第291章第十三次相親207
m君總對別人說，找對象沒有固定的框框，實際上終歸還是有的。
大多數嘴裏找對象看感覺的人，也都有自己的標準，隻不過這標準不足為外人道罷了。
他的標準並不多：
一女孩最好是本市的，家庭經濟條件要稍好一點兒；
二女孩應該有一份穩定的工作；
三女孩個頭不用太高，也不要太矮，五官端正即可。
首先，女孩是本市人且家境不錯的話，兩人以後的生活負擔會減輕不少。
比如：作為本市人，至少也有一、兩套房子。雙方都有自己的房子，這樣兩人以後至少不會再為房子犯愁。買房子在當下家庭消費支出裏，應該是占有最大比重的消費事項。城市裏的房價實在是太高了，鬼知道以後還漲不漲價。就在幾年前，誰能想到二線城市的房價也能到兩萬一平的？在婚前就先解決了這個重量級問題，等於
在很大程度上緩解了婚後的經濟壓力。基於這種現實考慮，即使在還沒有買上房子的時候，他也從來沒有對女孩問“你有沒有房子”這種事有絲毫抵觸情緒。
其次，女孩工作很穩定，就表示她的收入會很穩定。這一點對於一個家庭來說是至關重要的。
遠在大學時代，就有一個同宿舍的兄弟對電視劇裏總出現的一類場景很不理解。就是那些看似天天紙醉金迷的小白領，他們一旦被開除就像瘋了一樣到處找工作。
他非常好奇地問大夥：“這些人怎麽一到換工作的時候，就像天馬上就要塌下來一樣呢？就沒點積蓄啊？都用來喝咖啡了嗎？”
m君也有同樣的疑惑。
找工作不能慢慢找嗎？幹嘛一個個都像熱鍋上的螞蟻一樣呢？不能先花著積蓄嗎?
可是等自己工作了，有了房貸、車貸之後，他就完全了解了”那些小白領“的難言之隱了。這要是結婚了，再有個孩子，那一兩個月沒有收入，坐吃山空，老婆跟別人跑了都是很有可能的事情。兩個人都有穩定的收入，以後生活的壓力就相對減輕了不少，整個家庭的抗壓能力也就相應的增強了。
年輕的時候，人們很難體會到這些生活的難處。特別是還在二十多歲的時候，小夫妻兩個人多換幾次工作或許也確實無所謂。總會有人覺得，人在哪裏跌倒，再在哪裏爬起來就行了。
可實際情況是，大多數時候人一旦摔倒，就永遠沒有爬起來的那一天了。像《紅樓夢》續作裏高鶚描繪出來的那種家族複興，絕對不會出現在現實主義作家曹雪芹的筆下。如果真到了三十多歲還要到天天跳槽，一般的家庭還真就經不起這種折騰。
第三，他覺得，有了以上兩條基本保證，兩個人在以後的生活裏，就可以輕裝上陣了。再加上雙方父母都有退休金，在日常生活上，不用雙方在經濟上付出太多。而且，雙方父母都有醫保，萬一有老人有個大病小災，小兩口兒的負擔也會小點兒。
這些說起來，好像是在計較一些蠅頭小利。但是婚姻是非常有必要考慮物質問題的。
當然，過於考慮金錢的婚姻，那最終隻能是淪為一種交易。而且，那必然要成為一場終會撕破臉的交易。
大多數情況下人不會像腳下的土地一樣，能夠有不斷升值的上升空間。當交易的一方發現這筆交易不再有利可圖的時候，交易的破裂也就不可避免了。
也可以說的更冷酷一點。比如，對於付出金錢購買某些服務的行為，在全世界都是用得同一個遭人鄙視的定義。
但是，完全不考慮物質條件的婚姻，一定是盲目的，也絕對不會幸福。
這種婚姻的產生，要麽是因為當事人都太年輕不懂這個世界，要麽因為是一方對另一方產生迷戀式幻想。不論是哪種情況，那都是非常不理智的。
特別是後者，往往伴隨著極度渴望退潮後帶來的極端失望。
比如：古希臘偉大的英雄伊阿宋和科爾喀斯著名的公主美狄亞那場驚世駭俗，又始於“亂”終於“棄”的愛情故事。
世人大多數把他們的悲劇看成是倆人對於愛情的背叛。可是仔細看這個故事的後半段，就會發現這是一個俗套的私奔故事。
故事線條很簡單，富家女為了窮小子拋棄了富裕的家庭，到最後窮小子為了另一個富家女拋棄了她。不論伊阿宋那些關於冒險的故事多麽迷人，英雄也終歸是要吃飯睡覺的凡人。當有一天，他遇到一個能帶給他財富的漂亮女人，背叛幾乎是不可避免的結果。
當然，美狄亞畢竟是美狄亞，她是生活裏的強者，是自己命運的主宰，也是一個堅強的女性。這位被拋棄的公主沒有躲到角落裏起去哭哭啼啼。她成功殺死了小三和小三的父親，拋棄了已經一無所有的伊阿宋。
第四，他不喜歡找比自己小太多的女孩，也不喜歡找比自己大很多的女孩。因為他總覺得兩個人年齡差太多，一定會出現代際差。
記得有一篇文章說，現在的人基本上差五歲就有代際差了。該報道根據的是人們對於新事物的接受程度在年齡差距上的表現。據稱，基本上人每長五歲，對於新事物的接受程度就下降一個層次。
對此，他並不完全認可。在他的理解裏，夫妻間代際差的產生，首先是通過外貌上的差別表現出來的。要在外貌上顯現出來明顯年齡差，這個時間跨度應該是相差七歲以上。
他親眼見過一對相差七歲的夫妻，看起來真的像是父女兩代人。他可不想四十歲以後，被當成老婆的爸爸，或者被當成媳婦的兒子。如果發生這種情況，那可真就太尷尬了。
當然，他並不是沒有產生過”君生我未生，我生君已老“這種感歎。不過，他的這種感歎不是對著一個現實生活在身的女人。也不是對著某一位曆史上的佳麗，才女。
曾經有一個相親的對象，自稱“我覺得，我上輩子一定是秦淮河畔董小婉那樣的人。”還被他當麵嘲笑了一番，過後還被他講給同學們聽了。
這不光是因為董小婉之流那終究不光彩的身份，還因為她能夠以那種身份在曆史上留名，很大程度上不過是被一大群青樓恩客瘋狂追捧的結果。
當然，世界上絕大多數的名人、名作，都是被有心人捧出來的。即使天才、偉大如梵.高。他的畫為什麽隻能在他死了之後才成為名作？
一個最直接的原因，就是這位大師沒能活到“梵高女士”喬安娜第七次推廣他的畫。他的真實生活經曆可以概括為“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”，並不是通常認為的死後才華才被人發現。
(本章完)
m君總對別人說，找對象沒有固定的框框，實際上終歸還是有的。
大多數嘴裏找對象看感覺的人，也都有自己的標準，隻不過這標準不足為外人道罷了。
他的標準並不多：
一女孩最好是本市的，家庭經濟條件要稍好一點兒；
二女孩應該有一份穩定的工作；
三女孩個頭不用太高，也不要太矮，五官端正即可。
首先，女孩是本市人且家境不錯的話，兩人以後的生活負擔會減輕不少。
比如：作為本市人，至少也有一、兩套房子。雙方都有自己的房子，這樣兩人以後至少不會再為房子犯愁。買房子在當下家庭消費支出裏，應該是占有最大比重的消費事項。城市裏的房價實在是太高了，鬼知道以後還漲不漲價。就在幾年前，誰能想到二線城市的房價也能到兩萬一平的？在婚前就先解決了這個重量級問題，等於
在很大程度上緩解了婚後的經濟壓力。基於這種現實考慮，即使在還沒有買上房子的時候，他也從來沒有對女孩問“你有沒有房子”這種事有絲毫抵觸情緒。
其次，女孩工作很穩定，就表示她的收入會很穩定。這一點對於一個家庭來說是至關重要的。
遠在大學時代，就有一個同宿舍的兄弟對電視劇裏總出現的一類場景很不理解。就是那些看似天天紙醉金迷的小白領，他們一旦被開除就像瘋了一樣到處找工作。
他非常好奇地問大夥：“這些人怎麽一到換工作的時候，就像天馬上就要塌下來一樣呢？就沒點積蓄啊？都用來喝咖啡了嗎？”
m君也有同樣的疑惑。
找工作不能慢慢找嗎？幹嘛一個個都像熱鍋上的螞蟻一樣呢？不能先花著積蓄嗎?
可是等自己工作了，有了房貸、車貸之後，他就完全了解了”那些小白領“的難言之隱了。這要是結婚了，再有個孩子，那一兩個月沒有收入，坐吃山空，老婆跟別人跑了都是很有可能的事情。兩個人都有穩定的收入，以後生活的壓力就相對減輕了不少，整個家庭的抗壓能力也就相應的增強了。
年輕的時候，人們很難體會到這些生活的難處。特別是還在二十多歲的時候，小夫妻兩個人多換幾次工作或許也確實無所謂。總會有人覺得，人在哪裏跌倒，再在哪裏爬起來就行了。
可實際情況是，大多數時候人一旦摔倒，就永遠沒有爬起來的那一天了。像《紅樓夢》續作裏高鶚描繪出來的那種家族複興，絕對不會出現在現實主義作家曹雪芹的筆下。如果真到了三十多歲還要到天天跳槽，一般的家庭還真就經不起這種折騰。
第三，他覺得，有了以上兩條基本保證，兩個人在以後的生活裏，就可以輕裝上陣了。再加上雙方父母都有退休金，在日常生活上，不用雙方在經濟上付出太多。而且，雙方父母都有醫保，萬一有老人有個大病小災，小兩口兒的負擔也會小點兒。
這些說起來，好像是在計較一些蠅頭小利。但是婚姻是非常有必要考慮物質問題的。
當然，過於考慮金錢的婚姻，那最終隻能是淪為一種交易。而且，那必然要成為一場終會撕破臉的交易。
大多數情況下人不會像腳下的土地一樣，能夠有不斷升值的上升空間。當交易的一方發現這筆交易不再有利可圖的時候，交易的破裂也就不可避免了。
也可以說的更冷酷一點。比如，對於付出金錢購買某些服務的行為，在全世界都是用得同一個遭人鄙視的定義。
但是，完全不考慮物質條件的婚姻，一定是盲目的，也絕對不會幸福。
這種婚姻的產生，要麽是因為當事人都太年輕不懂這個世界，要麽因為是一方對另一方產生迷戀式幻想。不論是哪種情況，那都是非常不理智的。
特別是後者，往往伴隨著極度渴望退潮後帶來的極端失望。
比如：古希臘偉大的英雄伊阿宋和科爾喀斯著名的公主美狄亞那場驚世駭俗，又始於“亂”終於“棄”的愛情故事。
世人大多數把他們的悲劇看成是倆人對於愛情的背叛。可是仔細看這個故事的後半段，就會發現這是一個俗套的私奔故事。
故事線條很簡單，富家女為了窮小子拋棄了富裕的家庭，到最後窮小子為了另一個富家女拋棄了她。不論伊阿宋那些關於冒險的故事多麽迷人，英雄也終歸是要吃飯睡覺的凡人。當有一天，他遇到一個能帶給他財富的漂亮女人，背叛幾乎是不可避免的結果。
當然，美狄亞畢竟是美狄亞，她是生活裏的強者，是自己命運的主宰，也是一個堅強的女性。這位被拋棄的公主沒有躲到角落裏起去哭哭啼啼。她成功殺死了小三和小三的父親，拋棄了已經一無所有的伊阿宋。
第四，他不喜歡找比自己小太多的女孩，也不喜歡找比自己大很多的女孩。因為他總覺得兩個人年齡差太多，一定會出現代際差。
記得有一篇文章說，現在的人基本上差五歲就有代際差了。該報道根據的是人們對於新事物的接受程度在年齡差距上的表現。據稱，基本上人每長五歲，對於新事物的接受程度就下降一個層次。
對此，他並不完全認可。在他的理解裏，夫妻間代際差的產生，首先是通過外貌上的差別表現出來的。要在外貌上顯現出來明顯年齡差，這個時間跨度應該是相差七歲以上。
他親眼見過一對相差七歲的夫妻，看起來真的像是父女兩代人。他可不想四十歲以後，被當成老婆的爸爸，或者被當成媳婦的兒子。如果發生這種情況，那可真就太尷尬了。
當然，他並不是沒有產生過”君生我未生，我生君已老“這種感歎。不過，他的這種感歎不是對著一個現實生活在身的女人。也不是對著某一位曆史上的佳麗，才女。
曾經有一個相親的對象，自稱“我覺得，我上輩子一定是秦淮河畔董小婉那樣的人。”還被他當麵嘲笑了一番，過後還被他講給同學們聽了。
這不光是因為董小婉之流那終究不光彩的身份，還因為她能夠以那種身份在曆史上留名，很大程度上不過是被一大群青樓恩客瘋狂追捧的結果。
當然，世界上絕大多數的名人、名作，都是被有心人捧出來的。即使天才、偉大如梵.高。他的畫為什麽隻能在他死了之後才成為名作？
一個最直接的原因，就是這位大師沒能活到“梵高女士”喬安娜第七次推廣他的畫。他的真實生活經曆可以概括為“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”，並不是通常認為的死後才華才被人發現。
(本章完)