第49章飄逸劍術
徐堅在擔任修葺劍聖墓室的監工後不久，南唐烈宗李昇去世，他的兒子李璟繼承帝位。李璟即位後，雄心壯誌，開始對外用兵，急需兵員和財物。李璟雖然沒有違背先皇的遺願，沒有停止修葺劍聖陵墓這樣的浩大工程，但是以國庫空虛為名，逐步將投入其中的物力、人力撤離，僅下撥少許金銀供工程建設使用，其它費用則讓徐堅自己募集。
徐堅萬般無奈，但修葺父母墓室的工程剛剛開始，絕不能在自己手中停止，於是隻好一邊向武林同道、地方豪強籌集資金，一邊招募能工巧匠，購買磚瓦物資，自行修葺。
徐堅年輕時曾多次聽父母講起宋王陵地下墓室中發生的故事，因此對宋王陵的布局、機關早已熟記在心，他在參考宋王陵布局的基礎上，又對劍聖墓室的布置做了改進和創新。
在徐堅的設計下，整個劍聖墓室分為外圍的迷宮、暗河、吐火貔貅，主要用來防盜；而墓室內又分為甬道、外廳和內室。甬道兩側按照南唐朝廷的旨意，豎起武林各門派代表人物、朝廷文武百官的泥塑，已表示皇帝對劍聖的敬重。外廳中央則為劍聖夫婦的塑像和棺槨，供皇帝、百官、武林同道祭奠敬仰。而內室則是徐堅在工程完工後，一個人又花費了近十年的時間，獨自修建完成的，因此劍聖墓地裏藏有內室隻有徐堅一個人知曉。
徐堅決定用自己的餘生陪伴父母於地下，徐堅晚年已是南唐末期，後主李煜不理朝政，隻會賦詞吟詩，風花雪月，因此南唐政治腐敗，軍事失利，江北之地已經盡歸於周、宋。李煜隻好自除帝號，奉宋正朔，並將鎮國之寶、劍聖的紫青劍送於宋廷，求得苟延殘喘。
徐堅見南唐不久將被宋所滅，失去南唐朝廷的庇佑，自己父母的墓室也必然難逃浩劫，可是父母的武藝和功績，自己一生護墓的心血，不能就這樣埋沒地下。於是徐堅決定違背父母的遺願，將劍聖用過的另一把神劍白虹劍和《飄逸劍譜》留在自己身邊，永埋於地下。
徐堅希望有緣人能明白劍聖毀書、自己護書的用心，在學會飄逸劍的同時，找到那柄已經失落的紫青劍，最後讓紫青劍和飄逸劍術重新回到一個誌向遠大、為國為民的真正英雄手中。
徐堅在書信的最後提醒道：“有緣人學會《飄逸劍譜》後，然後找到吾所藏的白虹劍，就能利用白虹劍的堅韌鋒利，打開石壁上的暗門，離開這裏。這白虹劍與紫青劍同根同源，都出自歐前輩之手，其鋒利稍遜於紫青劍，但要遠高於世上的其他利劍，有緣人如能找到，便可自用，不必贈與他人！”
徐堅寫完這封書信，又將劍譜和一張墓室的地圖，整齊地安放在書桌上，幾天後就躺在床上安然地離開了人世。
施全、李夢瑤看完書信，方才知曉床上的那具白骨正是劍聖之子徐堅的遺骸，他們又轉身向白骨表示了敬意。李夢瑤對施全說：“大哥，按照信上的意思，徐前輩是希望我們先學會這桌子上的飄逸劍譜，然後再找到墓室中所藏的白虹劍，出了古墓，再找回紫青劍，將它們贈與為國為民的大英雄！”
施全答道：“徐前輩的確是希望有緣人先學會劍術，再完成他愛劍護劍的心願！夢瑤你的輕功、內力、武藝都比我強，要不你學吧！”
李夢瑤搖頭道：“施大哥，夢瑤隻會彈花摘葉，輕歌曼舞這樣輕巧的功夫，並不擅長使劍搏殺！大哥大好男兒，劍聖所留的紫青劍和白虹劍都是英雄佩劍，還是你學比較合適！”
施全見李夢瑤推辭，也回道：“夢瑤，其實大哥也不太會使劍，要不我們兩個門外漢，一起參詳參詳吧！”
李夢瑤見施全如此說話，知道他是想和自己一起學會飄逸劍，將來就如劍聖夫婦一樣雙劍合一，聯袂闖蕩江湖，那將是多麽讓人向往的經曆。
施全輕輕打開那本沾滿灰塵的劍譜，見上麵第一頁寫的正是飄逸劍的來曆，整個劍譜一共隻有六招：
原來天下第一劍飄逸劍，為中唐第一劍客公孫大娘首創，公孫大娘將自己高超的劍術、輕盈的舞姿糅合在一起，創造了《飄逸劍譜》中最核心的“隨風起舞”、“驚鴻一瞥”、“鳳舞九天”、“眾星拱月”，“百鳥朝鳳”等五招；並創立了一個江湖門派“佾舞派”。
“佾舞派”的弟子大多為女性，顧名思義就是專為宮廷、諸侯獻舞表演的女子。這些女子因為高超的劍術、高超的舞技、高超的彈唱才能，常常被宮廷、各地觀察使所聘請，充當盛大宴會的壓軸好戲，因此地位和身價都比較高貴，被一些武林同道所不容，認為“佾舞派”是朝廷的鷹犬，不配做江湖獨立的門派。
安史之亂後，公孫大娘曾將《飄逸劍譜》，贈與弟子李十二娘，李十二娘在宮廷獻藝的過程中認識了宮廷侍衛王衡，後來王衡攜李十二娘歸隱汝州峴山針葉穀，在那裏生兒育女。《飄逸劍譜》一直單傳給子孫，一直傳到王衡的玄孫王英手中，王英在妻子的幫助下，創作了新的飄逸劍術第六式：“輕歌曼舞”，後來王英死於東瀛人之手，《飄逸劍譜》傳至兒子王進手中，王進無子，遂將劍譜贈與劍聖徐至，並讓他替年幼的徒弟李存孝暫時保管。後來李存孝投靠晉王李克用，常年征戰，不便將劍譜帶在身上，又將劍譜存放在大哥徐至處。後來李存孝含冤慘死，沒有留下子嗣和徒弟，這《飄逸劍譜》就一直存放在劍聖徐至的手中。
其實公孫大娘的其他弟子，也會一些飄逸劍術，可是因為後來戰亂的原因，這些弟子失去了原來光鮮的禦用地位，紛紛選擇嫁人、過平靜的生活。即使有少數弟子開宗立派，可是由於她們手中沒有《飄逸劍譜》，所以得不到江湖同道的認同和支持，所以在後麵的幾百年年中，“佾舞派”旁支除了出了紅線、聶隱娘幾個曠世奇才外，就真的隨《飄逸劍譜》銷聲匿跡了。
施全和李夢瑤看完劍譜第一頁有關“佾舞派及飄逸劍”的來龍去脈後，就開始學習飄逸劍的入門招數：“隨風起舞”。
施全和李夢瑤一起用手臂為劍，按照劍譜的圖文招式，快速轉動身形，忽而舉劍向上躍起，忽而持劍向前平刺，忽而持劍向下倒刺，這一招講究身形與長劍的高度融合，最高境界就是人隨劍走，劍隨人動，人不動劍可出，人動劍可不發。
施全和李夢瑤各自練習了幾遍，又相互對陣了一番，方才慢慢掌握“隨風起舞”的基本招式，可是他們還遠遠沒有掌握這一招的精髓，就是人劍合一，劍由心發，而不是拘泥於劍招本身。
第二招“驚鴻一瞥”講究是出劍的速度要極快：快到一顆樹葉在眼前飄過，就能出劍將其分為兩半；一眨眼的功夫，就能出劍殺敵。施、李兩人覺得這招需要長期練習，不是可以速成的，遂將簡單的要領記在心中，又按照劍譜中飛劍擊飛鳥的姿勢，將外衣掛在石壁上，然後在空中快速出劍，在身體墜地前，快速刺中前方的衣服。
第三招就是飄逸劍中最難學的“鳳鳴九天”，這一招主要模仿鳳凰在空中的飛舞，一波三折，一招三式，從“劍指蒼天”出發，借著上躍之勢，偷襲對方的下腹，而後“鳳翅天翔”，持劍平刺對方的雙目或喉更，幹擾對方判斷，最後就是“劍落深淵”，利用俯衝之力，跳到對方前方、後方、側麵等有利位置，一擊即中，製住對手。
施、李兩人按照劍譜的口訣，各自練習了幾遍，可是每次都因為出劍太慢，最多隻能完成其中的兩式，而一招三式，確實很難做到。兩人又彼此持劍對戰了幾次，總算掌握了一些空中身姿的變化，但要此招用於實戰，克敵製勝，似乎還不太可能。兩人隻好先將“鳳舞九天”的口訣牢牢記在心中。
施全和李夢瑤見後麵的“眾星拱月”和“百鳥朝鳳”都用於群鬥，一人為主導，其他人為陪襯，首領擊東，眾人可向東，集中力量攻敵一翼，也可向西，攻其不備。這兩招都強調攻守相助，聲東擊西，出其不意。施全和李夢瑤覺得這兩招更像是軍隊的對陣，而自己無門無派，又不是軍中主帥，對這兩招隻是領悟其陣法和要義，並不能付之實踐。
李夢瑤翻到劍譜的最後一頁，見上麵隻有“輕歌曼舞”四個大字，並沒有招式，隻有一句話：“天、人、劍三者合一，有劍便是無劍、無劍也是有劍！”
兩人看了，都很迷惘：“難道這一招失傳了？還是作者根本就沒來得及加上去？”
原來這一招是王英所創，他是在與夫人彈琴練劍中得到了啟發，認為：天地人，萬物都有靈性，要使萬物都為我所用，人劍和環境合為一體，虛虛實實，有形之劍可以在劍客的鬼魅身形中消失，劍客即使失去有形長劍，樹枝、飛花、摘葉皆為無形的長劍，劍客的最高境界就是用劍氣殺人於十丈之外。
可是王英這招“輕歌曼舞”隻有在與夫人相處時，方能發揮出來，後來就一直沒有機會用於對敵。後來王英在洛陽擂台與東瀛浪人比武，在生命的最後一刻，也沒有使出這一招，最後死於東瀛人之手，而當時的王進還很小，根本沒有機會看過父親使用這一招，因此後來的王進、徐至等人隻是按照自己的想象對此招有些感悟，並不清楚王英所創的這招究竟是怎樣的？所以也沒有將此招繪製在劍譜上。
??2021年2月5日，第1次修改，主要修改了對“白虹劍”的相關描述。
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(本章完)
徐堅在擔任修葺劍聖墓室的監工後不久，南唐烈宗李昇去世，他的兒子李璟繼承帝位。李璟即位後，雄心壯誌，開始對外用兵，急需兵員和財物。李璟雖然沒有違背先皇的遺願，沒有停止修葺劍聖陵墓這樣的浩大工程，但是以國庫空虛為名，逐步將投入其中的物力、人力撤離，僅下撥少許金銀供工程建設使用，其它費用則讓徐堅自己募集。
徐堅萬般無奈，但修葺父母墓室的工程剛剛開始，絕不能在自己手中停止，於是隻好一邊向武林同道、地方豪強籌集資金，一邊招募能工巧匠，購買磚瓦物資，自行修葺。
徐堅年輕時曾多次聽父母講起宋王陵地下墓室中發生的故事，因此對宋王陵的布局、機關早已熟記在心，他在參考宋王陵布局的基礎上，又對劍聖墓室的布置做了改進和創新。
在徐堅的設計下，整個劍聖墓室分為外圍的迷宮、暗河、吐火貔貅，主要用來防盜；而墓室內又分為甬道、外廳和內室。甬道兩側按照南唐朝廷的旨意，豎起武林各門派代表人物、朝廷文武百官的泥塑，已表示皇帝對劍聖的敬重。外廳中央則為劍聖夫婦的塑像和棺槨，供皇帝、百官、武林同道祭奠敬仰。而內室則是徐堅在工程完工後，一個人又花費了近十年的時間，獨自修建完成的，因此劍聖墓地裏藏有內室隻有徐堅一個人知曉。
徐堅決定用自己的餘生陪伴父母於地下，徐堅晚年已是南唐末期，後主李煜不理朝政，隻會賦詞吟詩，風花雪月，因此南唐政治腐敗，軍事失利，江北之地已經盡歸於周、宋。李煜隻好自除帝號，奉宋正朔，並將鎮國之寶、劍聖的紫青劍送於宋廷，求得苟延殘喘。
徐堅見南唐不久將被宋所滅，失去南唐朝廷的庇佑，自己父母的墓室也必然難逃浩劫，可是父母的武藝和功績，自己一生護墓的心血，不能就這樣埋沒地下。於是徐堅決定違背父母的遺願，將劍聖用過的另一把神劍白虹劍和《飄逸劍譜》留在自己身邊，永埋於地下。
徐堅希望有緣人能明白劍聖毀書、自己護書的用心，在學會飄逸劍的同時，找到那柄已經失落的紫青劍，最後讓紫青劍和飄逸劍術重新回到一個誌向遠大、為國為民的真正英雄手中。
徐堅在書信的最後提醒道：“有緣人學會《飄逸劍譜》後，然後找到吾所藏的白虹劍，就能利用白虹劍的堅韌鋒利，打開石壁上的暗門，離開這裏。這白虹劍與紫青劍同根同源，都出自歐前輩之手，其鋒利稍遜於紫青劍，但要遠高於世上的其他利劍，有緣人如能找到，便可自用，不必贈與他人！”
徐堅寫完這封書信，又將劍譜和一張墓室的地圖，整齊地安放在書桌上，幾天後就躺在床上安然地離開了人世。
施全、李夢瑤看完書信，方才知曉床上的那具白骨正是劍聖之子徐堅的遺骸，他們又轉身向白骨表示了敬意。李夢瑤對施全說：“大哥，按照信上的意思，徐前輩是希望我們先學會這桌子上的飄逸劍譜，然後再找到墓室中所藏的白虹劍，出了古墓，再找回紫青劍，將它們贈與為國為民的大英雄！”
施全答道：“徐前輩的確是希望有緣人先學會劍術，再完成他愛劍護劍的心願！夢瑤你的輕功、內力、武藝都比我強，要不你學吧！”
李夢瑤搖頭道：“施大哥，夢瑤隻會彈花摘葉，輕歌曼舞這樣輕巧的功夫，並不擅長使劍搏殺！大哥大好男兒，劍聖所留的紫青劍和白虹劍都是英雄佩劍，還是你學比較合適！”
施全見李夢瑤推辭，也回道：“夢瑤，其實大哥也不太會使劍，要不我們兩個門外漢，一起參詳參詳吧！”
李夢瑤見施全如此說話，知道他是想和自己一起學會飄逸劍，將來就如劍聖夫婦一樣雙劍合一，聯袂闖蕩江湖，那將是多麽讓人向往的經曆。
施全輕輕打開那本沾滿灰塵的劍譜，見上麵第一頁寫的正是飄逸劍的來曆，整個劍譜一共隻有六招：
原來天下第一劍飄逸劍，為中唐第一劍客公孫大娘首創，公孫大娘將自己高超的劍術、輕盈的舞姿糅合在一起，創造了《飄逸劍譜》中最核心的“隨風起舞”、“驚鴻一瞥”、“鳳舞九天”、“眾星拱月”，“百鳥朝鳳”等五招；並創立了一個江湖門派“佾舞派”。
“佾舞派”的弟子大多為女性，顧名思義就是專為宮廷、諸侯獻舞表演的女子。這些女子因為高超的劍術、高超的舞技、高超的彈唱才能，常常被宮廷、各地觀察使所聘請，充當盛大宴會的壓軸好戲，因此地位和身價都比較高貴，被一些武林同道所不容，認為“佾舞派”是朝廷的鷹犬，不配做江湖獨立的門派。
安史之亂後，公孫大娘曾將《飄逸劍譜》，贈與弟子李十二娘，李十二娘在宮廷獻藝的過程中認識了宮廷侍衛王衡，後來王衡攜李十二娘歸隱汝州峴山針葉穀，在那裏生兒育女。《飄逸劍譜》一直單傳給子孫，一直傳到王衡的玄孫王英手中，王英在妻子的幫助下，創作了新的飄逸劍術第六式：“輕歌曼舞”，後來王英死於東瀛人之手，《飄逸劍譜》傳至兒子王進手中，王進無子，遂將劍譜贈與劍聖徐至，並讓他替年幼的徒弟李存孝暫時保管。後來李存孝投靠晉王李克用，常年征戰，不便將劍譜帶在身上，又將劍譜存放在大哥徐至處。後來李存孝含冤慘死，沒有留下子嗣和徒弟，這《飄逸劍譜》就一直存放在劍聖徐至的手中。
其實公孫大娘的其他弟子，也會一些飄逸劍術，可是因為後來戰亂的原因，這些弟子失去了原來光鮮的禦用地位，紛紛選擇嫁人、過平靜的生活。即使有少數弟子開宗立派，可是由於她們手中沒有《飄逸劍譜》，所以得不到江湖同道的認同和支持，所以在後麵的幾百年年中，“佾舞派”旁支除了出了紅線、聶隱娘幾個曠世奇才外，就真的隨《飄逸劍譜》銷聲匿跡了。
施全和李夢瑤看完劍譜第一頁有關“佾舞派及飄逸劍”的來龍去脈後，就開始學習飄逸劍的入門招數：“隨風起舞”。
施全和李夢瑤一起用手臂為劍，按照劍譜的圖文招式，快速轉動身形，忽而舉劍向上躍起，忽而持劍向前平刺，忽而持劍向下倒刺，這一招講究身形與長劍的高度融合，最高境界就是人隨劍走，劍隨人動，人不動劍可出，人動劍可不發。
施全和李夢瑤各自練習了幾遍，又相互對陣了一番，方才慢慢掌握“隨風起舞”的基本招式，可是他們還遠遠沒有掌握這一招的精髓，就是人劍合一，劍由心發，而不是拘泥於劍招本身。
第二招“驚鴻一瞥”講究是出劍的速度要極快：快到一顆樹葉在眼前飄過，就能出劍將其分為兩半；一眨眼的功夫，就能出劍殺敵。施、李兩人覺得這招需要長期練習，不是可以速成的，遂將簡單的要領記在心中，又按照劍譜中飛劍擊飛鳥的姿勢，將外衣掛在石壁上，然後在空中快速出劍，在身體墜地前，快速刺中前方的衣服。
第三招就是飄逸劍中最難學的“鳳鳴九天”，這一招主要模仿鳳凰在空中的飛舞，一波三折，一招三式，從“劍指蒼天”出發，借著上躍之勢，偷襲對方的下腹，而後“鳳翅天翔”，持劍平刺對方的雙目或喉更，幹擾對方判斷，最後就是“劍落深淵”，利用俯衝之力，跳到對方前方、後方、側麵等有利位置，一擊即中，製住對手。
施、李兩人按照劍譜的口訣，各自練習了幾遍，可是每次都因為出劍太慢，最多隻能完成其中的兩式，而一招三式，確實很難做到。兩人又彼此持劍對戰了幾次，總算掌握了一些空中身姿的變化，但要此招用於實戰，克敵製勝，似乎還不太可能。兩人隻好先將“鳳舞九天”的口訣牢牢記在心中。
施全和李夢瑤見後麵的“眾星拱月”和“百鳥朝鳳”都用於群鬥，一人為主導，其他人為陪襯，首領擊東，眾人可向東，集中力量攻敵一翼，也可向西，攻其不備。這兩招都強調攻守相助，聲東擊西，出其不意。施全和李夢瑤覺得這兩招更像是軍隊的對陣，而自己無門無派，又不是軍中主帥，對這兩招隻是領悟其陣法和要義，並不能付之實踐。
李夢瑤翻到劍譜的最後一頁，見上麵隻有“輕歌曼舞”四個大字，並沒有招式，隻有一句話：“天、人、劍三者合一，有劍便是無劍、無劍也是有劍！”
兩人看了，都很迷惘：“難道這一招失傳了？還是作者根本就沒來得及加上去？”
原來這一招是王英所創，他是在與夫人彈琴練劍中得到了啟發，認為：天地人，萬物都有靈性，要使萬物都為我所用，人劍和環境合為一體，虛虛實實，有形之劍可以在劍客的鬼魅身形中消失，劍客即使失去有形長劍，樹枝、飛花、摘葉皆為無形的長劍，劍客的最高境界就是用劍氣殺人於十丈之外。
可是王英這招“輕歌曼舞”隻有在與夫人相處時，方能發揮出來，後來就一直沒有機會用於對敵。後來王英在洛陽擂台與東瀛浪人比武，在生命的最後一刻，也沒有使出這一招，最後死於東瀛人之手，而當時的王進還很小，根本沒有機會看過父親使用這一招，因此後來的王進、徐至等人隻是按照自己的想象對此招有些感悟，並不清楚王英所創的這招究竟是怎樣的？所以也沒有將此招繪製在劍譜上。
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