第261章 體驗派
分手後，我一首歌火爆全網 作者：布嚼 投票推薦 加入書簽 留言反饋
孟小天滿是狂傲的說著，看向蘇忱三人的目光中，透露著無與倫比的自信。
他覺得自己現在的狀態已經回到了當初剛來《明日之星》這個節目時候的巔峰時刻，隻不過不一樣的是，現在的孟小天不需要像王奇那樣的人來恭維和簇擁自己。
此時此刻，孟小天自信的底氣，完全來源於他自己！
可能有人會說，孟小天現在不是靠著林嫣然嗎？和找一群狗腿子簇擁著自己有什麽不同？他的自信怎麽又會來源於自己呢？
其實不然，像王奇那樣的人簇擁著孟小天，並不代表著孟小天有多少能力，頂多是讓孟小天明麵上光彩一點罷了。
孟小天深知一點，他能鎮得住像王奇這樣的人，隻是因為王奇廢物，而不是他牛逼。
而廢物和更多的廢物在一起，隻會變成廢物群體，是不會變的強大的。
所以被一群廢物簇擁著，孟小天的自信也隻能通過別人看他們人多勢眾，看孟小天可以對像王奇這樣的人呼來喝去來獲取。
連在人群裏看到有人看他的眼神不對，他都會覺得自己的自尊心受到了極大的侮辱，繼而會大張旗鼓的找那人挑釁，企圖挽回自己的尊嚴。
像蘇忱就是因為這樣被孟小天給記恨上的，不同的是，此前孟小天遇到的這樣的人，都是一些軟柿子，上去一踢就碎了。
他以為蘇忱也是像這些人一樣，所以上去就是一腳，但是孟小天萬萬沒想到，他這腳竟然踢在鐵塊上了！
但是現在就不一樣了，現在是孟小天得到了林嫣然的喜歡，林嫣然都這麽優秀了，那孟小天肯定覺得自己也不差。
不然林嫣然憑什麽會喜歡他？
隻有一個可能性，那就是兩個優秀的人相互吸引！
如此一來，這不僅讓孟小天的背後有了強大的靠山，也讓他有了更為強大的內心，對以往的一些想做卻不敢做的事，都有心試試了！
所以，孟小天此前才會對身為《明日之星》的導演吳通說出了這麽一番話來。
要不然，你以為他孟小天是沒腦子嗎？
向蘇忱三人展示完了自己的羽毛過後，孟小天也終於可以好好和林嫣然聊聊了。
對於這個喜歡了自己起碼兩三年，並且願意為了自己踏足娛樂圈的女孩子，孟小天內心無比欣賞的同時，也非常的感謝她。
孟小天有過不少女人，也談過不少戀愛，但是因為他自己人生的起起伏伏，所以導致一直沒有女人和他有過長久的關係，大多就是在一起十天半個月就分手了，時間久的也沒有超過半年。
所以，當孟小天了解到林嫣然竟然暗戀了自己兩三年以後，他人都驚了！
並且，孟小天在心中下定決心，要好好的對待林嫣然，不能再像前幾段感情那樣敷衍了事，以後也絕對不能再沾花惹草了。
有嫣然一人，我此生足矣！
帶著這個想法，孟小天看向林嫣然的眼裏滿是柔情，他溫柔的說道:“嫣然，在沒有你以前，我的生活和生命就像是一潭死水，波瀾不驚，就連那些不懂我的人，扔下對我指責的石子，我也盡數包容，連水花都不曾濺起一星半點。”
“別人總覺得我在自輕自賤，但是我知道，我隻是找不到一個理由可以讓我強大的理由。”
“但是現在不一樣了，我灰蒙蒙的世界突然闖入了一個你，就好像是永恒的黑夜突然掛上了一顆太陽，太陽明媚溫暖，終於讓這個世界多姿多彩了起來...”
“嫣然，我說了這麽多，就是想說，你是我的太陽！”
孟小天動情的說到。
不得不說，孟小天在專業上的實力很一般，不過在這方麵，他好像很有天賦。
從目前的情況來看，陸舟完全可以勝任這個角色，總好過被人按在地上摩擦。
前世的時候，蘇忱也曾經嚐試過進入娛樂圈，所以對表演也有過一定的研究。
一般而言，一個人的表演方式大致有三種：體驗派、方法派和表演派。
這三種類型的表現方式雖然不盡相同，但是它們之間又存在著內在的聯係。
而體驗派的演員，則是將自己代入到了自己的角色之中。
也就是說，你必須要忘掉自己，將自己當成你想要扮演的那個人。
在前生的華人演員中，有不少以經驗為主的角色，如《驢得水》中的任素希，《烈日灼心》中的段奕紅等。
他們在進入人物角色之前，常常要經曆一個經曆人物自身的經曆。
我把它叫做“奪舍”。
例如，段奕紅在接拍《烈日灼心》之前，就曾經在警局呆了十多天，跟著警員一起出警，一起打擊賭博，就是為了感受一個警員的真實工作。
可以說，在三種表演方式中，經驗主義對表演者自身品質的需求是最大的。
首先，他要求表演者有一種釋放自己和信任環境的力量。
或者說，無我境界。
釋放自己與通常意義上的“本色出演”並不相同，而是更加注重對人物的深層感情的發掘，將人物的內在感情和人物的內在個性表現得淋漓盡致。
比如出演男同性戀，體驗派的演員需要將自己對男同性戀的感情全部釋放出來，才能在表演中“愛”上對方。
而不是偽裝成喜歡這個性別的樣子。
其次，他必須對當時的情況深信不疑，我的意思是，他必須將當時的情況當成事實。
雖然劇本上沒有太多的描述，但是演員卻必須要將所有的細節都還原出來，讓自己覺得自己就是那個世界的一部分。
在夜晚的鄉間小道上，有螢火蟲在飛舞，這代表演員必須要營造出一種視覺、聽覺和觸覺相結合的氛圍。
從一個虛幻的觀念，到一個真實的人生場景，都是一個經驗豐富的演員在漫長的歲月裏不斷地累積的。
這就是經驗主義表演的魅力所在，他們的行為就像是一種本能，一種和正常人一樣的本能。
他們的表演不在於“如何回應”，而在於“如何反應”。
所以，他們的表演並沒有多少做作的感覺，而是帶著一種發自內心的情感。
在奧斯卡的曆史上，從一九五一年開始，奧斯卡一共給了一百三十二個男女主角的小金人獎項。
而在這一百三十二座小金人裏，其中59個被授予了親身經曆過演戲培訓的男演員。
這個數字接近一半，可見“體驗派”在奧斯卡的人氣有多高。
所以，奧斯卡的提名，給人一種“不瘋不成佛”的感覺。
他覺得自己現在的狀態已經回到了當初剛來《明日之星》這個節目時候的巔峰時刻，隻不過不一樣的是，現在的孟小天不需要像王奇那樣的人來恭維和簇擁自己。
此時此刻，孟小天自信的底氣，完全來源於他自己！
可能有人會說，孟小天現在不是靠著林嫣然嗎？和找一群狗腿子簇擁著自己有什麽不同？他的自信怎麽又會來源於自己呢？
其實不然，像王奇那樣的人簇擁著孟小天，並不代表著孟小天有多少能力，頂多是讓孟小天明麵上光彩一點罷了。
孟小天深知一點，他能鎮得住像王奇這樣的人，隻是因為王奇廢物，而不是他牛逼。
而廢物和更多的廢物在一起，隻會變成廢物群體，是不會變的強大的。
所以被一群廢物簇擁著，孟小天的自信也隻能通過別人看他們人多勢眾，看孟小天可以對像王奇這樣的人呼來喝去來獲取。
連在人群裏看到有人看他的眼神不對，他都會覺得自己的自尊心受到了極大的侮辱，繼而會大張旗鼓的找那人挑釁，企圖挽回自己的尊嚴。
像蘇忱就是因為這樣被孟小天給記恨上的，不同的是，此前孟小天遇到的這樣的人，都是一些軟柿子，上去一踢就碎了。
他以為蘇忱也是像這些人一樣，所以上去就是一腳，但是孟小天萬萬沒想到，他這腳竟然踢在鐵塊上了！
但是現在就不一樣了，現在是孟小天得到了林嫣然的喜歡，林嫣然都這麽優秀了，那孟小天肯定覺得自己也不差。
不然林嫣然憑什麽會喜歡他？
隻有一個可能性，那就是兩個優秀的人相互吸引！
如此一來，這不僅讓孟小天的背後有了強大的靠山，也讓他有了更為強大的內心，對以往的一些想做卻不敢做的事，都有心試試了！
所以，孟小天此前才會對身為《明日之星》的導演吳通說出了這麽一番話來。
要不然，你以為他孟小天是沒腦子嗎？
向蘇忱三人展示完了自己的羽毛過後，孟小天也終於可以好好和林嫣然聊聊了。
對於這個喜歡了自己起碼兩三年，並且願意為了自己踏足娛樂圈的女孩子，孟小天內心無比欣賞的同時，也非常的感謝她。
孟小天有過不少女人，也談過不少戀愛，但是因為他自己人生的起起伏伏，所以導致一直沒有女人和他有過長久的關係，大多就是在一起十天半個月就分手了，時間久的也沒有超過半年。
所以，當孟小天了解到林嫣然竟然暗戀了自己兩三年以後，他人都驚了！
並且，孟小天在心中下定決心，要好好的對待林嫣然，不能再像前幾段感情那樣敷衍了事，以後也絕對不能再沾花惹草了。
有嫣然一人，我此生足矣！
帶著這個想法，孟小天看向林嫣然的眼裏滿是柔情，他溫柔的說道:“嫣然，在沒有你以前，我的生活和生命就像是一潭死水，波瀾不驚，就連那些不懂我的人，扔下對我指責的石子，我也盡數包容，連水花都不曾濺起一星半點。”
“別人總覺得我在自輕自賤，但是我知道，我隻是找不到一個理由可以讓我強大的理由。”
“但是現在不一樣了，我灰蒙蒙的世界突然闖入了一個你，就好像是永恒的黑夜突然掛上了一顆太陽，太陽明媚溫暖，終於讓這個世界多姿多彩了起來...”
“嫣然，我說了這麽多，就是想說，你是我的太陽！”
孟小天動情的說到。
不得不說，孟小天在專業上的實力很一般，不過在這方麵，他好像很有天賦。
從目前的情況來看，陸舟完全可以勝任這個角色，總好過被人按在地上摩擦。
前世的時候，蘇忱也曾經嚐試過進入娛樂圈，所以對表演也有過一定的研究。
一般而言，一個人的表演方式大致有三種：體驗派、方法派和表演派。
這三種類型的表現方式雖然不盡相同，但是它們之間又存在著內在的聯係。
而體驗派的演員，則是將自己代入到了自己的角色之中。
也就是說，你必須要忘掉自己，將自己當成你想要扮演的那個人。
在前生的華人演員中，有不少以經驗為主的角色，如《驢得水》中的任素希，《烈日灼心》中的段奕紅等。
他們在進入人物角色之前，常常要經曆一個經曆人物自身的經曆。
我把它叫做“奪舍”。
例如，段奕紅在接拍《烈日灼心》之前，就曾經在警局呆了十多天，跟著警員一起出警，一起打擊賭博，就是為了感受一個警員的真實工作。
可以說，在三種表演方式中，經驗主義對表演者自身品質的需求是最大的。
首先，他要求表演者有一種釋放自己和信任環境的力量。
或者說，無我境界。
釋放自己與通常意義上的“本色出演”並不相同，而是更加注重對人物的深層感情的發掘，將人物的內在感情和人物的內在個性表現得淋漓盡致。
比如出演男同性戀，體驗派的演員需要將自己對男同性戀的感情全部釋放出來，才能在表演中“愛”上對方。
而不是偽裝成喜歡這個性別的樣子。
其次，他必須對當時的情況深信不疑，我的意思是，他必須將當時的情況當成事實。
雖然劇本上沒有太多的描述，但是演員卻必須要將所有的細節都還原出來，讓自己覺得自己就是那個世界的一部分。
在夜晚的鄉間小道上，有螢火蟲在飛舞，這代表演員必須要營造出一種視覺、聽覺和觸覺相結合的氛圍。
從一個虛幻的觀念，到一個真實的人生場景，都是一個經驗豐富的演員在漫長的歲月裏不斷地累積的。
這就是經驗主義表演的魅力所在，他們的行為就像是一種本能，一種和正常人一樣的本能。
他們的表演不在於“如何回應”，而在於“如何反應”。
所以，他們的表演並沒有多少做作的感覺，而是帶著一種發自內心的情感。
在奧斯卡的曆史上，從一九五一年開始，奧斯卡一共給了一百三十二個男女主角的小金人獎項。
而在這一百三十二座小金人裏，其中59個被授予了親身經曆過演戲培訓的男演員。
這個數字接近一半，可見“體驗派”在奧斯卡的人氣有多高。
所以，奧斯卡的提名，給人一種“不瘋不成佛”的感覺。