想像成立的詭計，用解說圖來表示則會躍然紙上，所以，老夫才會琢磨，這是否就是接近了現實呢?至少，畫麵這二次元世界是有真實感的吧?不知從何時開始，物理詭計甚至被稱做等同於圖麵詭計的東西。”
“那種東西，反而會使其喪失現實感吧?若想用圖來誤導的話，輕而易舉便能辦到。你們喜歡的那種推理中，一開始就將發生事件的行館平麵圖畫好，不管怎麽看，建築上都有很多疑點，這又是為何?”
“嗯，實際的現實原則跟物理詭計所附隨的現實原則，其根源性大概不同。文章的曖昧處是隻能在腦海中出現的，所以是一種幻想的世界，將其用圖片這種二次元世界來呈現，算不算物理詭計的幸運之處呢?”
“如此說來，若二次元圖表變成三次元模型的話，物理詭計就更受歡迎了?”
“誰知道呢。但若‘黑死館’[小栗蟲太郎《黑死館殺人事件》中的行館。
]或‘流冰館’[島田莊司《斜屋犯罪》中的行館。
]能做成三次元模型出售，老夫沒準會喜極而泣，然而……”
“然而?”
“反正不會哭的!這還用說嗎?”窗端咳了兩下，“然而物理詭計的脆弱，因此暴露無遺!三次元模型姑且不提，隻要二次元的圖片一出現，敏銳的讀者就會馬上看穿詭計的本質。雖然利用圖麵能使其具有真實性，卻又容易損失物理詭計的神秘性。”
“原來如此，老爺子想說的是——物理詭計始終不能完美存在，對吧?”
“非也，非也。我可不打算如此容易就說穿了。”
“對了，鏡子這平麵上倒映的就是三次元世界呢!”山根突然插進一句，落落大方地說道，“這不是正好符合?若鏡中世界存在的話，你們所尋求的真實不正是存在於鏡中嗎?”
愛麗絲·鏡城 第一部分 殺人事件 第六章(4)
“哦?哦……的確!待老夫找到了‘愛麗絲·魔鏡’時，說不定就是此生首次領略物理詭計的本質呢。”
“老爺子，你是不是笨蛋啊?倘若找到了鏡子，詭計雲雲就無關緊要了吧?隻要找到鏡子，本大爺的懷裏就揣滿了錢，有了錢，女人就會自動靠過來，就能跟你們這群嚷嚷詭計是什麽的人永別了。”
“但鏡子隻有最後活下來的人才能得到吧?”鷲羽盡量淡淡說道，“總之，不活下來的話，連勞務費都收不到。”
“是啊。”
海上突然表情複雜地喃喃說道。
“我們之所以突然聊上推理小說和物理詭計，和此事並非全然無關。”
“到底是怎麽回事?”
“老夫有一種預感，若我們在島上被誰殺了，那犯人可能是利用某種機械性的手法。但海上先生跟古加持先生則猜想犯人會採取更大膽、更草率的行動，順著這個話題，才聊到了物理詭計的存在雲雲。”
“是說有人想殺我們嗎?”
“當然了，若硬說沒有的話，未免太過樂觀。”古加持皮笑肉不笑，“有可能是你，也有可能是提到這個論題的窗端先生。”
“還有可能是你呢!”海上故意把視線從古加持身上移開，“隻有自己才是最可信的!”
“古加持先生他們所說的草率方法是?”