琵琶弦動了，琴音又響了起來。女活屍竟然還能有條不紊地彈奏平湖派的曲子《女兒悲》。這樂曲魯天柳也聽不懂，但她隻知道曲調越來越慢，弦音卻越來越響。最後成了慢慢拉扯琴弦，聲音極其刺耳難聽。
魯天柳趕忙將心神一凝，把口中化穢丸藏在舌底，上下兩排玉齒輕輕咬住舌尖。她這是害怕琴音中看什麽攝魂亂神的手段渾濁了她三覺的清明。刺耳的琴音響了幾節，魯天柳依舊能非常清晰地辨別出每個音調，她沒有鬆手，隻是稍微放平手臂。手臂平置，力量就大了，魯天柳甚至可以感覺到鏈條陷入女活屍浮腫腳踝的滯澀感。
琴音更慢了，變成不連貫的單調聲響。魯天柳聽到“咦”的一聲。
魯天柳對自己的三覺是相當自信的。這層樓有活人！因為剛才那一聲絕對是人發出的聲音。可是她又聞不到任何活人的氣味……
琵琶琴弦發出的琴音已經變成許久才響一次，這樣的聲調已經沒有任何意義，似乎純粹為了拉扯鬆動些什麽。是琵琶的琴弦？山口？弦軸？或者根本就不是琵琶上什麽部件，而是手上什麽東西？
琵琶的別名叫做“批把”，為北方胡人所創。漢代劉熙《釋名·釋樂器》（註：漢代劉熙所著，主要是對當時剛出現的一些新奇事物和外域流入的一些東西進行簡要的說道講解。分類很多，但每類中的數量都很少，最少的一類隻有兩個。此書多被其他著作引用，每朝也都作為官家藏書。至今在海內外博物館中還能見到各類版本。）：“批把出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也。”
這琵琶原是騎在馬上演奏的樂器，它是從馬上使用的器物所悟而創出的。那這器物是什麽？對，弓！“批把”二字代表的意思就是推手和引手，而最早的推手和引手卻是使用弓箭的術語。並且，弓最初發明的目的是作為武器還是作為樂器來使用，至今也沒有人能弄清楚，但是胡人會彈撥弓弦引吭而歌的事情卻是毋庸置疑的。
既然弓可以演變為琵琶，那琵琶也一樣可以起到弓的作用。魯天柳還在思考納悶兒的時候，她聽到了一聲不同一般的弦音。這弦音裏有殺氣，有死亡的氣息，同時她還聞到一股腥臭汙穢的氣息夾雜在這死亡的弦音之中。尖銳尾聲是奔她的那張粉臉而來的，那是四隻黑色箭頭，沒有箭杆的箭頭，由琵琶作弓發出的箭頭。
這琵琶比弓厲害多了，弓隻有一根弦，每次隻有射一支箭，而這把六相二十五品的琵琶有四根琴弦，所以它一次彈出了四支箭頭。那就是女活屍的四隻尖利指甲，四隻黑色的浸漬了屍毒和枯血的指甲。
指甲離著魯天柳的臉還有這麽一點距離，她必須躲，千萬不能給這四個小玩意給碰上，因為它們太髒太毒了。
一直死拉住女活屍是沒辦法躲避的，於是魯天柳鬆開了手中的飛絮帕，身子如風中的擺柳，輕輕往右搖一轉，躲過了那四隻“箭頭”。女活屍落在地上，卻沒有倒，而是往後滑出去五六步遠。
魯天柳瞅準女活屍退開的空當，一個箭步衝出了角落。
“哢——嗡——”隨著這聲巨大的響聲，二層的樓麵騰起一片塵霧。這是關五郎“弦拉刀射”的巨大力量震起了長木條樓板間隙的灰塵，這陳年灰塵的黴晦味道讓二層樓瀰漫著石灰粉氣味和屍臭變得淡了一些。
已經衝到最後一排窄椅那裏的魯天柳突然又在地麵上一個縱身翻滾退了回去，動作比她衝出來還要快許多，因為她發現了五郎“如意三分刃”發出的刃芒。雖然隻鑽出很小的一片，但她清楚地看見了。這雪亮的一小片刀刃就在女活屍身後一步左右的地方，像是一麵鏡子的碎片豎在那裏。她要搶回纏在女活屍腳踝上的飛絮帕，那是自己的武器，是自己必須控製住的武器。鏡片般的刀刃讓柳兒發現了些東西，這讓她心裏已經有了對付女活屍的方法，而現在隻有這武器可以將它牽製到那一小片刀刃的前麵。
魯天柳重新抓住了飛絮帕的把兒，回到樓梯口不大的角落。“咦——”這次的人聲比剛才更長更清晰，這次魯天柳不但聽到了人的聲音，還聞到了人的氣息。她還沒來得及仔細辯認，女活屍就已經撲了上來，但馬上又退了回去。
魯天柳這次沒有和它較勁，她隻是牽住手中的鏈條。女活屍也沒有像剛才那樣逼得很緊，它站立的位置也不再對魯天柳形成完全的圍逼，而是讓出了一個通道，讓魯天柳可以從這裏避讓到戲台那邊。
可戲台那邊還有個老男人的枯屍一直都沒動，他是在等待什麽嗎？
魯天柳沒時間考慮太多，她要集中精力對付女活屍，她再次揚起手臂，拉動女活屍，腳下卻一個滑步沖向戲台。
女活屍馬上腳下用力相抗，前後跨步撐住地麵，可是這次魯天柳沒有向樓梯下麵揮舞，而是隨著她的滑步向戲台那邊側向拉動。
拉動的力量很大，而且是側向的，女活屍腳下前後方向的力量抵擋不住這樣方向的拉力，不由得也側向滑動起來。兩步之後，魯天柳覺得吃得勁了，拉不動了，這讓她心中一喜，輕喝一聲吐氣發力：“嗨！”
女活屍頹然跪倒在地。另一個暗青色的身影猛然躍起在空中。
魯天柳一驚，再次鬆開手中“飛絮帕”，如脫兔一般往一旁閃躲開去……
魯盛義手中拿著的是卷蠟線。這蠟線是用來在定基時拉基點、判吉相的。魯盛義在想，既然“定基”時可用蠟線斷別團龍、盤蟒之形，那麽在這循環洞道之中也該可以找出活缺。於是他把蠟線一頭拴在一個太湖石突出的石環上，然後邊放蠟線邊往黑暗的洞道裏走去。
魯盛義的步法有些跌撞磕碰，這樣黑暗的洞道不是一個手藝人能適應的，雖然木提箱裏也有照明的物件，卻不敢拿出來使用。黑暗中自己已經成了別人獵殺的目標，要是再掛個亮盞子，那跟把脖子往對家刀口上送沒什麽兩樣。
這時要是有魯恩在身邊就好啦，至少他會在黑暗中拋石辯路；要是魯天柳那丫頭在就更好了，她有超常的觸覺，隻要將手伸在前麵，就能感知障礙物，據她自己說是氣流有了變化，拂動了她的手。
貼著洞壁走出去五步後，魯盛義將蠟線係了個單環扣。又走出去五步，魯盛義將蠟線係了個單提壺扣，並且將繩扣拴在一塊突出的石條上。再走幾步，魯盛義又將蠟線係了個拴馬結……魯盛義會的繩扣有不下百種，他是個嚴謹的人，這是好工匠必備的技能，所以他曾經將這些繩扣按用途和繫繩方法排過順序編過號。已經係了十三個繩扣了，這表明魯盛義走出去有六十多步。這時他摸到了自己繫繩頭的石環，這意味著自己在這洞道裏走了一圈。
於是他又邁動步子往前走去，每走兩步打一個繩扣，這樣的話，他每走十步，打的繩扣就和前麵一輪的繩扣重合，在他繫到第二十個繩扣的時候，他繫到一個重合繩扣。再往前走了兩步，他準備係扣時卻又摸到了一隻繩扣。這就不對了，連續兩個重合的繩扣，說明自己走進了一個小迴旋，是在第二個圈裏繞起來了。
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魯天柳趕忙將心神一凝，把口中化穢丸藏在舌底，上下兩排玉齒輕輕咬住舌尖。她這是害怕琴音中看什麽攝魂亂神的手段渾濁了她三覺的清明。刺耳的琴音響了幾節，魯天柳依舊能非常清晰地辨別出每個音調，她沒有鬆手，隻是稍微放平手臂。手臂平置，力量就大了，魯天柳甚至可以感覺到鏈條陷入女活屍浮腫腳踝的滯澀感。
琴音更慢了，變成不連貫的單調聲響。魯天柳聽到“咦”的一聲。
魯天柳對自己的三覺是相當自信的。這層樓有活人！因為剛才那一聲絕對是人發出的聲音。可是她又聞不到任何活人的氣味……
琵琶琴弦發出的琴音已經變成許久才響一次，這樣的聲調已經沒有任何意義，似乎純粹為了拉扯鬆動些什麽。是琵琶的琴弦？山口？弦軸？或者根本就不是琵琶上什麽部件，而是手上什麽東西？
琵琶的別名叫做“批把”，為北方胡人所創。漢代劉熙《釋名·釋樂器》（註：漢代劉熙所著，主要是對當時剛出現的一些新奇事物和外域流入的一些東西進行簡要的說道講解。分類很多，但每類中的數量都很少，最少的一類隻有兩個。此書多被其他著作引用，每朝也都作為官家藏書。至今在海內外博物館中還能見到各類版本。）：“批把出於胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也。”
這琵琶原是騎在馬上演奏的樂器，它是從馬上使用的器物所悟而創出的。那這器物是什麽？對，弓！“批把”二字代表的意思就是推手和引手，而最早的推手和引手卻是使用弓箭的術語。並且，弓最初發明的目的是作為武器還是作為樂器來使用，至今也沒有人能弄清楚，但是胡人會彈撥弓弦引吭而歌的事情卻是毋庸置疑的。
既然弓可以演變為琵琶，那琵琶也一樣可以起到弓的作用。魯天柳還在思考納悶兒的時候，她聽到了一聲不同一般的弦音。這弦音裏有殺氣，有死亡的氣息，同時她還聞到一股腥臭汙穢的氣息夾雜在這死亡的弦音之中。尖銳尾聲是奔她的那張粉臉而來的，那是四隻黑色箭頭，沒有箭杆的箭頭，由琵琶作弓發出的箭頭。
這琵琶比弓厲害多了，弓隻有一根弦，每次隻有射一支箭，而這把六相二十五品的琵琶有四根琴弦，所以它一次彈出了四支箭頭。那就是女活屍的四隻尖利指甲，四隻黑色的浸漬了屍毒和枯血的指甲。
指甲離著魯天柳的臉還有這麽一點距離，她必須躲，千萬不能給這四個小玩意給碰上，因為它們太髒太毒了。
一直死拉住女活屍是沒辦法躲避的，於是魯天柳鬆開了手中的飛絮帕，身子如風中的擺柳，輕輕往右搖一轉，躲過了那四隻“箭頭”。女活屍落在地上，卻沒有倒，而是往後滑出去五六步遠。
魯天柳瞅準女活屍退開的空當，一個箭步衝出了角落。
“哢——嗡——”隨著這聲巨大的響聲，二層的樓麵騰起一片塵霧。這是關五郎“弦拉刀射”的巨大力量震起了長木條樓板間隙的灰塵，這陳年灰塵的黴晦味道讓二層樓瀰漫著石灰粉氣味和屍臭變得淡了一些。
已經衝到最後一排窄椅那裏的魯天柳突然又在地麵上一個縱身翻滾退了回去，動作比她衝出來還要快許多，因為她發現了五郎“如意三分刃”發出的刃芒。雖然隻鑽出很小的一片，但她清楚地看見了。這雪亮的一小片刀刃就在女活屍身後一步左右的地方，像是一麵鏡子的碎片豎在那裏。她要搶回纏在女活屍腳踝上的飛絮帕，那是自己的武器，是自己必須控製住的武器。鏡片般的刀刃讓柳兒發現了些東西，這讓她心裏已經有了對付女活屍的方法，而現在隻有這武器可以將它牽製到那一小片刀刃的前麵。
魯天柳重新抓住了飛絮帕的把兒，回到樓梯口不大的角落。“咦——”這次的人聲比剛才更長更清晰，這次魯天柳不但聽到了人的聲音，還聞到了人的氣息。她還沒來得及仔細辯認，女活屍就已經撲了上來，但馬上又退了回去。
魯天柳這次沒有和它較勁，她隻是牽住手中的鏈條。女活屍也沒有像剛才那樣逼得很緊，它站立的位置也不再對魯天柳形成完全的圍逼，而是讓出了一個通道，讓魯天柳可以從這裏避讓到戲台那邊。
可戲台那邊還有個老男人的枯屍一直都沒動，他是在等待什麽嗎？
魯天柳沒時間考慮太多，她要集中精力對付女活屍，她再次揚起手臂，拉動女活屍，腳下卻一個滑步沖向戲台。
女活屍馬上腳下用力相抗，前後跨步撐住地麵，可是這次魯天柳沒有向樓梯下麵揮舞，而是隨著她的滑步向戲台那邊側向拉動。
拉動的力量很大，而且是側向的，女活屍腳下前後方向的力量抵擋不住這樣方向的拉力，不由得也側向滑動起來。兩步之後，魯天柳覺得吃得勁了，拉不動了，這讓她心中一喜，輕喝一聲吐氣發力：“嗨！”
女活屍頹然跪倒在地。另一個暗青色的身影猛然躍起在空中。
魯天柳一驚，再次鬆開手中“飛絮帕”，如脫兔一般往一旁閃躲開去……
魯盛義手中拿著的是卷蠟線。這蠟線是用來在定基時拉基點、判吉相的。魯盛義在想，既然“定基”時可用蠟線斷別團龍、盤蟒之形，那麽在這循環洞道之中也該可以找出活缺。於是他把蠟線一頭拴在一個太湖石突出的石環上，然後邊放蠟線邊往黑暗的洞道裏走去。
魯盛義的步法有些跌撞磕碰，這樣黑暗的洞道不是一個手藝人能適應的，雖然木提箱裏也有照明的物件，卻不敢拿出來使用。黑暗中自己已經成了別人獵殺的目標，要是再掛個亮盞子，那跟把脖子往對家刀口上送沒什麽兩樣。
這時要是有魯恩在身邊就好啦，至少他會在黑暗中拋石辯路；要是魯天柳那丫頭在就更好了，她有超常的觸覺，隻要將手伸在前麵，就能感知障礙物，據她自己說是氣流有了變化，拂動了她的手。
貼著洞壁走出去五步後，魯盛義將蠟線係了個單環扣。又走出去五步，魯盛義將蠟線係了個單提壺扣，並且將繩扣拴在一塊突出的石條上。再走幾步，魯盛義又將蠟線係了個拴馬結……魯盛義會的繩扣有不下百種，他是個嚴謹的人，這是好工匠必備的技能，所以他曾經將這些繩扣按用途和繫繩方法排過順序編過號。已經係了十三個繩扣了，這表明魯盛義走出去有六十多步。這時他摸到了自己繫繩頭的石環，這意味著自己在這洞道裏走了一圈。
於是他又邁動步子往前走去，每走兩步打一個繩扣，這樣的話，他每走十步，打的繩扣就和前麵一輪的繩扣重合，在他繫到第二十個繩扣的時候，他繫到一個重合繩扣。再往前走了兩步，他準備係扣時卻又摸到了一隻繩扣。這就不對了，連續兩個重合的繩扣，說明自己走進了一個小迴旋，是在第二個圈裏繞起來了。
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