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說到這裏，年輕人還擺出了一副不想再談的架勢，仿佛八千塊錢的價格，已經是他的底線了。
“這……”楚琛露出一副深思的模樣。
“大哥，您放心好了，東西絕對是我家裏祖傳下來的。”年輕人拍著胸脯保證道。
楚琛並沒有說話，而是裝＂zuoai＂不釋手的不斷把玩著小攤上的東西，過了半響，才開口說道：“小兄弟，這樣吧，我再加一千，您看看，這隻碗，還有這個盤子上麵，都有一處衝口呢。”
說著，楚琛分別指了指碗和盤子的一處口沿處，還別說，真的有衝口。
“大哥你的眼力真好。”年輕人對著楚琛豎了個拇指，說道：“不過話說回來了，畢竟是好幾百年的東西了，磕磕碰碰也難免的嘛，，這樣吧，您如果真心要的話，咱們都退一步，這幾樣東西，五千五，怎麽樣？”
楚琛低下頭，猶豫了一陣，還是從包裏掏出錢，數了數，遞給年輕人道：“那好吧，不過可要幫我包好啦！”
“好咧！”年輕人接過錢，仔細數了數，而後壓下內心之中激動喜悅之情，麻利的用舊報紙把東西都包起來。
當他最後準備包起那把折扇時，楚琛擺了擺手道：“這把扇子就放我包裏吧，不用包了。”
“行！……”
等楚琛拎著袋子走了之後，年輕人情不自禁的歡呼了一聲，急忙拿起手機來，給女朋友打了個電話。
“強子，什麽事兒啊！我正在吃飯呢！”
“大好事啊！我把昨天你給我的那些東西，都給賣掉了，賣了五千五呢！”
“不是吧，我爸買的那些破爛居然賣了這麽多？不過裏麵真的有什麽寶貝吧？”
“得了吧，如果你爸眼力那麽好，還會把你家的錢都敗的差不多精光嗎？”
“這到也是！好了。不說這個了，咱們既然有了這麽多錢，我上次看中的那款首飾就可以買了，強子，你先到那裏去等我，我一會就過來……”
楚琛哼著小曲來到之前約好的飯店，隨著服務員來到包間。周文平和老五已經點了菜在等他了。
三人寒暄過後，周文平就笑著說道：“小琛，心情這麽好，不會是撿漏了吧？”
楚琛嘿嘿笑道：“周哥，您猜的真準，就剛才我還真的撿了回漏。”
“不是吧？”周文平和老五非常驚訝。而後他們都把目光看向了楚琛手中提的那隻袋子。
“東西不在這裏麵，這些都是贗品，具體的還是等咱們吃過飯再說吧。”楚琛笑道。
“對對對！先吃飯……”
吃飯的時候，楚琛把剛才撿漏的因果說了一遍，聽的兩人都嘖嘖稱奇。
“真是偷雞不成蝕把米,賠了夫人又折兵呀！”老五啞然失笑道：“不過我真的很好奇，小琛你到底搞到了什麽寶貝啊？”
楚琛神秘一笑道：“還是等咱們酒足飯飽再說吧，我相信一定不會讓你們失望的。”
“那好。我們就拭目以待了……”
吃完飯，等服務員把桌子收拾幹淨，給每個人泡了杯茶之後，楚琛在桌子上鋪了張報紙後，就把那把折扇從包裏拿出來放到了上麵。
“咦！折扇！”
“看上去應該是紫花蠟底！”
折扇，想必大家應該不會陌生，它是一種用竹木或象牙做扇骨、韌紙或綾絹做扇麵的能折疊的扇子，也是中國傳統文人雅士的最愛。用時須撒開。成半圓形，聚頭散尾。又名撒扇、掐扇、摺迭扇、摺疊扇、聚頭扇等等。
折扇的起源眾說紛紜，不過以個人以為，源於南齊還是比較靠譜的。
《蕉窗話扇》中有：“折疊扇通稱折扇，古名聚頭扇，又有稱為聚骨扇者，始於北宋。其濫觴則遠在南齊。《南齊書》：“褚淵以腰扇鄣日”，《通鑒注》雲：“腰扇即折疊扇”。不過那時還不流行。到了北宋，“如市井中所製折疊扇……展之廣尺三四，合之止兩指許”。市井有製，說明它已不是少數人專用的了。”
不過不管折扇的起源如何，統一的觀點是折扇由原本某種扇形逐漸改進和革新，並賦予了新的民族傳統文化意義的一種器物，發現到現在，其中可謂包含著我國特有的文化內涵。
楚琛點頭道：“對！這確實是一把湘妃竹紫花蠟底的一把折扇，我認為製作的時間應該是明末清初時候。”
“湘妃竹”永遠是最吸折扇骨藏家的字眼，不僅藏家們都以有一把品相上等的湘妃竹折扇為榮，而且藏有湘妃竹折扇的藏家往往喜歡暗地裏比較一番，看誰的湘妃竹扇更美，品相更好。
為何這種材質的折扇有如此高的吸引力？
說起這個，還要先說一段關於湘妃竹的一個古老傳說：傳說，舜帝的二妃娥皇、女英麵對蒼梧山哭吊舜帝，淚灑在了九嶷山的竹子山，竹竿上便呈現出點點淚斑，有紫色的，有雪白的，還有血紅血紅的，這便是“湘妃竹”。
竹子上有的像印有指紋，傳說是二妃在竹子上抹眼淚印上的。有的竹子上鮮紅鮮紅的血斑，便是兩位妃子眼中流出來的血淚染成的。湘妃竹扇收藏之所以不斷升溫，除了這個古老淒婉的傳說外，更多是因為它美麗的花紋和稀少的數量，畢竟它的生長期隻有兩個月。
據說在古代，上好的湘妃竹核算其價值時，要在天平稱上稱，有一寸湘妃三兩金之說。而湘妃竹扇骨中以清中期之前的“紫花蠟底”為極品，取料以紅紫色圓形花斑和蠟黃竹地為基礎，反差效果明顯，是高官貴族所把玩上品，非一般平民百姓所能擁有。
而且“紫花蠟底”扇骨由於材料的貴重，其扇骨做工極其考究，多為當時製扇高手所為。“紫花蠟底”自明代始風靡至今，但由於氣候變化等各方麵原因，材料基本到清中期後處於瀕危品種，清晚期就已經取材乏術，因此在收藏界，一把上品的紫花蠟底折扇，可謂是折扇藏家夢寐以求的寶貝。
見此，周文平和老五都有些躍躍欲試，兩人對視了一眼，老五笑道：“周哥，還是你先看吧！”
“那我就卻之不恭了。”周文平嗬嗬一笑，也沒有扭捏，小心的拿起折扇就仔細觀察起來。
周文平拿起折扇也不撒開，先是仔細地打量了一番扇骨，並且還拿出放大鏡仔細的觀察扇頭的包漿，過了半響，他點頭道：“不錯，這確實應該是明末清初的紫花蠟底。”
接著，周文平撒開折扇，仔細觀察扇麵，不過當他看到扇畫，特別是落款鈐印時，他頓時就愣住了。
“八還？！”
“什麽？真的是八還？”聽到“八還”兩字，老五也坐不住了，瞬間站起身來，衝到了周文平的身邊，湊上去看了起來。
不要說周文平和老五，之前楚琛看到“八還”這個鈐印時，也比他倆好不了多少。“八還”這個別號可能知名度不是很高，不過此人的另外一個別外“八大山人”，想必大家應該並不陌生。
八大山人，即朱耷，本名統，別號個山、人屋等，明寧王朱權後裔。明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，順治五年削發為僧，法名傳綮，字刃庵。他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。康熙十四年六十歲署款八大山人直到卒年，署款四字連草起來，似“哭之”、“笑之”。
八大山人擅畫山水、花鳥、竹木。花鳥學沈周、陳淳、徐渭，於靜悟中自成一格。山水取法黃公望，頗受董其昌影響。對清代花鳥畫影響極大，與原濟、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。
他的作品往往以象征手法抒寫心意，並對所畫的花鳥、魚蟲進行誇張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型。
筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。
畫家鄭板橋在題八大山人畫時曾讚：“橫塗豎抹千千幅，墨點無多淚點多。”“簡潔”、“飄逸”、“孤寂”、“空靈”的意象，是八大繪畫的主要基調，也正是中國古代文人所追求的“虛靜”、“玄遠”、“淡泊”、“幽深”之境。
楚琛的這把折扇上的扇畫，正是八大山人最擅長的花鳥《荷石棲禽圖》。
扇麵中荷花造型洗練，一枝柔弱的荷杆，把花葉連接在一起，幾片墨點，蕭條淡泊，閑和嚴靜。
單足立於危石之上的無名小鳥，靜中有動，危中求靜，翹尾鼓腹、巍然屹立雄視下方，蔑視一切，真可謂圓眼傳神，頗具情態、惟妙惟肖、頗為生動。
畫中所畫之石亦有反常態，上大下小，岌岌可危，險絕之勢油然而生。
畫中荷花、無名小鳥以及危石，可謂是完全從作者的精神狀態中走出，完全表現出了作者那倔強傲岸的性格，由此可知八大山人名滿天下，並不是偶然。
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說到這裏，年輕人還擺出了一副不想再談的架勢，仿佛八千塊錢的價格，已經是他的底線了。
“這……”楚琛露出一副深思的模樣。
“大哥，您放心好了，東西絕對是我家裏祖傳下來的。”年輕人拍著胸脯保證道。
楚琛並沒有說話，而是裝＂zuoai＂不釋手的不斷把玩著小攤上的東西，過了半響，才開口說道：“小兄弟，這樣吧，我再加一千，您看看，這隻碗，還有這個盤子上麵，都有一處衝口呢。”
說著，楚琛分別指了指碗和盤子的一處口沿處，還別說，真的有衝口。
“大哥你的眼力真好。”年輕人對著楚琛豎了個拇指，說道：“不過話說回來了，畢竟是好幾百年的東西了，磕磕碰碰也難免的嘛，，這樣吧，您如果真心要的話，咱們都退一步，這幾樣東西，五千五，怎麽樣？”
楚琛低下頭，猶豫了一陣，還是從包裏掏出錢，數了數，遞給年輕人道：“那好吧，不過可要幫我包好啦！”
“好咧！”年輕人接過錢，仔細數了數，而後壓下內心之中激動喜悅之情，麻利的用舊報紙把東西都包起來。
當他最後準備包起那把折扇時，楚琛擺了擺手道：“這把扇子就放我包裏吧，不用包了。”
“行！……”
等楚琛拎著袋子走了之後，年輕人情不自禁的歡呼了一聲，急忙拿起手機來，給女朋友打了個電話。
“強子，什麽事兒啊！我正在吃飯呢！”
“大好事啊！我把昨天你給我的那些東西，都給賣掉了，賣了五千五呢！”
“不是吧，我爸買的那些破爛居然賣了這麽多？不過裏麵真的有什麽寶貝吧？”
“得了吧，如果你爸眼力那麽好，還會把你家的錢都敗的差不多精光嗎？”
“這到也是！好了。不說這個了，咱們既然有了這麽多錢，我上次看中的那款首飾就可以買了，強子，你先到那裏去等我，我一會就過來……”
楚琛哼著小曲來到之前約好的飯店，隨著服務員來到包間。周文平和老五已經點了菜在等他了。
三人寒暄過後，周文平就笑著說道：“小琛，心情這麽好，不會是撿漏了吧？”
楚琛嘿嘿笑道：“周哥，您猜的真準，就剛才我還真的撿了回漏。”
“不是吧？”周文平和老五非常驚訝。而後他們都把目光看向了楚琛手中提的那隻袋子。
“東西不在這裏麵，這些都是贗品，具體的還是等咱們吃過飯再說吧。”楚琛笑道。
“對對對！先吃飯……”
吃飯的時候，楚琛把剛才撿漏的因果說了一遍，聽的兩人都嘖嘖稱奇。
“真是偷雞不成蝕把米,賠了夫人又折兵呀！”老五啞然失笑道：“不過我真的很好奇，小琛你到底搞到了什麽寶貝啊？”
楚琛神秘一笑道：“還是等咱們酒足飯飽再說吧，我相信一定不會讓你們失望的。”
“那好。我們就拭目以待了……”
吃完飯，等服務員把桌子收拾幹淨，給每個人泡了杯茶之後，楚琛在桌子上鋪了張報紙後，就把那把折扇從包裏拿出來放到了上麵。
“咦！折扇！”
“看上去應該是紫花蠟底！”
折扇，想必大家應該不會陌生，它是一種用竹木或象牙做扇骨、韌紙或綾絹做扇麵的能折疊的扇子，也是中國傳統文人雅士的最愛。用時須撒開。成半圓形，聚頭散尾。又名撒扇、掐扇、摺迭扇、摺疊扇、聚頭扇等等。
折扇的起源眾說紛紜，不過以個人以為，源於南齊還是比較靠譜的。
《蕉窗話扇》中有：“折疊扇通稱折扇，古名聚頭扇，又有稱為聚骨扇者，始於北宋。其濫觴則遠在南齊。《南齊書》：“褚淵以腰扇鄣日”，《通鑒注》雲：“腰扇即折疊扇”。不過那時還不流行。到了北宋，“如市井中所製折疊扇……展之廣尺三四，合之止兩指許”。市井有製，說明它已不是少數人專用的了。”
不過不管折扇的起源如何，統一的觀點是折扇由原本某種扇形逐漸改進和革新，並賦予了新的民族傳統文化意義的一種器物，發現到現在，其中可謂包含著我國特有的文化內涵。
楚琛點頭道：“對！這確實是一把湘妃竹紫花蠟底的一把折扇，我認為製作的時間應該是明末清初時候。”
“湘妃竹”永遠是最吸折扇骨藏家的字眼，不僅藏家們都以有一把品相上等的湘妃竹折扇為榮，而且藏有湘妃竹折扇的藏家往往喜歡暗地裏比較一番，看誰的湘妃竹扇更美，品相更好。
為何這種材質的折扇有如此高的吸引力？
說起這個，還要先說一段關於湘妃竹的一個古老傳說：傳說，舜帝的二妃娥皇、女英麵對蒼梧山哭吊舜帝，淚灑在了九嶷山的竹子山，竹竿上便呈現出點點淚斑，有紫色的，有雪白的，還有血紅血紅的，這便是“湘妃竹”。
竹子上有的像印有指紋，傳說是二妃在竹子上抹眼淚印上的。有的竹子上鮮紅鮮紅的血斑，便是兩位妃子眼中流出來的血淚染成的。湘妃竹扇收藏之所以不斷升溫，除了這個古老淒婉的傳說外，更多是因為它美麗的花紋和稀少的數量，畢竟它的生長期隻有兩個月。
據說在古代，上好的湘妃竹核算其價值時，要在天平稱上稱，有一寸湘妃三兩金之說。而湘妃竹扇骨中以清中期之前的“紫花蠟底”為極品，取料以紅紫色圓形花斑和蠟黃竹地為基礎，反差效果明顯，是高官貴族所把玩上品，非一般平民百姓所能擁有。
而且“紫花蠟底”扇骨由於材料的貴重，其扇骨做工極其考究，多為當時製扇高手所為。“紫花蠟底”自明代始風靡至今，但由於氣候變化等各方麵原因，材料基本到清中期後處於瀕危品種，清晚期就已經取材乏術，因此在收藏界，一把上品的紫花蠟底折扇，可謂是折扇藏家夢寐以求的寶貝。
見此，周文平和老五都有些躍躍欲試，兩人對視了一眼，老五笑道：“周哥，還是你先看吧！”
“那我就卻之不恭了。”周文平嗬嗬一笑，也沒有扭捏，小心的拿起折扇就仔細觀察起來。
周文平拿起折扇也不撒開，先是仔細地打量了一番扇骨，並且還拿出放大鏡仔細的觀察扇頭的包漿，過了半響，他點頭道：“不錯，這確實應該是明末清初的紫花蠟底。”
接著，周文平撒開折扇，仔細觀察扇麵，不過當他看到扇畫，特別是落款鈐印時，他頓時就愣住了。
“八還？！”
“什麽？真的是八還？”聽到“八還”兩字，老五也坐不住了，瞬間站起身來，衝到了周文平的身邊，湊上去看了起來。
不要說周文平和老五，之前楚琛看到“八還”這個鈐印時，也比他倆好不了多少。“八還”這個別號可能知名度不是很高，不過此人的另外一個別外“八大山人”，想必大家應該並不陌生。
八大山人，即朱耷，本名統，別號個山、人屋等，明寧王朱權後裔。明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，順治五年削發為僧，法名傳綮，字刃庵。他一生對明忠心耿耿，以明朝遺民自居，不肯與清合作。康熙十四年六十歲署款八大山人直到卒年，署款四字連草起來，似“哭之”、“笑之”。
八大山人擅畫山水、花鳥、竹木。花鳥學沈周、陳淳、徐渭，於靜悟中自成一格。山水取法黃公望，頗受董其昌影響。對清代花鳥畫影響極大，與原濟、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。
他的作品往往以象征手法抒寫心意，並對所畫的花鳥、魚蟲進行誇張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創造了一種前所未有的花鳥造型。
筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾樸酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。
畫家鄭板橋在題八大山人畫時曾讚：“橫塗豎抹千千幅，墨點無多淚點多。”“簡潔”、“飄逸”、“孤寂”、“空靈”的意象，是八大繪畫的主要基調，也正是中國古代文人所追求的“虛靜”、“玄遠”、“淡泊”、“幽深”之境。
楚琛的這把折扇上的扇畫，正是八大山人最擅長的花鳥《荷石棲禽圖》。
扇麵中荷花造型洗練，一枝柔弱的荷杆，把花葉連接在一起，幾片墨點，蕭條淡泊，閑和嚴靜。
單足立於危石之上的無名小鳥，靜中有動，危中求靜，翹尾鼓腹、巍然屹立雄視下方，蔑視一切，真可謂圓眼傳神，頗具情態、惟妙惟肖、頗為生動。
畫中所畫之石亦有反常態，上大下小，岌岌可危，險絕之勢油然而生。
畫中荷花、無名小鳥以及危石，可謂是完全從作者的精神狀態中走出，完全表現出了作者那倔強傲岸的性格，由此可知八大山人名滿天下，並不是偶然。
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