“文革”以前，是長華叔叔演藝事業的黃金時期。他在許多電影和話劇中都擔綱主要角色，受到全軍指戰員和黨和國家領導人的喜愛。那時我們都為廣州軍區戰士話劇團有李長華曹會渠（鐵道遊擊隊裏飾劉洪大隊長）這樣大腕級的演員而自豪。但是長華叔叔對角色從不挑剔，隻要演戲，什麽角色都願意。他曾在一些影視劇中客串過搬運工人政委老將軍什麽的，我還聽他說，曾在一部戰爭片裏演過壞蛋！長華叔叔把演戲視為生命，為此可以放棄做官！同時，他把演戲作為人生中一件非常愉快的事情，是一種享受。他從不計報酬，一些做影視工作的朋友對我說：這老頭好，拍戲不要錢！
文化大革命時，在軍隊中，文藝團體是最早受衝擊的單位。作為軍區文化部領導兼戰士話劇團長的長華叔叔自然難逃噩運。他和老伴趙晶輝阿姨遭受了精神和肉體上的摧殘。“造反派”批鬥他時，甚至殘忍地將鋼針紮進他的臀部。“九一三”事件後，新上任的軍區領導秉承江青旨意，以欽差自居，對廣州軍區內進行了大規模清洗，重新製造出大批冤假錯案，長華叔叔再一次受到衝擊。在那是非不清、人妖不分的年月，他們老倆口始終堅信黨和毛主席，堅守著做人的最後防線，不為一時的利益而去傷害別人，維護了一個共產黨員的氣節。對於這場周而復始烙餅似的政治運動，長華叔叔除了感到茫然無措外，更多的是對國家命運表現出深深的憂慮。
就是在自己十分困難的情況下，他還念念不忘幫助處在危難中的同誌。我的情況且不用說，電影《董存瑞》中董存瑞的扮演者張良，“文革”期間被江青一夥扣了許多莫須有罪名，被開除黨籍，兩口子被下放到農村勞動改造，境遇十分悽慘。1972年落實政策後，當時八一電影廠無法安排工作。張良非常苦悶，便貿然給長華叔叔寫信陳述了自己的處境。長華叔叔不僅為幫助他，更是為了解放軍保留人才，他大膽向上級領導反映情況，幾經波折，最後讓張良夫婦在珠江電影製片廠落了戶。“珠影”穩定的環境使張良和愛人王靜珠藝術事業得到發展。特別是粉碎“四人幫”後，夫妻二人不斷有佳作推出，被電影界公認為最佳拍檔。到目前為止，張良到廣州已30餘年了，他把長華當作良師益友，年年相聚。凡有新作，無不聆聽他的意見。中國電影百年之際，張良獲國家人事部廣電總局授予的“國家有突出貢獻電影藝術家”光榮稱號。
八一廠的陶玉玲（電影《霓紅燈下的哨兵》春妮扮演者）也有類似經歷，隻是由於當時南京軍區領導幹預才沒辦成。“文革”期間，廣州地區相對穩定，珠江電影製片廠也成為許多文藝工作者的庇護場所。我就曾在“珠影”看到邢吉田張懷誌等30多位原八一廠的電影演員在此落戶。
長華叔叔非常注重在藝術實踐中發現和培養人才。現八一廠演員宋春麗就是他培養起來的。他將宋春麗由一個跑龍套的舞蹈演員培養成影視演員實屬不易。宋春麗剛進話劇團正趕上文化大革命，這場摧殘文化的“革命”不僅影響了大的，也耽誤了小的。派性武鬥使幼小的宋春麗十分茫然，有人還藉口她是長華的人給她小鞋穿，甚至要將她處理復員。眼看一顆好苗苗夭折，長華叔叔比誰都著急。盡管當時已被免職靠邊站，他還是設法動用了一切關係，將宋春麗借調到八一電影製片廠。宋春麗不負眾望，通過自己努力，在八一廠站穩了腳跟，成為著名的影視劇演員。到目前為止，從長華叔叔麾下走出的演員仍有許多活躍在影視舞台上。如：張國民、宋春麗、謝鋼等，在他們永恆的話題裏，永遠不會忘記廣州軍區戰士話劇團的培養；永遠不會忘記老團長李長華。
盡管長華叔叔因為年齡的緣故，早已淡出影視圈，但他每年必須回部隊走走。此舉並不為了表演和創作，而是追求一種心境，是一種習慣。如果不和戰士們接觸，叔叔心裏就會犯悶，他已將自己的生命深深根植於部隊這方沃土之中。
現如今，在國內紅火的影視劇市場，已難覓像長華叔叔這樣老一輩表演藝術家的身影，但這並不影響人們對他的思念。因為這些老藝術家用自己一生的追求，詮釋了一個黨的優秀文藝工作者的內在品格，為我們留下了一筆寶貴的精神財富。他用自己的言行在人們心目中鋪就了一條紅地毯，永遠被人們所尊敬。長華叔叔，我永遠是你的粉絲！
【完】
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文化大革命時，在軍隊中，文藝團體是最早受衝擊的單位。作為軍區文化部領導兼戰士話劇團長的長華叔叔自然難逃噩運。他和老伴趙晶輝阿姨遭受了精神和肉體上的摧殘。“造反派”批鬥他時，甚至殘忍地將鋼針紮進他的臀部。“九一三”事件後，新上任的軍區領導秉承江青旨意，以欽差自居，對廣州軍區內進行了大規模清洗，重新製造出大批冤假錯案，長華叔叔再一次受到衝擊。在那是非不清、人妖不分的年月，他們老倆口始終堅信黨和毛主席，堅守著做人的最後防線，不為一時的利益而去傷害別人，維護了一個共產黨員的氣節。對於這場周而復始烙餅似的政治運動，長華叔叔除了感到茫然無措外，更多的是對國家命運表現出深深的憂慮。
就是在自己十分困難的情況下，他還念念不忘幫助處在危難中的同誌。我的情況且不用說，電影《董存瑞》中董存瑞的扮演者張良，“文革”期間被江青一夥扣了許多莫須有罪名，被開除黨籍，兩口子被下放到農村勞動改造，境遇十分悽慘。1972年落實政策後，當時八一電影廠無法安排工作。張良非常苦悶，便貿然給長華叔叔寫信陳述了自己的處境。長華叔叔不僅為幫助他，更是為了解放軍保留人才，他大膽向上級領導反映情況，幾經波折，最後讓張良夫婦在珠江電影製片廠落了戶。“珠影”穩定的環境使張良和愛人王靜珠藝術事業得到發展。特別是粉碎“四人幫”後，夫妻二人不斷有佳作推出，被電影界公認為最佳拍檔。到目前為止，張良到廣州已30餘年了，他把長華當作良師益友，年年相聚。凡有新作，無不聆聽他的意見。中國電影百年之際，張良獲國家人事部廣電總局授予的“國家有突出貢獻電影藝術家”光榮稱號。
八一廠的陶玉玲（電影《霓紅燈下的哨兵》春妮扮演者）也有類似經歷，隻是由於當時南京軍區領導幹預才沒辦成。“文革”期間，廣州地區相對穩定，珠江電影製片廠也成為許多文藝工作者的庇護場所。我就曾在“珠影”看到邢吉田張懷誌等30多位原八一廠的電影演員在此落戶。
長華叔叔非常注重在藝術實踐中發現和培養人才。現八一廠演員宋春麗就是他培養起來的。他將宋春麗由一個跑龍套的舞蹈演員培養成影視演員實屬不易。宋春麗剛進話劇團正趕上文化大革命，這場摧殘文化的“革命”不僅影響了大的，也耽誤了小的。派性武鬥使幼小的宋春麗十分茫然，有人還藉口她是長華的人給她小鞋穿，甚至要將她處理復員。眼看一顆好苗苗夭折，長華叔叔比誰都著急。盡管當時已被免職靠邊站，他還是設法動用了一切關係，將宋春麗借調到八一電影製片廠。宋春麗不負眾望，通過自己努力，在八一廠站穩了腳跟，成為著名的影視劇演員。到目前為止，從長華叔叔麾下走出的演員仍有許多活躍在影視舞台上。如：張國民、宋春麗、謝鋼等，在他們永恆的話題裏，永遠不會忘記廣州軍區戰士話劇團的培養；永遠不會忘記老團長李長華。
盡管長華叔叔因為年齡的緣故，早已淡出影視圈，但他每年必須回部隊走走。此舉並不為了表演和創作，而是追求一種心境，是一種習慣。如果不和戰士們接觸，叔叔心裏就會犯悶，他已將自己的生命深深根植於部隊這方沃土之中。
現如今，在國內紅火的影視劇市場，已難覓像長華叔叔這樣老一輩表演藝術家的身影，但這並不影響人們對他的思念。因為這些老藝術家用自己一生的追求，詮釋了一個黨的優秀文藝工作者的內在品格，為我們留下了一筆寶貴的精神財富。他用自己的言行在人們心目中鋪就了一條紅地毯，永遠被人們所尊敬。長華叔叔，我永遠是你的粉絲！
【完】
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