寫過一遍之後，再看以往的劇情，開始有不同的體會。
如果沒有動手寫過，那麽一直就是觀眾的視角。
什麽是觀眾的視角呢？簡單說就是小孩子的心態，等著被滿足。
一旦動手寫過，視角就不同了，起碼可以站在工作人員，或者是創作者的立場，和他們在不同時空進行交流。
這樣的話，收益會比單純的觀眾要多。
在小孩成長為大人，要進入社會前，會問這樣一個問題。
看上去挺蠢的，可能夠回答到心裏的，還真是不多。
那就是人為什麽要上班？
簡單粗暴的回答是，為了錢。
可現在要找到錢的營生很多，那麽為什麽要從事這一份工作呢？
我的回答是，你在用你的專業和世界交流。
工作也就是你和外界鏈接的窗口。人家很大一部分就是通過你的工作來了解你的。
這個回答更多還是在交流和參考層麵，而且每個人都可以有自己的回答。
這個問題很多人都會提出，卻沒什麽標準答案，因為可以自定義，也是開放性的問題。
當然如果自己去問，自己去想，自己給出答案，那麽這段曆程無疑是很有價值的。
這也就是我以前說過的，問題的出現並不一定完全需要答案，它可以是探索的方向。
這個問題總的來說，就是“我是誰”的範疇，應對的是我與社會的關係。
而這種問題，一般來說很難會看到答案。
我會找到答案，還真是因為與武俠的鏈接，很多武俠故事間接地啟發著思考。
《九陰真經》裏黃藥師會想到去搶人，用來逼仇人現身，也是說明了他心心念念就在報仇上。
很有意思，如果沒有思考過人生問題的，一般看不到故事背後的心聲。
而用心思考過的，很多背後的東西，自己都會顯現出來。
金庸自己也在小說裏提出過去思考“我是誰”，還就是在《射雕英雄傳》快結尾的時候。
那麽他的小讀者在人生曆程上，應該也會有所思考。
所以把思考反饋到他的作品中，也算是對這一程，對作品，對作者的致敬吧！
黃藥師擒獲馮蘅，那是如同老鷹抓小雞，不費什麽勁的。
馮蘅被他帶到住所，那是反應過來了，她也不多說什麽，轉身要走。
黃藥師後領一提，馮蘅披在身上的外袍滑落。
金國是苦寒之地，然後這個劇的服裝也真是起到了作用，演員的服飾是裏三層外三層。
外袍去掉，裏麵還是尋常裝束。
馮蘅是大家閨秀，這般衣衫不整，她哪裏還敢往外跑，於是立馬跑回來。
鏡頭中就看到黃藥師麵無表情，淵渟嶽峙，動作的幅度都不大的。
都是服裝飄動在展現他的動作。
馮蘅卻是跑出去又跑回來，她倒是動態的。
而且跑出去的時候，她在外廂，跑的時候是離黃藥師越來越遠。
可跑回來時，她是經過黃藥師身前，那是被嚇慌了，顧不上了。
而且跑回來的速度比跑出去還快。
房間是日本式樣的，地上有一條被子。
馮蘅托起被子，擋在身前，蜷縮著身子。
黃藥師還來了一句，再敢跑出去，我連你這件也脫。
說完他到另一間房裏去了，這裏是風月場所，他還有一個紅顏知己，到人家那邊說話減壓去了。
壓根兒都沒看押馮蘅。
這個場景聯係一下83版《射雕》，黃蓉要扮麻風病人，去廟裏把眾多看客趕跑，這樣她就可以跟郭靖慢慢地遊覽了。
也虧她想得出來，拿一隻雞去引誘洪七公，把他引到偏僻處，拿棍子逼他把叫花子衣服脫下。
洪七公還以為自己聽錯了呢，叫花子衣服還有人要？還要靠搶的？
但碰到個強盜，還有辦法，那麽照做。
洪七公還來了一句，褲子要不要？
黃蓉把臉遮住，叫了一聲別亂來。
洪七公還嘀咕著，誰亂來呀！
黃蓉趁他不注意，拿棍子砸他，洪七公假裝暈倒。
黃蓉撿起衣服，罵了他一句，臨走還踢了他一腳。
有人留言，罵一句，臨走踢一腳，這就是黃蓉的性格。
再對比一下《九陰真經》，怎麽父女倆幹的是同一個勾當呀！
到底是遺傳啊！
不過黃藥師也就這麽嚇唬她一句。
馮蘅除了被他關幾天，一開始情緒上產生驚恐，其他什麽損失都沒有。
黃藥師根本沒碰她，就拿她當人質派用場。
而且這是成本最低的做法，繩子，鐐銬，點穴都不用了，連看押也省了。
馮蘅被這麽一嚇，哪裏還敢亂動。
隻不過黃藥師這麽做是犯法的，他是非法禁錮他人人身自由。
可劇情看下來就覺得他是被逼的，而且實在是別無他法，不得已才出此下策。
後來馮蘅知道了原委，也不予起訴。
這當然是藝術的手法，和生活本身是有區別的。
看劇的時候，這一層也要留意了。好，明天繼續。
2021年10月8日
如果沒有動手寫過，那麽一直就是觀眾的視角。
什麽是觀眾的視角呢？簡單說就是小孩子的心態，等著被滿足。
一旦動手寫過，視角就不同了，起碼可以站在工作人員，或者是創作者的立場，和他們在不同時空進行交流。
這樣的話，收益會比單純的觀眾要多。
在小孩成長為大人，要進入社會前，會問這樣一個問題。
看上去挺蠢的，可能夠回答到心裏的，還真是不多。
那就是人為什麽要上班？
簡單粗暴的回答是，為了錢。
可現在要找到錢的營生很多，那麽為什麽要從事這一份工作呢？
我的回答是，你在用你的專業和世界交流。
工作也就是你和外界鏈接的窗口。人家很大一部分就是通過你的工作來了解你的。
這個回答更多還是在交流和參考層麵，而且每個人都可以有自己的回答。
這個問題很多人都會提出，卻沒什麽標準答案，因為可以自定義，也是開放性的問題。
當然如果自己去問，自己去想，自己給出答案，那麽這段曆程無疑是很有價值的。
這也就是我以前說過的，問題的出現並不一定完全需要答案，它可以是探索的方向。
這個問題總的來說，就是“我是誰”的範疇，應對的是我與社會的關係。
而這種問題，一般來說很難會看到答案。
我會找到答案，還真是因為與武俠的鏈接，很多武俠故事間接地啟發著思考。
《九陰真經》裏黃藥師會想到去搶人，用來逼仇人現身，也是說明了他心心念念就在報仇上。
很有意思，如果沒有思考過人生問題的，一般看不到故事背後的心聲。
而用心思考過的，很多背後的東西，自己都會顯現出來。
金庸自己也在小說裏提出過去思考“我是誰”，還就是在《射雕英雄傳》快結尾的時候。
那麽他的小讀者在人生曆程上，應該也會有所思考。
所以把思考反饋到他的作品中，也算是對這一程，對作品，對作者的致敬吧！
黃藥師擒獲馮蘅，那是如同老鷹抓小雞，不費什麽勁的。
馮蘅被他帶到住所，那是反應過來了，她也不多說什麽，轉身要走。
黃藥師後領一提，馮蘅披在身上的外袍滑落。
金國是苦寒之地，然後這個劇的服裝也真是起到了作用，演員的服飾是裏三層外三層。
外袍去掉，裏麵還是尋常裝束。
馮蘅是大家閨秀，這般衣衫不整，她哪裏還敢往外跑，於是立馬跑回來。
鏡頭中就看到黃藥師麵無表情，淵渟嶽峙，動作的幅度都不大的。
都是服裝飄動在展現他的動作。
馮蘅卻是跑出去又跑回來，她倒是動態的。
而且跑出去的時候，她在外廂，跑的時候是離黃藥師越來越遠。
可跑回來時，她是經過黃藥師身前，那是被嚇慌了，顧不上了。
而且跑回來的速度比跑出去還快。
房間是日本式樣的，地上有一條被子。
馮蘅托起被子，擋在身前，蜷縮著身子。
黃藥師還來了一句，再敢跑出去，我連你這件也脫。
說完他到另一間房裏去了，這裏是風月場所，他還有一個紅顏知己，到人家那邊說話減壓去了。
壓根兒都沒看押馮蘅。
這個場景聯係一下83版《射雕》，黃蓉要扮麻風病人，去廟裏把眾多看客趕跑，這樣她就可以跟郭靖慢慢地遊覽了。
也虧她想得出來，拿一隻雞去引誘洪七公，把他引到偏僻處，拿棍子逼他把叫花子衣服脫下。
洪七公還以為自己聽錯了呢，叫花子衣服還有人要？還要靠搶的？
但碰到個強盜，還有辦法，那麽照做。
洪七公還來了一句，褲子要不要？
黃蓉把臉遮住，叫了一聲別亂來。
洪七公還嘀咕著，誰亂來呀！
黃蓉趁他不注意，拿棍子砸他，洪七公假裝暈倒。
黃蓉撿起衣服，罵了他一句，臨走還踢了他一腳。
有人留言，罵一句，臨走踢一腳，這就是黃蓉的性格。
再對比一下《九陰真經》，怎麽父女倆幹的是同一個勾當呀！
到底是遺傳啊！
不過黃藥師也就這麽嚇唬她一句。
馮蘅除了被他關幾天，一開始情緒上產生驚恐，其他什麽損失都沒有。
黃藥師根本沒碰她，就拿她當人質派用場。
而且這是成本最低的做法，繩子，鐐銬，點穴都不用了，連看押也省了。
馮蘅被這麽一嚇，哪裏還敢亂動。
隻不過黃藥師這麽做是犯法的，他是非法禁錮他人人身自由。
可劇情看下來就覺得他是被逼的，而且實在是別無他法，不得已才出此下策。
後來馮蘅知道了原委，也不予起訴。
這當然是藝術的手法，和生活本身是有區別的。
看劇的時候，這一層也要留意了。好，明天繼續。
2021年10月8日