預支五百年新意
四大名捕：少年無情正傳 作者：溫瑞安 投票推薦 加入書簽 留言反饋
預支五百年新意
少年無情正傳新序預支五百年新意溫瑞安《四大名捕》故事係列，到底有多少部書呢？
坦白說，作為作者的我，一時也未能統計清楚。
以大家比較熟悉的《四大名捕會京師》版本為例，目前至少有57種不同地區國家的版本，給改編為影視漫畫等作品也逾15次，如此換算，四大名捕故事至少已寫了138集以上，字數不少於千萬，版本恐也不少於二百種。
可是，其實“會京師”隻是20歲前後的“少作”，那隻是四位捕頭的“開頭”前戲。
四大名捕往後延伸的故事，才是比較能代表這四位似俠非俠，為民除害，當官非官，鋤強扶弱，身在廟堂心在野的夾縫人物和處境。
比較精悍短小但故事情節也較完整濃縮的，首推“談亭會”、“碎夢刀”、“大陣仗”、“開謝花”。
一氣嗬成，懸念驚慄、推理破案，都在八至十萬字內結束，最適合小品電影的架構。
至於《逆水寒》，則是四大名捕故事裏長篇架構已完成也較完整的一部，約八十萬字，起承轉合，從一個驚變開始，全篇流亡中俠道逆處見情義，最適合影視劇改編。
如今國內中國作家出版社推出全新修訂版。
便自這兩個係列作為一個從頭邁進的開始，實在是編輯和出版部俠友的明見，而且也應該是最符合作者和讀者共鳴的一個版本。
至於四大名捕係列，已成名的還有幾個很為讀者所津津樂道或扼腕歎息的故事：例如《四大名捕破神槍》（妖紅、慘綠等），是嚐試以文學詩化的筆觸，來寫四大名捕另一段軼事。
《四大名捕戰天王》係列，則重回武俠小說文本描敘的法則，去探討俠骨柔情的試驗。
《四大名捕之殺楚》故事，則以正統公案懸念言情的程式，融入象征反映現代社會的物兢天擇，朝野鬥爭的現實裏。
《四大名捕走龍蛇》與《四大名捕大對決》故事，則是把一些武俠的特質，還有一些本非武俠的元素，從驚慄、超能、念力、穿越、鬼魅、魔幻到怪力亂神，一一都在20年前的這些作品裏浮光掠影過。
還有最具爭議性的《四大名捕鬥將軍》（即少年四大名捕：少年冷血、少年追命、少年鐵手和少年無情），更成了所謂超新派或新世代武俠小說試煉的兵工廠，什麽題材和元素都融會其間，結果讀者的反應也很激烈：愛之欲其生，恨之欲其滅。
不論生死，都大死大活著，大成大敗過，使我認為舞文弄墨的這一番心血：值了。
1993年我初赴北京，在金台路書市裏，跟幾位工作室的俠友，一氣過至少找到我見過或未拜讀過的溫書版本137種。
94年，沈慶均兄帶我去五四書店，那兒有溫瑞安小說的專櫃，書店老板跟我說：一講四大名捕，人人都曉得，很著名，至少比原作者溫瑞安還著名。
我笑了。
書生愛國非易事，提筆方知人世艱。
預支五百年新意，到了千年又覺陳。
艾西莫夫說：一個人必須博學、聰明、有直覺，有勇氣、有運氣，才有可能發明前所未有的創見。
我覺得，別的我沒有，在寫作武俠小說上，我借力於前輩的肩膀，還有紮根於讀者的步伐，總算預支了數十年新意，且不管過了多年是否變陳釀。
特別說明的是：在這兒發布的少年無情正傳，是獨家新作，跟八年前某雜誌因故中止連載的《少年無情外傳》並無直接關係。
盡管已不必以筆耕為稻梁謀，但作為四大名捕原創人，我隻有在很多盜版、冒名和用各種方法阻撓和奪取版權的困擾和誤會下，依然堅持我的創作不輟，這是回報我書讀者深情厚愛的最好方式。
稿於二o一二年六月卅日光線出品電影“四大名捕“將上映前。
少年無情正傳新序預支五百年新意溫瑞安《四大名捕》故事係列，到底有多少部書呢？
坦白說，作為作者的我，一時也未能統計清楚。
以大家比較熟悉的《四大名捕會京師》版本為例，目前至少有57種不同地區國家的版本，給改編為影視漫畫等作品也逾15次，如此換算，四大名捕故事至少已寫了138集以上，字數不少於千萬，版本恐也不少於二百種。
可是，其實“會京師”隻是20歲前後的“少作”，那隻是四位捕頭的“開頭”前戲。
四大名捕往後延伸的故事，才是比較能代表這四位似俠非俠，為民除害，當官非官，鋤強扶弱，身在廟堂心在野的夾縫人物和處境。
比較精悍短小但故事情節也較完整濃縮的，首推“談亭會”、“碎夢刀”、“大陣仗”、“開謝花”。
一氣嗬成，懸念驚慄、推理破案，都在八至十萬字內結束，最適合小品電影的架構。
至於《逆水寒》，則是四大名捕故事裏長篇架構已完成也較完整的一部，約八十萬字，起承轉合，從一個驚變開始，全篇流亡中俠道逆處見情義，最適合影視劇改編。
如今國內中國作家出版社推出全新修訂版。
便自這兩個係列作為一個從頭邁進的開始，實在是編輯和出版部俠友的明見，而且也應該是最符合作者和讀者共鳴的一個版本。
至於四大名捕係列，已成名的還有幾個很為讀者所津津樂道或扼腕歎息的故事：例如《四大名捕破神槍》（妖紅、慘綠等），是嚐試以文學詩化的筆觸，來寫四大名捕另一段軼事。
《四大名捕戰天王》係列，則重回武俠小說文本描敘的法則，去探討俠骨柔情的試驗。
《四大名捕之殺楚》故事，則以正統公案懸念言情的程式，融入象征反映現代社會的物兢天擇，朝野鬥爭的現實裏。
《四大名捕走龍蛇》與《四大名捕大對決》故事，則是把一些武俠的特質，還有一些本非武俠的元素，從驚慄、超能、念力、穿越、鬼魅、魔幻到怪力亂神，一一都在20年前的這些作品裏浮光掠影過。
還有最具爭議性的《四大名捕鬥將軍》（即少年四大名捕：少年冷血、少年追命、少年鐵手和少年無情），更成了所謂超新派或新世代武俠小說試煉的兵工廠，什麽題材和元素都融會其間，結果讀者的反應也很激烈：愛之欲其生，恨之欲其滅。
不論生死，都大死大活著，大成大敗過，使我認為舞文弄墨的這一番心血：值了。
1993年我初赴北京，在金台路書市裏，跟幾位工作室的俠友，一氣過至少找到我見過或未拜讀過的溫書版本137種。
94年，沈慶均兄帶我去五四書店，那兒有溫瑞安小說的專櫃，書店老板跟我說：一講四大名捕，人人都曉得，很著名，至少比原作者溫瑞安還著名。
我笑了。
書生愛國非易事，提筆方知人世艱。
預支五百年新意，到了千年又覺陳。
艾西莫夫說：一個人必須博學、聰明、有直覺，有勇氣、有運氣，才有可能發明前所未有的創見。
我覺得，別的我沒有，在寫作武俠小說上，我借力於前輩的肩膀，還有紮根於讀者的步伐，總算預支了數十年新意，且不管過了多年是否變陳釀。
特別說明的是：在這兒發布的少年無情正傳，是獨家新作，跟八年前某雜誌因故中止連載的《少年無情外傳》並無直接關係。
盡管已不必以筆耕為稻梁謀，但作為四大名捕原創人，我隻有在很多盜版、冒名和用各種方法阻撓和奪取版權的困擾和誤會下，依然堅持我的創作不輟，這是回報我書讀者深情厚愛的最好方式。
稿於二o一二年六月卅日光線出品電影“四大名捕“將上映前。