世紀巔峰和萬達都知道第二周是勝負的關鍵，在一周票房出爐之後，雙方都在上卯足勁，各自出招。
12月22號美國金球獎公布提名，《金陵十三釵》獲得最佳外語片獎提名，這是華語片連續三年獲得金球獎最佳外語片獎的提名。就在同一天，張緯平高調宣布，《金陵十三釵》向第84屆奧斯卡評委會報名13個單項獎，包括最佳影片、最佳導演、最佳男女主角等，在加上已經報名參加最佳外語片獎的角逐，《金陵十三釵》已經申報了14項奧斯卡獎項。
業內都知道《金陵十三釵》獲獎的可能性為零，但在世紀巔峰的操控下媒體一個勁的吹《十三釵》衝奧：“《十三釵》衝擊奧有戲”、“張一謀要拿最佳影片”、“張一謀攜《金陵十三釵》衝奧斯卡：細剖五大優勢”等。媒體的瘋狂報道吸引了不少觀眾，也讓更多的觀眾走進了電影院。
萬達也下足了功夫，給各大院線發消息，表示隻要維持《龍門飛甲》的排片將返10個百分點給院線。與此同時，出動水軍，將美國媒體對《金陵十三釵》的差評瘋狂轉發。
在世紀巔峰和萬達開戰後，張然不再像前些天那樣不問世事，他每天都會抽時間看看世紀巔峰和萬達的戰況，同時也非常關注《金陵十三釵》在美國首映的情況。
張婧初不明白世紀巔峰為什麽會和萬達開戰，問道：“萬達為什麽一直挑釁世紀巔峰啊？”
張然解釋道：“有兩個原因，一個是萬達正在進軍好萊塢，想跟好萊塢合作。如果你實力不夠，在好萊塢大公司麵前是沒有話語權的，所以，萬達希望跟我們幹一架，告訴好萊塢，你們在中國我們不遜世紀巔峰，跟我們合作好處大大的。這樣在跟好萊塢對話的時候，他才能夠獲得話語權。還有一個原因，最近有消息說國家會發放進口電影發行領域的第三張牌照。你想如果能夠拿到第三塊牌照，就能夠直接發行好萊塢電影了，這是多大的利益啊！不壓我們一頭，萬達是不可能拿到這張牌照的。”
張婧初雖然不懂業務，但作為電影人，她非常清楚這張牌照意味著什麽，立刻道：“世紀巔峰應該全力拿下這張牌照，不給萬達機會！”
張然淡然一笑：“如果國家真的要發放第三張牌照，我們肯定會盡力爭取，但這種可能性不大。至少在十年之內是不會發這個牌照的，隻有等到中國電影工業建立起立，國產電影成為市場主流，我們真正打得過好萊塢之後才有可能。”
張然記得上一世《金陵十三釵》在美國遭遇到了大量的差評，這次在美國遭遇差評早在意料中。因為除了電影本身存在許多不足之外，東瀛這些在美國撒了很多錢，培養知日派，尤其在東亞研究領域做了很多工作，他們資助了這些領域的人做研究。如果你的研究經費是來自東瀛，你會站在那邊說話呢？當初張純如的《南京暴行》出版後，在美國為什麽遭到那麽多學者的圍攻，除了書確實存在不足外，很重要一點就是這些學者本身就是站在東瀛人那邊的。
不過在看完《紐約時報》影評人邁克-赫爾的文章後，張然還是非常憤怒，文章竟然認為“《金陵十三釵》是民族主義、沙文主義，在對侵華日軍的妖魔化”。
張然有些忍不住了，在fly上發了一篇長文進行反駁：“邁克-赫爾先生，你很喜歡東瀛導演小津安二郎，在你的筆下，他是世界上最偉大的導演，在你的眼中他溫暖、細膩、充滿溫度。可但凡對小津做過一點研究的人都知道小津是侵華日軍中的一員，而且是毒氣部隊的成員，對中國人使用過毒氣，屠殺過中國人，而且到死都沒有懺悔，也沒有反思。
小津是怎麽描繪殺人的呢？他在日記中寫道：‘砍人和古裝片一模一樣。一砍下去，那人一動不動，然後啊的一聲倒下。’而他對待中國人又是什麽態度呢，他寫道：‘看到中國兵，一點也沒有把他們當做人。他們是無所不在的蟲子。我開始不承認人的價值，他們隻不過是傲慢地進行反抗的敵人，不，是個物件，不管怎麽射擊，都顯得心平氣和。
你眼中細膩、溫暖、充滿溫度的小津，你眼中最偉大的導演小津在1938年的中國，在他的眼裏中國人不是人，是蟲子，是物件，他心平氣和的屠殺著中國人，這是何等的冷血。請問，連細膩、溫暖的藝術家小津在麵對中國人的時候都變成了毫無人性的畜生，那我們有什麽理由相信當時的其他日本士兵不是這樣？
《金陵十三釵》對東瀛兵的描述是準確的，電影中的長穀川大佐從某種程度來說就是小津，他們有不凡的學識，會思念家鄉，看起來有人性，但這種人性是在麵對東瀛人的時候，而在麵對中國人的時候，他們不存在任何憐憫。《金陵十三釵》是從書娟的角度回憶那段曆史，不是全知全能的角度。如果從書娟的角度去講這個故事，還冒出一個有人性的東瀛兵出來，那才是真正的虛假。
我一直計劃拍攝一部關於張純如的電影，為此查閱過不少南京大屠殺的資料，也采訪過大屠殺幸存者，至少在我查閱的資料，以及幸存者的口中，在1937年的南京城不存在像陸釧《南京南京》中角川那樣有人性的東瀛兵，一個都沒有。你認為陸釧的《南京南京》很經典，但我卻認為像陸釧那樣臆造出一個善良、有人性的東瀛兵，才是真正對曆史、對亡靈的不敬。”
張然的長文發出來後，很快被美國媒體報道，並引發了不少網友的議論，也讓不少觀眾對《金陵十三釵》產生了興趣。可惜邁克-赫爾沒有回應，否則張然和他對罵起來，對電影會是良好的宣傳。
時間很快來到12月24號，在這一天有多部新片上映，包括萬達的《親密敵人》，以及世紀巔峰的《傾城之淚》。
《親密敵人》由徐靜蕾執導，以都市職場愛情片為線索，講述了一對相處7年的情侶分手7個月後，在職場相遇又破鏡重圓的故事。全片充溢著職場、時尚、現代、感情等商業元素，引起了眾多白領的關注。
愛情片《傾城之淚》則主打溫暖催淚牌，三對戀人除了周冬雨和竇驍這對新任的謀女郎和謀男郎外，其他的都是張家軍，包括黃聖衣、白靈、賈奶亮和常繼榮。不同明星的粉絲，皆能從中找到共鳴。
在這兩部電影上映後，世紀巔峰和萬達的暗戰徹底變成了明戰。世紀巔峰沒有排《親密敵人》；而萬達沒有排《傾城之淚》，各大媒體自然又是一番熱議。
一周的時間很快過去，票房出爐。
《金陵十三釵》憑借良好的口碑，成功實現逆跌幅，以2.45億高居榜首，累計4.32億。《龍門飛甲》數據也非常搶眼，本周進賬2.21億，累計3.63億。兩部影片一部突破3億大關，一部突破4億，算是雙贏。
《親密敵人》首周末三天票房5200萬，周榜名列第三；《傾城之淚》收入4400萬，周榜位居第四。在這樣激烈的檔期，兩部電影能取得如此成績，表現相當不錯。
就在這天下午，虎嗅發表了一篇文章“《龍門飛甲》片方，票房造假要不要這麽明顯！”，文章指出了萬達的兩宗罪，虛報票房，以及買票房。
虛報票房在國內已經存在多年，可以說是公開的秘密，國內有超過八成電影的票房都有或輕或重的水分。之所以存在這個現象，主要是國內的電影院還沒有完全實現聯網，又缺乏統一的計算標準，也缺乏統一的發布渠道。
現在國內發布票房數據的有三個地方，一個是劉嘉擔任主筆的國內市場每周評點，一個是藝恩娛樂，還是一個是電影票房吧；劉嘉是太平洋院線的經理，她的數據是根據太平洋院線的票房推算出來的；而藝恩的數據是根據萬達跟其他兩家院線推算出來的；而票房吧的數據是網友根據網票網數據推算出來的。由於數據是推算出來的，就存在造假的可能。比如劉嘉的數據經常在電影上映前兩周注水，幫電影宣傳；後兩周補回來，讓票房在總體上處於平衡狀態。
最近幾年，國內出現了兩起比較有名的票房數據造假。一個是《阿童木》，電影上映3天實際票房隻有1700萬，但發行方光線影業宣稱該片上映3日票房過4000萬元，這一“驕人成績”創下內地動畫影片首映周末票房新紀錄。
幾天後，《中國電影報》戳破了這一謊言：據國家電影專項資金辦公室從各大院線的計算機終端獲取的實際數據顯示，《阿童木》上映3日票房為1700萬元左右。
另一個比較有名的票房造假是去年的《讓子彈飛》，片方聲稱累計票房達到9億，把薑文吹成了中國第一導演，注水將近1億。隻不過《讓子彈飛》口碑不錯，沒有多少人計較罷了。
由於最近兩年虛報票房嚴重，總局也計劃成立一個票房監理公司，用第三方的身份，負責監督片方和影院在市場中的行為，發布準確的票房數據。不過政府部門辦事向來拖拖拉拉，到現在為止這家公司的影子都還沒有看到。
虎嗅指責《龍門飛甲》造假的文章提供了大量的數據和截圖，詳細分析了《龍門飛甲》是如何造假的。比如魔都萬達影城共2100個座位。一場電影算上入場和清場平均耗時2個小時，影院一般從上午10點營業到晚上12點，因此一個廳最多可以放映7輪電影。
這樣算來，魔都影城一天最多可以接納2100x7約等於15000人。而《龍門飛甲》占據65%的排片，假設當天該片上座率100%，也就可以坐15000*65%=9750人，但卻產出了195萬的票房。由此可以算得當天《龍門飛甲》的平均票價為1950000/9750=200元！
一張票200元，就是《阿凡達》的imax都賣不到這麽貴，典型的虛報票房！
在《龍門飛甲》造假的文章出來後，#龍門飛甲造假#迅速登上熱搜榜的首位，緊接著，搜狐、網易等網站第一時間跟進，以頭條的形式推送了這篇文章。
12月22號美國金球獎公布提名，《金陵十三釵》獲得最佳外語片獎提名，這是華語片連續三年獲得金球獎最佳外語片獎的提名。就在同一天，張緯平高調宣布，《金陵十三釵》向第84屆奧斯卡評委會報名13個單項獎，包括最佳影片、最佳導演、最佳男女主角等，在加上已經報名參加最佳外語片獎的角逐，《金陵十三釵》已經申報了14項奧斯卡獎項。
業內都知道《金陵十三釵》獲獎的可能性為零，但在世紀巔峰的操控下媒體一個勁的吹《十三釵》衝奧：“《十三釵》衝擊奧有戲”、“張一謀要拿最佳影片”、“張一謀攜《金陵十三釵》衝奧斯卡：細剖五大優勢”等。媒體的瘋狂報道吸引了不少觀眾，也讓更多的觀眾走進了電影院。
萬達也下足了功夫，給各大院線發消息，表示隻要維持《龍門飛甲》的排片將返10個百分點給院線。與此同時，出動水軍，將美國媒體對《金陵十三釵》的差評瘋狂轉發。
在世紀巔峰和萬達開戰後，張然不再像前些天那樣不問世事，他每天都會抽時間看看世紀巔峰和萬達的戰況，同時也非常關注《金陵十三釵》在美國首映的情況。
張婧初不明白世紀巔峰為什麽會和萬達開戰，問道：“萬達為什麽一直挑釁世紀巔峰啊？”
張然解釋道：“有兩個原因，一個是萬達正在進軍好萊塢，想跟好萊塢合作。如果你實力不夠，在好萊塢大公司麵前是沒有話語權的，所以，萬達希望跟我們幹一架，告訴好萊塢，你們在中國我們不遜世紀巔峰，跟我們合作好處大大的。這樣在跟好萊塢對話的時候，他才能夠獲得話語權。還有一個原因，最近有消息說國家會發放進口電影發行領域的第三張牌照。你想如果能夠拿到第三塊牌照，就能夠直接發行好萊塢電影了，這是多大的利益啊！不壓我們一頭，萬達是不可能拿到這張牌照的。”
張婧初雖然不懂業務，但作為電影人，她非常清楚這張牌照意味著什麽，立刻道：“世紀巔峰應該全力拿下這張牌照，不給萬達機會！”
張然淡然一笑：“如果國家真的要發放第三張牌照，我們肯定會盡力爭取，但這種可能性不大。至少在十年之內是不會發這個牌照的，隻有等到中國電影工業建立起立，國產電影成為市場主流，我們真正打得過好萊塢之後才有可能。”
張然記得上一世《金陵十三釵》在美國遭遇到了大量的差評，這次在美國遭遇差評早在意料中。因為除了電影本身存在許多不足之外，東瀛這些在美國撒了很多錢，培養知日派，尤其在東亞研究領域做了很多工作，他們資助了這些領域的人做研究。如果你的研究經費是來自東瀛，你會站在那邊說話呢？當初張純如的《南京暴行》出版後，在美國為什麽遭到那麽多學者的圍攻，除了書確實存在不足外，很重要一點就是這些學者本身就是站在東瀛人那邊的。
不過在看完《紐約時報》影評人邁克-赫爾的文章後，張然還是非常憤怒，文章竟然認為“《金陵十三釵》是民族主義、沙文主義，在對侵華日軍的妖魔化”。
張然有些忍不住了，在fly上發了一篇長文進行反駁：“邁克-赫爾先生，你很喜歡東瀛導演小津安二郎，在你的筆下，他是世界上最偉大的導演，在你的眼中他溫暖、細膩、充滿溫度。可但凡對小津做過一點研究的人都知道小津是侵華日軍中的一員，而且是毒氣部隊的成員，對中國人使用過毒氣，屠殺過中國人，而且到死都沒有懺悔，也沒有反思。
小津是怎麽描繪殺人的呢？他在日記中寫道：‘砍人和古裝片一模一樣。一砍下去，那人一動不動，然後啊的一聲倒下。’而他對待中國人又是什麽態度呢，他寫道：‘看到中國兵，一點也沒有把他們當做人。他們是無所不在的蟲子。我開始不承認人的價值，他們隻不過是傲慢地進行反抗的敵人，不，是個物件，不管怎麽射擊，都顯得心平氣和。
你眼中細膩、溫暖、充滿溫度的小津，你眼中最偉大的導演小津在1938年的中國，在他的眼裏中國人不是人，是蟲子，是物件，他心平氣和的屠殺著中國人，這是何等的冷血。請問，連細膩、溫暖的藝術家小津在麵對中國人的時候都變成了毫無人性的畜生，那我們有什麽理由相信當時的其他日本士兵不是這樣？
《金陵十三釵》對東瀛兵的描述是準確的，電影中的長穀川大佐從某種程度來說就是小津，他們有不凡的學識，會思念家鄉，看起來有人性，但這種人性是在麵對東瀛人的時候，而在麵對中國人的時候，他們不存在任何憐憫。《金陵十三釵》是從書娟的角度回憶那段曆史，不是全知全能的角度。如果從書娟的角度去講這個故事，還冒出一個有人性的東瀛兵出來，那才是真正的虛假。
我一直計劃拍攝一部關於張純如的電影，為此查閱過不少南京大屠殺的資料，也采訪過大屠殺幸存者，至少在我查閱的資料，以及幸存者的口中，在1937年的南京城不存在像陸釧《南京南京》中角川那樣有人性的東瀛兵，一個都沒有。你認為陸釧的《南京南京》很經典，但我卻認為像陸釧那樣臆造出一個善良、有人性的東瀛兵，才是真正對曆史、對亡靈的不敬。”
張然的長文發出來後，很快被美國媒體報道，並引發了不少網友的議論，也讓不少觀眾對《金陵十三釵》產生了興趣。可惜邁克-赫爾沒有回應，否則張然和他對罵起來，對電影會是良好的宣傳。
時間很快來到12月24號，在這一天有多部新片上映，包括萬達的《親密敵人》，以及世紀巔峰的《傾城之淚》。
《親密敵人》由徐靜蕾執導，以都市職場愛情片為線索，講述了一對相處7年的情侶分手7個月後，在職場相遇又破鏡重圓的故事。全片充溢著職場、時尚、現代、感情等商業元素，引起了眾多白領的關注。
愛情片《傾城之淚》則主打溫暖催淚牌，三對戀人除了周冬雨和竇驍這對新任的謀女郎和謀男郎外，其他的都是張家軍，包括黃聖衣、白靈、賈奶亮和常繼榮。不同明星的粉絲，皆能從中找到共鳴。
在這兩部電影上映後，世紀巔峰和萬達的暗戰徹底變成了明戰。世紀巔峰沒有排《親密敵人》；而萬達沒有排《傾城之淚》，各大媒體自然又是一番熱議。
一周的時間很快過去，票房出爐。
《金陵十三釵》憑借良好的口碑，成功實現逆跌幅，以2.45億高居榜首，累計4.32億。《龍門飛甲》數據也非常搶眼，本周進賬2.21億，累計3.63億。兩部影片一部突破3億大關，一部突破4億，算是雙贏。
《親密敵人》首周末三天票房5200萬，周榜名列第三；《傾城之淚》收入4400萬，周榜位居第四。在這樣激烈的檔期，兩部電影能取得如此成績，表現相當不錯。
就在這天下午，虎嗅發表了一篇文章“《龍門飛甲》片方，票房造假要不要這麽明顯！”，文章指出了萬達的兩宗罪，虛報票房，以及買票房。
虛報票房在國內已經存在多年，可以說是公開的秘密，國內有超過八成電影的票房都有或輕或重的水分。之所以存在這個現象，主要是國內的電影院還沒有完全實現聯網，又缺乏統一的計算標準，也缺乏統一的發布渠道。
現在國內發布票房數據的有三個地方，一個是劉嘉擔任主筆的國內市場每周評點，一個是藝恩娛樂，還是一個是電影票房吧；劉嘉是太平洋院線的經理，她的數據是根據太平洋院線的票房推算出來的；而藝恩的數據是根據萬達跟其他兩家院線推算出來的；而票房吧的數據是網友根據網票網數據推算出來的。由於數據是推算出來的，就存在造假的可能。比如劉嘉的數據經常在電影上映前兩周注水，幫電影宣傳；後兩周補回來，讓票房在總體上處於平衡狀態。
最近幾年，國內出現了兩起比較有名的票房數據造假。一個是《阿童木》，電影上映3天實際票房隻有1700萬，但發行方光線影業宣稱該片上映3日票房過4000萬元，這一“驕人成績”創下內地動畫影片首映周末票房新紀錄。
幾天後，《中國電影報》戳破了這一謊言：據國家電影專項資金辦公室從各大院線的計算機終端獲取的實際數據顯示，《阿童木》上映3日票房為1700萬元左右。
另一個比較有名的票房造假是去年的《讓子彈飛》，片方聲稱累計票房達到9億，把薑文吹成了中國第一導演，注水將近1億。隻不過《讓子彈飛》口碑不錯，沒有多少人計較罷了。
由於最近兩年虛報票房嚴重，總局也計劃成立一個票房監理公司，用第三方的身份，負責監督片方和影院在市場中的行為，發布準確的票房數據。不過政府部門辦事向來拖拖拉拉，到現在為止這家公司的影子都還沒有看到。
虎嗅指責《龍門飛甲》造假的文章提供了大量的數據和截圖，詳細分析了《龍門飛甲》是如何造假的。比如魔都萬達影城共2100個座位。一場電影算上入場和清場平均耗時2個小時，影院一般從上午10點營業到晚上12點，因此一個廳最多可以放映7輪電影。
這樣算來，魔都影城一天最多可以接納2100x7約等於15000人。而《龍門飛甲》占據65%的排片，假設當天該片上座率100%，也就可以坐15000*65%=9750人，但卻產出了195萬的票房。由此可以算得當天《龍門飛甲》的平均票價為1950000/9750=200元！
一張票200元，就是《阿凡達》的imax都賣不到這麽貴，典型的虛報票房！
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