晚上六點，距離《烈日灼身》正式上映還有一個半小時，電影宮前就已經熱鬧得像過年。六十米長的紅毯兩邊站滿了手持照相機的記者，以及手握海報、應援牌的影迷。在紅毯之外，上千名沒有邀請函的影迷正舉著牌子求票，期待能夠在開場之前獲得一張入場券。
隨著紅毯儀式開始，一輛輛豪車在路口停下，一個個大明星接連不斷地踏上紅毯，喊聲和尖叫聲席卷整個電影宮，現場的空氣簡直要燃燒。
《烈日灼身》是一部全球關注的電影，前來捧場的明星和嘉賓也特別多。以簡-坎皮恩為首的九位評委、以章子怡、範彬彬、李彬彬為代表的中國演員，以邁克-李、錫蘭為代表的大導演、以施瓦辛格、史泰龍為代表的電影明星，甚至連加拿大流行樂巨星威肯以及美國超模卡洛琳-莫菲也驚喜亮相，整個首映禮可謂是星光閃耀。
“那是莫妮卡-貝魯奇，我的女神！莫妮卡，這裏！這裏！”
“哇，吉賽爾邦辰也來了，不過不奇怪，她是華倫天奴的代言人，而張然是華倫天奴的老板，她來捧場很正常！”
“哇喔，凱特布蘭切特也來了，今天可真熱鬧了，簡直比開幕式還熱鬧！”
記者們一片不斷的拍照，一片不住感慨著。他們按快門按得手指生疼，卻停不下來，因為每一個出場的都是大牌。
一輛黑色的汽車停在紅毯入口處，車門打開，一個白發蒼蒼，戴著眼鏡的老人走下車。汽車的另一邊下來了一個六十來歲的老太太，她快步走到老頭身邊，想要攙扶他。但老頭擺了擺手，示意自己能走。老太太便衝老頭一笑，挽著他的胳膊，跟他一起往前走。
現場的記者們看清老頭的長相後都懵了，簡直不敢相信自己的眼睛。舉著照相機，準備拍照的胖記者徹底呆滯了。瘦記者則喃喃地道：“怎麽可能？戈達爾竟然來參加《烈日灼身》的首映了！”
人群中有人發出一聲驚呼：“上帝啊，那是戈達爾！戈達爾來了！”緊接著，更多人尖叫起來：“上帝啊，真的是戈達爾！戈達爾來了！”
驚呼聲中，記者們將相機對準了戈達爾，瘋狂按動快門，想要記錄下這不可思議的一刻。他們沒有去想戈達爾為什麽會出現，不過他們都清楚在電影的世界裏戈達爾是神一般的存在，而他已經84歲了，想要拍他，這輩子可能就這麽一次機會。
記者們一邊拍照，一邊拚命大喊“讓-呂克！讓-呂克”，想要讓戈達爾看鏡頭。可老頭誰也不理，挽著妻子安妮-瑪莉-米維爾的胳膊往電影宮裏走去。
會場內的嘉賓、觀眾和記者通過大屏幕，都看到了這不可思議的一幕。現場嗡嗡聲響成一片，很多人都不敢相信自己的眼睛，不敢相信戈達爾會出現在《烈日灼身》首映現場。
“張然太受歡迎了，竟然連戈達爾都親自到場了！”
“戈達爾喜歡張然，他曾經說過張然是少數幾個真正知道怎麽拍電影的人，但我還是沒想他會出席《烈日灼身》的首映禮！”
“張然簡直像有魔力似的，伯格曼喜歡他，科波拉喜歡他，斯科塞斯喜歡他，就連戈達爾這個特別目中無人的老憤青也喜歡他！”
評委們也小聲議論著，尼古拉斯-溫丁-雷弗恩輕輕搖頭道：“沒想到戈達爾會這麽喜歡張然，真是不可思議！”
索菲亞-科波拉對此也十分詫異：“戈達爾反了一輩子資產階級，反了一輩子資產階級電影；而張然是大資本家啊，他的電影都是大製作，戈達爾竟然會喜歡他的電影，真不可思議！”
旁邊的雅各布輕笑道：“布努埃爾曾經說過，除了戈達爾，我絲毫看不出新浪潮有什麽新東西。在我們這個時代，電影語言幾乎陷入停滯，還在堅持對電影語言進行探索的導演隻有張然了。戈達爾是孤獨的，而張然也又何嚐不是。他們是遊走在電影的邊界上孤獨者，他們是同類，戈達爾來看《烈日灼身》實在太正常了。”
會場內的大屏幕一路直播戈達爾走過60米長的紅毯，再從正門進入放映廳的全過程，等到他入場的時候，全體觀眾自發起立，送給了經久不息的掌聲。
世界電影史上有三部特別重要的三部電影，格裏菲斯的《一個國家的誕生》、奧遜威爾斯的《公民凱恩》、以及戈達爾的《筋疲力盡》，這三部電影是電影語言誕生、發展、成熟的標誌性作品，任何一部世界電影史都不可能遺漏這三部作品。
格裏菲斯在《一個國家的誕生》中開創了古典剪輯，奠定了電影語言；《公民凱恩》是現代電影的奠基石，影響了此後的每一位導演；而戈達爾在《筋疲力盡》中創造了跳切，徹底埋葬了古典電影，真正讓電影進行了現代。特呂弗說，電影分為戈達爾之前和戈達爾之後，這話真的一點都不誇張。
在場的導演來自世界各地，有老有少，但沒有哪個沒有受過戈達爾的影響。不誇張的說，在場所有導演都是戈達爾的學生。當戈達爾入場的時候，大家除了起立鼓掌，根本找不到別的方式來表達對他的敬意。
戈達爾已經84歲，和他同時代的戰友大多走了，夏布洛爾、侯麥、裏維特他們都已經離開。到了這種年紀和境界，戈達爾早已不在乎獎項，也不在乎別人說什麽，也沒有在場任何人打招呼和交流的興致。他挽著妻子安妮-瑪莉-米維爾的胳膊，在引導員的引導下，來到自己的位置坐下，靜靜等待電影開始。
張然和《烈日灼身》劇組是壓軸登場，當他們出現在紅毯上的時候，現場爆發出了山呼海嘯一樣的歡呼聲和鼓掌聲；而張然、李雪建和王珞丹也熱情地同現場粉絲招手互動，顯得親和力十足。
進入放映廳後，張然掃了一眼，整個盧米埃爾廳三千多個座位全部坐滿了。他又向嘉賓的位置掃了一眼，就看到了戈達爾。張然在看戈達爾，看這個活著的電影傳奇；戈達爾也再打量張然，打量著這個充滿創造力的年輕導演。
張然沒有過去跟戈達爾打招呼，戈達爾是來看《烈日灼身》的，要交流也得等電影放映結束之後。他衝戈達爾笑了一下，然後來到了自己的位置。
在張然他們落座後，主持人提醒現場觀眾，電影馬上開了，請大家戴上3d眼鏡。現場的嘉賓和記者們紛紛戴上3d眼鏡，同時小聲議論著。
“終於要開始了，從《未來啟示錄》下片，我就一直在等這部電影，等了足足兩年。”
“這可是3d加全息聲加6k的電影，是真正的3d電影，現在終於要開始了！”
“有人說這是中國的《老人與海》，有人說是老年版的《少年派》，不管是那個，張然拍出來的電影肯定不會差！”
放映廳燈光熄滅，現場瞬間安靜下來，所有人的注意力都集中在銀幕上。
大銀幕亮起，《烈日灼身》正式開始放映。
片頭動畫過後，銀幕一片漆黑，緊接著現場觀眾看到了令人驚奇的一幕，整個銀幕就像展開中國畫的卷軸那樣，從右往左緩緩展開。
畫幅之中，在蒼茫的一望無際山峰，連綿的山峰占據絕大部分的銀幕空間，隻在上方為天空留出一條線，繞著幾絲白雲。
當畫幅展到屏幕的最左邊之時，鏡頭開始緩緩向左移動。從觀眾的角度看來，就好像畫幅還在繼續展開，好像這幅蒼勁古樸的中國畫還沒有完全展開。
“卷軸鏡頭還可以這樣用啊！”銀幕前有人發出一聲輕呼。卷軸鏡頭是張然的標誌性鏡頭，張然的電影幾乎都會出現卷軸鏡頭，但誰也沒想到張然還能將卷軸鏡頭玩出新花樣來。
賈樟柯看到這個鏡頭頓時笑了，輕聲道：“這才是真正的卷軸鏡頭啊！”
賈樟柯聲音很小，但旁邊的索菲亞-科波拉還是聽到了，不解地道：“為什麽這麽說？”
賈樟柯輕聲道：“中國畫就是這樣從右往左展開的，在看中國畫的時候也要從右往左看！”
有一點賈樟柯沒有說，這個鏡頭不光畫幅是中國畫式的，而且整個構圖也是中式的，采用的是中國畫構圖“三遠法”中的平遠法。不過這些東西就是中國人也未必懂，更何況科波拉這個老外了，他懶得解釋。
賈樟柯知道張然特別推崇八大山人，在他看來而這個鏡頭無疑帶有強烈的八大山人風格，鏡頭中樹木歪斜，充滿枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但在蒼遠境界中透出雄健簡樸之氣。
鏡頭切換，依然是大全景，不過鏡頭切到村子的一角，從村子上空，從從右往左緩緩移動，由於拍攝的是村子，整個溝通讓在場不少中國記者想起了就像《清明上河圖》。
不過電影這個鏡頭給人的感覺和《清明上河圖》完全不同，《清明上河圖》中到處都是人，路人、橋上、樓上，以及船上都出行的百姓，顯得十分熱鬧；而在張然的這個鏡頭裏村子空蕩蕩的，完全看不到人影，要不是畫麵之外傳來的狗叫聲，簡直讓人覺得這是一個廢棄的空村子。
強烈的太陽光像梨花般大片大片灑在整個村子裏，明晃晃的，讓人眼暈，給人一種煩躁而又粗獷的感覺；鏡頭移過一個又一戶人家，移過一個又一個院子，給人一種強烈的封閉感，就像處在一片盤牢籠中，不管鏡頭怎麽移動都難以逃離。
鏡頭緩緩向左移動，狗叫一聲接一聲，那叫聲有些淒然，甚至有點撕心裂肺。讓人不禁去想，村子裏的人都到哪裏去了，而狗叫聲又為何那麽淒然？
現場的中國記者大多看過原著《年月日》，心理都有所準備，但當盲狗淒然的叫聲傳來之時，他們的心還是在不住下沉。
在場的外國記者和導演沒有看過小說，但電影開場兩個鏡頭所呈現的基調還是讓他們明白，這是一個充滿著孤獨與絕望的故事，他們不由屏住了呼吸，心也不由自主地揪了起來。
一直板著臉的戈達爾此刻有了笑容：“中國導演終於拍出自己的電影了！”
隨著紅毯儀式開始，一輛輛豪車在路口停下，一個個大明星接連不斷地踏上紅毯，喊聲和尖叫聲席卷整個電影宮，現場的空氣簡直要燃燒。
《烈日灼身》是一部全球關注的電影，前來捧場的明星和嘉賓也特別多。以簡-坎皮恩為首的九位評委、以章子怡、範彬彬、李彬彬為代表的中國演員，以邁克-李、錫蘭為代表的大導演、以施瓦辛格、史泰龍為代表的電影明星，甚至連加拿大流行樂巨星威肯以及美國超模卡洛琳-莫菲也驚喜亮相，整個首映禮可謂是星光閃耀。
“那是莫妮卡-貝魯奇，我的女神！莫妮卡，這裏！這裏！”
“哇，吉賽爾邦辰也來了，不過不奇怪，她是華倫天奴的代言人，而張然是華倫天奴的老板，她來捧場很正常！”
“哇喔，凱特布蘭切特也來了，今天可真熱鬧了，簡直比開幕式還熱鬧！”
記者們一片不斷的拍照，一片不住感慨著。他們按快門按得手指生疼，卻停不下來，因為每一個出場的都是大牌。
一輛黑色的汽車停在紅毯入口處，車門打開，一個白發蒼蒼，戴著眼鏡的老人走下車。汽車的另一邊下來了一個六十來歲的老太太，她快步走到老頭身邊，想要攙扶他。但老頭擺了擺手，示意自己能走。老太太便衝老頭一笑，挽著他的胳膊，跟他一起往前走。
現場的記者們看清老頭的長相後都懵了，簡直不敢相信自己的眼睛。舉著照相機，準備拍照的胖記者徹底呆滯了。瘦記者則喃喃地道：“怎麽可能？戈達爾竟然來參加《烈日灼身》的首映了！”
人群中有人發出一聲驚呼：“上帝啊，那是戈達爾！戈達爾來了！”緊接著，更多人尖叫起來：“上帝啊，真的是戈達爾！戈達爾來了！”
驚呼聲中，記者們將相機對準了戈達爾，瘋狂按動快門，想要記錄下這不可思議的一刻。他們沒有去想戈達爾為什麽會出現，不過他們都清楚在電影的世界裏戈達爾是神一般的存在，而他已經84歲了，想要拍他，這輩子可能就這麽一次機會。
記者們一邊拍照，一邊拚命大喊“讓-呂克！讓-呂克”，想要讓戈達爾看鏡頭。可老頭誰也不理，挽著妻子安妮-瑪莉-米維爾的胳膊往電影宮裏走去。
會場內的嘉賓、觀眾和記者通過大屏幕，都看到了這不可思議的一幕。現場嗡嗡聲響成一片，很多人都不敢相信自己的眼睛，不敢相信戈達爾會出現在《烈日灼身》首映現場。
“張然太受歡迎了，竟然連戈達爾都親自到場了！”
“戈達爾喜歡張然，他曾經說過張然是少數幾個真正知道怎麽拍電影的人，但我還是沒想他會出席《烈日灼身》的首映禮！”
“張然簡直像有魔力似的，伯格曼喜歡他，科波拉喜歡他，斯科塞斯喜歡他，就連戈達爾這個特別目中無人的老憤青也喜歡他！”
評委們也小聲議論著，尼古拉斯-溫丁-雷弗恩輕輕搖頭道：“沒想到戈達爾會這麽喜歡張然，真是不可思議！”
索菲亞-科波拉對此也十分詫異：“戈達爾反了一輩子資產階級，反了一輩子資產階級電影；而張然是大資本家啊，他的電影都是大製作，戈達爾竟然會喜歡他的電影，真不可思議！”
旁邊的雅各布輕笑道：“布努埃爾曾經說過，除了戈達爾，我絲毫看不出新浪潮有什麽新東西。在我們這個時代，電影語言幾乎陷入停滯，還在堅持對電影語言進行探索的導演隻有張然了。戈達爾是孤獨的，而張然也又何嚐不是。他們是遊走在電影的邊界上孤獨者，他們是同類，戈達爾來看《烈日灼身》實在太正常了。”
會場內的大屏幕一路直播戈達爾走過60米長的紅毯，再從正門進入放映廳的全過程，等到他入場的時候，全體觀眾自發起立，送給了經久不息的掌聲。
世界電影史上有三部特別重要的三部電影，格裏菲斯的《一個國家的誕生》、奧遜威爾斯的《公民凱恩》、以及戈達爾的《筋疲力盡》，這三部電影是電影語言誕生、發展、成熟的標誌性作品，任何一部世界電影史都不可能遺漏這三部作品。
格裏菲斯在《一個國家的誕生》中開創了古典剪輯，奠定了電影語言；《公民凱恩》是現代電影的奠基石，影響了此後的每一位導演；而戈達爾在《筋疲力盡》中創造了跳切，徹底埋葬了古典電影，真正讓電影進行了現代。特呂弗說，電影分為戈達爾之前和戈達爾之後，這話真的一點都不誇張。
在場的導演來自世界各地，有老有少，但沒有哪個沒有受過戈達爾的影響。不誇張的說，在場所有導演都是戈達爾的學生。當戈達爾入場的時候，大家除了起立鼓掌，根本找不到別的方式來表達對他的敬意。
戈達爾已經84歲，和他同時代的戰友大多走了，夏布洛爾、侯麥、裏維特他們都已經離開。到了這種年紀和境界，戈達爾早已不在乎獎項，也不在乎別人說什麽，也沒有在場任何人打招呼和交流的興致。他挽著妻子安妮-瑪莉-米維爾的胳膊，在引導員的引導下，來到自己的位置坐下，靜靜等待電影開始。
張然和《烈日灼身》劇組是壓軸登場，當他們出現在紅毯上的時候，現場爆發出了山呼海嘯一樣的歡呼聲和鼓掌聲；而張然、李雪建和王珞丹也熱情地同現場粉絲招手互動，顯得親和力十足。
進入放映廳後，張然掃了一眼，整個盧米埃爾廳三千多個座位全部坐滿了。他又向嘉賓的位置掃了一眼，就看到了戈達爾。張然在看戈達爾，看這個活著的電影傳奇；戈達爾也再打量張然，打量著這個充滿創造力的年輕導演。
張然沒有過去跟戈達爾打招呼，戈達爾是來看《烈日灼身》的，要交流也得等電影放映結束之後。他衝戈達爾笑了一下，然後來到了自己的位置。
在張然他們落座後，主持人提醒現場觀眾，電影馬上開了，請大家戴上3d眼鏡。現場的嘉賓和記者們紛紛戴上3d眼鏡，同時小聲議論著。
“終於要開始了，從《未來啟示錄》下片，我就一直在等這部電影，等了足足兩年。”
“這可是3d加全息聲加6k的電影，是真正的3d電影，現在終於要開始了！”
“有人說這是中國的《老人與海》，有人說是老年版的《少年派》，不管是那個，張然拍出來的電影肯定不會差！”
放映廳燈光熄滅，現場瞬間安靜下來，所有人的注意力都集中在銀幕上。
大銀幕亮起，《烈日灼身》正式開始放映。
片頭動畫過後，銀幕一片漆黑，緊接著現場觀眾看到了令人驚奇的一幕，整個銀幕就像展開中國畫的卷軸那樣，從右往左緩緩展開。
畫幅之中，在蒼茫的一望無際山峰，連綿的山峰占據絕大部分的銀幕空間，隻在上方為天空留出一條線，繞著幾絲白雲。
當畫幅展到屏幕的最左邊之時，鏡頭開始緩緩向左移動。從觀眾的角度看來，就好像畫幅還在繼續展開，好像這幅蒼勁古樸的中國畫還沒有完全展開。
“卷軸鏡頭還可以這樣用啊！”銀幕前有人發出一聲輕呼。卷軸鏡頭是張然的標誌性鏡頭，張然的電影幾乎都會出現卷軸鏡頭，但誰也沒想到張然還能將卷軸鏡頭玩出新花樣來。
賈樟柯看到這個鏡頭頓時笑了，輕聲道：“這才是真正的卷軸鏡頭啊！”
賈樟柯聲音很小，但旁邊的索菲亞-科波拉還是聽到了，不解地道：“為什麽這麽說？”
賈樟柯輕聲道：“中國畫就是這樣從右往左展開的，在看中國畫的時候也要從右往左看！”
有一點賈樟柯沒有說，這個鏡頭不光畫幅是中國畫式的，而且整個構圖也是中式的，采用的是中國畫構圖“三遠法”中的平遠法。不過這些東西就是中國人也未必懂，更何況科波拉這個老外了，他懶得解釋。
賈樟柯知道張然特別推崇八大山人，在他看來而這個鏡頭無疑帶有強烈的八大山人風格，鏡頭中樹木歪斜，充滿枯枝敗葉，意境荒索冷寂，但在蒼遠境界中透出雄健簡樸之氣。
鏡頭切換，依然是大全景，不過鏡頭切到村子的一角，從村子上空，從從右往左緩緩移動，由於拍攝的是村子，整個溝通讓在場不少中國記者想起了就像《清明上河圖》。
不過電影這個鏡頭給人的感覺和《清明上河圖》完全不同，《清明上河圖》中到處都是人，路人、橋上、樓上，以及船上都出行的百姓，顯得十分熱鬧；而在張然的這個鏡頭裏村子空蕩蕩的，完全看不到人影，要不是畫麵之外傳來的狗叫聲，簡直讓人覺得這是一個廢棄的空村子。
強烈的太陽光像梨花般大片大片灑在整個村子裏，明晃晃的，讓人眼暈，給人一種煩躁而又粗獷的感覺；鏡頭移過一個又一戶人家，移過一個又一個院子，給人一種強烈的封閉感，就像處在一片盤牢籠中，不管鏡頭怎麽移動都難以逃離。
鏡頭緩緩向左移動，狗叫一聲接一聲，那叫聲有些淒然，甚至有點撕心裂肺。讓人不禁去想，村子裏的人都到哪裏去了，而狗叫聲又為何那麽淒然？
現場的中國記者大多看過原著《年月日》，心理都有所準備，但當盲狗淒然的叫聲傳來之時，他們的心還是在不住下沉。
在場的外國記者和導演沒有看過小說，但電影開場兩個鏡頭所呈現的基調還是讓他們明白，這是一個充滿著孤獨與絕望的故事，他們不由屏住了呼吸，心也不由自主地揪了起來。
一直板著臉的戈達爾此刻有了笑容：“中國導演終於拍出自己的電影了！”