這一段馬氏妹妹的故事，前後錯亂，並沒有按照先後順序來講述。而且一個人的故事，拆分成幾部分，寫在不同的名字之下。
脂硯齋的批語中，有關於《紅樓夢》的敘事技巧的介紹，他說：“事則實事，然亦敘得有間架，有曲折，有順逆，有映帶，有隱有見，有正有閏，以至草蛇灰線、空穀傳聲、一擊兩鳴、明修棧道，暗渡陳倉、雲龍霧雨、兩山對峙、烘雲托月、背麵傅粉、千皴萬染諸奇。”
書中敘事技巧非常豐富，總而言之，就是作者不會從前到後，原原本本寫一件事。所有這些技巧的綜合廣泛運用，使得本來就複雜的故事變得更加複雜，迷離。
目的當然是隱去真事，同時，也造成夢幻一樣的文學效果。
《紅樓夢》，以夢為題名，而且開篇寫：“此回中凡用‘夢’、‘幻’等字，是提醒閱者眼目，亦是此書立意本旨。”
立意本旨，這四個字非常重。但到底是什麽意思呢？
夢，是大腦中的記憶碎片，一個接一個湧現在意識中。
這些碎片之間沒有明確的關聯，不會按時間順序出現，也不會按空間順序出現，更不會按因果聯係出現。
可能會有情緒或細節上的關聯。
《紅樓夢》書的一個特點是矛盾重重，人名先後矛盾，年紀前後矛盾，故事前後矛盾，等等。
另一個特點，是大觀園裏，永遠燕語鶯聲，青春年少，生老病死種種事情，至少在主要人物身上，都不會發生。
最後，諸事之間沒有因果。比如王夫人的丫鬟金釧跳井死了，賈政心想：必是主持者克扣所致。但是他為此做了什麽？沒有，似乎隻是一閃念而已。這是有因無果。
所以，紅樓故事就像是一場夢。雖然每一個細節都生動鮮活，但是多個細節合在一起，反而變得朦朧模糊，看不清楚那些人，也看不清楚那些事。
原因就是作者把故事分割成一係列的碎片，再把這些碎片重新組合起來。像是一個拚圖，把原本的畫麵打亂，再拚成另一個不同畫麵，這個畫麵隻能大致成立，看起來有點模糊，尤其細看更是矛盾重重。
‘夢’、‘幻’是此書立意主旨，立意主旨，是立意的主旨。立意就是構思，作者打算怎麽寫這一本書。主旨，大旨，大概。最主要的構思是，作者要把真事寫成一場夢。
《紅樓夢》文本所建構的這一場夢境，中間包裹著隱秘的真相，構成了一個迷局。迷局入口的鑰匙，是《風月鑒》這本書。迷局中，可以把握的最重要的線索是時間。迷局的答案，是康雍時期，曹家的全部遭際。
脂硯齋的批語中，有關於《紅樓夢》的敘事技巧的介紹，他說：“事則實事，然亦敘得有間架，有曲折，有順逆，有映帶，有隱有見，有正有閏，以至草蛇灰線、空穀傳聲、一擊兩鳴、明修棧道，暗渡陳倉、雲龍霧雨、兩山對峙、烘雲托月、背麵傅粉、千皴萬染諸奇。”
書中敘事技巧非常豐富，總而言之，就是作者不會從前到後，原原本本寫一件事。所有這些技巧的綜合廣泛運用，使得本來就複雜的故事變得更加複雜，迷離。
目的當然是隱去真事，同時，也造成夢幻一樣的文學效果。
《紅樓夢》，以夢為題名，而且開篇寫：“此回中凡用‘夢’、‘幻’等字，是提醒閱者眼目，亦是此書立意本旨。”
立意本旨，這四個字非常重。但到底是什麽意思呢？
夢，是大腦中的記憶碎片，一個接一個湧現在意識中。
這些碎片之間沒有明確的關聯，不會按時間順序出現，也不會按空間順序出現，更不會按因果聯係出現。
可能會有情緒或細節上的關聯。
《紅樓夢》書的一個特點是矛盾重重，人名先後矛盾，年紀前後矛盾，故事前後矛盾，等等。
另一個特點，是大觀園裏，永遠燕語鶯聲，青春年少，生老病死種種事情，至少在主要人物身上，都不會發生。
最後，諸事之間沒有因果。比如王夫人的丫鬟金釧跳井死了，賈政心想：必是主持者克扣所致。但是他為此做了什麽？沒有，似乎隻是一閃念而已。這是有因無果。
所以，紅樓故事就像是一場夢。雖然每一個細節都生動鮮活，但是多個細節合在一起，反而變得朦朧模糊，看不清楚那些人，也看不清楚那些事。
原因就是作者把故事分割成一係列的碎片，再把這些碎片重新組合起來。像是一個拚圖，把原本的畫麵打亂，再拚成另一個不同畫麵，這個畫麵隻能大致成立，看起來有點模糊，尤其細看更是矛盾重重。
‘夢’、‘幻’是此書立意主旨，立意主旨，是立意的主旨。立意就是構思，作者打算怎麽寫這一本書。主旨，大旨，大概。最主要的構思是，作者要把真事寫成一場夢。
《紅樓夢》文本所建構的這一場夢境，中間包裹著隱秘的真相，構成了一個迷局。迷局入口的鑰匙，是《風月鑒》這本書。迷局中，可以把握的最重要的線索是時間。迷局的答案，是康雍時期，曹家的全部遭際。