英國權威電影雜誌《視與聽》每十年便會召集全球知名導演與影評人進行票選，評選影史最偉大的電影。評選的目標是排除掉影迷品位波動的可能性，讓電影人自己解釋電影的偉大性。影片排名是將影評人和導演兩組各自的投票數相加後的結果，按照得票數順序進行排列。
本次《視與聽》票選集結了全球846位影評人和358位導演，在參與人數上是最空前的一次。在最終的票選結果中，《迷魂記》力壓《公民凱恩》位居第一，《公民凱恩》排在第二；第三名則是庫布裏克的《2001漫遊太空》。
在華語電影方麵，隻有張然的《一個人張燈結彩》和王家衛的《花樣年華》殺進了排行榜前50名，李安、張藝謀等導演都沒有作品入選。其中有39位影評人、以及12位導演把票投給了《一個人張燈結彩》，總共51票，排在第33位；42位影評人、9位導演將票投給了《花樣年華》，總共51票，排名第39位。除此之外，還有9位影評人，以及6位導演把票投給了張然的《飛行家》，這部電影總共獲得了15票，排名146。
影評人和導演參與《視與聽》的評選時，都會給出自己投票的理由。
《電影手冊》前主編付東選擇《一個人張燈結彩》的理由是：“電影絕對出眾，張然以一種特有的超然來看待電影中人物所有的行為。他鎮定自若、不偏不倚。大體上他經常以情節中意想不到關聯使我們感到驚訝，這是一部令人回味無窮的傑作。”
《正片》的主編米歇爾-西蒙給出的理由是：“張然對聲音和空間的運用讓我們真正走進了人物的世界，走進了人物的內心，去感受人物透徹心扉的孤獨。開創性的手法、良好的表演、張婧初的精彩詮釋，以及趙飛完美的攝影，使得《一個人張燈結彩》堪稱偉大的電影。”
韓國導演奉俊昊的理由則是：“電影研究的是幾個孤獨的人，以及他們內在的人性，那種存在於每個失敗者、每個成功者、每一個人內在的人性。悲傷、動人、有趣並且真實。就像最好的文學，它如此協調、精細與微妙。展現出電影製作的力量，讓你為從事電影而驕傲。這部電影讓我徹底成了張然的影迷。”
《一次別離》的導演阿斯哈-法哈蒂則認為：“《一個人張燈結彩》是一部關於孤獨的交響樂，也是完美的視覺敘事交響樂。電影不但有史上最佳開場鏡頭，以及最完美的結尾，而且導演對空間、對聲音的運用對我有很大的啟發，讓我明白原來電影還可以這麽拍！”
在《視與聽》的理解評選中，老導演的票往往都投給了經典老片，很少會投給年輕導演。但在這次的評選中，斯科塞斯和科波拉各投了《一個人張燈結彩》一票。斯科塞斯給出的評價是：“《一個人張燈結彩》不僅是一部偉大的電影，而且是一部完美的電影。”科波拉的評價是：“自第一次觀看《一個人張燈結彩》我就發現它是一部傑作。它令人無法抗拒、引人入勝；起先夢一般朦朧，而後勾起人的幻想！”
在《一個人張燈結彩》橫空出世前，在評論界關於新千年最偉大的電影的討論屬於兩強爭霸，王家衛的《花樣年華》和大衛-林奇的《穆赫蘭道》爭第一。
在《一個人張燈結彩》橫空出世之後，有很多人認為這才是新世紀最佳，波德維爾更是稱其為“新世紀的公民凱恩”。三部電影在評論界都有粉絲，也都有支持者，誰也說服不了誰，於是，兩強爭霸就變成了三足鼎立。
現在《視與聽》的評選結果出爐了，關於誰是新千年最佳的爭論算是有了結果。新千年最佳電影是《一個人張燈結彩》，新千年最佳導演是張然！
因為參與《視與聽》評選的，不但有波德維爾、付東這種評論界的大拿，有來自世界各地的影評人，還有世界來自各地的導演，包括斯科塞斯、科波拉、昆汀、伍迪艾倫這樣頂級大導演，《視與聽》的評選可以說是電影圈精英進行的一次集中評選。
《視與聽》的評選結果，能夠比較清楚的體現導演和電影在影史中的地位。美國著名影評人羅傑-伊伯特曾經說過，《視與聽》影史十大的票選榜單通常被認為是影史上最權威的電影榜單。
《視與聽》的榜單公布之後，媒體炸了鍋。大家知道在《視與聽》的評選，張然肯定榜上有名，但誰也沒想到張然和《一個人張燈結彩》的排名會這麽高，竟然能排到33名。
排在《一個人張燈結彩》前麵的是哪些電影呢？32名是庫布裏克的《巴裏林登》，排名31的則是科波拉的《教父2》。排在《一個人張燈結彩》後麵的同樣是曠世傑作，34名是《雨中曲》、35名是《阿爾及爾之戰》，36名是卓別林的《摩登時代》。
至於很多影迷心中的經典電影，《飛越瘋人院》排名97，《低俗小說》排名118，而《辛德勒的名單》甚至連榜都沒有入。
《視與聽》評選出來的電影大多是1980年以前的古董級作品，《一個人張燈結彩》作為一部麵世才兩年多的新作，能夠排到33名，真的不可思議。
對《視與聽》的評選結果，羅傑-伊伯特給出了高度評價：“本屆《視與聽》的評選最大的驚喜是希區柯克的《迷魂記》力壓《公民凱恩》排名第一，小津安二郎的《東京物語》成為導演們心目中最愛的電影，以及張然的《一個人張燈結彩》成為新千年第一，業界不隻是尊老，對新生代導演的作品同樣關注！”
媒體對張然在《視與聽》上的表現用了大篇幅進行報道。
“新世紀最佳電影《一個人張燈結彩》，新世紀最佳導演張然！”
“《視與聽》影史最佳電影評選，張然《一個人張燈結彩》排在33位！”
“張然《一個人張燈結彩》入選《視與聽》最偉大五十部電影，排名33！”
“新千年最偉大的電影出爐，張然的《一個人張燈結彩》！”
國外媒體對張然和《一個人張燈結彩》各種稱讚，國內媒體和影評人也是大肆吹捧，將《一個人張燈結彩》說成了中國電影史的第一傑作。他們就跟失憶了似的，完全忘了兩年前自己是如何罵這部電影的。當然，這樣的事不是第一次發生，《活著》、《臥虎藏龍》都享受過這個待遇！
張然被評為新世紀最佳導演，國內絕大部分影迷是非常認可的。因為張然一直在用作者手法拍商業電影，要商業性，觀眾可以看得很舒服；要藝術性，電影有足夠的深度可以進行深入的解讀，真正做到了雅俗共賞。
有影迷評價說：“張然最牛逼的地方在於，他的電影是真藝術，而賈樟科、張一謀，以及內地一大批所謂文藝片導演全都在販賣中國的陰暗麵，張然的電影從來不這樣！”
當然，也有不少影迷對《視與聽》的評選表示質疑，因為張一謀、李安拿獎無數，可他們卻榜上無名；王家衛、侯孝賢根本沒有多少獎，可他們的電影卻入圍了前250名。除此之外，還有人質疑，為什麽《一個人張燈結彩》、《花樣年華》能夠進前五十名，而《活著》和《霸王別姬》這麽牛逼的電影卻連影子都看不到？
還有人在知乎上提問：“張然的《一個人張燈結彩》排名33位，比斯皮爾伯格、科恩兄弟這些世界級的大導演都還要前麵，他在國際上的地位真的有那麽高嗎？”
影評人magasa 對這個問題進行了回答：“是的，張然在電影圈的地位非常高，他對電影美學和電影語言的貢獻得到了全世界的認可。可以肯定的是，張然的影史地位會越來越高，因為張然開創的手法影響了很多年輕導演，甚至對成熟的導演都有啟發。湯姆-福特曾經說過，他正是看了《飛行家》才決定拍電影的；加拿大的天才導演多蘭直接說張然是他的精神導師，他的導演處.女作《我殺了我媽媽》也充滿了對張然的模仿與致敬。這樣的年輕導演很多，他們要麽剛剛走進電影圈、要麽剛剛嶄露頭角，在圈內還沒有話語權。等到他們成長起來，成為電影圈主流的時候，張然的影史地位必然會進一步提升！”
法國巴黎，一棟老式建築裏。戛納電影節主席雅各布將手中的報紙放在桌子上，眉頭微微皺了起來。報紙上印著張然的頭像，標題是“張然新片即將啟動”。
雅各布手指在桌麵上輕地敲著，整個人陷入了沉思。過了將近一分鍾，敲擊桌麵的動作停止，他拿起手機，撥通了電影節藝術總監蒂耶裏-福茂的號碼：“蒂耶裏，我們一定要把張然請到戛納來，張然是當今最好的導演，而戛納是世紀巔峰最好的電影節，最好的導演應該到最好的電影節來，我們必須把張然和他的新片請到戛納來！”
福茂非常認同雅各布的話，戛納也確實需要張然。戛納電影節在業界能有這麽大的影響力，很重要的一點是他能夠把世界上最頂尖的大導演請到戛納來，因此戛納被成為大師的舞台。《視與聽》的評選結果已經表明，張然是這個時代最好的導演。如果張然始終缺席，那對戛納來說將是巨大的遺憾。
不過福茂覺得張然的新片還沒開機，不知道什麽時候才能拍完，現在就發出邀請未免有點太心急了吧，就道：“現在邀請是不是早了點？”
雅各布態度非常堅決：“不早！威尼斯和柏林都盯著張然呢，威尼斯的馬可穆勒、柏林的科斯利克跟張然的關係都不錯，如果我們下手比他們晚的話，肯定是爭不過他們的！”
福茂見雅各布這麽說，就道：“那我盡快跟張然聯係，向他發出邀請！”
雅各布馬上道：“不，你親自到中國去，當麵向張然發出邀請，展現我們的誠意。你告訴張然，我已經八十多歲，身體非常糟糕，不能承受長途旅行，不然我會親自到中國向他發出邀請的！”
本次《視與聽》票選集結了全球846位影評人和358位導演，在參與人數上是最空前的一次。在最終的票選結果中，《迷魂記》力壓《公民凱恩》位居第一，《公民凱恩》排在第二；第三名則是庫布裏克的《2001漫遊太空》。
在華語電影方麵，隻有張然的《一個人張燈結彩》和王家衛的《花樣年華》殺進了排行榜前50名，李安、張藝謀等導演都沒有作品入選。其中有39位影評人、以及12位導演把票投給了《一個人張燈結彩》，總共51票，排在第33位；42位影評人、9位導演將票投給了《花樣年華》，總共51票，排名第39位。除此之外，還有9位影評人，以及6位導演把票投給了張然的《飛行家》，這部電影總共獲得了15票，排名146。
影評人和導演參與《視與聽》的評選時，都會給出自己投票的理由。
《電影手冊》前主編付東選擇《一個人張燈結彩》的理由是：“電影絕對出眾，張然以一種特有的超然來看待電影中人物所有的行為。他鎮定自若、不偏不倚。大體上他經常以情節中意想不到關聯使我們感到驚訝，這是一部令人回味無窮的傑作。”
《正片》的主編米歇爾-西蒙給出的理由是：“張然對聲音和空間的運用讓我們真正走進了人物的世界，走進了人物的內心，去感受人物透徹心扉的孤獨。開創性的手法、良好的表演、張婧初的精彩詮釋，以及趙飛完美的攝影，使得《一個人張燈結彩》堪稱偉大的電影。”
韓國導演奉俊昊的理由則是：“電影研究的是幾個孤獨的人，以及他們內在的人性，那種存在於每個失敗者、每個成功者、每一個人內在的人性。悲傷、動人、有趣並且真實。就像最好的文學，它如此協調、精細與微妙。展現出電影製作的力量，讓你為從事電影而驕傲。這部電影讓我徹底成了張然的影迷。”
《一次別離》的導演阿斯哈-法哈蒂則認為：“《一個人張燈結彩》是一部關於孤獨的交響樂，也是完美的視覺敘事交響樂。電影不但有史上最佳開場鏡頭，以及最完美的結尾，而且導演對空間、對聲音的運用對我有很大的啟發，讓我明白原來電影還可以這麽拍！”
在《視與聽》的理解評選中，老導演的票往往都投給了經典老片，很少會投給年輕導演。但在這次的評選中，斯科塞斯和科波拉各投了《一個人張燈結彩》一票。斯科塞斯給出的評價是：“《一個人張燈結彩》不僅是一部偉大的電影，而且是一部完美的電影。”科波拉的評價是：“自第一次觀看《一個人張燈結彩》我就發現它是一部傑作。它令人無法抗拒、引人入勝；起先夢一般朦朧，而後勾起人的幻想！”
在《一個人張燈結彩》橫空出世前，在評論界關於新千年最偉大的電影的討論屬於兩強爭霸，王家衛的《花樣年華》和大衛-林奇的《穆赫蘭道》爭第一。
在《一個人張燈結彩》橫空出世之後，有很多人認為這才是新世紀最佳，波德維爾更是稱其為“新世紀的公民凱恩”。三部電影在評論界都有粉絲，也都有支持者，誰也說服不了誰，於是，兩強爭霸就變成了三足鼎立。
現在《視與聽》的評選結果出爐了，關於誰是新千年最佳的爭論算是有了結果。新千年最佳電影是《一個人張燈結彩》，新千年最佳導演是張然！
因為參與《視與聽》評選的，不但有波德維爾、付東這種評論界的大拿，有來自世界各地的影評人，還有世界來自各地的導演，包括斯科塞斯、科波拉、昆汀、伍迪艾倫這樣頂級大導演，《視與聽》的評選可以說是電影圈精英進行的一次集中評選。
《視與聽》的評選結果，能夠比較清楚的體現導演和電影在影史中的地位。美國著名影評人羅傑-伊伯特曾經說過，《視與聽》影史十大的票選榜單通常被認為是影史上最權威的電影榜單。
《視與聽》的榜單公布之後，媒體炸了鍋。大家知道在《視與聽》的評選，張然肯定榜上有名，但誰也沒想到張然和《一個人張燈結彩》的排名會這麽高，竟然能排到33名。
排在《一個人張燈結彩》前麵的是哪些電影呢？32名是庫布裏克的《巴裏林登》，排名31的則是科波拉的《教父2》。排在《一個人張燈結彩》後麵的同樣是曠世傑作，34名是《雨中曲》、35名是《阿爾及爾之戰》，36名是卓別林的《摩登時代》。
至於很多影迷心中的經典電影，《飛越瘋人院》排名97，《低俗小說》排名118，而《辛德勒的名單》甚至連榜都沒有入。
《視與聽》評選出來的電影大多是1980年以前的古董級作品，《一個人張燈結彩》作為一部麵世才兩年多的新作，能夠排到33名，真的不可思議。
對《視與聽》的評選結果，羅傑-伊伯特給出了高度評價：“本屆《視與聽》的評選最大的驚喜是希區柯克的《迷魂記》力壓《公民凱恩》排名第一，小津安二郎的《東京物語》成為導演們心目中最愛的電影，以及張然的《一個人張燈結彩》成為新千年第一，業界不隻是尊老，對新生代導演的作品同樣關注！”
媒體對張然在《視與聽》上的表現用了大篇幅進行報道。
“新世紀最佳電影《一個人張燈結彩》，新世紀最佳導演張然！”
“《視與聽》影史最佳電影評選，張然《一個人張燈結彩》排在33位！”
“張然《一個人張燈結彩》入選《視與聽》最偉大五十部電影，排名33！”
“新千年最偉大的電影出爐，張然的《一個人張燈結彩》！”
國外媒體對張然和《一個人張燈結彩》各種稱讚，國內媒體和影評人也是大肆吹捧，將《一個人張燈結彩》說成了中國電影史的第一傑作。他們就跟失憶了似的，完全忘了兩年前自己是如何罵這部電影的。當然，這樣的事不是第一次發生，《活著》、《臥虎藏龍》都享受過這個待遇！
張然被評為新世紀最佳導演，國內絕大部分影迷是非常認可的。因為張然一直在用作者手法拍商業電影，要商業性，觀眾可以看得很舒服；要藝術性，電影有足夠的深度可以進行深入的解讀，真正做到了雅俗共賞。
有影迷評價說：“張然最牛逼的地方在於，他的電影是真藝術，而賈樟科、張一謀，以及內地一大批所謂文藝片導演全都在販賣中國的陰暗麵，張然的電影從來不這樣！”
當然，也有不少影迷對《視與聽》的評選表示質疑，因為張一謀、李安拿獎無數，可他們卻榜上無名；王家衛、侯孝賢根本沒有多少獎，可他們的電影卻入圍了前250名。除此之外，還有人質疑，為什麽《一個人張燈結彩》、《花樣年華》能夠進前五十名，而《活著》和《霸王別姬》這麽牛逼的電影卻連影子都看不到？
還有人在知乎上提問：“張然的《一個人張燈結彩》排名33位，比斯皮爾伯格、科恩兄弟這些世界級的大導演都還要前麵，他在國際上的地位真的有那麽高嗎？”
影評人magasa 對這個問題進行了回答：“是的，張然在電影圈的地位非常高，他對電影美學和電影語言的貢獻得到了全世界的認可。可以肯定的是，張然的影史地位會越來越高，因為張然開創的手法影響了很多年輕導演，甚至對成熟的導演都有啟發。湯姆-福特曾經說過，他正是看了《飛行家》才決定拍電影的；加拿大的天才導演多蘭直接說張然是他的精神導師，他的導演處.女作《我殺了我媽媽》也充滿了對張然的模仿與致敬。這樣的年輕導演很多，他們要麽剛剛走進電影圈、要麽剛剛嶄露頭角，在圈內還沒有話語權。等到他們成長起來，成為電影圈主流的時候，張然的影史地位必然會進一步提升！”
法國巴黎，一棟老式建築裏。戛納電影節主席雅各布將手中的報紙放在桌子上，眉頭微微皺了起來。報紙上印著張然的頭像，標題是“張然新片即將啟動”。
雅各布手指在桌麵上輕地敲著，整個人陷入了沉思。過了將近一分鍾，敲擊桌麵的動作停止，他拿起手機，撥通了電影節藝術總監蒂耶裏-福茂的號碼：“蒂耶裏，我們一定要把張然請到戛納來，張然是當今最好的導演，而戛納是世紀巔峰最好的電影節，最好的導演應該到最好的電影節來，我們必須把張然和他的新片請到戛納來！”
福茂非常認同雅各布的話，戛納也確實需要張然。戛納電影節在業界能有這麽大的影響力，很重要的一點是他能夠把世界上最頂尖的大導演請到戛納來，因此戛納被成為大師的舞台。《視與聽》的評選結果已經表明，張然是這個時代最好的導演。如果張然始終缺席，那對戛納來說將是巨大的遺憾。
不過福茂覺得張然的新片還沒開機，不知道什麽時候才能拍完，現在就發出邀請未免有點太心急了吧，就道：“現在邀請是不是早了點？”
雅各布態度非常堅決：“不早！威尼斯和柏林都盯著張然呢，威尼斯的馬可穆勒、柏林的科斯利克跟張然的關係都不錯，如果我們下手比他們晚的話，肯定是爭不過他們的！”
福茂見雅各布這麽說，就道：“那我盡快跟張然聯係，向他發出邀請！”
雅各布馬上道：“不，你親自到中國去，當麵向張然發出邀請，展現我們的誠意。你告訴張然，我已經八十多歲，身體非常糟糕，不能承受長途旅行，不然我會親自到中國向他發出邀請的！”