周不器這次過來，不是為了跟徐百卉談論音樂版權的事。
這在周大老板看來，是板上釘釘的產業。
別看微點音樂現在虧損嚴重。
這是因為版權的力量還沒有真正的發揮出來，隻要現在微點音樂能夠站穩腳跟，壓住qq音樂、恒大音樂、阿裏音樂、網易音樂、百度音樂等幾大主要的競爭對手，那麽等日後音樂版權嚴格限製之後，春天就來了。
同樣是流媒體，音樂流媒體和視頻流媒體，有著一個至關重要的區別。
那就是音樂流媒體的運營成本更低。
音樂流媒體傳播的是聲音，視頻流媒體傳播的是畫麵和聲音，而且現在觀眾們的要求越來越高，都要觀看超清、超高清的影視內容了，就會耗費巨量的寬帶和服務器。
如果是影視流媒體，版權費用占50%，運營費用占50%，再隨便加上點額外的支出，就一定會導致虧損。音樂流媒體就不一樣了，版權費用占50%，運營費用隻有20%，這就有著將近30%的毛利空間，就有著長期自力更生的基礎了。
還有一點。
大家聽歌的時候，往往都是更喜歡老歌，經典老歌的熱度和傳唱度，都會比新歌更受歡迎；影視劇就不同了，國內的觀眾裏，除了一部分的資深影視劇愛好者，很少有人會看老片。
這就出現了一個根本區別。
之前周不器授意徐百卉，要提前低價購入大量的音樂和影視劇的版權，這些都是老歌和老片子。
從長期來看，老歌的價值要遠遠大於那些老片子！
所以做音樂流媒體的版權支出可以進一步的縮減，而做視頻流媒體就必須努力的在市場中去花高價爭搶那些新片、新劇，版權成本就會始終的居高不下，哪怕你手裏擁有著海量的影視庫，也還是要長期的購買版權才行。
同樣的道理，文字流媒體也是類似的邏輯。
比如網文。
文字的信息傳輸數據很低，占用的寬帶、服務器很少，所以運營成本更低。版權費用50%，運營成本連10%都不到，這就給網文的公司留出了40%的毛利空間，就可以有極大的想象空間了。
所以從基本的成本核算就可以判斷出來，在國內市場，文字流比音樂流更吃香，影視流想賺錢……那可真是太難了！
周不器這次過來，主要是想圍繞著電影《長城》，跟徐百卉討論一些影視方麵的事。
現在已經是14年的下半年了。
紫微星也該逐步的把眼光投向視頻業務了。
徐百卉道：“難呦，很難！歐美市場的影視老片，幾十年過去了，仍然可以在市場裏受到認可，很多經典老片，都會被觀眾反複的觀看，值得不斷的回味，國內就不行了。”
周不器問：“國內怎麽就不行了？”
徐百卉道：“那原因可多了，比如幾十年前的國內，基本就沒什麽好的影視劇。即便有個別的精品，現在也都被封禁了，禁止傳播，不允許在互聯網上播放。尤其八十年代的一批電影、電視劇，那真是嚴厲打擊。現在連一批傷痕文學都不允許再出版了，影視劇就更別談了。”
周不器點了點頭，“這的確對國內的影視流媒體發展形成了很大的掣肘，好片不讓播，爛片沒人看，直接就導致整個老片的片庫徹底廢掉了。”
徐百卉道：“好在也沒花幾個錢。”
“90年代以後呢？”
“還是不行。”
“不會吧？傷痕文學的時期早就過去了，影視審查也越來越嚴格了，除了那幾部偷偷去歐洲評獎的片子，大部分都是符合政策要求的。”
周不器是資深影迷，電視劇看的少點，可說起電影，國內外的優秀電影他在上一世基本都看過。
徐百卉道：“這就不是政策上的限製了，而是介質的限製。你看美劇或者英劇，哪怕是一些老片子，質量也都非常高，哪怕過了幾十年，現在去看品質也非常好，畫麵也很清晰。”
“對。”
“那是因為人家有錢，製片投入更大，他們拍的那些美劇、英劇，使用的都是用膠片，用拍電影的條件來拍電視劇。在數字攝影機大規模的普及之前，英美的那些大電視台和影視製作公司，很多都是使用膠片來拍攝電視劇，人家的電視劇質量當然就很高。”
“國內不是？”周不器對此就不太了解了，“不用膠片用什麽？”
徐百卉道：“磁帶呀！”
“啥？”周不器作為外行，就很驚訝，“用磁帶拍電視劇？”
徐百卉白他一眼，“豈止是電視劇呀，再早些年，國內的很多電影也都是用磁帶拍的呢。跟膠片比起來，磁帶省錢啊！膠片是實時曝光，是一次性的。拍過了一條，膠片就用掉了。拍了十條八條，就會對膠片有巨大的浪費。磁帶就不一樣了，磁帶可以重複用。”
說起重複使用，周不器就一點不陌生。
小時候他家裏有錄音機。
可以用磁帶來聽歌。
那種磁帶都是可以反複錄製的，可以抹去磁帶上的內容，然後重新錄上一段。想必拍電影電視劇也是類似的邏輯，用磁帶拍攝，拍錯了也沒關係，直接把磁帶的內容抹掉重新錄入就可以，不會像膠片那樣浪費。
周不器道：“磁帶拍出來的電視劇，效果不好？”
“說對了呦！”徐百卉輕輕一歎，“磁帶很廉價，保存起來也很容易，在數字攝影機出現之前，國內的電視劇都是用磁帶拍的。可磁帶有一個弊端，就是錄入的信息很有限。膠片的分辨率，理論上是無限的，隻要轉製設備和播出設備足夠的先進，分辨率可以是要多高有多高。技術越先進，膠片的優勢就越大。磁帶就不一樣了，磁帶有上限，按照今天的分辨率劃分，那種拍電視劇的磁帶，普遍就是480p。”
周不器點了點頭，“還真是，現在再去看那些過去的電視劇，總覺得畫麵模糊，都跟打了馬賽克似的。”
徐百卉道：“對呀，分辨率這麽低，誰還願意去看？現在的電視，都是超清電視了，播放的電視節目都是數字攝像機拍出來的，轉播方式也都是數字化的了。觀眾的口味都刁鑽了，過習慣了富裕生活，再去過苦日子就難了。再去回頭看過去的那些老電視劇，哪怕是《紅樓夢》《三國演義》這種國產電視劇的巔峰，劇情再精巧、製作再精妙，也要受分辨率的限製。”
周不器感歎道：“還是窮啊。”
“對，就是窮。”徐百卉則很平靜，“現在後遺症來了，當年為了省錢而使用的磁帶拍攝，幾十年過去後，已經在傳播中受到了巨大的限製。可是那些美劇、英劇，因為在早期製作的時候就勇於投入，敢使用膠片，敢領先行業的率先使用數字化拍攝，所以幾十年過去了還能跟上時代。”
周不器道：“現在都是數字化拍攝了吧？”
徐百卉“嗯”了一聲，“不過也就是這幾年的事，2010年以前，國內的電視劇大部分還都是磁帶拍攝，那些行業從業者的創新能力都不夠強，都喜歡生活在舒適區裏。用了一輩子磁帶拍攝，讓他們改用數字攝像機，就會很麻煩。直到國外都全麵普及了，一些新的年輕從業者起來了，國內這才普及了數字化拍攝。”
數字化拍攝就好了。
成本就可以大大的壓縮。
周不器道：“現在的it技術也挺好，可以把過去的老片子清晰化，把480p轉成1080p，紫微星環球、奈飛那邊好像都可以。”
“他們麵向的還是膠片……”徐百卉伸了個懶腰，“就算有，這種轉製成本也不低，可不是你說的什麽人工智能的ai服務，一鍵就轉了，對視頻流媒體平台也會有不小的運營壓力。你想在國內做高清、超清的視頻內容，現在的時機還是不行，不成熟，數字化拍攝也不行。至少轉製成本還是太高，需要的算力也太大。”
“嗯。”
周不器也不著急，那就再等等。
這在周大老板看來，是板上釘釘的產業。
別看微點音樂現在虧損嚴重。
這是因為版權的力量還沒有真正的發揮出來，隻要現在微點音樂能夠站穩腳跟，壓住qq音樂、恒大音樂、阿裏音樂、網易音樂、百度音樂等幾大主要的競爭對手，那麽等日後音樂版權嚴格限製之後，春天就來了。
同樣是流媒體，音樂流媒體和視頻流媒體，有著一個至關重要的區別。
那就是音樂流媒體的運營成本更低。
音樂流媒體傳播的是聲音，視頻流媒體傳播的是畫麵和聲音，而且現在觀眾們的要求越來越高，都要觀看超清、超高清的影視內容了，就會耗費巨量的寬帶和服務器。
如果是影視流媒體，版權費用占50%，運營費用占50%，再隨便加上點額外的支出，就一定會導致虧損。音樂流媒體就不一樣了，版權費用占50%，運營費用隻有20%，這就有著將近30%的毛利空間，就有著長期自力更生的基礎了。
還有一點。
大家聽歌的時候，往往都是更喜歡老歌，經典老歌的熱度和傳唱度，都會比新歌更受歡迎；影視劇就不同了，國內的觀眾裏，除了一部分的資深影視劇愛好者，很少有人會看老片。
這就出現了一個根本區別。
之前周不器授意徐百卉，要提前低價購入大量的音樂和影視劇的版權，這些都是老歌和老片子。
從長期來看，老歌的價值要遠遠大於那些老片子！
所以做音樂流媒體的版權支出可以進一步的縮減，而做視頻流媒體就必須努力的在市場中去花高價爭搶那些新片、新劇，版權成本就會始終的居高不下，哪怕你手裏擁有著海量的影視庫，也還是要長期的購買版權才行。
同樣的道理，文字流媒體也是類似的邏輯。
比如網文。
文字的信息傳輸數據很低，占用的寬帶、服務器很少，所以運營成本更低。版權費用50%，運營成本連10%都不到，這就給網文的公司留出了40%的毛利空間，就可以有極大的想象空間了。
所以從基本的成本核算就可以判斷出來，在國內市場，文字流比音樂流更吃香，影視流想賺錢……那可真是太難了！
周不器這次過來，主要是想圍繞著電影《長城》，跟徐百卉討論一些影視方麵的事。
現在已經是14年的下半年了。
紫微星也該逐步的把眼光投向視頻業務了。
徐百卉道：“難呦，很難！歐美市場的影視老片，幾十年過去了，仍然可以在市場裏受到認可，很多經典老片，都會被觀眾反複的觀看，值得不斷的回味，國內就不行了。”
周不器問：“國內怎麽就不行了？”
徐百卉道：“那原因可多了，比如幾十年前的國內，基本就沒什麽好的影視劇。即便有個別的精品，現在也都被封禁了，禁止傳播，不允許在互聯網上播放。尤其八十年代的一批電影、電視劇，那真是嚴厲打擊。現在連一批傷痕文學都不允許再出版了，影視劇就更別談了。”
周不器點了點頭，“這的確對國內的影視流媒體發展形成了很大的掣肘，好片不讓播，爛片沒人看，直接就導致整個老片的片庫徹底廢掉了。”
徐百卉道：“好在也沒花幾個錢。”
“90年代以後呢？”
“還是不行。”
“不會吧？傷痕文學的時期早就過去了，影視審查也越來越嚴格了，除了那幾部偷偷去歐洲評獎的片子，大部分都是符合政策要求的。”
周不器是資深影迷，電視劇看的少點，可說起電影，國內外的優秀電影他在上一世基本都看過。
徐百卉道：“這就不是政策上的限製了，而是介質的限製。你看美劇或者英劇，哪怕是一些老片子，質量也都非常高，哪怕過了幾十年，現在去看品質也非常好，畫麵也很清晰。”
“對。”
“那是因為人家有錢，製片投入更大，他們拍的那些美劇、英劇，使用的都是用膠片，用拍電影的條件來拍電視劇。在數字攝影機大規模的普及之前，英美的那些大電視台和影視製作公司，很多都是使用膠片來拍攝電視劇，人家的電視劇質量當然就很高。”
“國內不是？”周不器對此就不太了解了，“不用膠片用什麽？”
徐百卉道：“磁帶呀！”
“啥？”周不器作為外行，就很驚訝，“用磁帶拍電視劇？”
徐百卉白他一眼，“豈止是電視劇呀，再早些年，國內的很多電影也都是用磁帶拍的呢。跟膠片比起來，磁帶省錢啊！膠片是實時曝光，是一次性的。拍過了一條，膠片就用掉了。拍了十條八條，就會對膠片有巨大的浪費。磁帶就不一樣了，磁帶可以重複用。”
說起重複使用，周不器就一點不陌生。
小時候他家裏有錄音機。
可以用磁帶來聽歌。
那種磁帶都是可以反複錄製的，可以抹去磁帶上的內容，然後重新錄上一段。想必拍電影電視劇也是類似的邏輯，用磁帶拍攝，拍錯了也沒關係，直接把磁帶的內容抹掉重新錄入就可以，不會像膠片那樣浪費。
周不器道：“磁帶拍出來的電視劇，效果不好？”
“說對了呦！”徐百卉輕輕一歎，“磁帶很廉價，保存起來也很容易，在數字攝影機出現之前，國內的電視劇都是用磁帶拍的。可磁帶有一個弊端，就是錄入的信息很有限。膠片的分辨率，理論上是無限的，隻要轉製設備和播出設備足夠的先進，分辨率可以是要多高有多高。技術越先進，膠片的優勢就越大。磁帶就不一樣了，磁帶有上限，按照今天的分辨率劃分，那種拍電視劇的磁帶，普遍就是480p。”
周不器點了點頭，“還真是，現在再去看那些過去的電視劇，總覺得畫麵模糊，都跟打了馬賽克似的。”
徐百卉道：“對呀，分辨率這麽低，誰還願意去看？現在的電視，都是超清電視了，播放的電視節目都是數字攝像機拍出來的，轉播方式也都是數字化的了。觀眾的口味都刁鑽了，過習慣了富裕生活，再去過苦日子就難了。再去回頭看過去的那些老電視劇，哪怕是《紅樓夢》《三國演義》這種國產電視劇的巔峰，劇情再精巧、製作再精妙，也要受分辨率的限製。”
周不器感歎道：“還是窮啊。”
“對，就是窮。”徐百卉則很平靜，“現在後遺症來了，當年為了省錢而使用的磁帶拍攝，幾十年過去後，已經在傳播中受到了巨大的限製。可是那些美劇、英劇，因為在早期製作的時候就勇於投入，敢使用膠片，敢領先行業的率先使用數字化拍攝，所以幾十年過去了還能跟上時代。”
周不器道：“現在都是數字化拍攝了吧？”
徐百卉“嗯”了一聲，“不過也就是這幾年的事，2010年以前，國內的電視劇大部分還都是磁帶拍攝，那些行業從業者的創新能力都不夠強，都喜歡生活在舒適區裏。用了一輩子磁帶拍攝，讓他們改用數字攝像機，就會很麻煩。直到國外都全麵普及了，一些新的年輕從業者起來了，國內這才普及了數字化拍攝。”
數字化拍攝就好了。
成本就可以大大的壓縮。
周不器道：“現在的it技術也挺好，可以把過去的老片子清晰化，把480p轉成1080p，紫微星環球、奈飛那邊好像都可以。”
“他們麵向的還是膠片……”徐百卉伸了個懶腰，“就算有，這種轉製成本也不低，可不是你說的什麽人工智能的ai服務，一鍵就轉了，對視頻流媒體平台也會有不小的運營壓力。你想在國內做高清、超清的視頻內容，現在的時機還是不行，不成熟，數字化拍攝也不行。至少轉製成本還是太高，需要的算力也太大。”
“嗯。”
周不器也不著急，那就再等等。