科幻是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，fat[q32
科幻與一般的傳統不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯係，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。8srx000aydaxm0u
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的範疇。一些優秀的科幻也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻，往往能在科學技術發展的方向上，提供若幹有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻裏則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、3rvrvpdsos的35
當代西方的科幻，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。f2jl]fxohjtmpmr。
傳播曆史de3x5bz]4ql_83[5
“科幻”(sieefitio)原本是外來詞，由西方傳入我國；最初被譯為“科學”，後來演變為“科幻”。其實，即使在西方，“科幻”一詞一直到本世紀30年代才廣泛流行。它最初出現在雨果#83;根斯巴克主編的《科學奇異故事》雜誌第一期，雖然埃德加#83;愛倫#83;坡、埃德加#83;佛塞特和威廉#83;威爾遜等作家很久以前就曾對一種類似科幻的文學類型進行過界定，不過對“科幻”真正比較一致的看法，卻是專登科幻的流行雜誌確立以後的事情。2bptfpmogqsde
什麽是“科幻”hgf5ubdf7rrhfs
那麽，究竟什麽是“科幻”呢？應該說，“科幻”是個動態的概念。隨著時代的發展和進步，“科幻”的定義也不斷發展變化。qut`_hho3dseq
最初，根斯巴克用“科學”(sieefitio)一詞指這種文學類型。他在第一期《科學奇異故事》(92年4月)的社論裏這樣寫道“我用‘科學’指的是儒勒amp;#822；凡爾納、hg威爾斯和愛倫amp;#822；坡那種類型的故事——一種非常吸引人的傳奇故事，穿插著科學事實和預見……這些驚人的故事不僅產生極有趣的閱讀，而且總是給人以某種啟迪甚或教育。它們以適合讀者趣味的方式提供知識。……今天科學為我們描寫的冒險，明天很可能變成現實。旨在表示曆史興趣的偉大的科學故事仍然有許多人在寫……後世的人會說，它們不僅在文學和方麵，而且在人類進步方麵，都開辟了一條新的道路。”i2^m7y_lmeyrj
顯然，根斯巴克認為科幻是一種教育的、進步的文學。但他這種看法很快被其他流行雜誌的主編們作了修正。40年代主宰科幻領域的雜誌《驚奇故事》的主編小約翰amp;#822；坎貝爾提出，科幻應該被視為一種與科學有密切關係的文學媒體“科學方法論包括這樣的命題一種嚴謹的理論不僅解釋已知的現象，而且預見新的尚未發現的現象。科幻試圖完成同樣的事情——以故事的形式寫出這種理論用於機器、尤其用於人類社會時會產生什麽效果。
實際上，“科幻”這個術語問世不久，很快就演化成一個亞文化的文類名稱。這種亞文化包括科幻作家、編輯、出版家、評論家和科幻迷。其故事和不僅有一些共同的設想、共同的語言和共同的主題規則，而且有某種脫離外部“世俗”世界的感覺——因為它們的規則對那個世界顯得神秘而陌生。具有這種特點的以及最初引發這種特點的的文本，逐漸被統稱為“科幻”。llmqf]0ehftip，
這個範疇確定之後，讀者和批評家便用它指更早的作品，把一些類似的故事都歸於這個範疇。於是，許多研究者和作家試圖對科幻重新界定，使這種形式既標示當代的一個文類，同時又納入從理論上適合這個文類的早期的作品。yibi7od_d3\b]qr
其中最重要的是朱迪絲#83;麥裏爾的看法，她用“推測”這一術語來代替“科幻”“科幻是一種‘推測’，其目的是通過投射、推斷、類比、假設和論證等方式來探索、發現和了解宇宙、人和現實的本質。這裏‘推測’旨在說明利用傳統‘科學方法’(觀察、假設、實驗)的方式，檢驗某種假想的現實，將想象的一係列變化引入共同的已知事實的背景，從而創造出一種環境，使人物的反應和觀察揭示出有關發明的意義。”jl]bej3v的vz3m\dqe
前麵這些早期的定義都強調“科學”或至少科學方法是科幻必不可少的一個部分。但在麥裏爾的定義裏，通過將重點從科學轉向推測，明顯擴大了科幻的範圍，[sf0idhz3y4hl
科幻的發展變化t^mye`[j，ad
實際上，這種在50～0年代非常流行，而且進一步引起了科幻的發展變化。這一時期的作品大量描寫未來，使人們從未來反觀現實，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與9世紀和20世紀初期的作品明顯不同，因為後者主要通過空間將的背景置於超常的世界。eixztd，gz^bfqb2s
0年代，出現了一種新的思想，重新強調科幻是一種全球性的文學，其根源在於9世紀，而不是20世紀20年代以後由美國雜誌培育出來的一種文類。這無疑是對科幻一種視角更廣的看法，但它不再強調科學技術的因素，甚至對“科幻”[`
英國著名科幻作家布賴恩amp;#822；奧爾迪斯指出“科幻不是為科學家寫的，就像鬼怪不是為鬼怪寫的一樣。j#83;g#83;巴拉德99年評論說“那種認為《驚奇故事》這樣的雜誌與科學相關的看法荒誕至極。你隻需隨便撿起一本《自然》雜誌或任何一種科學雜誌，你就可以看出科學屬於一個完全不同的領域。”奧爾迪斯還在他的《萬億年的狂歡》(973年初版，98年修訂再版)裏提出一種帶有哲學意味的看法“科幻力求說明宇宙裏的人和人的地位，而宇宙處於我們發達但混亂的知識(科學)狀態，因此科幻以哥特或後哥特的方式鑄成。”通過將瑪麗#83;雪萊的《弗蘭肯斯坦》(88)視為這一傳統的源頭，奧爾迪斯有效地論證了科幻何以是9世紀工業和科學革命的產物。_]dxdirdedqdim
20世紀70年代，隨著大學開設科幻課程，學術界對科幻的興趣也高漲起來，出現了更嚴格的形式的界定。因為若要教一門課程，你必須知道這門課究竟是什麽；而就科幻而言，由於它常常被模糊地列入奇幻、後現代、寓言、科技驚險、科學發明以及烏托邦，所以還需要了解它究竟不是什麽。因此在學術界定裏，人們特別強調要嚴格劃清科幻的界限，不僅考慮它的文學策略，而且也考慮它的觀念內容，有時還運用在文學批評中發展起來的一些詞語，如結構主義和烏托邦主義的批評詞語
972年，加拿大麥吉爾大學教授達科#83;蘇文把科幻解釋為“一種文學類型，其必要和充分的條件是陌生化和認識的相互作用，而其主要的形式方法是用一種想象的框架代替作者的經驗環境”。蘇文用“認識”表示對理性理解的追求，而“陌生化”則表示布萊希特的概念“一種陌生化的表現可以使人認識它的主體，但同時又使它顯得陌生。”蘇文的定義引起了不少爭論，但他用想象的框架表示虛構世界，用經驗環境表示外在真實世界的做法，q5fu的ga]ug_7z
70年代以後，由於高科技生產方式帶來的社會變化，對科幻又出現了各種新的解釋。羅伯特amp;#822；斯科勒斯認為，“科幻提供一個明顯與我們已知的世界根本不同的世界，然而又以某種認識的方式返回來麵對那個已知的世界。”他以“結構的寓言”代替“推測”，認為宇宙是一個係統的係統，一個結構的結構，對過去一個世紀科學的洞察應作為的出發點。7ol5sdfm的mi[i___f
結構的寓言以一種虛構的方式對人類的處境進行探討，其最主要的題材是人類科學或生命科學的發展或發明對人類本身的影響。《第三次浪潮》的作者托夫勒通過研究現實世界的迅速變化指出“科幻通過描寫一般不考慮的可能性——另外的世界、另外的看法——擴大我們對變化作出反應的能力。”聲稱“媒體就是信息”的麥克魯安認為“今天科幻表現的環境使我們能夠看到科技的潛能。”而萊斯利amp;#822；菲德勒則說“科幻是啟示的夢想，是人類終結的神話，是超越或改變人類的神話。”987年，科幻作家s羅賓遜甚至這樣寫道科幻是“一種曆史文學……在每一個科幻的敘述裏，都有一種明顯或隱含的虛構的曆史，它將描寫的時期與我們現在的時刻或我們過去的某個時刻聯係起來”。992年，評論家約翰#83;克魯特進一步擴大科幻的範疇，認為美國科幻傳遞的意義關係到“西方世界線性的、由時間限定的邏輯”。\
總之，對科幻從來沒有絕對一致的看法。但這並不是說，科幻在一個特定時期內沒有相對一致的特點和規則；因為如果沒有共同的特點和規則，科幻也就不成為一個獨特的文學類別。例如50年代到0年代，占主流的科幻大都描寫未來，有一定的結構原則，e的mbsv8temeb`
以美國著名科幻作家羅伯特#83;海因萊因為例，他所有的背景都是未來的世界史或美國史。在這幅奇特的曆史畫麵上，他周密地安排每一個細節，使之隨著故事的展開而發展。他有一幅未來史的輪廓和圖解，人物和重要發現的日期都穿插在裏麵。他曾經發表過這樣一張圖表這張圖表以950～200年為曆史範圍，左側有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、數據、社會學和備注；第一行排著故事的題目，緊靠未來史的日期；第二行豎排各個人物的壽命；第三行是科技的發展，如“機械公路”或“精神感應”等，也與時間欄對應；第四行數據列舉具體時間發生的事件，如200年出現“合成食物”；第五行“社會學”從野蠻時代開始，列舉社會狀況，如2020年美國出現宗教專政；最後一行是結論性的論述，例如200年隨著“民情混亂，人類的青春期結束，第一批成熟的文明開始”。這種圖表的內容可以任意變化，4bdeoortxql的
對科幻的不同看法\[，^s9vzltm
當然，由於科幻豐富的想象性，由於隨著曆史發展對科幻的不同看法，不僅不同時期的科幻存在著巨大差異，即使同一時期的科幻也多種多樣。但無論如何，所有科幻都有相似的社會功能。首先，科幻以其豐富的內容——有時預見正確，有時預見錯誤——把社會的要求和理想戲劇化。人們讀科幻，常常可以得到一個比當代的“當代”和非的考察更清晰的社會概貌。正如h#83mp;#822；戈爾德所說“幾乎沒有任何東西能夠像科幻那樣尖銳地揭示人們的理想、希望、恐懼以及對時代的內心壓抑和緊張感。
實際上，大多數優秀的科幻都以社會現實為背景，利用對未來和過去的想象，探索解決現實矛盾的方法，5lh4qhh7rdi
我們知道，許多科幻描寫太空旅行和未來社會。但如果有人認為乘太空船到銀河係旅行是擺脫現實問題的有效方式，因而當遇到家庭矛盾時要求參加太空旅行，那他一定會被所有參加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻中的太空可以看成是積極生活鬥爭的第一線，人們在那裏創造未來，而不是空談或逃避。這並不是說科幻的太空未來是無條件的樂觀主義，而是說科幻的總的態度是積極的。雖然它常常表現人類在矛盾的枷鎖中呻吟，但它總是告訴人們，隻要堅持努力，這種枷鎖就可以打破。科幻大多表現人類集體的願望，它的主人公總是考慮或代表一個整體；如果說有一個人人幸福的樂園，科幻的主人公總是讓他的所有朋友都進入這個樂園。一些批評家說科幻是烏托邦，的r5tg\mo[v_5
從科幻中探索未來0h2zltr3`l2t
科學總要發展，自然和社會會不斷變化，人們必須麵對變化了的未來。科幻正是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使人們為未來作思想準備，也可以使人們更好地創造未來。科幻還_可以使人們產生新的思想，或者從舊的思想裏發掘新的意義。正如麥克因泰爾所說“科幻描寫科技發展的後果……探索人類和人類的價值。它需要更多的工作，更敏銳的洞察，更優秀的作品……它是探索感情和心理的工具。”_fddoqrea[bmvg5
科幻的“開放係統
科幻代表著一種“開放的係統”，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當燃，對科幻是不是“開放的係統”一直存在著爭論，但科幻是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻的形式和內容提供了無限廣闊的空間。因此麥克因泰爾說科幻“是最有價值的文學方式”，“科幻作家正開始挖掘科幻無限的可能性，生產出文學領域裏最激動人心的作品”。xddg_[bjb[thl8m
今天，世界正在發生前所未有的變化，高新科技的發展，尤其是生命科學和大眾傳媒的發展，不僅會改變社會結構和道德倫理，而且會改變人們的思維方式和心理習慣。實際上，在發達的西方資本主義國家，跨國公司的發展已開始削弱公民社會的構成，而國際互聯網絡和影視的發展正在使以語言為中心的文化形象轉向以視覺為中心。這些變化對置身其外的人或許很難理解，但無疑它們是最近科幻作家進行想象時所依據的現實背景。_odf8tbz2]5rmq
因此我們讀當代西方的科幻，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想象，因為科幻本身就是與現實拉開距離的“陌生化”的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想象，很難理解其絕妙之處和真正的意義。jftdaeqtplhjg37
現代的科幻u32ded的o的s4ax^s
今天的科幻，早已超越了舊的片麵看法科幻傳播科學知識，使人尊重科學，使年輕人篤信科學並獻身科技事業；它增加了新的更重要的社會功能，，hlmpteeoj_x
這種新的社會功能，產生於科學觀念的改變。現在人們認為，科學具有一種雙重性。一方麵，科學確實有啟迪作用，它使人了解自己與世界的相互關係和作用，產生自己的理解並指導自己的行動；另一方麵，作為人類活動的產物，科學也反映它產生的條件，反映科學的生產者和擁有者的種種觀點。科學的進程，科學項目的確定，科學家的選擇和培養，科學研究的策略，調查研究的工具和方法，提出和解決問題的思想框架，成功和失敗的標準，以及運用科學成果的環境等等，所有這些都是科學及其相關技術的曆史的產物。科學中的知識並不由自然支配，而是由興趣和信念構成。科學既有相對客觀性，又有社會決定性。所謂公正的、不偏不倚的、純真理的科學研究是不存在的。因此科學分析的任務是，在不同的工作條件下，在不同的社會安排下，努力找出腦力勞動與其客體的相互作用和相互滲透的情況。激進的科學維護者並不一定真正維護科學，隻有對科學采取批判的態度才是對科學的真正愛護。zhgoas7s7q^o`xv
在20世紀後期的西方社會裏，勞動分工因技術知識水平分成越來越多的層次，科學知識正係統地迅速離開教育的軌道，進入私有資本，變成商業化和商品化的東西。因此人們需要對科學采取批評的態度，需要根據人們生存環境的實際經驗來進行想象和創作。d55pa，raqm。^
發展時期hqteaqaublge。
西方科幻的發展，大致可分為四個時期uz`tjbhsa3olg
★、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想的中興；
★2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想的中興；，2lrlf3gr\ld`，oh
★3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻的繁榮；`的tf\pm3sbls，
★4、經過二三十年的繁榮，科幻家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。d85bzmam，pax[p_q7
代表作品列表yaa]r23sm]ot_g
世界各地的科幻發展很不均衡，也各有其不同的曆史淵源和藝術風格。以下是世界各國（及地區）重要的科幻作家及其主要作品，還有主流的科幻雜誌。_`gdrh8hye0iba
★（一）歐洲
、法國jixgrvfvsxy2x`0
儒勒#83;凡爾納(julesvere)——《海底兩萬裏》《地心曆險記》《神秘島》；4\aj0qm4zlvsb73d
布勒——《荒誕的故事》《人猿星球》
fimfyasfrtbysol
2、英國^de7emhvib3v
赫伯特#83;喬治#83;威爾斯最早登上月球的人》《時間機器》《星際戰爭》（或譯《世界大戰》）；moet[oy][07v9m
阿瑟#83;克拉克(arthure)——《槍眼》《地球之光》《200太空漫遊》（200:aspaeodyssey，又譯200宇宙奧德賽）《與拉瑪相會》《天堂噴泉》(thefoutaisofaradise)；oatom，
阿爾迪斯——《溫室》《審判》《唾液樹》《隱生代》；0ilsf8b\a5z2
瑪麗#83;雪萊（maryshelly）——《弗蘭肯斯坦》(或譯《科學怪人》)
喬治#83;奧威爾（georgeorell）——《一九八四》；5lrlmdjgjom3b
赫胥黎(huxley)——《美麗新世界》；vtg3taapobx2t
道格拉斯#83;亞當斯——《銀河係漫遊指南》b0`zhaqrrsbfqb
irx_yje8h^i_hs
3、俄羅斯（前蘇聯）^t5to5t，的zj5q
葉菲列莫夫——《恒星飛船》《仙女座星雲》《安全刀片》《醜時》；ygsirab，o^的的sf3^4
別列亞耶夫——《沉船島》《永生糧》《水陸兩棲人》《躍入虛空》；g5jr[qe7qj5b[的ip
卡讚采夫——《水下太陽》《月亮的路》《太空神曲》《風暴世界》；mj4h`]lis4h^mfl
亞米紮京——《我們》。e2eo4plz[_s5hfd
tf9raqq，xi`\q
4、捷克ji5`hrlt的eoqtlt
卡雷爾#83;恰佩克——《萬能機器人》（首創的“roboto”一詞是英文“robot”的原詞）《鯢魚之亂》《母親》。gldbre2gjetbrs
rr85pl`9hq0470^
★（二）美洲5x]u
、美國o
阿西莫夫(isaaasimov)——《基地》係列（foudatio）《我，機器人》(i，robot)《夜幕低垂》《正子人》；`bioeylj[fqgjd
喬治#83;盧卡斯——《星球大戰》
布爾——《水晶天》
希勒弗布格——《機器人俾斯曼》；siig，rajxh^f^pio
羅伯特#83;海因萊茵——《異鄉異客》《星艦戰將》《嚴厲的月亮》(themooisaharshmistress故又譯為《月亮是個嚴厲的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（doublestar）《進入盛夏之門》《銀河係公民》《雙星》（beteets）；td0y8eqiqr5l9si
羅伯特#83;謝克裏——短篇集《幽靈5號》《浪漫服務公司》th`4]_sr3t0b3]3z
羅恩#83;哈伯德——《地球使命》《地球戰場》；]_]^_xohi`7fdo
娥蘇拉#83;勒瑰恩——《黑暗的左手》《一無所有》；j7sfljumufmdbf
威廉#83;吉布森——《神經漫遊者》《模式識別》；iqbgofbsfh2d`p
阿爾弗雷德#83;貝斯特——《群星，我的歸宿》《被毀滅的人》
菲利普#83;#83;迪克——《機器人夢到電動羊了嗎?》（別名《銀翼殺手》）《少數派報告》；bj]lj8^5fmx7f`t
弗蘭克#83;赫伯特——《海裏的龍》、兩個《沙丘》三部曲；jfjdtb27oo[gx
埃德加#83;賴斯#83;巴勒斯——《火星公主》；r]8a2r的ba42[agj
安東尼#83;伯吉斯——《發條橙》；。\hmaubbrpafa
雷#83;布雷德伯裏——《火星紀事》《華氏45度》；8jtg0zbsa5jjid
弗諾#83;文奇——《真名實姓》（trueames）《深淵上的火》（afireupothedeep）《天淵》（adeepessithesy），的jol[jhot8jdv]
哈裏#83;哈德森——《不鏽鋼鼠曆險記》；_vdh^jgj0e__tfdl
波爾#83;安德森——《敵對的群星》(theeemystars)、《有去無回的行星》；\y，ljqi7l8s
保華(bejamiilliambova)——《星球征服者》(thestaroquerors)、《星球守望者》(starather)；yoxq2]u7teijz2mg
奧森#83;斯科特#83;卡德——安德#83;維京係列《安德的遊戲》（eder’sgame）《死者代言人》（speaerforthedead）《屠異》（xeoide）《意念之子》（hildreofthemid）《安德的影子》(eder’sshado)《霸主的影子》（shadoofthehegemo）《影子傀儡》（shadouppets）；的qt的9mjl5lrubl。
丹尼爾#83;凱斯——《獻給阿爾吉儂的花束》；diiofmszt0v4[_
伊麗莎白#83;穆恩（elizabethmoo）——《黑暗的速度》；的ee_0dztx7的mil
雜誌——《新奇科幻》（astoudigsf）。e`iy0oj3t5b`5a
f]，pdhbsumagis
2、加拿大
羅伯特#83;j#83;索耶——《計算中的上帝》(altiggod)《星叢》(starplex)《終極實驗》(thetermialexperimet)《原始人類》《混血》《金羊毛》
7s[7e^stfaqrv_
★（三）亞洲gi]xlmi]jjro3
、日本
矢野徹——《多倫叛亂》；_mr_v5em，\
小鬆左京——《日本沉沒》《首都消失》；的23oq0]lszqedp
眉村卓——《太空少年》《星夜》《消滅的光環》；\x8_3q8`tbm^
森岡浩之——《星界的紋章》《星界的戦旗》；qfyugq2esref，8
田中芳樹——《銀河英雄傳說》；《夏日魔術係列三部曲》tzdefy_qdqlj\t8v
星新一——《不速之客
雜誌——《阿西莫夫科幻雜誌》等_的t2valss^um]b
`_tards，，ssir
2、中國大陸ijazqipheeesob
葉永烈——《小靈通漫遊未來》《飛向冥王星的人》金明、戈亮科幻刑偵係列《秘密縱隊》等；ofso4drtp^smhr
鄭文光——《飛向人馬座》《神翼》《戰神的後裔》；[hyj8e，a`pgy。y
童恩正——《古峽迷霧》《雪山魔笛》《珊瑚島上的死光》；meb8，j4r7fj\p
劉慈欣——《流浪地球》《中國285》《超新星紀元》《球狀閃電》《三體》《山》《魔鬼積木》《地球大炮》《帶上她的眼睛》《地火》《贍養上帝》《贍養人類》；m，jbs^bqq的4o3q
王晉康——《七重外殼》《三色世界》《拉格朗日墳墓》《新人類係列》；5aqo3oy4m9[gdgoob
王曉達——《波》《太空幽靈島》《冰下的夢》《誘惑#83;廣告世界》《複活節》《莫名其妙》《誘惑》《電人曆險記》《黑色猛獁車》eahjl，dimejmlh
雜誌——《科幻世界》幻大王》《世界科幻博覽》qr_vi，3by9m272
ie的u`srsqvb_]
3、中國台灣地區_[y^bit2jg\slqo
張曉風——《潘渡娜》；x_mjbpalot\bj
張係國——《超人列傳》《星雲組曲》《城》三部曲《五玉碟》《龍城飛將》《一羽毛》；trifr2ei3vd]，f
黃海——《銀河迷航記科幻集》、《大鼻國曆險記》、《永康街共和國》、《千年烽火奇幻遊》、《秦始皇到台灣神秘事件》、《第四類接觸》、《星星的項鏈》、《奇異的航行》、《黃海童話》、《誰是機器人》、《地球逃亡》、《時間魔術師》、文明三部曲科幻長篇《最後的樂園》、《鼠城記》、《天堂鳥》。50s8ra的]r_odm
黃凡——《上帝們人類浩劫後》
葉言都——《海天龍戰葉言都科幻集》；m8s^3or5mbeq
林耀德——《雙星浮沈錄》《時間龍》《大日如來》；
張大春——《病變》《時間軸》；tl\t4^djd8t2y
蘇逸平——《穿梭時空三千年》《東周時光英豪》《封神時光英豪》《春秋英雄傳說》《惑星世紀》《龍族秘錄》《星艦英雄傳說》《星座時空》《炫光時空學院》《楚星箭戰紀》
洪淩——《宇宙奧狄賽》《肢解異獸》《不見天日的向日葵》；\sjsgr]xufg8s^4
葉軒——《結構殺人》。u[5，qr，i7pgfi，8
imrhq7lg7ag3[3
4、中國香港地區4y4，5oo4mou49v。
倪匡——“衛斯理科幻係列”，《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類複製
黃易——淩渡宇係列，超級戰士，龍神等。2j4hafogiaohea
5、馬來西亞i05iol08aial
張草——滅亡三部曲《北京滅亡》《諸神滅亡》《明日滅亡》。54j5[qijboereu
相關述評
在所有的文學分類中，科幻出現得最晚，也遭到最多的誤解。8e3m7t\fj[flq
如果你問朋友“你喜歡讀科幻嗎？”你可能得到的回答是“科幻？什麽是科幻？”或者“我看過超人和那類連環圖畫，好幾年前早就不看了。”沒那麽氣人的回答是“哦，你說的是電視裏那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實曆來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。”你還可能常常碰到那麽一些人，他會以輕蔑的口氣，直截了當回答“我從不讀這些荒謬的東西。”我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題“什麽是科幻？”這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，z^fqormvz2ti7
“有多少個科幻家（且不論讀者）就有多少科幻的定義。”這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和eamp;#822；mamp;#822；福斯特的《機器停止》是科幻？如果阿爾杜斯amp;#822；赫胥利的《美麗新世界》是科幻，那麽喬治amp;#822；歐威爾的《984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻嗎？深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻，隻是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能隻是本普通驚險，隻不過用雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻中的一個典型例子。d\lmlt`riaor]q
再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻作者定的），我們發現，從最簡單到最複雜的都有，比方說科幻是一種“如果……，將會發生什麽”的故事，也有的認為科幻是“探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。”這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻家羅伯特amp;#822；aamp;#822；海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫是“在這種中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人類的影響及將來可能產生的影響反映在他的裏。”簡短些說，我們引用艾薩克amp;#822；阿西莫夫的話來說“科幻可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。”v`q，vems]af0\7
從以上定義中，我們不難發現，科幻相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自750年最先出現在英國和荷蘭，其後在850年出現於美國和西歐，\axm\et4027``l
第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒amp;#822；凡爾納，他被稱為“現代科幻之父”，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是hamp;#822；gamp;#822；威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻主題的基礎，在此基礎上，科幻作家千變萬化，寫出多姿多采的作品，使科幻繁榮發展起來……j的q9tams3gyab
外星人生活在別的太陽之下，銀河政府的德政和暴行，有著荒謬、邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是“科學幻想”雖然號稱“科學”，但裏無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻真的要在細節上專門描述科學的結構和活動，那麽這種科幻隻有科學家才會對它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻感到興趣，原因是它的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方麵的難題和可能性。jdphj2fibe2`g93dx
科幻極易與其它臆想（spetivefitio），特別是與(fatasy)相混淆。事實上，甚至有些科幻家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想貼上科幻的標簽。科幻的確和幻想一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻和幻想的目的，基本上是通過想象的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的是處理的手法
如果將科幻視為幻想（從不嚴格的意義上說），那麽，科幻是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是“自然的”，而非“超自然”的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義所試圖闡明的
正如上所述，有一種非常流行，但又不十分準確或者蓋涵性不強的科幻定義，即“科幻是‘如果……，將會怎麽樣”的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麽？如果一個人能夠回到過去的年代並改變曆史的軌跡，將會怎麽樣？如果天空出現飛碟把人擄走，如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麽樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜誌、電影、電視劇集，以科幻的名義出現在大眾麵前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這是真正科幻最陰險的敵人。由於披上“科學”外衣（故事裏不總是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻產生錯覺
區別贗貨和真正的科幻，不是看題材。機器人、激光槍和怪物本身並不構成科幻。真假科幻（假科幻實質上是反科學）的區別在於題材的處理。科幻家有時會提出一些以現有科學知識來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識，並利用它來展開主題
更多時，假設以及其後的開展隻是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，複雜程度提高一千倍的電腦，會出現什麽情況呢？這些正是科幻家經常問自己的問題。寫科幻並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們必須隨時掌握最新的關於金星表麵的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。d
時光旅行很有趣，但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。bb3iagbd\8，l9
可是，科幻不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻，是因為它“過於想象”，但是有組織的、建設性的想象與瘋狂、不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想象是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。“過於想象”的嘲笑取決於你說的想象是什麽。事實上，可以說，在大部分時間裏大多數科幻的想象力是不夠的。3fts\allmx4_y^。
愛因斯坦說“想象比知識更重要。”人沒有好奇心和想象力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，“我從中學起，就不看科幻了。”這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特性“驚奇感”。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話“我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇讚歎之情，就如同行屍走肉了。”i\gm9jiihzxe^g的f
記得我們年少的時候，世界上的一切是多麽清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麽渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裏褪了色，於是我們以單調貧乏的心靈去麵對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻是一種渠道，在那裏我們的思想仍在流動，並非停滯。科幻撥動我們當然好奇心，伸展我們的想象力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。qevfo50h7s5r
身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分刺激，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻的能力正是他們幸福的外征。x\sj[qh`的qtsg
除了“過於想象”外，另一種常見的嘲笑是，科幻“逃避現實”。沒有人會反對文學為了避免“逃避主義”的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麽衛星工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即人隻能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麽從哪方麵可以說具有創造性的科幻會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想，不要殘酷現實的意思，然而許多科幻描寫的正是最現實的細節，]zbghqes5shl
如果科幻果真是逃避現實的文學的話，那麽它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境汙染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻逃避的話，那麽它是逃進現實中去啊！qrq4[3的g5_fga
還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的複雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類，科幻拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊在主流中並不多見。事實上，我們在科幻中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。[ffufs2hoq8yo\
然而，科幻通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解的。）。mamp;#822；ramp;#822；庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種態度提供了很好的回答“……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹窄、閉塞甚至變得暴戾。”smexu，up[fm8s
最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻迷赫爾曼amp;#822；穆勒博士的話作為結束語“透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麽，這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代裏，他創造出科幻。”difeasopsg^9r^
世界十大科幻的獎項e^l_f_otefe
儒勒#83;凡爾納獎(rixjulexvere):由法國出版社“哈切特文庫”頒發。927年至932年獎給最佳科幻作者，獲獎者得到五千法郎獎金。958年起再次恢複，由哈切特和加爾利馬德合辦，至93年止。e\j，l5ravrgdgya8
世界幻想獎(orldfatasyaards):由一個裁判團協定，在世界幻想作品會議上辦法，每年一次。的lefm8i5m0s8vsb
阿波羅神獎(rrixapolloaards):右雅各#83;薩杜爾在法國於97奶奶發起，以紀念阿波羅號登月。它每年一度獎給法國出版的科學，由個非科幻作家、評論家、記者和一個科學家組成的裁判組織審定。0vje的j7]bsai_7l
約翰#83;甘寶紀念獎(joh@ampbellmemoriards):每年春天辦法，由一個評論家和作家組成的小型評議會裁定，獎給上一年最佳科幻。英國著名科幻作家阿瑟#83;克拉克曾於974年憑借《與拉瑪相會》獲此獎。fbm2y8sl28boe
朝聖者獎(ilgrimaard):由科幻研究會頒發，獎給智力於增進社會對科學理解的個人。世界科幻史上“新浪潮”運動的主要任務，英國科幻大家布賴恩#83;#83;2rsmxmi^ih，
國際幻想獎（thejoh@ampbeards）美國科學作家協會頒發。由會員提名投票在每年大批作品中選出，分獎、中短篇獎、大師獎等。其中大師獎是獎給“在一生中對科幻有卓越成就”的作家。美國著名科幻作家羅伯特#83;海因萊恩974年獲該獎。]a3thrs0ielolp，
雨果獎（thehugoaards）該獎是為了紀念（美國第一本科幻雜誌的創辦人）雨果#83;根斯巴克。它的正確稱呼為“科幻成就獎”，習慣上稱為“雨果獎”。它是953年世界科幻大會（費城）上決定設立的，根據愛好者的投票而授予的美國科幻獎。分長篇獎、短篇獎、中篇獎、最佳雜誌獎等。953年以來連續評選，7h\b]oygjf
星雲獎星雲獎獎給美國科幻協會選定的前一年度最佳作品，與雨果將並列，是現在科幻獎中最有權威的獎項。9年以來連續頒獎。de4_3aj`vp27\f
澳大利亞科幻成就獎(theaustraliasieefitioahievemetaards):澳大利亞科幻成就獎常被稱為“狄馬特獎”(theditmaraards)，由每年一度的澳大利亞科幻會議頒獎。獎項右與會者選舉產生，獎給當年全國最佳科幻、全世界最佳科幻、最佳讀者同仁雜誌、equmr2bhbq0t
英國科幻協會獎(thebritishsieefitioassoiatioaards):由英國科幻協會頒發，獎給英國最佳科幻作家，在複活節其間頒發。先通過選舉產生候獎作品，_brmtl2htvq[av
科幻的種類的7jtgom\
第一類世界探索
對地外世界（宇宙空間、各種天體）、地球的某些人類認識尚不充分區域（地心、深海、兩極）和微觀世界的探索、9po7dbm]h4d，`a
如《重力使命》、《索拉利斯之海》、《冷酷的方程式》、《地心遊記》dqsouh，f
第二類文明之間9`u`r79^eged7的xj
兩種或多種智慧文明之間的接觸、交流。8jhzbftmjzfjjgl
如《童年的終結》、《死者代言人》、《深淵上的火》e7h8ah`mlr
第三類未來世界和平行世界m
未來世界或因科幻因素的作用形成的現實世界“鏡像”。srtyolirzfgeorugm
如《我們》、《美麗新世界》、《一九八四》、《基地》係列axjdquyujes2
第四類時間旅行g
運用各種手段到過去或未來的旅行。fmrra3go的]hz
如《時間旅行》、《你們這些回魂屍》、《進入盛夏之門》\d8jf`]]qu
第五類災難、毀滅與重生的es`al的]s0r7ttl
災難來臨前後的細部描繪或全景展現。0的0的3hhzmb7a]d
如《天幕墜落》、《日本沉沒》、《紅色海洋》、《結晶世界》、《超新星紀元》ra9_`dsds8e^dqlj
第六類技術革新ee\d5qegorgao3z
以自然科學領域的技術進步為“第一推動力”o_fs的2r8ei5uf_
如《侏羅紀公園》、《野性之口》、《生死平衡》、《天堂的噴泉》vhtfsjh9ae的uj`
第七類人類和“類人”8t，qgjs\i7^o
探討人類本身和人類的衍伸物人造人，機器人，生化人，超人，克隆人……^tih\bose0t2r
如《弗蘭肯斯坦》、《我，機器人》、《伊俄卡斯達》、《隱身人》、《鯢魚之亂》moa7^qrsqhhs3g
第八類戰爭幻想78ymdmmf[0b
4dyureozhl4ftj\
如《全頻帶阻塞幹擾》、《太空堡壘》、《銀河英雄傳說》、《星球大戰》^hjrj[q，tol，tvo\s
第九類電腦技術、虛擬世界l的jq9lq\h_tex0i
電腦、7fdoj的im]
如《神經浪遊者》、《黑客帝國》、《決鬥在網絡
第十類數學、哲學、邏輯學rjst3zqi[maj]
如《櫥窗裏的荷蘭賭》、《拓趾星民俗投機事件
第十一類社會科學fl^hm_ivorio\qq
語言學、經濟學、法學、bezbrpp5oe2h
如《你一生的故事》、《發條橙》r2rpy\57[hm0p
第十二類虛擬科技史fyrryty3pr的x7m0
發揮想像力，幻想人類曆史上某項科技成果的產生過程，其敘述在現行曆史中語焉不詳，或與之相悖。ze[yvq9^7ihs8hu3
如《美洲來的哥倫布》、《飛呀飛》
科幻與一般的傳統不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯係，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。8srx000aydaxm0u
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的範疇。一些優秀的科幻也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻，往往能在科學技術發展的方向上，提供若幹有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻裏則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、3rvrvpdsos的35
當代西方的科幻，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。f2jl]fxohjtmpmr。
傳播曆史de3x5bz]4ql_83[5
“科幻”(sieefitio)原本是外來詞，由西方傳入我國；最初被譯為“科學”，後來演變為“科幻”。其實，即使在西方，“科幻”一詞一直到本世紀30年代才廣泛流行。它最初出現在雨果#83;根斯巴克主編的《科學奇異故事》雜誌第一期，雖然埃德加#83;愛倫#83;坡、埃德加#83;佛塞特和威廉#83;威爾遜等作家很久以前就曾對一種類似科幻的文學類型進行過界定，不過對“科幻”真正比較一致的看法，卻是專登科幻的流行雜誌確立以後的事情。2bptfpmogqsde
什麽是“科幻”hgf5ubdf7rrhfs
那麽，究竟什麽是“科幻”呢？應該說，“科幻”是個動態的概念。隨著時代的發展和進步，“科幻”的定義也不斷發展變化。qut`_hho3dseq
最初，根斯巴克用“科學”(sieefitio)一詞指這種文學類型。他在第一期《科學奇異故事》(92年4月)的社論裏這樣寫道“我用‘科學’指的是儒勒amp;#822；凡爾納、hg威爾斯和愛倫amp;#822；坡那種類型的故事——一種非常吸引人的傳奇故事，穿插著科學事實和預見……這些驚人的故事不僅產生極有趣的閱讀，而且總是給人以某種啟迪甚或教育。它們以適合讀者趣味的方式提供知識。……今天科學為我們描寫的冒險，明天很可能變成現實。旨在表示曆史興趣的偉大的科學故事仍然有許多人在寫……後世的人會說，它們不僅在文學和方麵，而且在人類進步方麵，都開辟了一條新的道路。”i2^m7y_lmeyrj
顯然，根斯巴克認為科幻是一種教育的、進步的文學。但他這種看法很快被其他流行雜誌的主編們作了修正。40年代主宰科幻領域的雜誌《驚奇故事》的主編小約翰amp;#822；坎貝爾提出，科幻應該被視為一種與科學有密切關係的文學媒體“科學方法論包括這樣的命題一種嚴謹的理論不僅解釋已知的現象，而且預見新的尚未發現的現象。科幻試圖完成同樣的事情——以故事的形式寫出這種理論用於機器、尤其用於人類社會時會產生什麽效果。
實際上，“科幻”這個術語問世不久，很快就演化成一個亞文化的文類名稱。這種亞文化包括科幻作家、編輯、出版家、評論家和科幻迷。其故事和不僅有一些共同的設想、共同的語言和共同的主題規則，而且有某種脫離外部“世俗”世界的感覺——因為它們的規則對那個世界顯得神秘而陌生。具有這種特點的以及最初引發這種特點的的文本，逐漸被統稱為“科幻”。llmqf]0ehftip，
這個範疇確定之後，讀者和批評家便用它指更早的作品，把一些類似的故事都歸於這個範疇。於是，許多研究者和作家試圖對科幻重新界定，使這種形式既標示當代的一個文類，同時又納入從理論上適合這個文類的早期的作品。yibi7od_d3\b]qr
其中最重要的是朱迪絲#83;麥裏爾的看法，她用“推測”這一術語來代替“科幻”“科幻是一種‘推測’，其目的是通過投射、推斷、類比、假設和論證等方式來探索、發現和了解宇宙、人和現實的本質。這裏‘推測’旨在說明利用傳統‘科學方法’(觀察、假設、實驗)的方式，檢驗某種假想的現實，將想象的一係列變化引入共同的已知事實的背景，從而創造出一種環境，使人物的反應和觀察揭示出有關發明的意義。”jl]bej3v的vz3m\dqe
前麵這些早期的定義都強調“科學”或至少科學方法是科幻必不可少的一個部分。但在麥裏爾的定義裏，通過將重點從科學轉向推測，明顯擴大了科幻的範圍，[sf0idhz3y4hl
科幻的發展變化t^mye`[j，ad
實際上，這種在50～0年代非常流行，而且進一步引起了科幻的發展變化。這一時期的作品大量描寫未來，使人們從未來反觀現實，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與9世紀和20世紀初期的作品明顯不同，因為後者主要通過空間將的背景置於超常的世界。eixztd，gz^bfqb2s
0年代，出現了一種新的思想，重新強調科幻是一種全球性的文學，其根源在於9世紀，而不是20世紀20年代以後由美國雜誌培育出來的一種文類。這無疑是對科幻一種視角更廣的看法，但它不再強調科學技術的因素，甚至對“科幻”[`
英國著名科幻作家布賴恩amp;#822；奧爾迪斯指出“科幻不是為科學家寫的，就像鬼怪不是為鬼怪寫的一樣。j#83;g#83;巴拉德99年評論說“那種認為《驚奇故事》這樣的雜誌與科學相關的看法荒誕至極。你隻需隨便撿起一本《自然》雜誌或任何一種科學雜誌，你就可以看出科學屬於一個完全不同的領域。”奧爾迪斯還在他的《萬億年的狂歡》(973年初版，98年修訂再版)裏提出一種帶有哲學意味的看法“科幻力求說明宇宙裏的人和人的地位，而宇宙處於我們發達但混亂的知識(科學)狀態，因此科幻以哥特或後哥特的方式鑄成。”通過將瑪麗#83;雪萊的《弗蘭肯斯坦》(88)視為這一傳統的源頭，奧爾迪斯有效地論證了科幻何以是9世紀工業和科學革命的產物。_]dxdirdedqdim
20世紀70年代，隨著大學開設科幻課程，學術界對科幻的興趣也高漲起來，出現了更嚴格的形式的界定。因為若要教一門課程，你必須知道這門課究竟是什麽；而就科幻而言，由於它常常被模糊地列入奇幻、後現代、寓言、科技驚險、科學發明以及烏托邦，所以還需要了解它究竟不是什麽。因此在學術界定裏，人們特別強調要嚴格劃清科幻的界限，不僅考慮它的文學策略，而且也考慮它的觀念內容，有時還運用在文學批評中發展起來的一些詞語，如結構主義和烏托邦主義的批評詞語
972年，加拿大麥吉爾大學教授達科#83;蘇文把科幻解釋為“一種文學類型，其必要和充分的條件是陌生化和認識的相互作用，而其主要的形式方法是用一種想象的框架代替作者的經驗環境”。蘇文用“認識”表示對理性理解的追求，而“陌生化”則表示布萊希特的概念“一種陌生化的表現可以使人認識它的主體，但同時又使它顯得陌生。”蘇文的定義引起了不少爭論，但他用想象的框架表示虛構世界，用經驗環境表示外在真實世界的做法，q5fu的ga]ug_7z
70年代以後，由於高科技生產方式帶來的社會變化，對科幻又出現了各種新的解釋。羅伯特amp;#822；斯科勒斯認為，“科幻提供一個明顯與我們已知的世界根本不同的世界，然而又以某種認識的方式返回來麵對那個已知的世界。”他以“結構的寓言”代替“推測”，認為宇宙是一個係統的係統，一個結構的結構，對過去一個世紀科學的洞察應作為的出發點。7ol5sdfm的mi[i___f
結構的寓言以一種虛構的方式對人類的處境進行探討，其最主要的題材是人類科學或生命科學的發展或發明對人類本身的影響。《第三次浪潮》的作者托夫勒通過研究現實世界的迅速變化指出“科幻通過描寫一般不考慮的可能性——另外的世界、另外的看法——擴大我們對變化作出反應的能力。”聲稱“媒體就是信息”的麥克魯安認為“今天科幻表現的環境使我們能夠看到科技的潛能。”而萊斯利amp;#822；菲德勒則說“科幻是啟示的夢想，是人類終結的神話，是超越或改變人類的神話。”987年，科幻作家s羅賓遜甚至這樣寫道科幻是“一種曆史文學……在每一個科幻的敘述裏，都有一種明顯或隱含的虛構的曆史，它將描寫的時期與我們現在的時刻或我們過去的某個時刻聯係起來”。992年，評論家約翰#83;克魯特進一步擴大科幻的範疇，認為美國科幻傳遞的意義關係到“西方世界線性的、由時間限定的邏輯”。\
總之，對科幻從來沒有絕對一致的看法。但這並不是說，科幻在一個特定時期內沒有相對一致的特點和規則；因為如果沒有共同的特點和規則，科幻也就不成為一個獨特的文學類別。例如50年代到0年代，占主流的科幻大都描寫未來，有一定的結構原則，e的mbsv8temeb`
以美國著名科幻作家羅伯特#83;海因萊因為例，他所有的背景都是未來的世界史或美國史。在這幅奇特的曆史畫麵上，他周密地安排每一個細節，使之隨著故事的展開而發展。他有一幅未來史的輪廓和圖解，人物和重要發現的日期都穿插在裏麵。他曾經發表過這樣一張圖表這張圖表以950～200年為曆史範圍，左側有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、數據、社會學和備注；第一行排著故事的題目，緊靠未來史的日期；第二行豎排各個人物的壽命；第三行是科技的發展，如“機械公路”或“精神感應”等，也與時間欄對應；第四行數據列舉具體時間發生的事件，如200年出現“合成食物”；第五行“社會學”從野蠻時代開始，列舉社會狀況，如2020年美國出現宗教專政；最後一行是結論性的論述，例如200年隨著“民情混亂，人類的青春期結束，第一批成熟的文明開始”。這種圖表的內容可以任意變化，4bdeoortxql的
對科幻的不同看法\[，^s9vzltm
當然，由於科幻豐富的想象性，由於隨著曆史發展對科幻的不同看法，不僅不同時期的科幻存在著巨大差異，即使同一時期的科幻也多種多樣。但無論如何，所有科幻都有相似的社會功能。首先，科幻以其豐富的內容——有時預見正確，有時預見錯誤——把社會的要求和理想戲劇化。人們讀科幻，常常可以得到一個比當代的“當代”和非的考察更清晰的社會概貌。正如h#83mp;#822；戈爾德所說“幾乎沒有任何東西能夠像科幻那樣尖銳地揭示人們的理想、希望、恐懼以及對時代的內心壓抑和緊張感。
實際上，大多數優秀的科幻都以社會現實為背景，利用對未來和過去的想象，探索解決現實矛盾的方法，5lh4qhh7rdi
我們知道，許多科幻描寫太空旅行和未來社會。但如果有人認為乘太空船到銀河係旅行是擺脫現實問題的有效方式，因而當遇到家庭矛盾時要求參加太空旅行，那他一定會被所有參加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻中的太空可以看成是積極生活鬥爭的第一線，人們在那裏創造未來，而不是空談或逃避。這並不是說科幻的太空未來是無條件的樂觀主義，而是說科幻的總的態度是積極的。雖然它常常表現人類在矛盾的枷鎖中呻吟，但它總是告訴人們，隻要堅持努力，這種枷鎖就可以打破。科幻大多表現人類集體的願望，它的主人公總是考慮或代表一個整體；如果說有一個人人幸福的樂園，科幻的主人公總是讓他的所有朋友都進入這個樂園。一些批評家說科幻是烏托邦，的r5tg\mo[v_5
從科幻中探索未來0h2zltr3`l2t
科學總要發展，自然和社會會不斷變化，人們必須麵對變化了的未來。科幻正是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使人們為未來作思想準備，也可以使人們更好地創造未來。科幻還_可以使人們產生新的思想，或者從舊的思想裏發掘新的意義。正如麥克因泰爾所說“科幻描寫科技發展的後果……探索人類和人類的價值。它需要更多的工作，更敏銳的洞察，更優秀的作品……它是探索感情和心理的工具。”_fddoqrea[bmvg5
科幻的“開放係統
科幻代表著一種“開放的係統”，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當燃，對科幻是不是“開放的係統”一直存在著爭論，但科幻是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻的形式和內容提供了無限廣闊的空間。因此麥克因泰爾說科幻“是最有價值的文學方式”，“科幻作家正開始挖掘科幻無限的可能性，生產出文學領域裏最激動人心的作品”。xddg_[bjb[thl8m
今天，世界正在發生前所未有的變化，高新科技的發展，尤其是生命科學和大眾傳媒的發展，不僅會改變社會結構和道德倫理，而且會改變人們的思維方式和心理習慣。實際上，在發達的西方資本主義國家，跨國公司的發展已開始削弱公民社會的構成，而國際互聯網絡和影視的發展正在使以語言為中心的文化形象轉向以視覺為中心。這些變化對置身其外的人或許很難理解，但無疑它們是最近科幻作家進行想象時所依據的現實背景。_odf8tbz2]5rmq
因此我們讀當代西方的科幻，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想象，因為科幻本身就是與現實拉開距離的“陌生化”的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想象，很難理解其絕妙之處和真正的意義。jftdaeqtplhjg37
現代的科幻u32ded的o的s4ax^s
今天的科幻，早已超越了舊的片麵看法科幻傳播科學知識，使人尊重科學，使年輕人篤信科學並獻身科技事業；它增加了新的更重要的社會功能，，hlmpteeoj_x
這種新的社會功能，產生於科學觀念的改變。現在人們認為，科學具有一種雙重性。一方麵，科學確實有啟迪作用，它使人了解自己與世界的相互關係和作用，產生自己的理解並指導自己的行動；另一方麵，作為人類活動的產物，科學也反映它產生的條件，反映科學的生產者和擁有者的種種觀點。科學的進程，科學項目的確定，科學家的選擇和培養，科學研究的策略，調查研究的工具和方法，提出和解決問題的思想框架，成功和失敗的標準，以及運用科學成果的環境等等，所有這些都是科學及其相關技術的曆史的產物。科學中的知識並不由自然支配，而是由興趣和信念構成。科學既有相對客觀性，又有社會決定性。所謂公正的、不偏不倚的、純真理的科學研究是不存在的。因此科學分析的任務是，在不同的工作條件下，在不同的社會安排下，努力找出腦力勞動與其客體的相互作用和相互滲透的情況。激進的科學維護者並不一定真正維護科學，隻有對科學采取批判的態度才是對科學的真正愛護。zhgoas7s7q^o`xv
在20世紀後期的西方社會裏，勞動分工因技術知識水平分成越來越多的層次，科學知識正係統地迅速離開教育的軌道，進入私有資本，變成商業化和商品化的東西。因此人們需要對科學采取批評的態度，需要根據人們生存環境的實際經驗來進行想象和創作。d55pa，raqm。^
發展時期hqteaqaublge。
西方科幻的發展，大致可分為四個時期uz`tjbhsa3olg
★、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想的中興；
★2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想的中興；，2lrlf3gr\ld`，oh
★3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻的繁榮；`的tf\pm3sbls，
★4、經過二三十年的繁榮，科幻家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。d85bzmam，pax[p_q7
代表作品列表yaa]r23sm]ot_g
世界各地的科幻發展很不均衡，也各有其不同的曆史淵源和藝術風格。以下是世界各國（及地區）重要的科幻作家及其主要作品，還有主流的科幻雜誌。_`gdrh8hye0iba
★（一）歐洲
、法國jixgrvfvsxy2x`0
儒勒#83;凡爾納(julesvere)——《海底兩萬裏》《地心曆險記》《神秘島》；4\aj0qm4zlvsb73d
布勒——《荒誕的故事》《人猿星球》
fimfyasfrtbysol
2、英國^de7emhvib3v
赫伯特#83;喬治#83;威爾斯最早登上月球的人》《時間機器》《星際戰爭》（或譯《世界大戰》）；moet[oy][07v9m
阿瑟#83;克拉克(arthure)——《槍眼》《地球之光》《200太空漫遊》（200:aspaeodyssey，又譯200宇宙奧德賽）《與拉瑪相會》《天堂噴泉》(thefoutaisofaradise)；oatom，
阿爾迪斯——《溫室》《審判》《唾液樹》《隱生代》；0ilsf8b\a5z2
瑪麗#83;雪萊（maryshelly）——《弗蘭肯斯坦》(或譯《科學怪人》)
喬治#83;奧威爾（georgeorell）——《一九八四》；5lrlmdjgjom3b
赫胥黎(huxley)——《美麗新世界》；vtg3taapobx2t
道格拉斯#83;亞當斯——《銀河係漫遊指南》b0`zhaqrrsbfqb
irx_yje8h^i_hs
3、俄羅斯（前蘇聯）^t5to5t，的zj5q
葉菲列莫夫——《恒星飛船》《仙女座星雲》《安全刀片》《醜時》；ygsirab，o^的的sf3^4
別列亞耶夫——《沉船島》《永生糧》《水陸兩棲人》《躍入虛空》；g5jr[qe7qj5b[的ip
卡讚采夫——《水下太陽》《月亮的路》《太空神曲》《風暴世界》；mj4h`]lis4h^mfl
亞米紮京——《我們》。e2eo4plz[_s5hfd
tf9raqq，xi`\q
4、捷克ji5`hrlt的eoqtlt
卡雷爾#83;恰佩克——《萬能機器人》（首創的“roboto”一詞是英文“robot”的原詞）《鯢魚之亂》《母親》。gldbre2gjetbrs
rr85pl`9hq0470^
★（二）美洲5x]u
、美國o
阿西莫夫(isaaasimov)——《基地》係列（foudatio）《我，機器人》(i，robot)《夜幕低垂》《正子人》；`bioeylj[fqgjd
喬治#83;盧卡斯——《星球大戰》
布爾——《水晶天》
希勒弗布格——《機器人俾斯曼》；siig，rajxh^f^pio
羅伯特#83;海因萊茵——《異鄉異客》《星艦戰將》《嚴厲的月亮》(themooisaharshmistress故又譯為《月亮是個嚴厲的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（doublestar）《進入盛夏之門》《銀河係公民》《雙星》（beteets）；td0y8eqiqr5l9si
羅伯特#83;謝克裏——短篇集《幽靈5號》《浪漫服務公司》th`4]_sr3t0b3]3z
羅恩#83;哈伯德——《地球使命》《地球戰場》；]_]^_xohi`7fdo
娥蘇拉#83;勒瑰恩——《黑暗的左手》《一無所有》；j7sfljumufmdbf
威廉#83;吉布森——《神經漫遊者》《模式識別》；iqbgofbsfh2d`p
阿爾弗雷德#83;貝斯特——《群星，我的歸宿》《被毀滅的人》
菲利普#83;#83;迪克——《機器人夢到電動羊了嗎?》（別名《銀翼殺手》）《少數派報告》；bj]lj8^5fmx7f`t
弗蘭克#83;赫伯特——《海裏的龍》、兩個《沙丘》三部曲；jfjdtb27oo[gx
埃德加#83;賴斯#83;巴勒斯——《火星公主》；r]8a2r的ba42[agj
安東尼#83;伯吉斯——《發條橙》；。\hmaubbrpafa
雷#83;布雷德伯裏——《火星紀事》《華氏45度》；8jtg0zbsa5jjid
弗諾#83;文奇——《真名實姓》（trueames）《深淵上的火》（afireupothedeep）《天淵》（adeepessithesy），的jol[jhot8jdv]
哈裏#83;哈德森——《不鏽鋼鼠曆險記》；_vdh^jgj0e__tfdl
波爾#83;安德森——《敵對的群星》(theeemystars)、《有去無回的行星》；\y，ljqi7l8s
保華(bejamiilliambova)——《星球征服者》(thestaroquerors)、《星球守望者》(starather)；yoxq2]u7teijz2mg
奧森#83;斯科特#83;卡德——安德#83;維京係列《安德的遊戲》（eder’sgame）《死者代言人》（speaerforthedead）《屠異》（xeoide）《意念之子》（hildreofthemid）《安德的影子》(eder’sshado)《霸主的影子》（shadoofthehegemo）《影子傀儡》（shadouppets）；的qt的9mjl5lrubl。
丹尼爾#83;凱斯——《獻給阿爾吉儂的花束》；diiofmszt0v4[_
伊麗莎白#83;穆恩（elizabethmoo）——《黑暗的速度》；的ee_0dztx7的mil
雜誌——《新奇科幻》（astoudigsf）。e`iy0oj3t5b`5a
f]，pdhbsumagis
2、加拿大
羅伯特#83;j#83;索耶——《計算中的上帝》(altiggod)《星叢》(starplex)《終極實驗》(thetermialexperimet)《原始人類》《混血》《金羊毛》
7s[7e^stfaqrv_
★（三）亞洲gi]xlmi]jjro3
、日本
矢野徹——《多倫叛亂》；_mr_v5em，\
小鬆左京——《日本沉沒》《首都消失》；的23oq0]lszqedp
眉村卓——《太空少年》《星夜》《消滅的光環》；\x8_3q8`tbm^
森岡浩之——《星界的紋章》《星界的戦旗》；qfyugq2esref，8
田中芳樹——《銀河英雄傳說》；《夏日魔術係列三部曲》tzdefy_qdqlj\t8v
星新一——《不速之客
雜誌——《阿西莫夫科幻雜誌》等_的t2valss^um]b
`_tards，，ssir
2、中國大陸ijazqipheeesob
葉永烈——《小靈通漫遊未來》《飛向冥王星的人》金明、戈亮科幻刑偵係列《秘密縱隊》等；ofso4drtp^smhr
鄭文光——《飛向人馬座》《神翼》《戰神的後裔》；[hyj8e，a`pgy。y
童恩正——《古峽迷霧》《雪山魔笛》《珊瑚島上的死光》；meb8，j4r7fj\p
劉慈欣——《流浪地球》《中國285》《超新星紀元》《球狀閃電》《三體》《山》《魔鬼積木》《地球大炮》《帶上她的眼睛》《地火》《贍養上帝》《贍養人類》；m，jbs^bqq的4o3q
王晉康——《七重外殼》《三色世界》《拉格朗日墳墓》《新人類係列》；5aqo3oy4m9[gdgoob
王曉達——《波》《太空幽靈島》《冰下的夢》《誘惑#83;廣告世界》《複活節》《莫名其妙》《誘惑》《電人曆險記》《黑色猛獁車》eahjl，dimejmlh
雜誌——《科幻世界》幻大王》《世界科幻博覽》qr_vi，3by9m272
ie的u`srsqvb_]
3、中國台灣地區_[y^bit2jg\slqo
張曉風——《潘渡娜》；x_mjbpalot\bj
張係國——《超人列傳》《星雲組曲》《城》三部曲《五玉碟》《龍城飛將》《一羽毛》；trifr2ei3vd]，f
黃海——《銀河迷航記科幻集》、《大鼻國曆險記》、《永康街共和國》、《千年烽火奇幻遊》、《秦始皇到台灣神秘事件》、《第四類接觸》、《星星的項鏈》、《奇異的航行》、《黃海童話》、《誰是機器人》、《地球逃亡》、《時間魔術師》、文明三部曲科幻長篇《最後的樂園》、《鼠城記》、《天堂鳥》。50s8ra的]r_odm
黃凡——《上帝們人類浩劫後》
葉言都——《海天龍戰葉言都科幻集》；m8s^3or5mbeq
林耀德——《雙星浮沈錄》《時間龍》《大日如來》；
張大春——《病變》《時間軸》；tl\t4^djd8t2y
蘇逸平——《穿梭時空三千年》《東周時光英豪》《封神時光英豪》《春秋英雄傳說》《惑星世紀》《龍族秘錄》《星艦英雄傳說》《星座時空》《炫光時空學院》《楚星箭戰紀》
洪淩——《宇宙奧狄賽》《肢解異獸》《不見天日的向日葵》；\sjsgr]xufg8s^4
葉軒——《結構殺人》。u[5，qr，i7pgfi，8
imrhq7lg7ag3[3
4、中國香港地區4y4，5oo4mou49v。
倪匡——“衛斯理科幻係列”，《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類複製
黃易——淩渡宇係列，超級戰士，龍神等。2j4hafogiaohea
5、馬來西亞i05iol08aial
張草——滅亡三部曲《北京滅亡》《諸神滅亡》《明日滅亡》。54j5[qijboereu
相關述評
在所有的文學分類中，科幻出現得最晚，也遭到最多的誤解。8e3m7t\fj[flq
如果你問朋友“你喜歡讀科幻嗎？”你可能得到的回答是“科幻？什麽是科幻？”或者“我看過超人和那類連環圖畫，好幾年前早就不看了。”沒那麽氣人的回答是“哦，你說的是電視裏那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實曆來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。”你還可能常常碰到那麽一些人，他會以輕蔑的口氣，直截了當回答“我從不讀這些荒謬的東西。”我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題“什麽是科幻？”這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，z^fqormvz2ti7
“有多少個科幻家（且不論讀者）就有多少科幻的定義。”這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和eamp;#822；mamp;#822；福斯特的《機器停止》是科幻？如果阿爾杜斯amp;#822；赫胥利的《美麗新世界》是科幻，那麽喬治amp;#822；歐威爾的《984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻嗎？深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻，隻是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能隻是本普通驚險，隻不過用雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻中的一個典型例子。d\lmlt`riaor]q
再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻作者定的），我們發現，從最簡單到最複雜的都有，比方說科幻是一種“如果……，將會發生什麽”的故事，也有的認為科幻是“探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。”這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻家羅伯特amp;#822；aamp;#822；海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫是“在這種中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人類的影響及將來可能產生的影響反映在他的裏。”簡短些說，我們引用艾薩克amp;#822；阿西莫夫的話來說“科幻可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。”v`q，vems]af0\7
從以上定義中，我們不難發現，科幻相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自750年最先出現在英國和荷蘭，其後在850年出現於美國和西歐，\axm\et4027``l
第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒amp;#822；凡爾納，他被稱為“現代科幻之父”，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是hamp;#822；gamp;#822；威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻主題的基礎，在此基礎上，科幻作家千變萬化，寫出多姿多采的作品，使科幻繁榮發展起來……j的q9tams3gyab
外星人生活在別的太陽之下，銀河政府的德政和暴行，有著荒謬、邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是“科學幻想”雖然號稱“科學”，但裏無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻真的要在細節上專門描述科學的結構和活動，那麽這種科幻隻有科學家才會對它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻感到興趣，原因是它的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方麵的難題和可能性。jdphj2fibe2`g93dx
科幻極易與其它臆想（spetivefitio），特別是與(fatasy)相混淆。事實上，甚至有些科幻家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想貼上科幻的標簽。科幻的確和幻想一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻和幻想的目的，基本上是通過想象的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的是處理的手法
如果將科幻視為幻想（從不嚴格的意義上說），那麽，科幻是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是“自然的”，而非“超自然”的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義所試圖闡明的
正如上所述，有一種非常流行，但又不十分準確或者蓋涵性不強的科幻定義，即“科幻是‘如果……，將會怎麽樣”的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麽？如果一個人能夠回到過去的年代並改變曆史的軌跡，將會怎麽樣？如果天空出現飛碟把人擄走，如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麽樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜誌、電影、電視劇集，以科幻的名義出現在大眾麵前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這是真正科幻最陰險的敵人。由於披上“科學”外衣（故事裏不總是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻產生錯覺
區別贗貨和真正的科幻，不是看題材。機器人、激光槍和怪物本身並不構成科幻。真假科幻（假科幻實質上是反科學）的區別在於題材的處理。科幻家有時會提出一些以現有科學知識來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識，並利用它來展開主題
更多時，假設以及其後的開展隻是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，複雜程度提高一千倍的電腦，會出現什麽情況呢？這些正是科幻家經常問自己的問題。寫科幻並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們必須隨時掌握最新的關於金星表麵的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。d
時光旅行很有趣，但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。bb3iagbd\8，l9
可是，科幻不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻，是因為它“過於想象”，但是有組織的、建設性的想象與瘋狂、不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想象是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。“過於想象”的嘲笑取決於你說的想象是什麽。事實上，可以說，在大部分時間裏大多數科幻的想象力是不夠的。3fts\allmx4_y^。
愛因斯坦說“想象比知識更重要。”人沒有好奇心和想象力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，“我從中學起，就不看科幻了。”這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特性“驚奇感”。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話“我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇讚歎之情，就如同行屍走肉了。”i\gm9jiihzxe^g的f
記得我們年少的時候，世界上的一切是多麽清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麽渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裏褪了色，於是我們以單調貧乏的心靈去麵對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻是一種渠道，在那裏我們的思想仍在流動，並非停滯。科幻撥動我們當然好奇心，伸展我們的想象力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。qevfo50h7s5r
身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分刺激，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻的能力正是他們幸福的外征。x\sj[qh`的qtsg
除了“過於想象”外，另一種常見的嘲笑是，科幻“逃避現實”。沒有人會反對文學為了避免“逃避主義”的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麽衛星工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即人隻能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麽從哪方麵可以說具有創造性的科幻會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想，不要殘酷現實的意思，然而許多科幻描寫的正是最現實的細節，]zbghqes5shl
如果科幻果真是逃避現實的文學的話，那麽它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境汙染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻逃避的話，那麽它是逃進現實中去啊！qrq4[3的g5_fga
還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的複雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類，科幻拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊在主流中並不多見。事實上，我們在科幻中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。[ffufs2hoq8yo\
然而，科幻通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解的。）。mamp;#822；ramp;#822；庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種態度提供了很好的回答“……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹窄、閉塞甚至變得暴戾。”smexu，up[fm8s
最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻迷赫爾曼amp;#822；穆勒博士的話作為結束語“透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麽，這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代裏，他創造出科幻。”difeasopsg^9r^
世界十大科幻的獎項e^l_f_otefe
儒勒#83;凡爾納獎(rixjulexvere):由法國出版社“哈切特文庫”頒發。927年至932年獎給最佳科幻作者，獲獎者得到五千法郎獎金。958年起再次恢複，由哈切特和加爾利馬德合辦，至93年止。e\j，l5ravrgdgya8
世界幻想獎(orldfatasyaards):由一個裁判團協定，在世界幻想作品會議上辦法，每年一次。的lefm8i5m0s8vsb
阿波羅神獎(rrixapolloaards):右雅各#83;薩杜爾在法國於97奶奶發起，以紀念阿波羅號登月。它每年一度獎給法國出版的科學，由個非科幻作家、評論家、記者和一個科學家組成的裁判組織審定。0vje的j7]bsai_7l
約翰#83;甘寶紀念獎(joh@ampbellmemoriards):每年春天辦法，由一個評論家和作家組成的小型評議會裁定，獎給上一年最佳科幻。英國著名科幻作家阿瑟#83;克拉克曾於974年憑借《與拉瑪相會》獲此獎。fbm2y8sl28boe
朝聖者獎(ilgrimaard):由科幻研究會頒發，獎給智力於增進社會對科學理解的個人。世界科幻史上“新浪潮”運動的主要任務，英國科幻大家布賴恩#83;#83;2rsmxmi^ih，
國際幻想獎（thejoh@ampbeards）美國科學作家協會頒發。由會員提名投票在每年大批作品中選出，分獎、中短篇獎、大師獎等。其中大師獎是獎給“在一生中對科幻有卓越成就”的作家。美國著名科幻作家羅伯特#83;海因萊恩974年獲該獎。]a3thrs0ielolp，
雨果獎（thehugoaards）該獎是為了紀念（美國第一本科幻雜誌的創辦人）雨果#83;根斯巴克。它的正確稱呼為“科幻成就獎”，習慣上稱為“雨果獎”。它是953年世界科幻大會（費城）上決定設立的，根據愛好者的投票而授予的美國科幻獎。分長篇獎、短篇獎、中篇獎、最佳雜誌獎等。953年以來連續評選，7h\b]oygjf
星雲獎星雲獎獎給美國科幻協會選定的前一年度最佳作品，與雨果將並列，是現在科幻獎中最有權威的獎項。9年以來連續頒獎。de4_3aj`vp27\f
澳大利亞科幻成就獎(theaustraliasieefitioahievemetaards):澳大利亞科幻成就獎常被稱為“狄馬特獎”(theditmaraards)，由每年一度的澳大利亞科幻會議頒獎。獎項右與會者選舉產生，獎給當年全國最佳科幻、全世界最佳科幻、最佳讀者同仁雜誌、equmr2bhbq0t
英國科幻協會獎(thebritishsieefitioassoiatioaards):由英國科幻協會頒發，獎給英國最佳科幻作家，在複活節其間頒發。先通過選舉產生候獎作品，_brmtl2htvq[av
科幻的種類的7jtgom\
第一類世界探索
對地外世界（宇宙空間、各種天體）、地球的某些人類認識尚不充分區域（地心、深海、兩極）和微觀世界的探索、9po7dbm]h4d，`a
如《重力使命》、《索拉利斯之海》、《冷酷的方程式》、《地心遊記》dqsouh，f
第二類文明之間9`u`r79^eged7的xj
兩種或多種智慧文明之間的接觸、交流。8jhzbftmjzfjjgl
如《童年的終結》、《死者代言人》、《深淵上的火》e7h8ah`mlr
第三類未來世界和平行世界m
未來世界或因科幻因素的作用形成的現實世界“鏡像”。srtyolirzfgeorugm
如《我們》、《美麗新世界》、《一九八四》、《基地》係列axjdquyujes2
第四類時間旅行g
運用各種手段到過去或未來的旅行。fmrra3go的]hz
如《時間旅行》、《你們這些回魂屍》、《進入盛夏之門》\d8jf`]]qu
第五類災難、毀滅與重生的es`al的]s0r7ttl
災難來臨前後的細部描繪或全景展現。0的0的3hhzmb7a]d
如《天幕墜落》、《日本沉沒》、《紅色海洋》、《結晶世界》、《超新星紀元》ra9_`dsds8e^dqlj
第六類技術革新ee\d5qegorgao3z
以自然科學領域的技術進步為“第一推動力”o_fs的2r8ei5uf_
如《侏羅紀公園》、《野性之口》、《生死平衡》、《天堂的噴泉》vhtfsjh9ae的uj`
第七類人類和“類人”8t，qgjs\i7^o
探討人類本身和人類的衍伸物人造人，機器人，生化人，超人，克隆人……^tih\bose0t2r
如《弗蘭肯斯坦》、《我，機器人》、《伊俄卡斯達》、《隱身人》、《鯢魚之亂》moa7^qrsqhhs3g
第八類戰爭幻想78ymdmmf[0b
4dyureozhl4ftj\
如《全頻帶阻塞幹擾》、《太空堡壘》、《銀河英雄傳說》、《星球大戰》^hjrj[q，tol，tvo\s
第九類電腦技術、虛擬世界l的jq9lq\h_tex0i
電腦、7fdoj的im]
如《神經浪遊者》、《黑客帝國》、《決鬥在網絡
第十類數學、哲學、邏輯學rjst3zqi[maj]
如《櫥窗裏的荷蘭賭》、《拓趾星民俗投機事件
第十一類社會科學fl^hm_ivorio\qq
語言學、經濟學、法學、bezbrpp5oe2h
如《你一生的故事》、《發條橙》r2rpy\57[hm0p
第十二類虛擬科技史fyrryty3pr的x7m0
發揮想像力，幻想人類曆史上某項科技成果的產生過程，其敘述在現行曆史中語焉不詳，或與之相悖。ze[yvq9^7ihs8hu3
如《美洲來的哥倫布》、《飛呀飛》