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拐騙+女高中生+妻子 作者：[日]齋藤榮 投票推薦 加入書簽 留言反饋
“餵……”
“羽根女士?……你看見了嗎?”
還是那個女人的聲音。
“看見……什麽了?”
“信呀，為了證明小姐安好，她給你寫了封信，扔在信箱裏了……”
“真的?……”
真利子十分驚訝。
“真的，你快去看看吧。這樣，按約定，你就拿到小姐平安的證據了。你看過信以後，我還會給你打電話。”
“明白了。”
話音未落，真利子一把掛掉了電話。
“怎麽回事?”神山秘書走過來問道。
“她說，久留關寫的信，在樓下信箱裏!”
“好，去把它取來。”
三個人都站了起來。
“我也……”良子剛要說什麽，就被神山用手製止了。
“屋裏不能一個人沒有……”
真利子最先衝下了褸梯。因為他們在二層褸，自己走要比等電梯快。真利子雙腿顫抖起來，越著急越走不快。她覺得來到這一大排信箱跟前花了相當長的時間。實際上，速度快得連一分鍾都不到。
一打開信箱蓋子，就看見一個白色的信封。真利子正要仲手去拿，卻被神山強有力的手擋住了。
“等一等，這樣會給查指紋帶來麻煩，墊著這個手帕拿。”
神山取下自己胸前的白手帕纏在手指上，然後伸手去取信封。
“啊，真對不起!”
“您家裏有沒有鑷子?要是有的話借給我用一下。我要用它取出信箋。”
“有，在急救箱裏……”
“請您拿來吧。”
兩個人再次踏著樓梯急匆匆地回到了二層的202室。
4
神山在真利子和良子的注視之下，用鑷子打開了那個信封。信封上寫著“媽媽收”，寄信人是“羽根久留美”。
“這字是我女兒寫的，沒錯!”
真利子不時微微用舌頭舔著發幹的嘴唇。
“果然是。”
神山一邊點著頭，一邊取出裏麵的信箋攤在眼前。
“……”
三個人的視線同時投向久留美用原子筆寫在那張信箋上的字。
——我安好。請趕快付三千萬元錢救救我!說是隻要把錢交出來，就不會傷害我。男外，千萬不要報告警察!寫這封信是為證明我平安無事，為進一步證實，特附上我所喜愛的徘句一首：
五月雨綿綿
孤村小舍一兩間
大河過門前
“這真的是……我女兒寫的!那孩子現在還平安無事!”
真利子的臉上頓時恢復了生氣。
“嗯，盡管這也許是在罪犯的監視下寫的，但為了讓她本人證實她還安好，看來罪犯在某種程度上還允許她隨意寫點兒什麽。”神山念叨道。
“久留美過去真喜歡這首徘句嗎?”良子詫異地問道。
“徘句嘛……當然正因為她喜歡，才加入了徘句部。……不過，這首‘五月雨綿綿’她是否真喜歡?……”
真利子側過頭去思索起來。
“哦?這就奇怪了。想必她是為了讓您知道這封信的確是她自己寫的，才特意抄上這首徘句的。如果您並不熟悉這首徘句，這裏麵就有問題!”
說著，神山陷入了沉思。
“那麽……這是……芭蕉1的徘句吧?”
1鬆尾芭蕉(1644年一1694年)日本徘人。
“不，是蕪村1的。芭蕉那一首是：
“五月雨綿綿
聚來細水作波瀾
急流聶上川2’”。
神山提醒她道。
“哦，對對。”
“子規2把這兩首徘句做了比較，說芭蕉的側重主觀，而畫家蕪村的徘句象一幅風景畫，側重客觀，從此便有了名。”
“我記得，我女兒比較喜歡芭蕉的作品……”
這時，神山恍然大悟似的指出;
“這首徘句也許能告訴我們什麽。你看，現在明明是二月，她卻抄了這首‘五月雨’的徘句，這可有點兒不合季節。”
“啊，可不是嘛!”良子贊同道，“這麽冷的季節，怎麽會有‘五月雨綿綿’呢?這裏麵一定另有所指!”
“指的是什麽呢?”
真利子忽然意識到了自己的責任。
“比如，”神山說道，“‘孤村小舍一兩間/大河過門前’，描寫的是一處風景，所以，現在久留美作為人質，可能就被關在那麵對大河的兩間房子的某一間裏。”
“哦，照這個意思……”
1與謝蕪村(1?16年一1?83年)日本徘人，畫家。
2最上川，日本河流名，從山形縣浣經酒田市附近入日本海。
3正岡子規(186?年——1902年)日本徘人，詩人。
真利子也已經明白了神山的意思。
“這樣看來，首先可以知道，那裏有一條大河。”良子也湊了過來說道。
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“羽根女士?……你看見了嗎?”
還是那個女人的聲音。
“看見……什麽了?”
“信呀，為了證明小姐安好，她給你寫了封信，扔在信箱裏了……”
“真的?……”
真利子十分驚訝。
“真的，你快去看看吧。這樣，按約定，你就拿到小姐平安的證據了。你看過信以後，我還會給你打電話。”
“明白了。”
話音未落，真利子一把掛掉了電話。
“怎麽回事?”神山秘書走過來問道。
“她說，久留關寫的信，在樓下信箱裏!”
“好，去把它取來。”
三個人都站了起來。
“我也……”良子剛要說什麽，就被神山用手製止了。
“屋裏不能一個人沒有……”
真利子最先衝下了褸梯。因為他們在二層褸，自己走要比等電梯快。真利子雙腿顫抖起來，越著急越走不快。她覺得來到這一大排信箱跟前花了相當長的時間。實際上，速度快得連一分鍾都不到。
一打開信箱蓋子，就看見一個白色的信封。真利子正要仲手去拿，卻被神山強有力的手擋住了。
“等一等，這樣會給查指紋帶來麻煩，墊著這個手帕拿。”
神山取下自己胸前的白手帕纏在手指上，然後伸手去取信封。
“啊，真對不起!”
“您家裏有沒有鑷子?要是有的話借給我用一下。我要用它取出信箋。”
“有，在急救箱裏……”
“請您拿來吧。”
兩個人再次踏著樓梯急匆匆地回到了二層的202室。
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神山在真利子和良子的注視之下，用鑷子打開了那個信封。信封上寫著“媽媽收”，寄信人是“羽根久留美”。
“這字是我女兒寫的，沒錯!”
真利子不時微微用舌頭舔著發幹的嘴唇。
“果然是。”
神山一邊點著頭，一邊取出裏麵的信箋攤在眼前。
“……”
三個人的視線同時投向久留美用原子筆寫在那張信箋上的字。
——我安好。請趕快付三千萬元錢救救我!說是隻要把錢交出來，就不會傷害我。男外，千萬不要報告警察!寫這封信是為證明我平安無事，為進一步證實，特附上我所喜愛的徘句一首：
五月雨綿綿
孤村小舍一兩間
大河過門前
“這真的是……我女兒寫的!那孩子現在還平安無事!”
真利子的臉上頓時恢復了生氣。
“嗯，盡管這也許是在罪犯的監視下寫的，但為了讓她本人證實她還安好，看來罪犯在某種程度上還允許她隨意寫點兒什麽。”神山念叨道。
“久留美過去真喜歡這首徘句嗎?”良子詫異地問道。
“徘句嘛……當然正因為她喜歡，才加入了徘句部。……不過，這首‘五月雨綿綿’她是否真喜歡?……”
真利子側過頭去思索起來。
“哦?這就奇怪了。想必她是為了讓您知道這封信的確是她自己寫的，才特意抄上這首徘句的。如果您並不熟悉這首徘句，這裏麵就有問題!”
說著，神山陷入了沉思。
“那麽……這是……芭蕉1的徘句吧?”
1鬆尾芭蕉(1644年一1694年)日本徘人。
“不，是蕪村1的。芭蕉那一首是：
“五月雨綿綿
聚來細水作波瀾
急流聶上川2’”。
神山提醒她道。
“哦，對對。”
“子規2把這兩首徘句做了比較，說芭蕉的側重主觀，而畫家蕪村的徘句象一幅風景畫，側重客觀，從此便有了名。”
“我記得，我女兒比較喜歡芭蕉的作品……”
這時，神山恍然大悟似的指出;
“這首徘句也許能告訴我們什麽。你看，現在明明是二月，她卻抄了這首‘五月雨’的徘句，這可有點兒不合季節。”
“啊，可不是嘛!”良子贊同道，“這麽冷的季節，怎麽會有‘五月雨綿綿’呢?這裏麵一定另有所指!”
“指的是什麽呢?”
真利子忽然意識到了自己的責任。
“比如，”神山說道，“‘孤村小舍一兩間/大河過門前’，描寫的是一處風景，所以，現在久留美作為人質，可能就被關在那麵對大河的兩間房子的某一間裏。”
“哦，照這個意思……”
1與謝蕪村(1?16年一1?83年)日本徘人，畫家。
2最上川，日本河流名，從山形縣浣經酒田市附近入日本海。
3正岡子規(186?年——1902年)日本徘人，詩人。
真利子也已經明白了神山的意思。
“這樣看來，首先可以知道，那裏有一條大河。”良子也湊了過來說道。
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