第20章 第19課，憶王前輩的表演學總結
考特爾表演學與我的故事 作者：京南海子小哥 投票推薦 加入書簽 留言反饋
第20章第19課，憶王前輩的表演學總結
1998年六月十五日beijing，記
開篇：
表裏如一，心口如一。演繹於宇宙萬事萬物；
演員在表演中得其要，須以實踐探索求索為重。
物質過多易露，精神之物才是重中之重。
要說王前輩與考特爾先生探討學習表演那還是1998年左右已經是很久的事情了，他和考特爾講課意思差不多但是味道卻不一樣。
王前輩與考特爾在談論演員的修養中，演員與名氣的辨證，有什麽關係時候，兩個人沒少交談：
“一個演員知名度越大，（他/她）演技就越開越好。這主要還是有原因的：其一，源自於外界的壓力，當所有人都關注你的時候，你對自己的要求自然就會提高的。那麽，你花在表演上的心思就會越來越多。”奧朗特.考特爾.威爾這樣說。
王前輩曾這樣回答到：“這也是第一點，第二點，就是機會越多，選擇範圍越來越大。一個演員紅了，請你的人多了，那麽，你就找到好角色的概率越大。角色空間越大，那麽，你的演技自然而然容易突破。”
奧朗特.考特爾.威爾說到：“的確這第二點提的很好也有道理，第三點我覺得是豐富的人生閱曆。古語雲：‘十年河東，十年河西’花無百日紅啊，誰又會經常活在風口浪尖呢？人生起伏最終還是歸本溯源回歸本源的。所以，豐富了人生閱曆可以讓你的演技更出神。”
差不多兩個人說的都對，大家們也是不好反駁。確實如此，深有體會。
那麽，有些人問了，如果一些角色的小演員他們是如何提高自己的演技的？難道隻是通過實踐，但是，王前輩和奧朗特.考特爾.威爾先生都不這麽認為這是唯一的方法。
王前輩曾這樣說到：“我倒是覺得，有一個方法對於小演員來說可以試一試，有一個詞叫做‘曲線救國’方法。這個方法用在表演有何作用。什麽是‘曲線救國’？就是說培養一些特殊才藝來提高自己的綜合表演競爭力，比如相聲、小品、武術、歌舞聲樂等甚至是搏擊一些才藝，通過這些特殊才藝技能讓自己獲取更多機會，從而得到原本不屬於你的角色。”
王前輩和奧朗特.考特爾.威爾在談論到這裏時候我記得當初王前輩說過這樣的話：“表演於字裏行間，心隨非意到而少有其表。‘繹’於實踐，在於體會而悟之。表演乃講究而非‘將就’，觀七情六欲觀人生百態‘活’於故事中而演於故事中。此表演，似‘穿越’於時空與時代相接，與萬事萬物而融合也。總得來說表演有三個要素：其一，魂；其二，神；其三，誌同道合、伯樂。”
但是，後來的王前輩在和奧朗特.考特爾.威爾先生探討得出了後麵三點“修養、眼光、智慧”這也是表演的初心所在，也是打開表演之門的一把鑰匙。
總的來說，奧朗特.考特爾.威爾和王前輩的交流也打開了表演的新高潮。在表演中用到了相輔相成這個方法，打開了表演學的開端。
以上就是這一天我的筆記，後來我回家好好的溫習一遍了。
??我記得那次他們兩個人討論半天這個話題，兩個人議論半天。各執一詞，大家們覺得說的都很有道理。於是乎，記下來了，大家們也是覺得隻有有相同的論點才能繼續討論一番。
?
????
(本章完)
1998年六月十五日beijing，記
開篇：
表裏如一，心口如一。演繹於宇宙萬事萬物；
演員在表演中得其要，須以實踐探索求索為重。
物質過多易露，精神之物才是重中之重。
要說王前輩與考特爾先生探討學習表演那還是1998年左右已經是很久的事情了，他和考特爾講課意思差不多但是味道卻不一樣。
王前輩與考特爾在談論演員的修養中，演員與名氣的辨證，有什麽關係時候，兩個人沒少交談：
“一個演員知名度越大，（他/她）演技就越開越好。這主要還是有原因的：其一，源自於外界的壓力，當所有人都關注你的時候，你對自己的要求自然就會提高的。那麽，你花在表演上的心思就會越來越多。”奧朗特.考特爾.威爾這樣說。
王前輩曾這樣回答到：“這也是第一點，第二點，就是機會越多，選擇範圍越來越大。一個演員紅了，請你的人多了，那麽，你就找到好角色的概率越大。角色空間越大，那麽，你的演技自然而然容易突破。”
奧朗特.考特爾.威爾說到：“的確這第二點提的很好也有道理，第三點我覺得是豐富的人生閱曆。古語雲：‘十年河東，十年河西’花無百日紅啊，誰又會經常活在風口浪尖呢？人生起伏最終還是歸本溯源回歸本源的。所以，豐富了人生閱曆可以讓你的演技更出神。”
差不多兩個人說的都對，大家們也是不好反駁。確實如此，深有體會。
那麽，有些人問了，如果一些角色的小演員他們是如何提高自己的演技的？難道隻是通過實踐，但是，王前輩和奧朗特.考特爾.威爾先生都不這麽認為這是唯一的方法。
王前輩曾這樣說到：“我倒是覺得，有一個方法對於小演員來說可以試一試，有一個詞叫做‘曲線救國’方法。這個方法用在表演有何作用。什麽是‘曲線救國’？就是說培養一些特殊才藝來提高自己的綜合表演競爭力，比如相聲、小品、武術、歌舞聲樂等甚至是搏擊一些才藝，通過這些特殊才藝技能讓自己獲取更多機會，從而得到原本不屬於你的角色。”
王前輩和奧朗特.考特爾.威爾在談論到這裏時候我記得當初王前輩說過這樣的話：“表演於字裏行間，心隨非意到而少有其表。‘繹’於實踐，在於體會而悟之。表演乃講究而非‘將就’，觀七情六欲觀人生百態‘活’於故事中而演於故事中。此表演，似‘穿越’於時空與時代相接，與萬事萬物而融合也。總得來說表演有三個要素：其一，魂；其二，神；其三，誌同道合、伯樂。”
但是，後來的王前輩在和奧朗特.考特爾.威爾先生探討得出了後麵三點“修養、眼光、智慧”這也是表演的初心所在，也是打開表演之門的一把鑰匙。
總的來說，奧朗特.考特爾.威爾和王前輩的交流也打開了表演的新高潮。在表演中用到了相輔相成這個方法，打開了表演學的開端。
以上就是這一天我的筆記，後來我回家好好的溫習一遍了。
??我記得那次他們兩個人討論半天這個話題，兩個人議論半天。各執一詞，大家們覺得說的都很有道理。於是乎，記下來了，大家們也是覺得隻有有相同的論點才能繼續討論一番。
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