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“這事我到知道一些其中的緣由。”關國康說道：“當初我的師傅和張火泥還有些熟悉，聽我師傅說，張火泥其實對利看的並不是太重，他製作那些贗品其實都是因為興趣使然。”
“不為利，那就是為名嘍？”楚琛問道。
關國康點點頭：“對，張火泥很喜歡別人讚賞他的作品，不過他這人並不是太會和人打交道，性格就像咱們說的書呆子，所以才會在他製作的仿品中，加入他的標誌，以期待引起別人的注意。後來他發現這種方法效果很好，於是就樂此不疲，在他的每一件作品上，都打上了他的標誌。”
楚琛了然的點了點頭，不過他還是有些奇怪：“那為什麽張火泥的傳人還會遵守這個規定呢？”
“這我就不太清楚了，或許是張火泥有什麽規定吧？”關國康回道。
楚琛想想也是，就像許多人還會遵守祖輩傳下來的規矩一下，張火泥當初也可能有什麽遺訓傳下來吧。
“老錢，這事不知道你準備怎麽應對啊？”關國康問道。
錢老無奈道：“還能怎麽辦，一步一步來吧，想必劉老那邊已經開始調查這件事情的源頭了，咱們嘛，也隻能組織人員，先把咱們協會裏的相關藏品給排查清楚了。”
關國康皺著眉頭說道：“老錢，這麽做有些大張旗鼓了吧，到時生意肯定有影響的。”
“沒辦法！”錢老搖了搖頭道：“短時間確實會有一些損失，不過這和整個行業的蕭條比起來。孰輕孰重想必大家都心裏有數的，好在張火泥隻是對高檔的瓷器有興趣。這樣影響會小一些。如果到時有人不顧大局，那隻能說聲對不起了。”
其實說起來，這麽做也是件得罪人的事情，俗話說的好，斷人財路猶如殺人父母，到時估計錢老少不得使用一些雷霆手段。不過為了整個行業著想，錢老已經顧不得自己的名聲，無論如何他都得把這件事做成。
對於這一點。楚琛還是挺敬佩的。
“行，這事我大力支持，我這把老骨頭就聽你的安排了。”關國康點頭道。
錢老嗬嗬一笑，而後對楚琛說道：“小楚，不知道你這隻釉裏紅罐，能否借給我幾天，畢竟這事口說無憑。有了你的這東西可以更有說服力。”
楚琛連忙說道：“錢老，東西您盡管拿去，我畢竟是行裏的一員，做些力所能及的事情還是應該的，到時有什麽我能幫的到忙的，您盡管吩咐。”
錢老高興的說道：“小楚。你的眼力這麽好，到時少不了你出力的時候。”
“行，隻要我沒有其它事情，保證隨傳隨到！”
……………………
之後以天，楚琛一直隨著協會組成的專家團。遊走於京城的各個古玩市場之間。而排查的結果，也讓錢老他們喜中帶憂。喜的是，其中絕大部分都和張火泥的高仿無關，而憂的是，有兩件正是帶有“火泥”標誌的仿製品。
這其中，一件是元青花魚藻紋小罐，另一件則是清康熙琺琅彩人物雙耳瓶，這兩件都是價值不菲的珍品，加起來估計有近兩千萬的損失，當時東西的主人得知是贗品的時候，全都驚的麵色蒼白，那副淒慘模樣，讓楚琛都不忍直視。
不過除了這兩件令人不開心的事情之外，這幾天的生活，楚琛覺得過的非常滋潤，不但看到了許多夢寐以求的珍瓷，讓他大呼過癮，而且還學到了許多書本上沒有的鑒定經驗。
當然，專家團之中就楚琛這麽一個年輕人，就算他表現的再低調，還是引起了別人的關注。
當然最開始，大家聽到楚琛是劉老的弟子，也不過以為他是來打打醬油，增加點經驗的，不過隨著他那紮實的基本功，還有他驚人的眼力逐漸展現在大家的麵前時，這種輕視也逐漸的變成了刮目相看。
最後，更是因為鑒定出一件以假亂真的清乾隆粉彩九桃天球瓶，讓大家對他產生敬佩之情。
那是專家團鑒定的最後一天，經過一上午的鑒定，基本所有珍品都已經鑒定完了，不過臨到吃飯的時候，又有一位資深藏家拿來了一隻清乾隆粉彩九桃天球瓶。
其實，像這次的鑒定活動，除了對一些古玩生意有所影響之外，對那些古玩店的老板，和資深藏家來說，也是一次難得的機會。
要知道專家團的成員，可沒有一個是庸手，除了楚琛之外，全都是享譽盛名的鑒定大師，如果能夠藏器能夠得到他們的肯定，那對藏器來說，身價也會倍增。
正因為如此，雖然一開始有些人並不情願，不過在大勢所趨，還有這種好處的吸引下，還是打消了顧慮，並拿出了自己店裏或者收藏的珍品。
本來這位清乾隆粉彩九桃天球瓶的主人為人喜歡低調，原來是並不想把這件粉彩瓶拿出來的，不過後來在老朋友的勸說下，思考了良久，還是決定把這隻粉彩瓶拿出來給專家鑒定一下，因為經過長時間的研究鑒賞之後，有一個疑問，一時環繞在他的心裏。
在這幾天的鑒定過程中，每一件東西，楚琛都是第一個經手，這麽做，其實也是有原因的。因為他害怕，萬一一件非常逼真的贗品，這些老前輩看不出來其中的古怪，把東西當作是真的，那他就陷入了兩難的境地了。
古玩這一行，可是非常講究人脈的，如果連基本的人情世故都做不到，那也別想在這一行混出什麽名堂了。
如果在這些老前輩認為東西是真品的前提下，楚琛把他們的結論都推翻了，那樣顯得他厲害的同時，也把這些老前輩的臉給打了，這麽做，別說這在講究人脈的古玩界了，就算是在職場中，也隻能送上四個字“愚不可及”。
而這也是楚琛堅持每一次鑒定，他都第一次經手的根本原因，雖然這麽做，容易被當成出頭鳥，不過總比被老前輩們不喜要好的多。
那位藏家把粉彩九桃天球瓶拿到桌上之後，楚琛就開始認真的鑒賞起來。
天球瓶是一種宮廷大型陳設用瓷，它是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始於明代永樂、宣德年間，狀若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆兩朝時值盛世，仿古風盛行，而弘曆又極愛珍瓷雅器，因此，天球瓶又開始盛行起來。
眼前這天球瓶，胎體潔白，釉質粉潤如雪，胎釉渾然一體，修胎極為規整。用粉、綠、白、褐等色，以無骨畫法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富立體感的桃樹、月季各一株。桃幹茁壯，枝頭結蟠桃9個，果實飽滿，枝葉茂盛。樹旁襯月季，輕盈俏麗。瓶底青花篆書“大清乾隆年製”六字款。
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉麵上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。
粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用幹淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控製其加入量的多寡來獲得一係列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。
粉彩在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染。在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。
從乾隆開始粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形製上豐富多樣，，而且造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規整，很少出現夾扁或歪塌現象。
更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創，各式鏤雕瓶包括轉頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉足碗等，千姿百態，其他時代是無法比擬的。
要說此隻天球瓶乍一看上去，給楚琛的感覺就非常不錯，胎質非常的細潤，釉麵堅致,細潤如脂似玉,光潔無瑕，而且器物口部及底部也都施鬆石綠釉。
這種施鬆石綠釉的特點，乾隆粉彩有一個獨有的特征。鬆石綠釉非常淺淡光潤，釉麵猶如粥皮，由於是一種低溫彩釉，釉麵常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現後，一直延用到晚清。
除此之外，這隻天球瓶的粉彩使用的很到位，準確地表現出了所仿之物的色彩和質感，可謂惟妙惟肖。
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“這事我到知道一些其中的緣由。”關國康說道：“當初我的師傅和張火泥還有些熟悉，聽我師傅說，張火泥其實對利看的並不是太重，他製作那些贗品其實都是因為興趣使然。”
“不為利，那就是為名嘍？”楚琛問道。
關國康點點頭：“對，張火泥很喜歡別人讚賞他的作品，不過他這人並不是太會和人打交道，性格就像咱們說的書呆子，所以才會在他製作的仿品中，加入他的標誌，以期待引起別人的注意。後來他發現這種方法效果很好，於是就樂此不疲，在他的每一件作品上，都打上了他的標誌。”
楚琛了然的點了點頭，不過他還是有些奇怪：“那為什麽張火泥的傳人還會遵守這個規定呢？”
“這我就不太清楚了，或許是張火泥有什麽規定吧？”關國康回道。
楚琛想想也是，就像許多人還會遵守祖輩傳下來的規矩一下，張火泥當初也可能有什麽遺訓傳下來吧。
“老錢，這事不知道你準備怎麽應對啊？”關國康問道。
錢老無奈道：“還能怎麽辦，一步一步來吧，想必劉老那邊已經開始調查這件事情的源頭了，咱們嘛，也隻能組織人員，先把咱們協會裏的相關藏品給排查清楚了。”
關國康皺著眉頭說道：“老錢，這麽做有些大張旗鼓了吧，到時生意肯定有影響的。”
“沒辦法！”錢老搖了搖頭道：“短時間確實會有一些損失，不過這和整個行業的蕭條比起來。孰輕孰重想必大家都心裏有數的，好在張火泥隻是對高檔的瓷器有興趣。這樣影響會小一些。如果到時有人不顧大局，那隻能說聲對不起了。”
其實說起來，這麽做也是件得罪人的事情，俗話說的好，斷人財路猶如殺人父母，到時估計錢老少不得使用一些雷霆手段。不過為了整個行業著想，錢老已經顧不得自己的名聲，無論如何他都得把這件事做成。
對於這一點。楚琛還是挺敬佩的。
“行，這事我大力支持，我這把老骨頭就聽你的安排了。”關國康點頭道。
錢老嗬嗬一笑，而後對楚琛說道：“小楚，不知道你這隻釉裏紅罐，能否借給我幾天，畢竟這事口說無憑。有了你的這東西可以更有說服力。”
楚琛連忙說道：“錢老，東西您盡管拿去，我畢竟是行裏的一員，做些力所能及的事情還是應該的，到時有什麽我能幫的到忙的，您盡管吩咐。”
錢老高興的說道：“小楚。你的眼力這麽好，到時少不了你出力的時候。”
“行，隻要我沒有其它事情，保證隨傳隨到！”
……………………
之後以天，楚琛一直隨著協會組成的專家團。遊走於京城的各個古玩市場之間。而排查的結果，也讓錢老他們喜中帶憂。喜的是，其中絕大部分都和張火泥的高仿無關，而憂的是，有兩件正是帶有“火泥”標誌的仿製品。
這其中，一件是元青花魚藻紋小罐，另一件則是清康熙琺琅彩人物雙耳瓶，這兩件都是價值不菲的珍品，加起來估計有近兩千萬的損失，當時東西的主人得知是贗品的時候，全都驚的麵色蒼白，那副淒慘模樣，讓楚琛都不忍直視。
不過除了這兩件令人不開心的事情之外，這幾天的生活，楚琛覺得過的非常滋潤，不但看到了許多夢寐以求的珍瓷，讓他大呼過癮，而且還學到了許多書本上沒有的鑒定經驗。
當然，專家團之中就楚琛這麽一個年輕人，就算他表現的再低調，還是引起了別人的關注。
當然最開始，大家聽到楚琛是劉老的弟子，也不過以為他是來打打醬油，增加點經驗的，不過隨著他那紮實的基本功，還有他驚人的眼力逐漸展現在大家的麵前時，這種輕視也逐漸的變成了刮目相看。
最後，更是因為鑒定出一件以假亂真的清乾隆粉彩九桃天球瓶，讓大家對他產生敬佩之情。
那是專家團鑒定的最後一天，經過一上午的鑒定，基本所有珍品都已經鑒定完了，不過臨到吃飯的時候，又有一位資深藏家拿來了一隻清乾隆粉彩九桃天球瓶。
其實，像這次的鑒定活動，除了對一些古玩生意有所影響之外，對那些古玩店的老板，和資深藏家來說，也是一次難得的機會。
要知道專家團的成員，可沒有一個是庸手，除了楚琛之外，全都是享譽盛名的鑒定大師，如果能夠藏器能夠得到他們的肯定，那對藏器來說，身價也會倍增。
正因為如此，雖然一開始有些人並不情願，不過在大勢所趨，還有這種好處的吸引下，還是打消了顧慮，並拿出了自己店裏或者收藏的珍品。
本來這位清乾隆粉彩九桃天球瓶的主人為人喜歡低調，原來是並不想把這件粉彩瓶拿出來的，不過後來在老朋友的勸說下，思考了良久，還是決定把這隻粉彩瓶拿出來給專家鑒定一下，因為經過長時間的研究鑒賞之後，有一個疑問，一時環繞在他的心裏。
在這幾天的鑒定過程中，每一件東西，楚琛都是第一個經手，這麽做，其實也是有原因的。因為他害怕，萬一一件非常逼真的贗品，這些老前輩看不出來其中的古怪，把東西當作是真的，那他就陷入了兩難的境地了。
古玩這一行，可是非常講究人脈的，如果連基本的人情世故都做不到，那也別想在這一行混出什麽名堂了。
如果在這些老前輩認為東西是真品的前提下，楚琛把他們的結論都推翻了，那樣顯得他厲害的同時，也把這些老前輩的臉給打了，這麽做，別說這在講究人脈的古玩界了，就算是在職場中，也隻能送上四個字“愚不可及”。
而這也是楚琛堅持每一次鑒定，他都第一次經手的根本原因，雖然這麽做，容易被當成出頭鳥，不過總比被老前輩們不喜要好的多。
那位藏家把粉彩九桃天球瓶拿到桌上之後，楚琛就開始認真的鑒賞起來。
天球瓶是一種宮廷大型陳設用瓷，它是受西亞文化影響極深的一種瓷器造型，始於明代永樂、宣德年間，狀若天球，故名天球瓶。清雍正、乾隆兩朝時值盛世，仿古風盛行，而弘曆又極愛珍瓷雅器，因此，天球瓶又開始盛行起來。
眼前這天球瓶，胎體潔白，釉質粉潤如雪，胎釉渾然一體，修胎極為規整。用粉、綠、白、褐等色，以無骨畫法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富立體感的桃樹、月季各一株。桃幹茁壯，枝頭結蟠桃9個，果實飽滿，枝葉茂盛。樹旁襯月季，輕盈俏麗。瓶底青花篆書“大清乾隆年製”六字款。
粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩瓷器的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉麵上進行彩繪，再入窯經攝氏600度至900度溫度烘烤而成。
粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用幹淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控製其加入量的多寡來獲得一係列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”。
粉彩在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染。在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。
從乾隆開始粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形製上豐富多樣，，而且造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規整，很少出現夾扁或歪塌現象。
更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕瓷為乾隆時期新創，各式鏤雕瓶包括轉頸瓶、轉心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉足碗等，千姿百態，其他時代是無法比擬的。
要說此隻天球瓶乍一看上去，給楚琛的感覺就非常不錯，胎質非常的細潤，釉麵堅致,細潤如脂似玉,光潔無瑕，而且器物口部及底部也都施鬆石綠釉。
這種施鬆石綠釉的特點，乾隆粉彩有一個獨有的特征。鬆石綠釉非常淺淡光潤，釉麵猶如粥皮，由於是一種低溫彩釉，釉麵常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現後，一直延用到晚清。
除此之外，這隻天球瓶的粉彩使用的很到位，準確地表現出了所仿之物的色彩和質感，可謂惟妙惟肖。
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