範寧此刻才終於明白。
為什麽這個世界的人想破腦袋也研究不出什麽名堂，隻覺得是很好聽的音樂素材。
包括安東教授，也包括自己穿越前的原主。
就像流行歌曲，隻有自己聽過很多遍的曲子，才能做到哪怕不聽旋律，隻要前奏響起幾個和弦，就能立馬反應過來是它。
他們之前的研究方法，的確隻是把它們視作音樂素材，部分地截取、拆解、拚接組合，以助力自己的創作。
但如教授日記中所言，這些音列其中又夾雜著另一部分“神秘和弦”，色彩效果可能就有些詭異了。
他還記得老師之前的忠告：
“這種神秘和弦絕不能隨便演奏，要想大概試試它的聽感，也要大量混合著其他的素材，或不踩延音踏板，防止聲響在一起共鳴。”
比如，範寧讀出其中一組：c，升f，b，高八度的e，高八度的a，更高八度的d…
這和弦中的音，多成純四度、增四度等方式高疊，完全不同於常規和弦的三度構造方式。
範寧大概能想象一下其音響效果：色彩清冷、空泛，帶著一絲詭異。
即使是沒聽過這些古典音樂作品安東教授，也能發現它們的突兀之處，隻是想不明白為何如此，因此苦苦研究。
而對於範寧，這就更加幹擾不到他了。
他閉上眼，後腦勺靠壁，陷入思考。
“貝多芬《暴風雨奏鳴曲》？…肖邦《黑鍵練習曲》？…柴可夫斯基《第四交響曲》？…”
範寧腦海裏反複揣摩這11首作品名，以及聽覺的記憶，但始終沒找到有什麽特殊的含義。
“噠噠噠...噠噠噠...”馬車聲音持續響起。
再次睜眼時，範寧看著密密麻麻的音符，終於抓住了一絲什麽！
這11張音列殘卷，都是以最簡單的調記載的，即鋼琴上全為白鍵的c大調或a小調。
但是背後隱藏的11首作品，調性肯定是各有不同的！
相當於它們被記載成音列殘卷時，統一移到了最簡單的調上！
類似於唱ktv時，原歌曲被升key，或降key了，全部變成了同一個key。
為什麽？
故意抹去它們之間調性的差異？
調性…
範寧目光閃動，從內兜掏出小筆記本，擰開鋼筆帽。
他重新寫了一遍。
第一張：貝多芬《第十七號鋼琴奏鳴曲“暴風雨”》，d小調。
第二張：貝多芬《第二十一號鋼琴奏鳴曲“黎明》，c大調。
第三張：巴赫《哥德堡變奏曲》，g大調。
第四張：舒伯特《第二十一號鋼琴奏鳴曲》，降b大調。
第五張：莫紮特《單簧管協奏曲》，a大調
第六張：李斯特《b小調奏鳴曲》，b小調
第七張：肖斯塔科維奇《第九交響曲》，降e大調
第八張：肖邦《黑鍵練習曲》，降g大調
第九張：門德爾鬆《小提琴協奏曲》，e小調
第十張：柴可夫斯基《第四交響曲》，f小調
第十一張：肖邦《降a大調波蘭舞曲》，降a大調
“我懂了。”
世界上一共隻有12種音名，就是鋼琴的七個白鍵和五個黑鍵。
11部作品所對應的調性，占據了11種。
唯一缺的是——
升c！就是升半音的do！
缺了，升c？
所以呢？
“東梅克倫區倫萬大道到了，先生。”馬車夫的聲音打斷了範寧的思緒。
“哧啦，哧啦，哧啦…”範寧把這張紙撕得粉碎，揉成一團後下車。
倫萬大道115號，這棟小型簡易聯排公寓是他目前的住處——房子離美術館不遠，曾用作給4-5名美術館員工提供住宿。
空氣潮濕陰冷，樓梯扶手上的鍛鐵花紋油膩灰黑，範寧一步步登上台階，穿過那些張貼其上的泛黃海報，打開家門。
它有著起居室、簡易廚房和地下儲藏室，樓上是兩個可做臥室的小房間，有獨立的盥洗室，雖然空間不大，但現今一人生活綽綽有餘。
更重要的是，在這個很多中產都需要租房的年代，它是完完全全屬於範寧的——目前的市場估價約在500-600磅中間。
範寧打開了二樓的儲錢罐，往自己的褲袋裏補充了幾枚先令，然後換上陳舊但行動更為靈活的茶色風衣。
最後他又想了想，再揣上了一根牛油蠟燭和一小盒黃磷火柴。
做完準備工作後，出發步行前往特納美術館。
他走過這一帶的聯排公寓，穿過一片破屋巷，來到與倫萬大道平行的列特其街道。
這一帶是東梅克倫區最繁華的地段，馬車、汽車絡繹不絕，人群穿梭如織。
再往東走一段距離，經過過一家明亮整潔的咖啡館，在動物雕塑處向裏轉彎。
一段下坡的窄巷，三百多米遠開外，他看到了院落的大門和裏麵的三層大型建築。
巷子越深，光線越暗，院子的鐵柵欄早已經鏽跡斑駁，鐵門未鎖，無力地虛掩著。
範寧伸手拉出了令人心煩意亂的嘎吱聲，隨即跨了進去。
在這個彌散著工業廢氣、酸雨和灰塵的城市，一切事物都在以加倍的速度被侵蝕。
腳下是凹凸不平的石磚，一叢叢不知名的枯黃野草從空隙長出，又呈蕭索的倒伏狀，院子角落裏還堆砌者幾堆雜亂的舊物。
眼前的美術館已經沒有他記憶裏的顏色了，在夜色中，建築牆體呈現出濃厚的灰黑，一樓那些折疊在狹長拱卷裏的橢形窗戶，全部都被死死地鎖住。
他走上台階，把布滿灰塵和油膩的停業告示架移開，胸口向上方湊近，用掛在脖子上的鑰匙打開那把沉重的黃銅大鎖。
腐朽的黴味夾雜著灰塵鋪滿而來。
空蕩蕩的導覽大廳隻有一個看不出顏色的接待桌。
範寧循著記憶，在桌子後方摸出了一個空的提燈，倒出灰塵，換入自己兜裏的牛油蠟燭，用黃磷火柴點亮。
隨後他關掉了大門並鎖好。
這裏的空氣中充滿腐朽的黴味和灰塵味，呼吸卻沒有任何局促，整個建築內的通風口應該還是在正常運轉的。
就是聽覺陷入了絕對的寂靜，視野陷入了極度的昏暗。
除了自己手上提燈的微光，給予了幾米的可見距離。
範寧覺得這片空間變得越來越陌生和不真實。
他突然有些瘮得慌，本能地想轉身開門，讓外麵不多的光線灑進來。
但理性猶豫了一下，謹慎起見，放棄了這個想法。
這裏早已沒有供水和照明，這麽大的區域，還有樓上，就算門口有點光源又有什麽意義呢。
而且開著門主要還是不安全。
平複了一下心情後，昏暗中的範寧開始搜索原主兩三年前的回憶。
過了一會，他忽然皺了一下眉頭。
各種複雜的不適氣味中，似乎還夾雜有一絲若有若無的腐臭味。
死老鼠？年久失修的盥洗室下水道？還是...
還是別嚇自己。
範寧定了定心神，提燈邁開步子，準備先去一樓的流動展廳看看。
為什麽這個世界的人想破腦袋也研究不出什麽名堂，隻覺得是很好聽的音樂素材。
包括安東教授，也包括自己穿越前的原主。
就像流行歌曲，隻有自己聽過很多遍的曲子，才能做到哪怕不聽旋律，隻要前奏響起幾個和弦，就能立馬反應過來是它。
他們之前的研究方法，的確隻是把它們視作音樂素材，部分地截取、拆解、拚接組合，以助力自己的創作。
但如教授日記中所言，這些音列其中又夾雜著另一部分“神秘和弦”，色彩效果可能就有些詭異了。
他還記得老師之前的忠告：
“這種神秘和弦絕不能隨便演奏，要想大概試試它的聽感，也要大量混合著其他的素材，或不踩延音踏板，防止聲響在一起共鳴。”
比如，範寧讀出其中一組：c，升f，b，高八度的e，高八度的a，更高八度的d…
這和弦中的音，多成純四度、增四度等方式高疊，完全不同於常規和弦的三度構造方式。
範寧大概能想象一下其音響效果：色彩清冷、空泛，帶著一絲詭異。
即使是沒聽過這些古典音樂作品安東教授，也能發現它們的突兀之處，隻是想不明白為何如此，因此苦苦研究。
而對於範寧，這就更加幹擾不到他了。
他閉上眼，後腦勺靠壁，陷入思考。
“貝多芬《暴風雨奏鳴曲》？…肖邦《黑鍵練習曲》？…柴可夫斯基《第四交響曲》？…”
範寧腦海裏反複揣摩這11首作品名，以及聽覺的記憶，但始終沒找到有什麽特殊的含義。
“噠噠噠...噠噠噠...”馬車聲音持續響起。
再次睜眼時，範寧看著密密麻麻的音符，終於抓住了一絲什麽！
這11張音列殘卷，都是以最簡單的調記載的，即鋼琴上全為白鍵的c大調或a小調。
但是背後隱藏的11首作品，調性肯定是各有不同的！
相當於它們被記載成音列殘卷時，統一移到了最簡單的調上！
類似於唱ktv時，原歌曲被升key，或降key了，全部變成了同一個key。
為什麽？
故意抹去它們之間調性的差異？
調性…
範寧目光閃動，從內兜掏出小筆記本，擰開鋼筆帽。
他重新寫了一遍。
第一張：貝多芬《第十七號鋼琴奏鳴曲“暴風雨”》，d小調。
第二張：貝多芬《第二十一號鋼琴奏鳴曲“黎明》，c大調。
第三張：巴赫《哥德堡變奏曲》，g大調。
第四張：舒伯特《第二十一號鋼琴奏鳴曲》，降b大調。
第五張：莫紮特《單簧管協奏曲》，a大調
第六張：李斯特《b小調奏鳴曲》，b小調
第七張：肖斯塔科維奇《第九交響曲》，降e大調
第八張：肖邦《黑鍵練習曲》，降g大調
第九張：門德爾鬆《小提琴協奏曲》，e小調
第十張：柴可夫斯基《第四交響曲》，f小調
第十一張：肖邦《降a大調波蘭舞曲》，降a大調
“我懂了。”
世界上一共隻有12種音名，就是鋼琴的七個白鍵和五個黑鍵。
11部作品所對應的調性，占據了11種。
唯一缺的是——
升c！就是升半音的do！
缺了，升c？
所以呢？
“東梅克倫區倫萬大道到了，先生。”馬車夫的聲音打斷了範寧的思緒。
“哧啦，哧啦，哧啦…”範寧把這張紙撕得粉碎，揉成一團後下車。
倫萬大道115號，這棟小型簡易聯排公寓是他目前的住處——房子離美術館不遠，曾用作給4-5名美術館員工提供住宿。
空氣潮濕陰冷，樓梯扶手上的鍛鐵花紋油膩灰黑，範寧一步步登上台階，穿過那些張貼其上的泛黃海報，打開家門。
它有著起居室、簡易廚房和地下儲藏室，樓上是兩個可做臥室的小房間，有獨立的盥洗室，雖然空間不大，但現今一人生活綽綽有餘。
更重要的是，在這個很多中產都需要租房的年代，它是完完全全屬於範寧的——目前的市場估價約在500-600磅中間。
範寧打開了二樓的儲錢罐，往自己的褲袋裏補充了幾枚先令，然後換上陳舊但行動更為靈活的茶色風衣。
最後他又想了想，再揣上了一根牛油蠟燭和一小盒黃磷火柴。
做完準備工作後，出發步行前往特納美術館。
他走過這一帶的聯排公寓，穿過一片破屋巷，來到與倫萬大道平行的列特其街道。
這一帶是東梅克倫區最繁華的地段，馬車、汽車絡繹不絕，人群穿梭如織。
再往東走一段距離，經過過一家明亮整潔的咖啡館，在動物雕塑處向裏轉彎。
一段下坡的窄巷，三百多米遠開外，他看到了院落的大門和裏麵的三層大型建築。
巷子越深，光線越暗，院子的鐵柵欄早已經鏽跡斑駁，鐵門未鎖，無力地虛掩著。
範寧伸手拉出了令人心煩意亂的嘎吱聲，隨即跨了進去。
在這個彌散著工業廢氣、酸雨和灰塵的城市，一切事物都在以加倍的速度被侵蝕。
腳下是凹凸不平的石磚，一叢叢不知名的枯黃野草從空隙長出，又呈蕭索的倒伏狀，院子角落裏還堆砌者幾堆雜亂的舊物。
眼前的美術館已經沒有他記憶裏的顏色了，在夜色中，建築牆體呈現出濃厚的灰黑，一樓那些折疊在狹長拱卷裏的橢形窗戶，全部都被死死地鎖住。
他走上台階，把布滿灰塵和油膩的停業告示架移開，胸口向上方湊近，用掛在脖子上的鑰匙打開那把沉重的黃銅大鎖。
腐朽的黴味夾雜著灰塵鋪滿而來。
空蕩蕩的導覽大廳隻有一個看不出顏色的接待桌。
範寧循著記憶，在桌子後方摸出了一個空的提燈，倒出灰塵，換入自己兜裏的牛油蠟燭，用黃磷火柴點亮。
隨後他關掉了大門並鎖好。
這裏的空氣中充滿腐朽的黴味和灰塵味，呼吸卻沒有任何局促，整個建築內的通風口應該還是在正常運轉的。
就是聽覺陷入了絕對的寂靜，視野陷入了極度的昏暗。
除了自己手上提燈的微光，給予了幾米的可見距離。
範寧覺得這片空間變得越來越陌生和不真實。
他突然有些瘮得慌，本能地想轉身開門，讓外麵不多的光線灑進來。
但理性猶豫了一下，謹慎起見，放棄了這個想法。
這裏早已沒有供水和照明，這麽大的區域，還有樓上，就算門口有點光源又有什麽意義呢。
而且開著門主要還是不安全。
平複了一下心情後，昏暗中的範寧開始搜索原主兩三年前的回憶。
過了一會，他忽然皺了一下眉頭。
各種複雜的不適氣味中，似乎還夾雜有一絲若有若無的腐臭味。
死老鼠？年久失修的盥洗室下水道？還是...
還是別嚇自己。
範寧定了定心神，提燈邁開步子，準備先去一樓的流動展廳看看。