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機關盒以打開的步驟來分，一般分為一至六相，六種機關盒，一相機關盒，需要36步才能打開，兩相則要72步，以此類推，六相則是2304步，這麽多的步驟，不要說六相了，就算是兩相的機關盒，沒有口訣都很難打的開。
不過就算有口訣，五相、六相這種機關盒，沒有一定的毅力和腦子，也不是那麽容易打開的，至於傳說中的八相機關盒，九千多的步驟，想想都覺得恐怖。
經過辨認，紙上寫的口訣一共有一百四十四步，對應的，就是一個三相機關盒，而且有了機關盒，居然還配了一把鑰匙，可見主人對機關盒裏麵的東西的重視程度。
雖然有了機關盒的開啟口訣和鑰匙，不過沒有機關盒也是白搭，現在楚琛也隻能期望於機關盒就在硯台的原主人家裏，不然這兩樣東西估計就沒什麽用武之地了。
接下來，楚琛把紙條和鑰匙小心的收起來，然後就開始對硯台進行還原。
對普通人來說，想要把硯台恢複到原先的樣子，估計是不太可能完成的任務，不過對作為劉老弟子的楚琛來說，除了繁瑣一些，倒也不是太困難。
為了增加硯台的分量，楚琛先是往裂縫裏麵，灌了一些事先準備好的鉛進去，而後經過一係列的處理，一直忙到淩晨，楚琛才最終把硯台基本恢複成了原來的模樣。
看著已經差不多完美無缺的硯台，楚琛滿意的點了點頭，雖然還有一些小小的瑕疵，不過隻要用特殊的方法，把硯台放到陰涼處一個星期，就可以消除那些瑕疵了，而且就算沾到水也不會有一點影響。
第二天，楚琛給那位賣給他田黃印胚的老於打了個電話，問他今天有沒有空，如果有空，就過去幫他把肚中堂給拆了，老於原本是打算今天陪家人一起外出遊玩的，不過接到楚琛的電話，還是馬上欣喜的答應了下來。
說起這件事，楚琛多少有些不好意思，其實他早就從劉老那學會了肚中堂的拆法，不過後來卻把這件事情給忘記了，要不是昨天從機關盒聯想到肚中堂，估計老於這件事情就要被他忘到爪哇國了。
楚琛花了半個小時的時間，就來到了位於北城的老於家。
老於把楚琛請進家，又是倒茶又是拿水果小吃什麽的，顯得非常的熱情。
一番寒暄過後，老於就那尊犀牛角雕刻的佛像拿了出來。
要說這肚中堂打開到是比較簡單，不過要把它拆下來就不是那麽容易了，楚琛足足花了一個多小時，才小心翼翼的把裏麵的東西拿了出來。
因為肚中堂中的自毀裝置非常的危險，楚琛還特意帶了一個裝危險物品的容器過來，等回去之後，交給專業人員處理之後，就可以完工了。
見楚琛把肚中堂給拆了，老於是大鬆了一口氣，雖然他知道這東西應該挺穩定的，平時並不會出現什麽問題，不過他總覺得這東西好像是個定時炸彈一般，老是讓他提心吊膽的，要不是楚琛打電話過來，這幾天，老於也準備打電話給楚琛了。
做完了正事，楚琛本來是打算回家的，不過看到老於有些支支吾吾的模樣，馬上就猜到，估計他是有什麽東西要請他幫忙鑒定。
反正回家之後也沒什麽事情，楚琛就微笑著說道：“老於，難得來你這家一趟，不知道我是否有幸欣賞一下您的藏品啊？”
聽楚琛這麽說，老於也知道楚琛應該看出了他的想法，這讓他多少顯得有些不好意思，不過就算楚琛說的，他也是難得過來一次，於是連忙把楚琛迎進了他的書房。
老於因為信佛，所以收藏的許多大大小小的佛像，有陶瓷的、木刻的、銅鎏金的等等，這讓楚琛感覺好像進入了一座小型的佛堂一般。
欣賞完了各種各樣的佛像，老於就拿出一隻梅瓶放到書桌上，笑容滿麵的說道：“楚先生，這是我從別人那抵押過來的東西，我對瓷器並不是太精通，不知道您能不能給我看看？”
“行！”楚琛並沒有推辭，很爽快的答應了下來。
梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足的瓶式，近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形製、特征及名稱由來：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”
最初梅瓶是裝酒的容器。梅瓶很美，但貯酒仍是它首要的實用功能。為了盛酒多，又不失“窈窕淑女”之美姿，製瓷藝人把它最大的直徑往上提高，這樣加大了盛酒的容量，又不失瓶體優美的形象。
梅瓶上部重大，下部窄細。這樣重心較高，曰常使用時容易傾倒。為了保持瓶體穩定，製作者在成型時，往往巧妙地將瓶體下部加厚，致使底足厚重不易碰倒，保障了它的實用功能。
梅瓶最早出現於唐代，宋遼時期較為流行，並且出現了許多新品種。宋元時期各地瓷窯均有燒製，以元代景德鎮青花梅瓶最為精湛。
老於是這隻梅瓶高近四十公分，整體器型端莊大方，上以胭脂紅釉彩繪製風景人物紋，人在景中，相映成趣，色彩明快，釉質滋潤，胎體潔白細膩，另書有“大清乾隆年製”款。
胭脂紅俗稱洋紅，呈淡玫瑰色，光亮透明，不過它不同於以往禦廠製瓷時所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色、帶有紫色調的粉紅色，由於釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。
其實這種將金熔入釉內來著色的方法並不是景德鎮瓷工發明的，而是1650年荷蘭人卡西亞發明，1680年開始應用於瓷器繪畫，直到康熙二十一年才開始在景德鎮使用，當時稱其為“洋彩”，而這也是胭脂紅被稱為洋紅的由來。
楚琛把梅瓶仔細看過之後，就開口說道：“老於，你運氣不錯，這確實是一件乾隆年間的真品，咱們先看器型，你看這隻梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，這就是乾隆年間典型樣式。你再看這款識的字體工整大氣，胎質潔白精細，釉質也是非常的滋潤，畫工也很不錯，算是一件難得的精品。”
聽說這隻梅瓶是件真品，老於非常高興，不過他還有一點挺疑惑的，於是說道：“楚先生，有一件事情我有些想不明白，為什麽它這個胭脂紅的發色，會有深有淺啊？”
“嗬嗬，你說的這個現象在乾隆年間是挺正常的。”楚琛笑著解釋道：“胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮禦廠，但是由於科技含量較高、造價較昂貴，直到乾隆年間才在禦廠普及使用並發揚光大。”
“不過在乾隆年間，為了使製品釉水豐潤的多次吹釉，導致了器物表麵釉層較厚，燒製時出現釉水的不同程度流淌，因此胭脂水發色常會出現有深淺不一的不均勻情況，所以才會出現這種發色有深有淺的這種狀況。”
“哦，原來如此啊！”老於了然的點點頭，而後笑道：“楚先生，您看這差不多到飯點了，咱們一起吃個飯吧？”
“嘭嘭嘭！”
還沒等楚琛回應，就聽到有人在敲門：“老於，在家嗎？”
老於向楚琛抱了聲歉，而後匆忙走出去開門，見此，楚琛也一同跟了出去。
“老胡啊，什麽事啊？”老於打開門一看，原來是自己的一位老友。
“老於，告訴你，我搞了件寶貝，給你開開眼。”
那人一邊往裏走，一邊獻寶似的說道，不過剛走到半路，就看到從書房裏麵走出來的楚琛，就有些不好意思的說道：“老於，你這有客人在啊，真不好意思啊，不知道有沒有打擾到你們？”
“沒事，沒事，正好我也想看看您的寶貝，就是不知道您介不介意？”楚琛笑著擺了擺手道。
老於連忙介紹道：“老胡，這位是劉老的高徒，楚琛楚先生。”
“劉誌和劉老嗎？”老胡驚喜的問道。
得到老於的肯定之後，他欣喜萬分的說道：“今天還真是趕巧了，沒想到居然遇到了劉老的高徒。”
說著，他連忙把手裏的東西放到桌子上，上前熱情的和楚琛握了握手，又介紹了一下自己。
大家寒暄了一會，就把注意力轉向了桌子上的那個體積比較大的錦盒。
老胡把盒子打開，而後小心的把裏麵的東西拿了出來。
“釉裏紅龍紋罐？”看到盒子裏麵的器物後，老於就開口問了一句。
老胡笑著說道：“嘿嘿，不錯，就是釉裏紅龍紋罐，老於，你猜猜是什麽年代的。”
老於沒好氣的說道：“就看了一眼，我哪看的出是哪個年代的，總不會是元代的吧？”
“哈哈！”老胡哈哈一笑道：“你還真猜對了，它就是元代的。”
“什麽？！”
前文說過，釉裏紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。溫度稍高點，或者稍低一點，它立刻就會失敗，溫度如果一低，顏色就會變黑，非常不好看。溫度如果一高，顏色就沒了。一般溫度高低之間允許的差額大概隻有十度，在古代，這一點溫差是非常難控製的，隻有豐富工作經驗的窯工，才能看出來。(未完待續。)
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機關盒以打開的步驟來分，一般分為一至六相，六種機關盒，一相機關盒，需要36步才能打開，兩相則要72步，以此類推，六相則是2304步，這麽多的步驟，不要說六相了，就算是兩相的機關盒，沒有口訣都很難打的開。
不過就算有口訣，五相、六相這種機關盒，沒有一定的毅力和腦子，也不是那麽容易打開的，至於傳說中的八相機關盒，九千多的步驟，想想都覺得恐怖。
經過辨認，紙上寫的口訣一共有一百四十四步，對應的，就是一個三相機關盒，而且有了機關盒，居然還配了一把鑰匙，可見主人對機關盒裏麵的東西的重視程度。
雖然有了機關盒的開啟口訣和鑰匙，不過沒有機關盒也是白搭，現在楚琛也隻能期望於機關盒就在硯台的原主人家裏，不然這兩樣東西估計就沒什麽用武之地了。
接下來，楚琛把紙條和鑰匙小心的收起來，然後就開始對硯台進行還原。
對普通人來說，想要把硯台恢複到原先的樣子，估計是不太可能完成的任務，不過對作為劉老弟子的楚琛來說，除了繁瑣一些，倒也不是太困難。
為了增加硯台的分量，楚琛先是往裂縫裏麵，灌了一些事先準備好的鉛進去，而後經過一係列的處理，一直忙到淩晨，楚琛才最終把硯台基本恢複成了原來的模樣。
看著已經差不多完美無缺的硯台，楚琛滿意的點了點頭，雖然還有一些小小的瑕疵，不過隻要用特殊的方法，把硯台放到陰涼處一個星期，就可以消除那些瑕疵了，而且就算沾到水也不會有一點影響。
第二天，楚琛給那位賣給他田黃印胚的老於打了個電話，問他今天有沒有空，如果有空，就過去幫他把肚中堂給拆了，老於原本是打算今天陪家人一起外出遊玩的，不過接到楚琛的電話，還是馬上欣喜的答應了下來。
說起這件事，楚琛多少有些不好意思，其實他早就從劉老那學會了肚中堂的拆法，不過後來卻把這件事情給忘記了，要不是昨天從機關盒聯想到肚中堂，估計老於這件事情就要被他忘到爪哇國了。
楚琛花了半個小時的時間，就來到了位於北城的老於家。
老於把楚琛請進家，又是倒茶又是拿水果小吃什麽的，顯得非常的熱情。
一番寒暄過後，老於就那尊犀牛角雕刻的佛像拿了出來。
要說這肚中堂打開到是比較簡單，不過要把它拆下來就不是那麽容易了，楚琛足足花了一個多小時，才小心翼翼的把裏麵的東西拿了出來。
因為肚中堂中的自毀裝置非常的危險，楚琛還特意帶了一個裝危險物品的容器過來，等回去之後，交給專業人員處理之後，就可以完工了。
見楚琛把肚中堂給拆了，老於是大鬆了一口氣，雖然他知道這東西應該挺穩定的，平時並不會出現什麽問題，不過他總覺得這東西好像是個定時炸彈一般，老是讓他提心吊膽的，要不是楚琛打電話過來，這幾天，老於也準備打電話給楚琛了。
做完了正事，楚琛本來是打算回家的，不過看到老於有些支支吾吾的模樣，馬上就猜到，估計他是有什麽東西要請他幫忙鑒定。
反正回家之後也沒什麽事情，楚琛就微笑著說道：“老於，難得來你這家一趟，不知道我是否有幸欣賞一下您的藏品啊？”
聽楚琛這麽說，老於也知道楚琛應該看出了他的想法，這讓他多少顯得有些不好意思，不過就算楚琛說的，他也是難得過來一次，於是連忙把楚琛迎進了他的書房。
老於因為信佛，所以收藏的許多大大小小的佛像，有陶瓷的、木刻的、銅鎏金的等等，這讓楚琛感覺好像進入了一座小型的佛堂一般。
欣賞完了各種各樣的佛像，老於就拿出一隻梅瓶放到書桌上，笑容滿麵的說道：“楚先生，這是我從別人那抵押過來的東西，我對瓷器並不是太精通，不知道您能不能給我看看？”
“行！”楚琛並沒有推辭，很爽快的答應了下來。
梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底、圈足的瓶式，近代許之衡在《飲流齋說瓷》一書中詳細地描述了梅瓶的形製、特征及名稱由來：“梅瓶口細而頸短，肩極寬博，至脛稍狹，抵於足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”
最初梅瓶是裝酒的容器。梅瓶很美，但貯酒仍是它首要的實用功能。為了盛酒多，又不失“窈窕淑女”之美姿，製瓷藝人把它最大的直徑往上提高，這樣加大了盛酒的容量，又不失瓶體優美的形象。
梅瓶上部重大，下部窄細。這樣重心較高，曰常使用時容易傾倒。為了保持瓶體穩定，製作者在成型時，往往巧妙地將瓶體下部加厚，致使底足厚重不易碰倒，保障了它的實用功能。
梅瓶最早出現於唐代，宋遼時期較為流行，並且出現了許多新品種。宋元時期各地瓷窯均有燒製，以元代景德鎮青花梅瓶最為精湛。
老於是這隻梅瓶高近四十公分，整體器型端莊大方，上以胭脂紅釉彩繪製風景人物紋，人在景中，相映成趣，色彩明快，釉質滋潤，胎體潔白細膩，另書有“大清乾隆年製”款。
胭脂紅俗稱洋紅，呈淡玫瑰色，光亮透明，不過它不同於以往禦廠製瓷時所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色、帶有紫色調的粉紅色，由於釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。
其實這種將金熔入釉內來著色的方法並不是景德鎮瓷工發明的，而是1650年荷蘭人卡西亞發明，1680年開始應用於瓷器繪畫，直到康熙二十一年才開始在景德鎮使用，當時稱其為“洋彩”，而這也是胭脂紅被稱為洋紅的由來。
楚琛把梅瓶仔細看過之後，就開口說道：“老於，你運氣不錯，這確實是一件乾隆年間的真品，咱們先看器型，你看這隻梅瓶肩部特別豐滿，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，這就是乾隆年間典型樣式。你再看這款識的字體工整大氣，胎質潔白精細，釉質也是非常的滋潤，畫工也很不錯，算是一件難得的精品。”
聽說這隻梅瓶是件真品，老於非常高興，不過他還有一點挺疑惑的，於是說道：“楚先生，有一件事情我有些想不明白，為什麽它這個胭脂紅的發色，會有深有淺啊？”
“嗬嗬，你說的這個現象在乾隆年間是挺正常的。”楚琛笑著解釋道：“胭脂紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮禦廠，但是由於科技含量較高、造價較昂貴，直到乾隆年間才在禦廠普及使用並發揚光大。”
“不過在乾隆年間，為了使製品釉水豐潤的多次吹釉，導致了器物表麵釉層較厚，燒製時出現釉水的不同程度流淌，因此胭脂水發色常會出現有深淺不一的不均勻情況，所以才會出現這種發色有深有淺的這種狀況。”
“哦，原來如此啊！”老於了然的點點頭，而後笑道：“楚先生，您看這差不多到飯點了，咱們一起吃個飯吧？”
“嘭嘭嘭！”
還沒等楚琛回應，就聽到有人在敲門：“老於，在家嗎？”
老於向楚琛抱了聲歉，而後匆忙走出去開門，見此，楚琛也一同跟了出去。
“老胡啊，什麽事啊？”老於打開門一看，原來是自己的一位老友。
“老於，告訴你，我搞了件寶貝，給你開開眼。”
那人一邊往裏走，一邊獻寶似的說道，不過剛走到半路，就看到從書房裏麵走出來的楚琛，就有些不好意思的說道：“老於，你這有客人在啊，真不好意思啊，不知道有沒有打擾到你們？”
“沒事，沒事，正好我也想看看您的寶貝，就是不知道您介不介意？”楚琛笑著擺了擺手道。
老於連忙介紹道：“老胡，這位是劉老的高徒，楚琛楚先生。”
“劉誌和劉老嗎？”老胡驚喜的問道。
得到老於的肯定之後，他欣喜萬分的說道：“今天還真是趕巧了，沒想到居然遇到了劉老的高徒。”
說著，他連忙把手裏的東西放到桌子上，上前熱情的和楚琛握了握手，又介紹了一下自己。
大家寒暄了一會，就把注意力轉向了桌子上的那個體積比較大的錦盒。
老胡把盒子打開，而後小心的把裏麵的東西拿了出來。
“釉裏紅龍紋罐？”看到盒子裏麵的器物後，老於就開口問了一句。
老胡笑著說道：“嘿嘿，不錯，就是釉裏紅龍紋罐，老於，你猜猜是什麽年代的。”
老於沒好氣的說道：“就看了一眼，我哪看的出是哪個年代的，總不會是元代的吧？”
“哈哈！”老胡哈哈一笑道：“你還真猜對了，它就是元代的。”
“什麽？！”
前文說過，釉裏紅是以銅為呈色劑，在還原氣氛中燒成的。溫度稍高點，或者稍低一點，它立刻就會失敗，溫度如果一低，顏色就會變黑，非常不好看。溫度如果一高，顏色就沒了。一般溫度高低之間允許的差額大概隻有十度，在古代，這一點溫差是非常難控製的，隻有豐富工作經驗的窯工，才能看出來。(未完待續。)
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