飛機緩緩停在了日本成田機場，這座日本最大同時也是如今亞洲最大的國際航空港位於距離東京市區68公裏之遙的千葉縣成田市內。
盡管在二戰之後曾經一度被美國占領，麵臨滅國之危。但是戰後美國為了將其樹立成為遏製蘇聯及紅色浪潮的亞洲橋頭堡，因此於五十年代初便逐漸解禁了對日本的閹割式壓製改為有限扶持。戰後的日本才得以靠著二戰時期在亞洲各國掠奪來的無數財富及明治維新時期留下的工業根基，重新快速實現了崛起之夢。
到了八十年代初日本赫然已是世界第二大經濟體，經濟總量一度達到美國的一半還多，屹然完成了其二戰之前都未能做到的世界級工業強國之夢。
然而相比之日本現在那龐大到連其幹爹美國都要為之忌憚的巨大經濟體，日本電影卻始終沒能跟上本國經濟崛起的步伐。
其實說起日本電影來，反觀其過去一個世紀的經曆，有過輝煌有過燦爛，但更多的還是經驗與教訓。
依仗著上個世紀的明治維新，日本迅速富強成為亞洲列強、東亞第一強國，日本的教育與工業、經濟的發展令其在電影誕生之後的第一時間將其帶到了亞洲，成為最早接觸到電影的亞洲國家之一。
二戰開始前的日本電影發展走了不少彎路，與因為固執而險些被美國電影所拋棄的知名喜劇演員查理·卓別林一樣，本世紀三十年代之前默片曾長期統治日本市場。隨後因為俄國革命的傳入一定程度上影響到了部分日本電影人，誕生了為數眾多的據有鮮明階級跟批判性的傾向電影，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等。導致日本政府及財閥對本國電影視之為‘刺頭’、‘毒瘤’，一直貫徹‘有限扶持、打壓為主’的政策。
而這種傾向隨著二戰的到來，日本快速軍/國/化後開始入侵亞洲其他國家後達到了最高峰。以至於戰時日本政府不得不專門成立相關機構並責令國內特務機關配合，禁止拍攝具有批判社會傾向的影片，鼓勵攝製所謂“國策電影”。一些不願同流合汙的日本電影人便致力於將純文學作品搬上銀幕，以抒發自己的良心，並在名著的名義下逃避嚴格的審查。
日本投降後，昔日軍/國政府製定的電影法雖已廢除，而嚴格的檢查製度依然存在，隻不過是由美軍占領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和占領狀態切身教育的日本有良心的電影人，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，但因為大陸暗中扶持的日共武鬥派的介入（八十年代之前，大陸一直是紅色運動向亞洲輸出革命的絕對主力、即使非洲、南美很多國家都身受mao主義的影響）令衝突激化最終導致美占領軍介入，隻取得一定成果。
50年代中後期，隨著日本經濟的重新崛起，日本電影也深受其影響，出現了一波‘走出去’跟‘獨立製片’的熱潮，一度成為歐美人眼中的亞洲電影代表。這一時期誕生了包括黑澤明、木下惠介、新藤兼人為代表的一係列在世界範圍內據有不小影響力的‘大導演’。
然而因為過分追求藝術及人性解剖，日本電影從此走上了一條錯誤的重文藝輕商業的道路。步入七十年代隨著戰後一代日本人的誕生，沒有經曆過戰爭跟戰後之痛的日本新生代完全無法理解老一輩電影人在作品中所要表達的思想跟深意，加之日本輕電子工業的發展令電視機快速普及成為日本家庭必備品。觀眾的流失及小熒屏的競爭，令日本電影在渡過了70年代最後的燦爛黃昏之後迅速沒落，值得一提的是與曆史上沒落之前的港片一樣，這段時間裏日本電影也出現了大量的粗製濫造的跟風片，不少日本知名電影人也跟著投入了色/情電影的製作中，一度令輝煌一時的日本電影淪為亞洲乃至歐美小錄像廳必備的引客手段。
到90年代後，盡管依仗著資本主義第二強國的強大經濟體，日本電影票房每年都能貢獻十億美元以上的總票房。剛剛過去的1991年，日本總票房收入更是高達1506。64億円（約折合11。589億美元）。
然而日本票房收入按海外和國產分別統計，國產影片約576億円，市場份額進為38。23%；相比之海外影片創造了約900億円的票房收入，港片赫然占到總票房的18。84%左右，僅去年一年日本市場就為港片貢獻了284億円（約2。184億美元）票房，赫然比之香港本埠總票房還要高出近兩成，由此可見日本市場對於港片的重要性。
記憶中，93年之前港片一直占據日本票房的半壁河山。94-95年，好萊塢大片在成功剿滅了歐洲本土電影的頑強反抗之後調轉槍口向亞洲襲來，港片在日本影響力迅速銳減到隻剩下之前的三四分之一。97年隨著《幽靈公主》打響了日本本土片的反擊戰後，日本政府隨後不久出台電影保護法，港片本土也是在這一年徹底被洶湧襲來的美國大片擊沉。到了99年之後，伴隨著《午夜凶鈴》崛起的日本恐怖電影更是反過來侵入香港，成功上演了一出名為‘風水輪流轉’的好戲。
令人遺憾的是，盡管《午夜凶鈴》等真人電影隻為日本電影帶來了短暫的輝煌，但日本電影人卻成功靠著動畫電影成為世界電影界的一道靚麗風景線。與之相比，港片則在新世紀到來之後徹底走向了沒落，並且隨著有才華的老一代電影人的老去再無崛起之日，已經再無回天之力成為了華語電影史上的一段悲涼‘近代史’。
四個小時的航程說短不短，說長也不長。林孝智他們在國泰航空公司登上飛機是在上午九點半，一行人在飛機上用了還算可口的午餐，抵達日本的時候，時間已經過了正午。
剛下了飛機走到大廳內找尋片刻，就有一名隨行人員發現了幾個高舉繁體中文牌子等待在那裏的寰亞日本分公司的員工，為首一人正是如今已經升任寰亞副總裁鄭飛的昔日助手鄧元龍，也是一個自新亞時期就跟著他的老人。因為這幾年一直都跟在鄭飛身邊在日本跟韓國來回跑，寰亞去年在考慮成立日本分公司之後，他靠著過去兩三年裏自學的一口還算不錯的日語成為了寰亞日本分公司的負責人。
“boss，這邊請，車子已經備好了！”
幾年的磨練讓鄧元龍這個昔日的青蔥小夥如今也是頗有幾分氣勢，林孝智對他並不陌生，幫忙將行李全塞進來接他們的豐田商務車內之後便與他坐進了同一輛車內，笑著問道：“日本這邊的宣傳怎麽樣了，能跟上嗎？”
“日本這邊想在電視台上為電影廣告花費不低而且還需要拿到nhk（日本放送協會）的批條，好在角川那邊也幫我們活動了一下，所以批條我們已經拿到了。不過考慮到宣傳經費的關係，我們隻能在這邊電視台投放一周左右的廣告。除此之外，我們跟日本幾份發行量不小的報紙、電影雜誌都買了廣告位，影院那邊也答應了給我們的宣傳海報貼到最顯眼的位置上，如果要在追加橫幅宣傳、獲得最佳當期、場次，我們需要讓出1%的配信前票房收入！”
“這幫貪心的小鬼子！”
林孝智皺眉罵了一句，日本票房在新世紀未改之前統計比較混亂，每部在日本放映的電影獲得的總票房就是所謂的配信前票房，而真正落到電影製作方手上的那份則叫配信後收入。配信後收入要刨去了院線、發行商的那塊跟稅收，之後留給電影製作方的已經剩下不到總票房收入的30%了。
寰亞經過幾年在日本的口碑經營雖然拿得稍微比其他香港公司多一點，但是比起美國五大電影巨頭又要差不少。所以1%的配信前的票房收入，讓出去的可不是一點兩點的利潤。若《刺客聯盟》在日本大火拿到30億円的票房，就相當於他們配信後少了3億円的淨票房所得，算是日本這邊要的比較狠的一種。
“必須盡快在日本這邊組建一條屬於我們自己的院線！”
他冷聲擺了擺手說道，話裏卻沒有多少氣惱。日本人本來就十分團結排外，大多數香港電影公司作為外來戶，在日本都沒少吃過日本院線的刁難。在香港也就隻有嘉禾這家自70年代就開始苦心經營日本市場，靠著李小龍、程龍等多位武打巨星在日本打出了一票鐵杆影迷的電影公司才能讓日本院線給幾分麵子。
這一點林孝智也承認，最近幾年才開始進入日本市場的寰亞盡管成績斐然，但這一次讓日本這邊的發行商配合他們調前了上映時間已是極致了，再想要更好的場次跟宣傳，無異於讓等級觀念森嚴、最認前輩跟資曆的小鬼子徹底服軟，除非再熬幾年他們能持續交出更好的成績來。否則就隻有一個解決辦法，那就是插手日本院線。
而這一次他會親赴日本，其中一個原因就是為此。
如今一個天降的好事砸到了他的頭上來，日本最大出版集團之一的角川書店自去年年中以來高層不穩、頻繁出現令人爭議的人事任免，眼看一場精彩的內鬥大戲就要上演。
角川書店是1945年日本學者角川源義以其姓氏創立的一家出版公司，起初以出版日本文學作品為其主要業務，在他去世之前已經發展成為日本頗有名氣的大型出版公司。七十年代角川源義其長子角川春樹進入公司內擔任社長，以橫溝正史係列作向普羅大眾推廣，而創造了該公司的巔峰時期。
然而七十年代末，角川春樹不顧公司高層的意見成立角川映畫涉入電影製作，雖在最初幾年讓市場掀起一股波瀾。但可惜他在選擇進入電影行業時正趕上了日本電影沒落之前的最後黃昏，隨後江河日下的日本電影產業很快就令其吃足了苦頭。
結果頗有幾分文人傲骨的角川春樹一力進入的電影製作行業不但沒能為集團帶來他承諾的業績提升，自八十年代開始幾乎年年虧損。近兩年來雖然靠搭上了寰亞的線靠代為運作寰亞的幾部大火電影赴日上映吃了不少分紅，但其一轉手一分錢也沒裝進集團的口袋裏反而又投進了無底洞一般的角川映畫中打了水漂。
再反觀角川春樹的弟弟角川曆彥，身為角川書店副社長的他負責的thetelevision與東京walker等雜誌部門近幾年來收益逐年攀升，光彩一時完全將哥哥角川春樹給壓了下去。加上角川春樹性情暴躁、從不許別人質疑他的決策，更令角川集團高層的一些自他的父親時代就跟隨他創業的元老重臣十分不滿。
據林孝智得到的情報顯示，去年年初時角川書店的部分股東及高層曾計劃趁這兩年日本股市火爆運作集團上市圈一筆錢，並向其逼宮要求變賣一直虧本經營的角川映畫。但這一計劃遭到了不想受到約束的角川春樹的斷然拒絕，並隨後便開始著手清理那些敢向自己逼宮發難的集團高層，從而令角川書店內部矛盾被徹底激化。
曆史上的角川眾多高層都是在這兩年內先後遭到了角川春樹的清理，令角川春樹暫時贏了這場權力之爭。但許是林孝智重生所帶來的蝴蝶效應，讓本來沒有參與角川集團內鬥，隻在隨後因不滿哥哥角川春樹的霸道跟固執而選擇帶一部分部下和平辭職離開角川書店的弟弟角川曆彥如今不僅加入了這場角川書店內的權力之爭，而且還成為了率隊向哥哥角川春樹逼宮的領頭人，這一下子事情可就美極了！
眼看著自己的副社長地位岌岌可危，心腹不斷被清退，自己也隨時都有被哥哥角川春樹趕走的危險。角川曆彥看樣子是決定鋌而走險了，他一邊在不斷收集過去十幾年裏角川春樹利用職務侵吞集團資產的證據，一邊則不忘為早就想變賣掉的角川映畫挑選合適的‘接手’買家或者說是助他上位拿到角川書店社長之位的助力。
寰亞集團很不巧，老板林孝智既野心勃勃又有充足的資金跟實力，所以之前角川曆彥在被他的哥哥打發去香港與寰亞簽約買斷《生化危機》等幾部知名電影的小說版權時，便趁機與他勾搭上了。
兩人一個想買角川映畫拿到它的院線在日本站穩腳，另一個想賣掉這個賠錢貨拿到錢助自己趕走哥哥角川春樹得到角川書店，兩方一拍即合之下，已經默契地達成了一些口頭協議。
盡管在二戰之後曾經一度被美國占領，麵臨滅國之危。但是戰後美國為了將其樹立成為遏製蘇聯及紅色浪潮的亞洲橋頭堡，因此於五十年代初便逐漸解禁了對日本的閹割式壓製改為有限扶持。戰後的日本才得以靠著二戰時期在亞洲各國掠奪來的無數財富及明治維新時期留下的工業根基，重新快速實現了崛起之夢。
到了八十年代初日本赫然已是世界第二大經濟體，經濟總量一度達到美國的一半還多，屹然完成了其二戰之前都未能做到的世界級工業強國之夢。
然而相比之日本現在那龐大到連其幹爹美國都要為之忌憚的巨大經濟體，日本電影卻始終沒能跟上本國經濟崛起的步伐。
其實說起日本電影來，反觀其過去一個世紀的經曆，有過輝煌有過燦爛，但更多的還是經驗與教訓。
依仗著上個世紀的明治維新，日本迅速富強成為亞洲列強、東亞第一強國，日本的教育與工業、經濟的發展令其在電影誕生之後的第一時間將其帶到了亞洲，成為最早接觸到電影的亞洲國家之一。
二戰開始前的日本電影發展走了不少彎路，與因為固執而險些被美國電影所拋棄的知名喜劇演員查理·卓別林一樣，本世紀三十年代之前默片曾長期統治日本市場。隨後因為俄國革命的傳入一定程度上影響到了部分日本電影人，誕生了為數眾多的據有鮮明階級跟批判性的傾向電影，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等。導致日本政府及財閥對本國電影視之為‘刺頭’、‘毒瘤’，一直貫徹‘有限扶持、打壓為主’的政策。
而這種傾向隨著二戰的到來，日本快速軍/國/化後開始入侵亞洲其他國家後達到了最高峰。以至於戰時日本政府不得不專門成立相關機構並責令國內特務機關配合，禁止拍攝具有批判社會傾向的影片，鼓勵攝製所謂“國策電影”。一些不願同流合汙的日本電影人便致力於將純文學作品搬上銀幕，以抒發自己的良心，並在名著的名義下逃避嚴格的審查。
日本投降後，昔日軍/國政府製定的電影法雖已廢除，而嚴格的檢查製度依然存在，隻不過是由美軍占領當局取代了政府的檢查。受到戰爭和占領狀態切身教育的日本有良心的電影人，為了保衛民族民主權利，提出了電影民主化的要求，但因為大陸暗中扶持的日共武鬥派的介入（八十年代之前，大陸一直是紅色運動向亞洲輸出革命的絕對主力、即使非洲、南美很多國家都身受mao主義的影響）令衝突激化最終導致美占領軍介入，隻取得一定成果。
50年代中後期，隨著日本經濟的重新崛起，日本電影也深受其影響，出現了一波‘走出去’跟‘獨立製片’的熱潮，一度成為歐美人眼中的亞洲電影代表。這一時期誕生了包括黑澤明、木下惠介、新藤兼人為代表的一係列在世界範圍內據有不小影響力的‘大導演’。
然而因為過分追求藝術及人性解剖，日本電影從此走上了一條錯誤的重文藝輕商業的道路。步入七十年代隨著戰後一代日本人的誕生，沒有經曆過戰爭跟戰後之痛的日本新生代完全無法理解老一輩電影人在作品中所要表達的思想跟深意，加之日本輕電子工業的發展令電視機快速普及成為日本家庭必備品。觀眾的流失及小熒屏的競爭，令日本電影在渡過了70年代最後的燦爛黃昏之後迅速沒落，值得一提的是與曆史上沒落之前的港片一樣，這段時間裏日本電影也出現了大量的粗製濫造的跟風片，不少日本知名電影人也跟著投入了色/情電影的製作中，一度令輝煌一時的日本電影淪為亞洲乃至歐美小錄像廳必備的引客手段。
到90年代後，盡管依仗著資本主義第二強國的強大經濟體，日本電影票房每年都能貢獻十億美元以上的總票房。剛剛過去的1991年，日本總票房收入更是高達1506。64億円（約折合11。589億美元）。
然而日本票房收入按海外和國產分別統計，國產影片約576億円，市場份額進為38。23%；相比之海外影片創造了約900億円的票房收入，港片赫然占到總票房的18。84%左右，僅去年一年日本市場就為港片貢獻了284億円（約2。184億美元）票房，赫然比之香港本埠總票房還要高出近兩成，由此可見日本市場對於港片的重要性。
記憶中，93年之前港片一直占據日本票房的半壁河山。94-95年，好萊塢大片在成功剿滅了歐洲本土電影的頑強反抗之後調轉槍口向亞洲襲來，港片在日本影響力迅速銳減到隻剩下之前的三四分之一。97年隨著《幽靈公主》打響了日本本土片的反擊戰後，日本政府隨後不久出台電影保護法，港片本土也是在這一年徹底被洶湧襲來的美國大片擊沉。到了99年之後，伴隨著《午夜凶鈴》崛起的日本恐怖電影更是反過來侵入香港，成功上演了一出名為‘風水輪流轉’的好戲。
令人遺憾的是，盡管《午夜凶鈴》等真人電影隻為日本電影帶來了短暫的輝煌，但日本電影人卻成功靠著動畫電影成為世界電影界的一道靚麗風景線。與之相比，港片則在新世紀到來之後徹底走向了沒落，並且隨著有才華的老一代電影人的老去再無崛起之日，已經再無回天之力成為了華語電影史上的一段悲涼‘近代史’。
四個小時的航程說短不短，說長也不長。林孝智他們在國泰航空公司登上飛機是在上午九點半，一行人在飛機上用了還算可口的午餐，抵達日本的時候，時間已經過了正午。
剛下了飛機走到大廳內找尋片刻，就有一名隨行人員發現了幾個高舉繁體中文牌子等待在那裏的寰亞日本分公司的員工，為首一人正是如今已經升任寰亞副總裁鄭飛的昔日助手鄧元龍，也是一個自新亞時期就跟著他的老人。因為這幾年一直都跟在鄭飛身邊在日本跟韓國來回跑，寰亞去年在考慮成立日本分公司之後，他靠著過去兩三年裏自學的一口還算不錯的日語成為了寰亞日本分公司的負責人。
“boss，這邊請，車子已經備好了！”
幾年的磨練讓鄧元龍這個昔日的青蔥小夥如今也是頗有幾分氣勢，林孝智對他並不陌生，幫忙將行李全塞進來接他們的豐田商務車內之後便與他坐進了同一輛車內，笑著問道：“日本這邊的宣傳怎麽樣了，能跟上嗎？”
“日本這邊想在電視台上為電影廣告花費不低而且還需要拿到nhk（日本放送協會）的批條，好在角川那邊也幫我們活動了一下，所以批條我們已經拿到了。不過考慮到宣傳經費的關係，我們隻能在這邊電視台投放一周左右的廣告。除此之外，我們跟日本幾份發行量不小的報紙、電影雜誌都買了廣告位，影院那邊也答應了給我們的宣傳海報貼到最顯眼的位置上，如果要在追加橫幅宣傳、獲得最佳當期、場次，我們需要讓出1%的配信前票房收入！”
“這幫貪心的小鬼子！”
林孝智皺眉罵了一句，日本票房在新世紀未改之前統計比較混亂，每部在日本放映的電影獲得的總票房就是所謂的配信前票房，而真正落到電影製作方手上的那份則叫配信後收入。配信後收入要刨去了院線、發行商的那塊跟稅收，之後留給電影製作方的已經剩下不到總票房收入的30%了。
寰亞經過幾年在日本的口碑經營雖然拿得稍微比其他香港公司多一點，但是比起美國五大電影巨頭又要差不少。所以1%的配信前的票房收入，讓出去的可不是一點兩點的利潤。若《刺客聯盟》在日本大火拿到30億円的票房，就相當於他們配信後少了3億円的淨票房所得，算是日本這邊要的比較狠的一種。
“必須盡快在日本這邊組建一條屬於我們自己的院線！”
他冷聲擺了擺手說道，話裏卻沒有多少氣惱。日本人本來就十分團結排外，大多數香港電影公司作為外來戶，在日本都沒少吃過日本院線的刁難。在香港也就隻有嘉禾這家自70年代就開始苦心經營日本市場，靠著李小龍、程龍等多位武打巨星在日本打出了一票鐵杆影迷的電影公司才能讓日本院線給幾分麵子。
這一點林孝智也承認，最近幾年才開始進入日本市場的寰亞盡管成績斐然，但這一次讓日本這邊的發行商配合他們調前了上映時間已是極致了，再想要更好的場次跟宣傳，無異於讓等級觀念森嚴、最認前輩跟資曆的小鬼子徹底服軟，除非再熬幾年他們能持續交出更好的成績來。否則就隻有一個解決辦法，那就是插手日本院線。
而這一次他會親赴日本，其中一個原因就是為此。
如今一個天降的好事砸到了他的頭上來，日本最大出版集團之一的角川書店自去年年中以來高層不穩、頻繁出現令人爭議的人事任免，眼看一場精彩的內鬥大戲就要上演。
角川書店是1945年日本學者角川源義以其姓氏創立的一家出版公司，起初以出版日本文學作品為其主要業務，在他去世之前已經發展成為日本頗有名氣的大型出版公司。七十年代角川源義其長子角川春樹進入公司內擔任社長，以橫溝正史係列作向普羅大眾推廣，而創造了該公司的巔峰時期。
然而七十年代末，角川春樹不顧公司高層的意見成立角川映畫涉入電影製作，雖在最初幾年讓市場掀起一股波瀾。但可惜他在選擇進入電影行業時正趕上了日本電影沒落之前的最後黃昏，隨後江河日下的日本電影產業很快就令其吃足了苦頭。
結果頗有幾分文人傲骨的角川春樹一力進入的電影製作行業不但沒能為集團帶來他承諾的業績提升，自八十年代開始幾乎年年虧損。近兩年來雖然靠搭上了寰亞的線靠代為運作寰亞的幾部大火電影赴日上映吃了不少分紅，但其一轉手一分錢也沒裝進集團的口袋裏反而又投進了無底洞一般的角川映畫中打了水漂。
再反觀角川春樹的弟弟角川曆彥，身為角川書店副社長的他負責的thetelevision與東京walker等雜誌部門近幾年來收益逐年攀升，光彩一時完全將哥哥角川春樹給壓了下去。加上角川春樹性情暴躁、從不許別人質疑他的決策，更令角川集團高層的一些自他的父親時代就跟隨他創業的元老重臣十分不滿。
據林孝智得到的情報顯示，去年年初時角川書店的部分股東及高層曾計劃趁這兩年日本股市火爆運作集團上市圈一筆錢，並向其逼宮要求變賣一直虧本經營的角川映畫。但這一計劃遭到了不想受到約束的角川春樹的斷然拒絕，並隨後便開始著手清理那些敢向自己逼宮發難的集團高層，從而令角川書店內部矛盾被徹底激化。
曆史上的角川眾多高層都是在這兩年內先後遭到了角川春樹的清理，令角川春樹暫時贏了這場權力之爭。但許是林孝智重生所帶來的蝴蝶效應，讓本來沒有參與角川集團內鬥，隻在隨後因不滿哥哥角川春樹的霸道跟固執而選擇帶一部分部下和平辭職離開角川書店的弟弟角川曆彥如今不僅加入了這場角川書店內的權力之爭，而且還成為了率隊向哥哥角川春樹逼宮的領頭人，這一下子事情可就美極了！
眼看著自己的副社長地位岌岌可危，心腹不斷被清退，自己也隨時都有被哥哥角川春樹趕走的危險。角川曆彥看樣子是決定鋌而走險了，他一邊在不斷收集過去十幾年裏角川春樹利用職務侵吞集團資產的證據，一邊則不忘為早就想變賣掉的角川映畫挑選合適的‘接手’買家或者說是助他上位拿到角川書店社長之位的助力。
寰亞集團很不巧，老板林孝智既野心勃勃又有充足的資金跟實力，所以之前角川曆彥在被他的哥哥打發去香港與寰亞簽約買斷《生化危機》等幾部知名電影的小說版權時，便趁機與他勾搭上了。
兩人一個想買角川映畫拿到它的院線在日本站穩腳，另一個想賣掉這個賠錢貨拿到錢助自己趕走哥哥角川春樹得到角川書店，兩方一拍即合之下，已經默契地達成了一些口頭協議。