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[娛樂圈]非典型『移民』日常 作者：雲風清 投票推薦 加入書簽 留言反饋
挑選這個詞彙代表著，李夕顏是可以給藝人飯碗的人，又或者，她是給經紀公司錢的甲方。李夕顏選出來的人，可以和電視台簽約，拿到演出費，可以上節目，可以宣傳自己。可以幹很多經紀人需要一個個拜託，還不一定能成功，她卻隻要一句話就能解決的事情。偶像尤其如此，偶像除了打歌的時期，上綜藝是最快也是最好的提升名氣的渠道。
而擔當作家，就是抓住這個渠道的人。頂級一線的大牌除外，隻要有宣傳需要的愛豆，不管是哪個團隊，連對助理作家都是嚴肅對待。除非是收視率跌穿地心，爛的不能再爛的節目會被人嫌棄，其餘的都是求著作家的，何況是擔當作家。哪個藝人能上，哪個藝人需要邀請，哪個藝人不合適，這些都是作家一句話的事情，甚至權利大的作家，都不用和pd商量，自己就能做決定。
韓國的製作團隊，幾乎是照搬的美國的製作中心製，又在這個基礎上，根據電影、電視劇、綜藝不同的表達方式進行演變。導演和作家的地位排序，就是按照這三者劃分，電影由於其特殊性，導演比作家要重要。一部電影，劇本是骨架，但是把骨架披上美人皮，讓它有血有肉的是導演。
電影是百分之百的導演稱王，以柳楠晴舉例，即使《熟食果》不是她投資的，而是專門有公司投資，所有的一切隻會比她獨立出資的時候更囂張，現場的一切都是她掌控。她甚至能在現場所有人員、機器、演員等等都到位的時候，隻因為心情不好，就決定不拍，而不管是製作人還是投資方，誰都不會覺得這哪有問題，而是會無限配合她。
電視劇完全相反，作家是這個分類裏當之無愧的王者，如果說電影是導演的作品，電視劇就被稱之為是作家的作品。項目初期是作家的想法，作家要拍一個什麽樣的故事，投資方和製作公司按照作家的標準，組建團隊，霸道一點的作家，連導演都要自己挨個麵試，看作品才會同意導演的加盟。
韓國稍微特殊一點的是，通常情況下，電影導演同時也是自己作品的編劇，韓國電影還是很推崇柳楠晴最初秉持的那一套，自己的作品自己寫，自己拍。幾乎數的上的電影導演，多少都有幾部編導一體的作品，這個也是在電影圈，編劇相對弱勢的原因，因為導演自己就能寫本子。
綜藝節目是兩者的結合，主要作家和主要導演之間的關係，是相輔相成的，並沒有誰高一級，自然也沒有誰低一等這回事。製作人掌控所有的經費和流程，因為電視台內部的職位問題，通常製作人是上級，但是這個上級一般不會插手管轄下屬，更多的作用在於經費和檔期的協商。
國內內訌最多，也最抱團的群體，就是作家。女性為主的圈子，關起門來經常互撕，嚴重的在媒體上互罵對方都幹得出來。作家圈有鬧出過一個，讓外人都看不上眼的笑話，成名編劇抄了自己助理的作品，好死不死，那個助理在作家協會登記了著作權，電視劇開拍在即，作家差點被告上法庭，可是說是一出大戲。
但是不管關上門來撕的多兇殘，一旦有外部人員找上門，這個在男權為主的圈子裏，努力維護女性權利的女士們，就會立刻放下爭執一致對外。韓國各種協會中，互助最多，也最提攜後輩的就是作家協會。遇到事情，第一個挑事的通常也是他們。
韓國每年最常見的就是協會組織的罷工抗議，通常是薪資、休假等問題導致的社會矛盾。而這個罷工，電視台也經常幹，它們也是另一種形式的公司麽。而隻要罷工超過三個以上的部門，領導團隊裏，必然有超過三位以上的主要作家，就可以看出作家在影視圈的地位。
亞洲市場的影視圈很奇怪，香港自成一派，早年也是作家當道，後來開始往導演走。韓國從起初就是文人占頂峰，導演和攝製組最初被分為技術工種，一直延續到現在。日本兩頭不沾，有自己的方向，誰有本事聽誰的。
不管方向如何，藝人是圈裏的底層不會變，偏偏到了兔國，以內容為主的創作行業，反而變更為以人為主了，也是畫風清奇。尤其是在對新人的培養上，韓國和日本都有特殊獨立的體係進行定點培養，兔國更多是單兵作戰，學校裏學的和社會上真正需要的作家，壓根不是一回事。
這也是很多兔國的在校生需要強迫自己進行交際的原因，因為體製目前還不完備，想要跟上社會的發展，就要想辦法進入社會。學校裏的理論知識充足，但是進入劇組要的是隨機應變的能力，這個能力學是學不來的，隻能通過不斷的發現問題，解決問題的方式，來強大自己。這樣讓兔國編劇隻要成名，就是獨當一麵的能手，都是這麽熬過來的。
韓國到底地方小，以電視劇作家為例，每個電視台都有獨立的作家學院，這些就是電視台圈養的新鮮血液，每年都有各種比賽，隻要獲獎得到的不止是獎金，而是真的把獲獎作品擺上檯麵，開始圍繞著作家開始創建團隊，實施拍攝計劃。好處是不停的能推成出新，壞處是作家隻能是作家，製作組團隊的一員，跳出這個框架也抓瞎。
上述的這些，都是作家在韓國的獨特地位，不過地位這回事，也不是隻看職位，而是要看職位的前綴。金希徹此前不想說李夕顏在做什麽，就是因為李夕顏的前綴不對，怕給李夕顏添亂。細節編劇的權利說大不大說小不小，兩天一夜那個時候也還沒有起色，李夕顏要是被拜託上節目，不好推脫，卻也未必就能搞得定，那也不是她說了算的。
可是現在，女朋友和他說，自己升職成為擔當作家了，他就無所謂了，因為金文建不敢隨意上去招惹李夕顏了。兩天一夜的知名度已經起來了，萬一惹怒了李夕顏，倒黴的絕對是金文建。
作家抱團特別厲害，三大台的作家，得罪了一個，和得罪一個電視台的作家也差不多了。kbs是國家台，李夕顏特地選在這個時候告訴他，自己升職了，女朋友是不是在表達特殊含義，金希徹不確定，但是他能確定的是，李夕顏現在的位置，不是金文建可以威脅的。
“你現在是什麽意思，要用這個威脅我？我可不吃她的飯，兩天一夜才播出多久，什麽時候被撤都不一定，擔當作家難道能對我做什麽？她影響的是你吧。”金文建底氣不足的開口，實在被太突然的消息震到了，一時反而不知道要怎麽麵對。
金希徹不管他想怎麽麵對都和他無關，他隻想如同下午金文建通知他那樣，通知金文建“我隻是告訴你事實，我幹嘛要威脅你，你是我的經紀人，威脅你，對我有什麽好處。”手機在膝蓋上翻轉，開口的聲音冷冰冰的“別說什麽分不分手的了，很難聽，你也做不到。”
“你說什麽？！”金文建轉頭吼他。
被吼的人淡定無比，金希徹看著對方“哥入行比我早，我還沒出道，您就帶著我，有些規矩不用我說給你聽吧。我們在一起是互惠互利，如果我什麽都不是，那你這個經紀人自然也就連根草都不算。”這就是把下午金文建說他的話，全部還了回去。
“夕顏是作家的事情，哥可以自己想要不要說給公司聽，不過這個消息你現在才說，算是很大的失職了吧？我不懂這些，哥肯定比我懂。緋聞我會按照公司安排配合，哥也好好想想要不要繼續帶我。”金希徹看著他臉上帶出一點笑意“我前兩天聽到一個奇怪的流言說我和哥相處不來，也不知道是誰傳出來的，我覺得我和哥相處的很好。”
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而擔當作家，就是抓住這個渠道的人。頂級一線的大牌除外，隻要有宣傳需要的愛豆，不管是哪個團隊，連對助理作家都是嚴肅對待。除非是收視率跌穿地心，爛的不能再爛的節目會被人嫌棄，其餘的都是求著作家的，何況是擔當作家。哪個藝人能上，哪個藝人需要邀請，哪個藝人不合適，這些都是作家一句話的事情，甚至權利大的作家，都不用和pd商量，自己就能做決定。
韓國的製作團隊，幾乎是照搬的美國的製作中心製，又在這個基礎上，根據電影、電視劇、綜藝不同的表達方式進行演變。導演和作家的地位排序，就是按照這三者劃分，電影由於其特殊性，導演比作家要重要。一部電影，劇本是骨架，但是把骨架披上美人皮，讓它有血有肉的是導演。
電影是百分之百的導演稱王，以柳楠晴舉例，即使《熟食果》不是她投資的，而是專門有公司投資，所有的一切隻會比她獨立出資的時候更囂張，現場的一切都是她掌控。她甚至能在現場所有人員、機器、演員等等都到位的時候，隻因為心情不好，就決定不拍，而不管是製作人還是投資方，誰都不會覺得這哪有問題，而是會無限配合她。
電視劇完全相反，作家是這個分類裏當之無愧的王者，如果說電影是導演的作品，電視劇就被稱之為是作家的作品。項目初期是作家的想法，作家要拍一個什麽樣的故事，投資方和製作公司按照作家的標準，組建團隊，霸道一點的作家，連導演都要自己挨個麵試，看作品才會同意導演的加盟。
韓國稍微特殊一點的是，通常情況下，電影導演同時也是自己作品的編劇，韓國電影還是很推崇柳楠晴最初秉持的那一套，自己的作品自己寫，自己拍。幾乎數的上的電影導演，多少都有幾部編導一體的作品，這個也是在電影圈，編劇相對弱勢的原因，因為導演自己就能寫本子。
綜藝節目是兩者的結合，主要作家和主要導演之間的關係，是相輔相成的，並沒有誰高一級，自然也沒有誰低一等這回事。製作人掌控所有的經費和流程，因為電視台內部的職位問題，通常製作人是上級，但是這個上級一般不會插手管轄下屬，更多的作用在於經費和檔期的協商。
國內內訌最多，也最抱團的群體，就是作家。女性為主的圈子，關起門來經常互撕，嚴重的在媒體上互罵對方都幹得出來。作家圈有鬧出過一個，讓外人都看不上眼的笑話，成名編劇抄了自己助理的作品，好死不死，那個助理在作家協會登記了著作權，電視劇開拍在即，作家差點被告上法庭，可是說是一出大戲。
但是不管關上門來撕的多兇殘，一旦有外部人員找上門，這個在男權為主的圈子裏，努力維護女性權利的女士們，就會立刻放下爭執一致對外。韓國各種協會中，互助最多，也最提攜後輩的就是作家協會。遇到事情，第一個挑事的通常也是他們。
韓國每年最常見的就是協會組織的罷工抗議，通常是薪資、休假等問題導致的社會矛盾。而這個罷工，電視台也經常幹，它們也是另一種形式的公司麽。而隻要罷工超過三個以上的部門，領導團隊裏，必然有超過三位以上的主要作家，就可以看出作家在影視圈的地位。
亞洲市場的影視圈很奇怪，香港自成一派，早年也是作家當道，後來開始往導演走。韓國從起初就是文人占頂峰，導演和攝製組最初被分為技術工種，一直延續到現在。日本兩頭不沾，有自己的方向，誰有本事聽誰的。
不管方向如何，藝人是圈裏的底層不會變，偏偏到了兔國，以內容為主的創作行業，反而變更為以人為主了，也是畫風清奇。尤其是在對新人的培養上，韓國和日本都有特殊獨立的體係進行定點培養，兔國更多是單兵作戰，學校裏學的和社會上真正需要的作家，壓根不是一回事。
這也是很多兔國的在校生需要強迫自己進行交際的原因，因為體製目前還不完備，想要跟上社會的發展，就要想辦法進入社會。學校裏的理論知識充足，但是進入劇組要的是隨機應變的能力，這個能力學是學不來的，隻能通過不斷的發現問題，解決問題的方式，來強大自己。這樣讓兔國編劇隻要成名，就是獨當一麵的能手，都是這麽熬過來的。
韓國到底地方小，以電視劇作家為例，每個電視台都有獨立的作家學院，這些就是電視台圈養的新鮮血液，每年都有各種比賽，隻要獲獎得到的不止是獎金，而是真的把獲獎作品擺上檯麵，開始圍繞著作家開始創建團隊，實施拍攝計劃。好處是不停的能推成出新，壞處是作家隻能是作家，製作組團隊的一員，跳出這個框架也抓瞎。
上述的這些，都是作家在韓國的獨特地位，不過地位這回事，也不是隻看職位，而是要看職位的前綴。金希徹此前不想說李夕顏在做什麽，就是因為李夕顏的前綴不對，怕給李夕顏添亂。細節編劇的權利說大不大說小不小，兩天一夜那個時候也還沒有起色，李夕顏要是被拜託上節目，不好推脫，卻也未必就能搞得定，那也不是她說了算的。
可是現在，女朋友和他說，自己升職成為擔當作家了，他就無所謂了，因為金文建不敢隨意上去招惹李夕顏了。兩天一夜的知名度已經起來了，萬一惹怒了李夕顏，倒黴的絕對是金文建。
作家抱團特別厲害，三大台的作家，得罪了一個，和得罪一個電視台的作家也差不多了。kbs是國家台，李夕顏特地選在這個時候告訴他，自己升職了，女朋友是不是在表達特殊含義，金希徹不確定，但是他能確定的是，李夕顏現在的位置，不是金文建可以威脅的。
“你現在是什麽意思，要用這個威脅我？我可不吃她的飯，兩天一夜才播出多久，什麽時候被撤都不一定，擔當作家難道能對我做什麽？她影響的是你吧。”金文建底氣不足的開口，實在被太突然的消息震到了，一時反而不知道要怎麽麵對。
金希徹不管他想怎麽麵對都和他無關，他隻想如同下午金文建通知他那樣，通知金文建“我隻是告訴你事實，我幹嘛要威脅你，你是我的經紀人，威脅你，對我有什麽好處。”手機在膝蓋上翻轉，開口的聲音冷冰冰的“別說什麽分不分手的了，很難聽，你也做不到。”
“你說什麽？！”金文建轉頭吼他。
被吼的人淡定無比，金希徹看著對方“哥入行比我早，我還沒出道，您就帶著我，有些規矩不用我說給你聽吧。我們在一起是互惠互利，如果我什麽都不是，那你這個經紀人自然也就連根草都不算。”這就是把下午金文建說他的話，全部還了回去。
“夕顏是作家的事情，哥可以自己想要不要說給公司聽，不過這個消息你現在才說，算是很大的失職了吧？我不懂這些，哥肯定比我懂。緋聞我會按照公司安排配合，哥也好好想想要不要繼續帶我。”金希徹看著他臉上帶出一點笑意“我前兩天聽到一個奇怪的流言說我和哥相處不來，也不知道是誰傳出來的，我覺得我和哥相處的很好。”
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